制作室外效果图的一般流程

制作室外效果图的一般流程
一、建模阶段：
在这个阶段，要根据建筑的平面图和立面图，在3DS MAX中制作建筑的三维模型，这是效果图制作的基础阶段，材质的制作、相机及灯光的设臵都是在这个基础上进行的。

如果制作的模型有问题，那么后面的步骤就无从谈起了。

使用3D制作建筑模型的基本思想是由整体至局部，逐步细化。

制作者需要在动手之前做到心中有数，能够氢一个建筑划分为多个相对独立的部分。

然后分析每一个部分，关逐步细化。

最终可以细化到某个基本的几何体，而这个几何体可以通过3D直接创建生成，或是通过进一步修改处理即可完成所需要的造型。

当然，在刻画第一个细节的同时，又要考虑到整体的构图。

完美的局部加上协调的整体效果，才能得到令人满意的最终效果。

在这个工作阶段中，有两个主要的原则，一是“精确”。

制作效果图就是为了能够真实、生动的展示建筑的结构和质地，全面地表现建筑设计者的设计理念和意图，而精确的模型是一切的基础；二是“远粗近细、不见不建”，所谓的远粗近细，是指距离观察点远的造型可以制作得粗糙一些，距离近的造型要制作得精细一些。

这样既能够满足精度的需要，又可以尽可能的减少造型的面数；“不见不建”是指对于看不见的部分，如建筑背立面、侧立面等模型，可以省略，不制作模型。

二、制作材质阶段
这个阶段的主要任务就是根据工程需要，制作合适的材质并赋给建筑的不同构件。

制作真实的材质是一个比较复杂的事情，它不像制作模型那样，可以根据建筑图的数据进行“精确”建模，而只能根据对不同材料质感的理解及个人经验，并结合灯光的设臵，综合考虑、反复调试。

三、相机和灯光的设臵
通过设臵相机，就可以为这个建筑制作一点透视的立面效果图、两点透视的单体效果图或从空中向下俯视的鸟瞰效果图。

3D中的相机与现实生活中使用的照相机十分接近，都是通过高速相机的镜头尺寸和视野来确定观察的透视关系。

如果想要夸张地表现场景的景深，可以先用较小的镜头尺寸；如果想对场景中的某一对象进行特写，可能选用较大的镜头尺寸。

而根据相机与建筑主体的位臵关系，可以产生三种不同的透视类型：一是一点透视，指的是相机平行于地面并且垂直于建筑主体，这种透视关系常用
来表现庄严、肃穆的建筑，如纪念碑、殿堂等。

二是两点透视，指的是相机与地面平行但汪与建筑的立面垂直，同时观察建筑的主立面和一个侧立面。

这种方式能够比较完整、细致地表达建筑结构，而且还可以保证建筑的竖直线不会发生倾斜，常用来表现一般的单体建筑，如别墅、民居楼等。

三是三点透视，指的是在两点透视的基础上将相机的目标点向上移动或向下移动，从而产生仰视或俯视的效果图。

使用三点透视制作的效果图中竖直的墙线会发生偏斜，但通过增大相机与目标点的距离，同时增长相机镜头的焦距，相当于站在远处使用长焦距镜头，可以适度的减小竖直墙体的倾斜度，这样更加符合人们的一般视觉感受。

通常用这种透视关系来表现高层建筑或群体楼的鸟瞰图。

灯光与阴影在建筑效果图中起着至关重要的作用。

质感通过照明得以体现，建筑物的外形和层次则需要通过阴影来确定。

建筑效果图的真实感很大程度上取决于细节的刻画，而建筑的细节则需要通过灯光与阴影的关系来刻画，同此可见灯光的重要性。

但是建筑物的效果又不公取决于灯光，材质也是同样起着很大作用。

因此在高速灯光时要注意同时不断高速材质的颜色，使二者相互协调。

在室外建筑效果图制作中，一般使用目标平行光或目标聚光灯作为主光源模拟太阳的光照。

然后使用数个泛光灯作为辅助光源，来形成一套合理的光照系统。

概括来说，一幅好的建筑效果图是精确的模型、真实的材质、合适的相机设臵，以及合理的光照系统所共同营造的。

它们之间是相互制约、相互影响的，因此需要我们在工作中多思考这几个方面之间的一些关系及它们之间的一些相互作用，来不断提高创作水平。

四、后期处理
后期处理主要包括以下几个方面：
1．修改缺陷，这时效果图后期处理的第一部分，主要是修改模型的缺陷或由于灯光设臵所形成的错误。

2．调整图像的品质，通常是使用“亮度/对比度”“色相/饱和度”等进行调整，以得到更加清晰、富有层次感的图像。

3．添加配景。

使建筑效果图更加真实、生动.
4．制作特殊效果，比如制作光晕、光带，绘制水滴、喷泉等。

在制作特殊效果的过程中,要时刻注意效果图的整体构图。

所谓构图，就是将画面的各种元素进行安排，使之成为一个和谐完美的整体。

就建筑效果图来说，要将形式各民的主体与配景元素统一成整体。

首先应使主体建筑突出醒目，能起到统领全局的作用；其次，主体与配景之间应形成对比关系，使配景在构图、色彩待方面起到衬托作用。

还需要注意的是，在后期处理时所添加的配景，无论是人物还是车子，都必须保证其透视角度与建筑物的透视角度保持一致，光影效果与建筑物的光影效果一致.
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