第二章 展示设计基本构成与设计法则
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展示设计——基本法则
在直线、矩形等平面形成的展示背景上，用圆形或者球形作 为视觉中心，与背景形成强烈对比，但也要注意与周围环境 相协调。
4，三角形的运用
在展示中经常用到。可以水平、垂直、倾斜甚至倒置 地使用。
特点：稳定性、庄重的视觉效果（等腰、等边）
不稳定性、视觉冲击力（不规则、倒置„„） 延伸：金字塔形、棱锥（立体的） 折角——锐角、钝角、直角
特点：富于变化、具有活泼感，是不规则的、奇数的、互 补的„„
环境要素各有自己的视觉分量，即在整个环境中各有或强 或弱的吸引力。如果某些要素或某几组要素的视觉分量或 吸引力基本相等，那么它们就处在一个大体均衡的状态。
对比与统一
对比——当两个物体并置在一起时，有明显的差异，形成
鲜明对照。 形的对比
大小 多少 凹凸
心对称。 特点：具有一定的规律性，是统一的、偶数的、相同的。 常用于博物馆展示这类文化性的、较正式的场所，有庄重、 大方、稳定感。商业卖展或专题展览很少使用或者局部使用。 其缺少视觉中心，起不了吸引目光的作用。
均衡（较感性的）——形象和颜色都不完全相同，但从二
者的形体感觉上有相似之处，摆放位置也能使视觉产生平 衡感，设计时应考虑装置器物的质量、大小、颜色、形状、 多少等。
优点：单纯、清晰、平和、无限之感
渐变——含有层次变化的阶梯状的特点
可在大小、高低、颜色、疏密„„上做渐变层次. 在展示设计中多根据展品特性的层次渐变作为设计依据： 如博物馆的编钟、商业展示中商品或展台的大小、高低、疏密， 或者商品的颜色（如口红等）。
对称与均衡
对称（理性的）：是以中轴线或一个中心的左右对称、或中
视觉效果
明显的秩序感，有效地统一整个展面 引导视线，吸引观众 视觉吸引效果最强 分隔画面，限定空间
展示设计基本构成与设计法则
点的无规则排列，除了以单独的点元素来构成以外，还可将多个成组的 多点组合进行无规则分布。如图2-12所示，不同的护肤品（单点元素） 被设计者按照不同的数量进行组合，并以一种看似随性的方式分布于墙 面之上，从而使整个展示空间的氛围显得颇为自由。
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点的基本概念
➢ 单点：当画面中只存在一个点时，单一的点所产生的集中力能 使视线聚集于该点，从而形成很强的视觉吸引力。
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线的分类与心理特征Biblioteka ➢ 几何线➢ 自由线
➢ 消极线与积极线
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线的错视
线由于长短、曲直、宽窄的差异，所以容易造成视觉上的 错视感。如等长的直线会因其周围、造型因素和自身因素的对 比而产生错觉。
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2.2.2 线的排列与组织方式
➢线的疏密排列
➢线的粗细编排
➢线的错位与断点 组织
点、线、面这三大基本要素最早起源于几何学，虽然它们是三种不同的 构成形式，但却相互存在着不可分割的关联性，与此同时，当我们在展 示设计中运用这些元素来构成某种造型时，可利用其本身的情感或特有 的构成形式来表现出某种视觉效果。如图2-1所示，在该零售店的收银台 处，设计者以大量的彩色线条作为其表面纹理，从而流露出了一种欢快 的节奏感。
的形态构成也对应着不同的情感表现。如图2-14所示，细线代表着敏感 与纤细，粗线则向人们传达着一种有力而稳定的情感，曲线具有一种柔 美且优雅的情感特征，斜线则给人以快速且不稳定的感受。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
由于线本身就存在着丰富的变化，因此，在这里我们仅列举了线的四种 形态及其相对应的情感表现，而线元素的更多形态及其情感，就让我们 在不同的展示作品中寻找与感受吧。
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点的基本概念
➢ 单点：当画面中只存在一个点时，单一的点所产生的集中力能 使视线聚集于该点，从而形成很强的视觉吸引力。
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线的分类与心理特征Biblioteka ➢ 几何线➢ 自由线
➢ 消极线与积极线
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线的错视
线由于长短、曲直、宽窄的差异，所以容易造成视觉上的 错视感。如等长的直线会因其周围、造型因素和自身因素的对 比而产生错觉。
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2.2.2 线的排列与组织方式
➢线的疏密排列
➢线的粗细编排
➢线的错位与断点 组织
点、线、面这三大基本要素最早起源于几何学，虽然它们是三种不同的 构成形式，但却相互存在着不可分割的关联性，与此同时，当我们在展 示设计中运用这些元素来构成某种造型时，可利用其本身的情感或特有 的构成形式来表现出某种视觉效果。如图2-1所示，在该零售店的收银台 处，设计者以大量的彩色线条作为其表面纹理，从而流露出了一种欢快 的节奏感。
的形态构成也对应着不同的情感表现。如图2-14所示，细线代表着敏感 与纤细，粗线则向人们传达着一种有力而稳定的情感，曲线具有一种柔 美且优雅的情感特征，斜线则给人以快速且不稳定的感受。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
由于线本身就存在着丰富的变化，因此，在这里我们仅列举了线的四种 形态及其相对应的情感表现，而线元素的更多形态及其情感，就让我们 在不同的展示作品中寻找与感受吧。
(完整版)展示设计
（1）路标、导游图、说明标志邀清晰明了、 功能性强
（2）功能分区的合理布局，尤其是安全性设 施要明显
（3）展示设计一定要与其景点的风格相呼应 5.节庆礼仪环境设计 （1）展示设计符合其内容气氛的环境，设计 的目的就是创造气氛 （2）展示设计内容丰富繁杂
6.数码网络互动展示设计 （1）互动化 （2）数字化
距的尺寸一般为展品高度的1.5~2倍。 3. 心理尺度
心理尺度应用于展示设计中会产生很强的作用，对整个展示十分重要。
展示设计的要素
空间形态与展示设计
展示空门形态构成艺术， 除了平面构成. 色彩构成之外， 用实体限定来创造带有心理情绪 的立体空间构成是展示设计的主 要艺术手法。 观众随着空间的变化相应改变着 情绪。一个好的设计师是一个好 的心理专家. 他可以运用空间来 影响人的行动和心理。既然是空 间. 它必定是要流动的。延续的、 有时间性的。加入时间概念的空 间是四维空间. 从某些方面看， 它与电影艺术类似，用时间的延 续来展示空间变化。
6. 空间构成的高技术风格 利用工业技术与材料、结构技术与材料、高新科技与媒体等构成的空间艺术，体现结构与技术美感。 7. 展示陈列的生活化风格 采用专题式陈列，将各式各样展品通过特定场景进行组合。如橱窗陈列、博物馆、纪念馆等环境的”场景式” 形式。 8. 陈列形式的艺术化风格应用重复与渐变、对称与均衡、调和与对比、比例与韵律等视觉形式的法则和要素， 构成富有秩序美感，符合观众审美与心理尺度要求的，具有资讯传播、沟通与交流之功效的展示环境空间。 9. 陈列形式的戏剧化风格 其风格注重展示效果的形式美，表现手法的意象美。采用拟人化、情感化、情节性和特写型的表现形式，创造 某种主题的戏剧性艺术效果，以增强展示陈列的感染力。在商业展示活动中，多见于服饰陈列、博物馆、纪念 馆、风情民俗展，科技馆等展示活动中；在旅游环境中、多见于仿古式演出，不同民族风情与生产、生活场景 再现等。 10. 动态陈列 动态陈列是相对于静态陈列的一种陈列方式。动态陈列的明显持点是展品在运动中向观众演示某种自然现象、 自然规律或某种功能，而不是在静态中让人参观，静止地传播某种信息，动态陈列在演示中大都需要观众参与 进来， 自己触摸，自己操作，亲身体验。 再一种动态展示的手法是利用活人作模特儿，进行动态展示。比如服装表演，模特儿看装进行演示。再如雇人 穿公司服装与跨带，为某公司做导购员，散发宣传样本、招徕顾客。一般重点展品多采用这种展示方法。
（2）功能分区的合理布局，尤其是安全性设 施要明显
（3）展示设计一定要与其景点的风格相呼应 5.节庆礼仪环境设计 （1）展示设计符合其内容气氛的环境，设计 的目的就是创造气氛 （2）展示设计内容丰富繁杂
6.数码网络互动展示设计 （1）互动化 （2）数字化
距的尺寸一般为展品高度的1.5~2倍。 3. 心理尺度
心理尺度应用于展示设计中会产生很强的作用，对整个展示十分重要。
展示设计的要素
空间形态与展示设计
展示空门形态构成艺术， 除了平面构成. 色彩构成之外， 用实体限定来创造带有心理情绪 的立体空间构成是展示设计的主 要艺术手法。 观众随着空间的变化相应改变着 情绪。一个好的设计师是一个好 的心理专家. 他可以运用空间来 影响人的行动和心理。既然是空 间. 它必定是要流动的。延续的、 有时间性的。加入时间概念的空 间是四维空间. 从某些方面看， 它与电影艺术类似，用时间的延 续来展示空间变化。
6. 空间构成的高技术风格 利用工业技术与材料、结构技术与材料、高新科技与媒体等构成的空间艺术，体现结构与技术美感。 7. 展示陈列的生活化风格 采用专题式陈列，将各式各样展品通过特定场景进行组合。如橱窗陈列、博物馆、纪念馆等环境的”场景式” 形式。 8. 陈列形式的艺术化风格应用重复与渐变、对称与均衡、调和与对比、比例与韵律等视觉形式的法则和要素， 构成富有秩序美感，符合观众审美与心理尺度要求的，具有资讯传播、沟通与交流之功效的展示环境空间。 9. 陈列形式的戏剧化风格 其风格注重展示效果的形式美，表现手法的意象美。采用拟人化、情感化、情节性和特写型的表现形式，创造 某种主题的戏剧性艺术效果，以增强展示陈列的感染力。在商业展示活动中，多见于服饰陈列、博物馆、纪念 馆、风情民俗展，科技馆等展示活动中；在旅游环境中、多见于仿古式演出，不同民族风情与生产、生活场景 再现等。 10. 动态陈列 动态陈列是相对于静态陈列的一种陈列方式。动态陈列的明显持点是展品在运动中向观众演示某种自然现象、 自然规律或某种功能，而不是在静态中让人参观，静止地传播某种信息，动态陈列在演示中大都需要观众参与 进来， 自己触摸，自己操作，亲身体验。 再一种动态展示的手法是利用活人作模特儿，进行动态展示。比如服装表演，模特儿看装进行演示。再如雇人 穿公司服装与跨带，为某公司做导购员，散发宣传样本、招徕顾客。一般重点展品多采用这种展示方法。
《展示设计》课程教学大纲
《展示设计》课程教学大纲课程名称：展示与陈设课程类别：任意选修课适用专业：视觉传达设计考核方式：考查总学时、学分：48 学时学分其中实践学时：24 学时一、课程教学目的这门课的目的是为了训练视觉传达专业的学生能够使用视觉传达的艺术设计语言，通过对空间和平面的创意完成在既定的时间和空间范围内的设计和信息传达。
展示设计是一门实践性很强的专业课程，通过课程学习，使学生了解展示与陈设设计的流程、材料和基本设计方法，使学生能基于对色彩、形式美感、三维形态和企业文化识别系统等知识的学习，掌握展示与陈设设计所涉及到的空间布局、展示环境、陈设装置、灯光设计等基本原理，初步了解展陈设计所涉及的各种工艺、材料和设计效果，掌握视觉语言在展示陈设中的应用方法，具备商业展陈设计所需的基本设计能力。
二、课程教学要求本课程以课前准备、展示与陈设设计概论、展示与陈设设计的基本原理、展陈专项设计、展陈专题设计、展陈设计实例方案讲评、设计实践教学几部分组成。
其中，为了是案例更加紧跟和贴合教学内容，更好发挥理论知识的理解效果，展陈设计实例方案讲评内容融入各个章节的知识点中，不做单独内容讲析。
教材中的设计实践为教学活动考察、快题设计、设计实践教学以及学生作品展示和评析，这些内容均可安排在设计实训章节中，不必做单独内容讲析。
三、先修课程空间形态、版式设计四、课程教学重、难点教学重点：1．了解、熟悉和掌握展陈设计所需的知识和技能，能够灵活的运用。
2．展示与陈设设计的步骤和设计的方法。
教学难点：1.掌握展陈设计所需的知识和技能，能够灵活的运用。
2. 引导和教授学生试进行专业的展示空间设计的能力；各不同功能的展示空间设计要求的理解和掌握。
五、课程教学方法与教学手段课堂讲授、案例赏析、实践调研、汇报和讨论相结合。
通过阅读主要参考书目、网上查询、资料整埋和专题讨论，加深对学科基本原理的了解，并紧跟和掌握该学科的最新发展势态。
本课程的教学分为两个模块：理论教学和实践教学。
展示设计及基础构成 ppt课件
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• rendition ——medium 的构成背景。
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•
纽约第五大道Urban Outfitter
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•
日本Marni的服装。
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谢谢欣赏！
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• 效果图的分类
整体效果图：是指在一张图纸上，能够把整个展区或展馆的环境、空间、色彩、道 具、展品陈列及其具有的规模、区域关系、形态关系色彩关系等信息表达出来。局部 效果图：指展示场馆的局部效果图展示。 轴侧效果图：又称为轴侧图，不是透视图， 而是平行投影图。透视效果图：透视效果图注重的是空间造型的透视效果，所以设计 人员必须掌握符合视觉习惯和透视规律的画法，同时也要熟悉和掌握绘制效果图的工 具、材料、技法和程序。其方法有：一点透视画法、二点透视画法、三点透视画法。
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3、展示空间的功能组织
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4.展示立面空间设计
立面空间设汁必须以展示的内容、性质和平面空间布局及场所举架的高低为基本依据 来进行造型。立面空间造型的样式很多，不同形式的立面或造型，都会给人不同的视觉理感受。 1、横向式空间造型 横向式空间是展示活动最常用的展示形式，在通常情况下，人的视线总是习惯地沿着一定的 秩序或高度流动。横向式地陈列展品、同参观的“流向”运动相吻合、使观众通线路的运行， 有序地得到信息。横向空间强调水平线的延展。将展品陈设于人站立行走时的最佳视域，给 人亲和、自然、舒适的视觉感应。 2、纵向式空间造型 垂自式空间强化纵向的、由上至下或由下至上的视觉指向，常常被运用于景深大和举架向的 空间里。在展示环境中，纵向型空间能造成强烈的吸引人视觉的效果，使观众在很远就能看 见其形象，得到某种信息，并可随着景深的远近和垂直方向的高低得到不同的视觉心理感受。
展示设计的基本原理和主要展示形式
展示设计的基本原理和主要展示形式
第三章 展示设计基础原理
一、展示内容与形式 二、造型形式法则在展示设计中的运用 三、展示设计的要素分析
第一节 了解展示——展示内容与形式
展示内容与形式的关系 展示内容 展示形式
第三节 了解展示——展展示示内设容计的程序与表达
在特定的展示环境和展示范围内，有目的有系统的展 示多种产品，并通过展品组合展现某一思想主题，某 一展示目的以及反映该事物本质的内在诸要素的总和 称为展示内容。
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
(2) 垂直线构图 垂直线构图具有向上、稳定、有力的特征。由于展示陈列一般在距地
面0.3—3M的区间里沿水平方向展开，垂直线的运用易将公众视线吸引到 展示物品上去，从而形成主要展品的重点展出区位。另外，垂直线更多的 具有分隔画面、限定空间的作用。如果展示面中用横向的水平线作为陈列 展品的基准，然后用垂直的线条来分隔画面，此时垂直线就起到了中断视 线，把观众的注意力引向展品的作用。
习惯和人的视域局限，常将水平宽度的长方形视作展示的界面，或是一种 用来“构图”的画框。因此，在展示中出现的长方形常被视作是某一展示 内容的“外框”或界限。在文字或图片的版面上，长方形常被作为展示内 容的主要排版方式，在实物的陈列中，用长方形作为背景，能使展品的陈 列呈现出一种“正式”的效果，如将不同大小和形状的长方形组合在一起， 则可以产生丰富而有序的变化。正方形是矩形中变化较小的形态。因为缺 少变化，传统的展示中较少用到正方形，但是如果加以独特设计，也能产 生别出心裁的效果。
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
第三章 展示设计基础原理
一、展示内容与形式 二、造型形式法则在展示设计中的运用 三、展示设计的要素分析
第一节 了解展示——展示内容与形式
展示内容与形式的关系 展示内容 展示形式
第三节 了解展示——展展示示内设容计的程序与表达
在特定的展示环境和展示范围内，有目的有系统的展 示多种产品，并通过展品组合展现某一思想主题，某 一展示目的以及反映该事物本质的内在诸要素的总和 称为展示内容。
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
(2) 垂直线构图 垂直线构图具有向上、稳定、有力的特征。由于展示陈列一般在距地
面0.3—3M的区间里沿水平方向展开，垂直线的运用易将公众视线吸引到 展示物品上去，从而形成主要展品的重点展出区位。另外，垂直线更多的 具有分隔画面、限定空间的作用。如果展示面中用横向的水平线作为陈列 展品的基准，然后用垂直的线条来分隔画面，此时垂直线就起到了中断视 线，把观众的注意力引向展品的作用。
习惯和人的视域局限，常将水平宽度的长方形视作展示的界面，或是一种 用来“构图”的画框。因此，在展示中出现的长方形常被视作是某一展示 内容的“外框”或界限。在文字或图片的版面上，长方形常被作为展示内 容的主要排版方式，在实物的陈列中，用长方形作为背景，能使展品的陈 列呈现出一种“正式”的效果，如将不同大小和形状的长方形组合在一起， 则可以产生丰富而有序的变化。正方形是矩形中变化较小的形态。因为缺 少变化，传统的展示中较少用到正方形，但是如果加以独特设计，也能产 生别出心裁的效果。
第三章 展示设计的基础原理
二、造型形式法则在展示设计中的运用
展示设计及基础构成.
2018/10/7
Hermè s 的构成背景的设计rendition_medium
•
构成的概念源于的构成主义，是20世纪早期兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917 年，受到马克思主义刺激之下的俄国十月革命之后，持续到1922年。对于激进的俄国 艺术家而言，十月革命引进了根基于工业化的新秩序，是对于旧秩序的终结。革命大 环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义，在艺术、建筑学和设计实践中的 发挥作用。构成主义又名结构主义；构成主义艺术的概念和方法后来汇入到德国包豪 斯教学体系之中，构成的操作，通常多采用纯粹形态或抽象形态，理性要素占有优势 而绝非机械性操作，其主体观念进入20世纪末期的后现代时期成为解构主义 (Deconstruction)的渊源。”
2018/10/7
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二.构成基础
• 所谓构成，是形态设计中的基本元素和编排关系，涉及基本元素的形成、结构和组合；这些 基础元素和环节，通常指事物发展的根本或起点，在展示活动中是“构成设计”与“展示设 计”的相互关联形成的结构与基本。是贯穿整个展示布局的基本构成。抽象的纯粹的构成决 定和解释具体的、现实的形态的构成。即构成基础指导和影响展示设计。
2018/10/7
•
从某个角度看，展示设计是新兴行业，以往较大规模与较固定性的展示设计即归属于 建筑设计，较小规模的展示设计就归属于室内设计，较临时性的展示设计就归属于美 术工艺或室内设计。那麼，是什麼因素让“从大到博览会场”、博物馆、美术馆，中 到商场、卖场、临时庆典会场，小到橱窗及展示柜台（样品柜）都会重新以“展示设 计”这样的行业来理解呢？这是由於第一方面，可能是前述的以“展示”为主要概念； 第二方面，可能是，短时间的博览会或工商展览会，在十九世纪末二十世纪初兴起； 第三方面，可能是二次大战後“卖场或商场”的大规模化与精致化、专业化等等所致。
《展示设计》课件第2部分
2）作业及要求 作业内容： ①商业空间的调研与考察 ②完成一项完整的商业空间展示设计方案 具体要求： 在一个150㎡～400㎡、层高3500mm的空间内，选择一个真实的商业空间进行再设计。
完成考察调研报告，设计方案草图，CAD平面图、立面图，3D效果图，汇报PPT、展板。 3）时间要求
①理论讲授时间要求（16课时） ②作业训练时间要求（48课时）
2. 设计案例：
1）名师设计赏析
• 案例1：重庆SND时尚店铺 • 设计：3GATTI（意大利） • 重庆SND时尚店铺的设计亮点在于精彩的吊顶处理方式，设计师运用上万个长短不一的
木板构件，在店面内部天花板上创建了一个新颖梦幻、富有韵律的景观，同时造就了 的独特的展示方式，即把服装展品悬挂于吊顶上，有效节省了地面空间的使用，让顾 客能够更加畅通自由地行走、浏览，值得注意的是，店中设置巧妙的镜面墙，配合盘 旋起伏的吊顶，使整个空间产生无限延绵的视觉效果，让穿行其中的人们充分获得感 官与内心的双重享受。淳朴的木质地板以及简洁的软装展具，与空间中的其他元素相 映成趣、协调一致，展现出品牌崇尚自然、追求个性的都市生活理念。
• 案例2：蔚蓝书店 • 设计：刘蔚 西安美术学院设计系2013级艺术与科技专业 • 蔚蓝书店兼咖啡店以实木板材装扮天花吊顶，搭配简约的木桌椅。绿植覆盖的墙壁，
独特树枝状的书架，使整个空间看起来神秘且有趣，充满活力的感觉，似乎可以听到 生命的脉动。 • 一切的言语都在这些六角方格中。安静的捧一本书，躺在这样的空间格局里，沉浸在 书海的世界，让人忘却时间的流逝。长方格、正方格，格格都是书香的味道，原木桌 上的一点红绿，让书香更加别致1：木九十眼镜旗舰店 • 设计：赵磊 西安美术学院设计系2013级艺术与科技专业 • 以木九十眼镜为选题进行概念眼镜店设计，将空间划分为主题展示区及综合功能区。 • 在设计思路上对木九十品牌进行了资料搜集，木（竹与木为基本材料）、九（持久品
展示设计课件
展示设计课件一、引言展示设计是一门综合性艺术，它将视觉传达设计、环境艺术设计、工业设计等多个领域融合在一起，通过视觉、听觉、触觉等多种感官途径，向观众传递信息、展示产品、塑造品牌形象。
展示设计的目的是吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，使他们产生共鸣，从而实现信息的有效传递和沟通。
本文将介绍展示设计的基本概念、设计原则、设计流程、设计方法和设计技巧，帮助读者了解展示设计的基本知识和实践方法，提高展示设计的水平和效果。
二、展示设计的基本概念展示设计是指在特定的空间环境中，运用艺术设计的方法和手段，通过对展示空间、展示道具、展示物品、展示媒体等进行有机的组合和创意的构思，创造出具有视觉冲击力、主题突出、形式美观、功能实用的展示效果，以达到传递信息、展示产品、塑造品牌形象的目的。
1.展示空间设计：展示空间是展示设计的基础，它包括室内空间和室外空间。
展示空间设计要根据展示的目的、内容、规模、场地等因素进行合理的规划，使展示空间既满足功能需求，又具有艺术性和创意性。
2.展示道具设计：展示道具是展示设计中重要的组成部分，它包括展台、展架、展柜、展板等。
展示道具设计要根据展示物品的特点和展示空间的要求进行创意设计，使展示道具既实用又美观。
3.展示物品设计：展示物品是展示设计的核心，它包括产品、模型、样品、宣传资料等。
展示物品设计要根据展示的目的和内容进行创意设计，使展示物品具有吸引力和说服力。
4.展示媒体设计：展示媒体是展示设计中重要的辅段，它包括图片、文字、声音、视频等。
展示媒体设计要根据展示的目的和内容进行创意设计，使展示媒体具有生动性和互动性。
三、展示设计的设计原则1.目的性原则：展示设计要有明确的目的，要根据展示的目的和内容进行创意设计，使展示设计具有针对性和实效性。
2.创意性原则：展示设计要有独特的创意，要通过创意的构思和设计，使展示设计具有新颖性和吸引力。
3.美观性原则：展示设计要注重形式美，要通过艺术的手法和手段，使展示设计具有美观性和艺术性。
展示设计的要素与设计要求
论展示设计的要素与设计要求摘要：从阐述展示设计概念与原则出发，对展示设计中展示空间、展品陈列、展示色彩、展示照明四大要素加以分析，总结出展示设计应满足空间和谐有序、设计简洁明了、突出展示主题、突出展品地位等基本要求，以期提高展示设计效果。
关键词：展示设计；设计要素；设计要求引言：展示设计以参展物品为对象、以实现宣传与交流为目标，通过展示道具之间的相互作用与影响，形成一种空间表现形式，其由多个设计要素组成，每个要素均对设计效果有着直接影响。
为了使展示设计更好地发挥作为展品与参观者间桥梁的作用，应对设计要素与设计要求加以明确，有效提高展示设计水平，在心理与精神上深刻感染参观者。
1 展示设计概述1.1概念展示设计又可以称作展览设计，是一种综合性设计行为，在创造展示空间环境基础上，通过视觉传达或借助照明与道具，将宣传信息与展示内容呈现给参观者，为实现影响其心理、思想、行为目标而展开的一系列创造性活动，包括总体构想、道具设计、色彩设计、文字设计等多项设计内容[1]。
1.2原则1.2.1目的性展示设计是整个展览工作的第一步，其具有极强的目的性，在设计中将展览目标融合进每个细节，处理好参展者与设计者、艺术与展览、展览与贸易、展览设计与其他工作之间的关系。
以参展者与设计者关系处理为例，展示设计并非按照个人的思路进行艺术品创造，需要运用设计技术、道具、灯光等创造性地对参展者的意图、参展作品的形象与风格进行展示，满足参展者参与展览的目的。
1.2.2艺术性展示设计具有展示展品形象、吸引参观者注意等作用，因此，其需要具备艺术性，例如，增强展台的艺术性，提高其视觉效果，给人良好的感官感受，留下极为深刻的印象，从而能够提高吸引力，使更多参观者产生兴趣。
1.2.3功能性展示设计中外部形象以及内在均要具有功能性，从而创造良好的环境与条件，提高展示效果。
其中在外观形象设计上，要具备吸引参观者、宣传展品以及完成问询、展览、接待、洽谈等服务的功能；在内部设计上，应具备完成办公、开会、维修等工作的空间。
2.第二章 展示设计基本原理与法则
第二章 展示设计基本原理与法则 第一节 展示设计的信息传达原理
一、展示的内容、手段与目的 展示设计是运用设计的手段对展示内容、展示形式的综合设计，
在既定的时空范围内，运用视听等各种感官语言，演绎展示主题，创 作展示形态，表现展品展项，并让观众参与其中，实现展示信息有效 传播。 1．展示设计的内容——信息
第二章 展示设计基本原理与法则 第一节 展示设计的信息传达原理
与沟通能力、执行实施的能力、团队协作精神、吃苦耐劳敢打硬仗的 精神等等。
展览活动受社会、文化、经济、科学技术和人的因素影响和限制。 其中，社会文化因素，是指展示设计的表现要有一定的文化内涵和艺 术高度；经济因素，是指展示的投入要物有所值，实现效益最大化； 科技因素，是指设计师要充分运用科技成果，成为实现展示效果的保 障，也通过设计实践提升推广新的科技成果，呈现艺术与科技的完美 结合；人的因素，主要指观众，观众有男女老少等不同年龄、性别、 教育背景等构成，反映着不同诉求，如图2-5所示，展示形态清晰地 传达出主体信息。
1．展示内容的表现形式与特点 展示内容，是以展品实物为代表的包括图片、文字、模型等，是
经过加工筛选的准确体现展示主体的主要信息源，有时可统称为展品 展项。展示内容可以是能够展出的任一物体或是某一观念思想，包括 各种产品、用品，各种思想观念、理论体系、各种方法等等，它们大 到飞机楼宇，小到用显微镜才可观察，呈现的状态可以是固体、液体、 气体、静态、动态或是语言文字等，色彩、质感更是千差万别形态各 异。它们的种类、形状、色彩、质地、功能以及思观念、属性等所有 信息本身就具有诉说的功能，可以直接传达自身的内涵，向受众诉说 自己的故事，在实现着媒介的功能及作用，表现出媒介的形势与特点。
展示设计师，是直接执行展示设计的个人或团队。受业主委托， 围绕展览要求，展开多方调研，为展示活动提供设计方案，并监督指
《展示设计》教案
形象统一性风格
形象统一性风格
形象统一性风格
形象统一性风格
高技术风格
利用工业技术与材料、结构技术与材料、高新科技与媒体等构成的空间艺术，体现 为高技术的形式美感。
高技术风格
高技术风格
高技术风格
陈列生活化风格
采用专题式陈列，将各式各样展品通过特定场景进行组合。
如“夏令营”橱窗陈列，即叫把与之相关的童铺行会 • 集市贸易
一些店铺行会组织为了促销开始注意宣传形象的展示。
3、近代资本主义时期
清朝末年，我国有了正式的展览会和博物馆。
1905年在南京举办了第一届博览会。
1919年开放了故宫博物院。
从1920年起，我国开始营造博物馆和展览馆。
1934-1937年，青岛水族馆、上海博物馆和南京博 物馆正式建成。
“实化”的视感。
道具虚无化风格
道具虚无化风格
道具虚无化风格
道具虚无化风格
道具国际化风格
采用标准化，规范化的轻质铝展架和复合板组合构成中间、展墙，展台、展架等。 常用展架为K8系列、三通插接式和球节展架系统等。标准摊位为3 x 3㎡、3 x 4㎡、 3 x 5㎡、6 x 6㎡等规格，具高度在3.5m—4m之间，属典型的现代主义国际通用风格。
“橱房用品”或“卧室用品”。家具、家用电器等均可以“样板间”的形式展示；博
物馆、纪念馆等环境的“全景画馆”形式，则可以用某一时期特定战争场景或生产、 牛活场景的模拟与再现；“沙盘”、“模型”则是展示环境对某一场景、造型物象等 的真实模仿与缩微；声像技术则是对某一场景或事件的真实纪录与展现。
陈列生活化风格
4、形象统一化风格
5、回归自然化风格 6、高科技风格
7、生活化风格
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中的基本构成元素
在我们的印象之中，线元素所代表的是一种简单的几何抽象形态，但在 一些优秀设计师的眼中，线具有极强的可塑性，可根据设计者的设计要 求，被塑造成更加复杂的形象。如图2-21所示，众多线状的金属元素， 在设计者强大的想象力之下，被塑造成了一个个形态看似简单，但构成 却相对复杂的网格状展示元素，且这些元素还可用于悬挂展品。与此同 时，由于线元素本身就具备很强的轨迹性，因而其具备一定的视觉引导 作用，可对观者的视线流动方向进行暗示。如图2-22所示，用于悬挂网 格状展示元素的多条曲线轨迹，从橱窗左侧一直延伸至橱窗右侧，从而 使观赏者的视线也不由地随之左右移动。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
如图2-11所示，这是奢侈品牌Parad专卖店的饰品陈列区，在该区域的 设计中，设计师借用可伸缩的抽屉作为展柜，并以一种无规则的形式打 开与闭合抽屉，这样一来，抽屉立侧面的黑色圆点也呈现出了一种无规 则的排列形态，在视觉上活跃了整个空间的氛围。 点的无规则排列，除了以单独的点元素来构成以外，还可将多个成组的 多点组合进行无规则分布。如图2-12所示，不同的护肤品（单点元素） 被设计者按照不同的数量进行组合，并以一种看似随性的方式分布于墙 面之上，从而使整个展示空间的氛围显得颇为自由。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
2. 点的构成 当我们将点元素运用于实际的展示设计中时，如果以点来构成某种形态， 除了以常见的抽象点作为基本构成元素以外，我们还可将一些体积较小 的具象元素看作点形态，而这种构成形式在展示设计中极为常见。如图 2-7、图2-8所示，这是由日本艺术家Akio Hirata举办的帽子展览，在空 旷的展示场地中，设计家将无数顶帽子以悬浮的形式分布于空间当中， 从整体上来看，拥有一定体积的帽子在密集分布的形式下，成了犹如点 状元素般的存在。 从点元素的分布结构上来看，我们通常将其划分为规律排列与不规则排 列两种。所谓规律的点排列，其实就是将点元素按照一定的形态或色彩 规律进行排列。
在以线为主的平面设计中，只有把握住线的形态、 特征、性格，才能表现出具有影响力的视觉传达效果。
2.1 活用展示空间中的基本构成元素
以线条描绘为载体的插画艺术，也是线状元素的一种构成形式，并且这 种插画艺术被许多设计师们运用到了展示空间的设计当中。在通常情况 下，线状插画又分为抽象与具象两种，现在我们就以最为常见的具象插 画为例进行介绍。具象插画是一种展现具象场景的艺术表现形式，它不 仅能装饰空间，还可用于传达某种情感。如图2-23、图2-24所示，设计 者在Camper店面的外围玻璃上，用各种形态的线条描绘出了一幅颇为 活泼的插画场景，其独特的表现形式，为该店面平添了几分幽默感。
大小点的疏密构成
大小点的疏密构成是指画面采用等大或者有差异大小的点进行 自由式、有序式、散点式的布局处理，在画面中采用大小的并置可 以形成空间感和纵深感。大小点的疏密排列通常由多点来表现，疏 密变化的多点在画面上产生聚散、收缩效果，可促进视觉造成冲击 力。
相同大小点的连接
相同大小的点的连接是指大小相同的点进行有规律的、有方向 性的叠加、相切、分散，这种点和点的连接方式常给人留下一种拉 动与脱离的视觉感受。相同大小的点如果不进行变化，则不容易达 到大小不一致的点产生出来的视觉效果。
线的分类与心理特征
几何线
自由线
消极线与积极线
线的错视
线由于长短、曲直、宽窄的差异，所以容易造成视觉上的 错视感。如等长的直线会因其周围、造型因素和自身因素的对 比而产生错觉。
2.2.2 线的排列与组织方式
线的疏密排列
线的粗细编排
线的错位与断点 组织
线的密集与面化
2.2.3 线的创意灵感
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
由于线本身就存在着丰富的变化，因此，在这里我们仅列举了线的四种 形态及其相对应的情感表现，而线元素的更多形态及其情感，就让我们 在不同的展示作品中寻找与感受吧。 2. 线的构成 线的构成，其实就是指线的组合与排列方式。以线元素作为构成基础所 打造出的视觉形态，通常拥有较为细腻的视觉表现，线的数量越多，排 列越密集，细腻感就越强。 将线元素组合成某种立体形态是一种较为常见的构成方式，并且线的种 类（线的种类包括材质与形态等）的选择，对构成形态的最终成形，也 有着重要的影响。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
单从视觉表现力的层面上来说，点是最具有视觉凝聚力的构成要素，其 形态除了有大小、虚实之分以外，还有着多种不同的分类。当然，不同 形态的点所对应的情感也略有不同，因此，从某种层面上来说，点具备 多样而丰富的表现能力。 如果从浓淡的角度上来分，如图2-4所示，浓点具有充实、可靠的情感， 而淡点则蕴含着一种轻巧且柔和的情感；如果从几何形态的角度上划分， 如图2-5所示，圆点给人以美满、顺滑的感受，而方点则给人以规整之 感；如果从数量的角度上划分，如图2-6所示，单点拥有一种集中而又 孤独的情感表现，多点则拥有一种相对热闹的情感表现。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
如图2-9所示，这是休闲鞋品牌Crocs的商品展区设计，设计者将大量商 品（休闲鞋）按照一定的形态与色彩规律进行排列，从而给人留下了一 种统一而细腻的感受。如果你觉得过于统一的构成形式不符合你的喜好， 那么可考虑在规律的排列构成中加入一些变化。如图2-10所示，大量的 运动鞋被设计者按照矩形结构进行排列，但为了突出这个商品的运动特 色，设计者将配色丰富的商品以颇为自由的形式排列在展柜中，从而让 整个展区看上去充满了活力。 在展示设计中，打破点元素的规律排列，将其以一种无规则的形式进行 分布与构成，可展现出一种随性而又自由的形式美感。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
如图2-15、图2-16所示的服装品牌100%Capri店铺设计，在本店面设计 中，大量相同的直线元素被设计者用来构成了多个矩形立方体，规整而 密集的水平分布，给人一种平静却丰富的视觉感受。 同样是以线元素来构成某种立体形态，如果我们所运用的基础线元素是 曲线形态，则可使最终成形的立体构成拥有一副润滑且柔和的外表，而 这种颇为女性化的特征，使其常常出现在以女性为主要受众的展示空间 当中。如图2-17、图2-18所示，这是RK Apothecary美容护肤专卖店的 展柜设计，其外部形态是由多条曲线围合而成，犹如女性丰满的体态， 并随时散发着一种温柔的情感，而这种情感与女性受众的审美相符。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
2.1.1 点的情感与构成
作为设计造型中最小的构成元素——点，在它看似微小的外表下，其实 拥有着多样且出彩的视觉表现能力，学会了解其情感与构成，可帮助我 们快速进入展示设计领域。 1. 点的情感 在我们的印象当中，点元素存在于我们生活中的任何角落，例如纷飞的 雨点、堆砌的沙粒、飞溅的墨点等，而这些点状物象几乎都是成组（群） 出现的，如果我们仅仅是观察它们其中的某一个单独的构成形态，会发 现不同的点其实存在着不同的情感。如图2-2所示，大点给人以醒目、 简洁之感，而小点给人以微弱、细致之感；又如图2-3所示，实点给人 以真实、肯定之感，而空点（虚点）给人以缥缈、轻盈之感。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
在展示设计中，我们除了用线元素来构成某种立体形态以外，还可将其 看作一种独立的视觉元素，分散于空间当中，并且我们还可对其配色、 长短等方面进行创意化处理。 在空间中，线的形态除了能以立体形式呈现以外，还可以以平面的形式 出现，如果你的创造力与控制力足够强大，可考虑将二维的线元素与立 体的线元素结合，共同构建于同一空间当中。如图2-19、图2-20所示， 这是MT胶带在日本仙台所举办的宣传展览，在本空间当中，无数的胶 带被设计者从天花板处垂直悬挂于空间，参差不齐的长短与五彩缤纷的 配色，构建出了一个宛如童话世界般的展示空间，不仅生动，而且可爱， 与此同时，空间内的地面也出现了与胶带类似的条纹图案，从而使二维 平面与三维空间形成了一种呼应关系。
点的错觉
所谓错觉，就是指视觉与客观事实存在差异的现象，而点的错视 现象是由于点存在的位置、色彩、明度和周围环境的变化，使点产生 远近、大小、空间等错视效果。
2.1.2 利用头脑风暴发现点的构成形式
1
大小点的 一致构成
2
大小点的 疏密构成
3
相同大小的 点的连接
4
点的疏密 与面化
大小点的一致构成
大小点的一致构成是指不同大小的点通过有规律的变化，产生 视觉上相连的效果。大小点一致的排列特点是：通过点的并列、有 序、有方向的排列来引导人的视线，让人产生线化的感觉。
点的密集与面化
点的密集与面化是指利用有规律或者无规律的方式对点进行密 集化处理。点的数目越多、越密，就会越产生整体面化的感觉，点 的这种密集与面化效果就是面的构成基础。。
2.1 活用展示空间中的基本构成元素
2.1.2 线的情感与构成
从几何学的角度上来看，线其实就是将点元素按照一定走向移动后所形 成的一种轨迹，简单来说，线就是指点的移动轨迹，与此同时，虽然点 与线在形态上存在着一定联系，但它们在情感表现及构成形式上却存在 着较大差异。 1. 线的情感 与点元素相似，线元素本身也具备多种不同的形态构成，当然，其不同 的形态构成也对应着不同的情感表现。如图2-14所示，细线代表着敏感 与纤细，粗线则向人们传达着一种有力而稳定的情感，曲线具有一种柔 美且优雅的情感特征，斜线则给人以快速且不稳定的感受。
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点的基本概念
单点：当画面中只存在一个点时，单一的点所产生的集中力能 使视线聚集于该点，从而形成很强的视觉吸引力。
在我们的印象之中，线元素所代表的是一种简单的几何抽象形态，但在 一些优秀设计师的眼中，线具有极强的可塑性，可根据设计者的设计要 求，被塑造成更加复杂的形象。如图2-21所示，众多线状的金属元素， 在设计者强大的想象力之下，被塑造成了一个个形态看似简单，但构成 却相对复杂的网格状展示元素，且这些元素还可用于悬挂展品。与此同 时，由于线元素本身就具备很强的轨迹性，因而其具备一定的视觉引导 作用，可对观者的视线流动方向进行暗示。如图2-22所示，用于悬挂网 格状展示元素的多条曲线轨迹，从橱窗左侧一直延伸至橱窗右侧，从而 使观赏者的视线也不由地随之左右移动。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
如图2-11所示，这是奢侈品牌Parad专卖店的饰品陈列区，在该区域的 设计中，设计师借用可伸缩的抽屉作为展柜，并以一种无规则的形式打 开与闭合抽屉，这样一来，抽屉立侧面的黑色圆点也呈现出了一种无规 则的排列形态，在视觉上活跃了整个空间的氛围。 点的无规则排列，除了以单独的点元素来构成以外，还可将多个成组的 多点组合进行无规则分布。如图2-12所示，不同的护肤品（单点元素） 被设计者按照不同的数量进行组合，并以一种看似随性的方式分布于墙 面之上，从而使整个展示空间的氛围显得颇为自由。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
2. 点的构成 当我们将点元素运用于实际的展示设计中时，如果以点来构成某种形态， 除了以常见的抽象点作为基本构成元素以外，我们还可将一些体积较小 的具象元素看作点形态，而这种构成形式在展示设计中极为常见。如图 2-7、图2-8所示，这是由日本艺术家Akio Hirata举办的帽子展览，在空 旷的展示场地中，设计家将无数顶帽子以悬浮的形式分布于空间当中， 从整体上来看，拥有一定体积的帽子在密集分布的形式下，成了犹如点 状元素般的存在。 从点元素的分布结构上来看，我们通常将其划分为规律排列与不规则排 列两种。所谓规律的点排列，其实就是将点元素按照一定的形态或色彩 规律进行排列。
在以线为主的平面设计中，只有把握住线的形态、 特征、性格，才能表现出具有影响力的视觉传达效果。
2.1 活用展示空间中的基本构成元素
以线条描绘为载体的插画艺术，也是线状元素的一种构成形式，并且这 种插画艺术被许多设计师们运用到了展示空间的设计当中。在通常情况 下，线状插画又分为抽象与具象两种，现在我们就以最为常见的具象插 画为例进行介绍。具象插画是一种展现具象场景的艺术表现形式，它不 仅能装饰空间，还可用于传达某种情感。如图2-23、图2-24所示，设计 者在Camper店面的外围玻璃上，用各种形态的线条描绘出了一幅颇为 活泼的插画场景，其独特的表现形式，为该店面平添了几分幽默感。
大小点的疏密构成
大小点的疏密构成是指画面采用等大或者有差异大小的点进行 自由式、有序式、散点式的布局处理，在画面中采用大小的并置可 以形成空间感和纵深感。大小点的疏密排列通常由多点来表现，疏 密变化的多点在画面上产生聚散、收缩效果，可促进视觉造成冲击 力。
相同大小点的连接
相同大小的点的连接是指大小相同的点进行有规律的、有方向 性的叠加、相切、分散，这种点和点的连接方式常给人留下一种拉 动与脱离的视觉感受。相同大小的点如果不进行变化，则不容易达 到大小不一致的点产生出来的视觉效果。
线的分类与心理特征
几何线
自由线
消极线与积极线
线的错视
线由于长短、曲直、宽窄的差异，所以容易造成视觉上的 错视感。如等长的直线会因其周围、造型因素和自身因素的对 比而产生错觉。
2.2.2 线的排列与组织方式
线的疏密排列
线的粗细编排
线的错位与断点 组织
线的密集与面化
2.2.3 线的创意灵感
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
由于线本身就存在着丰富的变化，因此，在这里我们仅列举了线的四种 形态及其相对应的情感表现，而线元素的更多形态及其情感，就让我们 在不同的展示作品中寻找与感受吧。 2. 线的构成 线的构成，其实就是指线的组合与排列方式。以线元素作为构成基础所 打造出的视觉形态，通常拥有较为细腻的视觉表现，线的数量越多，排 列越密集，细腻感就越强。 将线元素组合成某种立体形态是一种较为常见的构成方式，并且线的种 类（线的种类包括材质与形态等）的选择，对构成形态的最终成形，也 有着重要的影响。
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单从视觉表现力的层面上来说，点是最具有视觉凝聚力的构成要素，其 形态除了有大小、虚实之分以外，还有着多种不同的分类。当然，不同 形态的点所对应的情感也略有不同，因此，从某种层面上来说，点具备 多样而丰富的表现能力。 如果从浓淡的角度上来分，如图2-4所示，浓点具有充实、可靠的情感， 而淡点则蕴含着一种轻巧且柔和的情感；如果从几何形态的角度上划分， 如图2-5所示，圆点给人以美满、顺滑的感受，而方点则给人以规整之 感；如果从数量的角度上划分，如图2-6所示，单点拥有一种集中而又 孤独的情感表现，多点则拥有一种相对热闹的情感表现。
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如图2-9所示，这是休闲鞋品牌Crocs的商品展区设计，设计者将大量商 品（休闲鞋）按照一定的形态与色彩规律进行排列，从而给人留下了一 种统一而细腻的感受。如果你觉得过于统一的构成形式不符合你的喜好， 那么可考虑在规律的排列构成中加入一些变化。如图2-10所示，大量的 运动鞋被设计者按照矩形结构进行排列，但为了突出这个商品的运动特 色，设计者将配色丰富的商品以颇为自由的形式排列在展柜中，从而让 整个展区看上去充满了活力。 在展示设计中，打破点元素的规律排列，将其以一种无规则的形式进行 分布与构成，可展现出一种随性而又自由的形式美感。
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2.1 活用展示空间中的基本构成元素
如图2-15、图2-16所示的服装品牌100%Capri店铺设计，在本店面设计 中，大量相同的直线元素被设计者用来构成了多个矩形立方体，规整而 密集的水平分布，给人一种平静却丰富的视觉感受。 同样是以线元素来构成某种立体形态，如果我们所运用的基础线元素是 曲线形态，则可使最终成形的立体构成拥有一副润滑且柔和的外表，而 这种颇为女性化的特征，使其常常出现在以女性为主要受众的展示空间 当中。如图2-17、图2-18所示，这是RK Apothecary美容护肤专卖店的 展柜设计，其外部形态是由多条曲线围合而成，犹如女性丰满的体态， 并随时散发着一种温柔的情感，而这种情感与女性受众的审美相符。
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2.1.1 点的情感与构成
作为设计造型中最小的构成元素——点，在它看似微小的外表下，其实 拥有着多样且出彩的视觉表现能力，学会了解其情感与构成，可帮助我 们快速进入展示设计领域。 1. 点的情感 在我们的印象当中，点元素存在于我们生活中的任何角落，例如纷飞的 雨点、堆砌的沙粒、飞溅的墨点等，而这些点状物象几乎都是成组（群） 出现的，如果我们仅仅是观察它们其中的某一个单独的构成形态，会发 现不同的点其实存在着不同的情感。如图2-2所示，大点给人以醒目、 简洁之感，而小点给人以微弱、细致之感；又如图2-3所示，实点给人 以真实、肯定之感，而空点（虚点）给人以缥缈、轻盈之感。
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在展示设计中，我们除了用线元素来构成某种立体形态以外，还可将其 看作一种独立的视觉元素，分散于空间当中，并且我们还可对其配色、 长短等方面进行创意化处理。 在空间中，线的形态除了能以立体形式呈现以外，还可以以平面的形式 出现，如果你的创造力与控制力足够强大，可考虑将二维的线元素与立 体的线元素结合，共同构建于同一空间当中。如图2-19、图2-20所示， 这是MT胶带在日本仙台所举办的宣传展览，在本空间当中，无数的胶 带被设计者从天花板处垂直悬挂于空间，参差不齐的长短与五彩缤纷的 配色，构建出了一个宛如童话世界般的展示空间，不仅生动，而且可爱， 与此同时，空间内的地面也出现了与胶带类似的条纹图案，从而使二维 平面与三维空间形成了一种呼应关系。
点的错觉
所谓错觉，就是指视觉与客观事实存在差异的现象，而点的错视 现象是由于点存在的位置、色彩、明度和周围环境的变化，使点产生 远近、大小、空间等错视效果。
2.1.2 利用头脑风暴发现点的构成形式
1
大小点的 一致构成
2
大小点的 疏密构成
3
相同大小的 点的连接
4
点的疏密 与面化
大小点的一致构成
大小点的一致构成是指不同大小的点通过有规律的变化，产生 视觉上相连的效果。大小点一致的排列特点是：通过点的并列、有 序、有方向的排列来引导人的视线，让人产生线化的感觉。
点的密集与面化
点的密集与面化是指利用有规律或者无规律的方式对点进行密 集化处理。点的数目越多、越密，就会越产生整体面化的感觉，点 的这种密集与面化效果就是面的构成基础。。
2.1 活用展示空间中的基本构成元素
2.1.2 线的情感与构成
从几何学的角度上来看，线其实就是将点元素按照一定走向移动后所形 成的一种轨迹，简单来说，线就是指点的移动轨迹，与此同时，虽然点 与线在形态上存在着一定联系，但它们在情感表现及构成形式上却存在 着较大差异。 1. 线的情感 与点元素相似，线元素本身也具备多种不同的形态构成，当然，其不同 的形态构成也对应着不同的情感表现。如图2-14所示，细线代表着敏感 与纤细，粗线则向人们传达着一种有力而稳定的情感，曲线具有一种柔 美且优雅的情感特征，斜线则给人以快速且不稳定的感受。
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单点：当画面中只存在一个点时，单一的点所产生的集中力能 使视线聚集于该点，从而形成很强的视觉吸引力。