古体诗写作入门讲义

古体诗写作入门讲义

戴俊德编

一、古体诗概论

唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。每篇句数不拘，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。

按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集《诗经》风雅颂，接着《楚辞》离骚，接下“汉乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园诗，才到唐宋律诗。

本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明并举例，以便学者有所依据和借鉴。

二、古体诗平仄

古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。句尾出现的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出现的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘对。古体诗虽然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自然韵律，也就是所谓天籁之音。由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律，也能产生优美动听的声韵音调。

举例：

崔颢《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。

黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

（提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口。要把诗作重复朗读、快读，感觉顺畅，才能作准。）

三、古体诗用韵

古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底，也可以换韵（转韵），并可连续换几次韵。

押平声韵的如：杜秋娘《金镂衣》

劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。（平声韵）

花开当折直须折，莫待无花空折枝。（平声韵）

押仄声韵的如：柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。（仄声韵）

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（仄声韵）

一韵独用的如：李白《金陵酒肆留别》

风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。（七阳韵）

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。（七阳韵）

请君试问东流水，别意与之谁短长。（七阳韵）

用通韵的如：李白《春思》

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（四支韵）

当君怀归日，是妾断肠时。（四支韵）

春风不相识，何事入罗帏。（五微韵）

一韵到底的如：王维《西施咏》

艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。（全部五微韵）

换韵的如：高适《燕歌行》

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。（十三职韵）

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（十三职韵）

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。（十五删韵）

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（十五删韵）

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（七麌韵）

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（七麌韵）

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韵）

身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。（五微韵）

铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。（廿六宥韵）

少妇城南欲断肠，征人薊北空回首。（廿六宥韵）

边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。（廿五有韵）

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（廿五有韵）

相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（十二文韵）

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（十二文韵）

四、古体诗换韵

古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。可以平仄韵交替换韵，或连用两个平声或仄声韵才换。必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。

古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵连绵，掉转灵活，譬如：

悲秋•宋筠

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

（暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。）

五、古体诗通韵分类

古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声箇。

第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

第十二类：平声蒸⑤。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类⑥：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：

歌麻蒸尤侵职缉⑦

六、古体诗对仗

古体诗对仗自由，可对仗也可不对仗。其对仗与格律诗的不同点是：（一）格律诗中同字不可相

对，古体诗中同字可相对。譬如“老翁趾墙走、老妇出门看”。（二）格律诗中平仄必须相对,古体

诗中平仄不须相对。譬如“攀枝摘樱桃、带花移牡丹”。

七、歌谣

指上古民间粗通文墨之人，或因时事感触，或因景物动兴，不假思索，顺口而吐。惟其歌咏感叹之际，一抑一扬，一顿一挫，不期婉转动听而自成韵律。举例：

击壤歌

日出而作，日入而息。

凿井而饮，耕田而食。

帝力于我何有哉？

八、三言诗

全篇每句三字。是中国古代诗歌中的一种诗体，惟绝少传世。讲究纯朴古雅，结构谨严。少则八句，多则十余句。谨此提出，以增见闻。

祝某夫人•曾熙

惟母德，推贤良。

应时兴，令誉彰。

临九疑，望潇湘。

祈母寿，福无疆。

九、四言诗

全篇每句四字或以四字句为主。是中国古代诗歌中最早的诗体之一。春秋以前的诗歌如“诗经”，大都为四言诗。南朝宋齐以后，作者渐少。四言诗讲究浑厚凝重，有古雅之风。举例：

关雎•周南

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。