古体诗写作入门讲义

古体诗写作入门讲义戴俊德编一、古体诗概论唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。

每篇句数不拘，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。

有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。

按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集《诗经》风雅颂，接着《楚辞》离骚，接下“汉乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园诗，才到唐宋律诗。

本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明并举例，以便学者有所依据和借鉴。

二、古体诗平仄古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。

句尾出现的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。

句中出现的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘对。

古体诗虽然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自然韵律，也就是所谓天籁之音。

由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律，也能产生优美动听的声韵音调。

举例：崔颢《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。

黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

（提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口。

要把诗作重复朗读、快读，感觉顺畅，才能作准。

）三、古体诗用韵古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底，也可以换韵（转韵），并可连续换几次韵。

押平声韵的如：杜秋娘《金镂衣》劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。

（平声韵）花开当折直须折，莫待无花空折枝。

（平声韵）押仄声韵的如：柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。

（仄声韵）孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

（仄声韵）一韵独用的如：李白《金陵酒肆留别》风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。

（七阳韵）金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

（七阳韵）请君试问东流水，别意与之谁短长。

（七阳韵）用通韵的如：李白《春思》燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

（四支韵）当君怀归日，是妾断肠时。

（四支韵）春风不相识，何事入罗帏。

（五微韵）一韵到底的如：王维《西施咏》艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅脂粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。

（全部五微韵）换韵的如：高适《燕歌行》汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

（十三职韵）男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

（十三职韵）摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

（十五删韵）校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

（十五删韵）山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

（七麌韵）战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

（七麌韵）大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

（五微韵）身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

（五微韵）铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。

（廿六宥韵）少妇城南欲断肠，征人薊北空回首。

（廿六宥韵）边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。

（廿五有韵）杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

（廿五有韵）相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

（十二文韵）君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

（十二文韵）四、古体诗换韵古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。

可以平仄韵交替换韵，或连用两个平声或仄声韵才换。

必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。

古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵连绵，掉转灵活，譬如：悲秋•宋筠江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

（暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。

）五、古体诗通韵分类古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。

依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声箇。

第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

第十二类：平声蒸⑤。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

入声可分为八类：第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类⑥：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。

这七个韵是：歌麻蒸尤侵职缉⑦六、古体诗对仗古体诗对仗自由，可对仗也可不对仗。

其对仗与格律诗的不同点是：（一）格律诗中同字不可相对，古体诗中同字可相对。

譬如“老翁趾墙走、老妇出门看”。

（二）格律诗中平仄必须相对,古体诗中平仄不须相对。

譬如“攀枝摘樱桃、带花移牡丹”。

七、歌谣指上古民间粗通文墨之人，或因时事感触，或因景物动兴，不假思索，顺口而吐。

惟其歌咏感叹之际，一抑一扬，一顿一挫，不期婉转动听而自成韵律。

举例：击壤歌日出而作，日入而息。

凿井而饮，耕田而食。

帝力于我何有哉？八、三言诗全篇每句三字。

是中国古代诗歌中的一种诗体，惟绝少传世。

讲究纯朴古雅，结构谨严。

少则八句，多则十余句。

谨此提出，以增见闻。

祝某夫人•曾熙惟母德，推贤良。

应时兴，令誉彰。

临九疑，望潇湘。

祈母寿，福无疆。

九、四言诗全篇每句四字或以四字句为主。

是中国古代诗歌中最早的诗体之一。

春秋以前的诗歌如“诗经”，大都为四言诗。

南朝宋齐以后，作者渐少。

四言诗讲究浑厚凝重，有古雅之风。

举例：关雎•周南关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

十、五言诗五言古体诗也叫五古，由五字句所构成的诗篇。

起于汉代。

魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一。

讲究起承转合，宜一段一意，层次分明，不可杂乱，不可逼促。

举例：下终南山过斛斯山人宿置酒•李白暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所息，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

望岳•杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化锺神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

十一、六言诗全篇每句六字。

相传始于西汉或更早。

有古体近体之分，但均不甚流行。

讲究炼字炼句，宜声调充实铿锵，不可闲散萎靡。

举例：归山作•顾况心事数茎白发，生涯一片青山。

空林有雪相待，古道无人独还。

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未归，鸟啼山客犹眠。

十二、七言诗七言古体诗也叫七古，全篇每句七字或以七字句为主。

起于汉代民间歌谣。

到了唐代，大为发展，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

讲究铺叙开合，平和幽雅，宜气势宏阔，顿挫激昂，不可徒以镂刻为巧，纤丽萎靡。

举例：诮山中叟•施肩吾老人今年八十岁，口中零落残牙齿。

天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。

岁晏行•杜甫岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔夫天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。

高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。

况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。

划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。

有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。

据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。

等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。

句句用韵的七言诗才变成特殊的诗体。

十三、古绝对不讲平仄的古体绝句的通称。

古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。

但全诗有些类似绝句格律，或绝句的变格和拗救格。

举例：登乐游原•李商隐向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

江雪•柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟簑笠翁，独钓寒江雪。

十四、入律古风使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。

特点为：1。

全用律句或基本上用律句；2。

换韵，且多为平仄的交替；3。

通常是七言，四句一换韵，换韵後第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。

举例：滕王阁诗•王勃滕王高阁临江渚，配玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

入律古风，和一般古风相反，作者尽可能用律句。

入律古风与格律诗的不同点，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。

这种情况，一般只存在於七言古风中。

例如王勃《滕王阁》,句子的平仄基本上都合律，简直是两首绝诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。

这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。

白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等，都采用这种形式。

这就是通常所说的“元和体”。

入律古风的代表作短篇的应数王勃写的《滕王阁》，长篇的应数高适写的《燕歌行》。

柏梁体代表作可取杜甫写的《饮中八仙歌》《丽人行》。

就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。

白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

十五、乐府乐府本指古代音乐官署。

在此言一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用于称魏晋至唐代可以入乐的诗歌，和后人仿效乐府古题的作品。

宋元以后的词曲因配合音乐，有时也称乐府。

是故凡宜入乐的诗尽可称为乐府诗，且多以歌、行、吟、曲、调命题，或取当时流行曲调名命题。

有四言、五言、七言、杂言诸体。

举例：龟虽寿•曹操神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇成雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不独在天。

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

长干行•崔颢君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

家邻九江水，来去九江侧。

同是长干人，生小不相识。

子夜吴歌•李白长安一片月，万户擣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

渭城曲•王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

清平调•李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

悲陈陶•杜甫孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。

野旷天清无战声，四万义军同日死。

群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。

都人回面向北啼，日夜更望官军至。