阿巴贡
吝啬到极致的阿巴贡阿巴贡吝啬的故事
吝啬到极致的阿巴贡阿巴贡吝啬的故事阿巴贡是17世纪法国古典主义戏剧家家莫里哀的性格喜剧代《悭吝人》（又译《吝啬鬼》）中的主人公，作者尖锐地讽刺了高利贷者嗜财如命的贪婪本性，阿巴贡也以其极端吝啬的个性位列世界四大吝啬鬼之一。
莫里哀在创作《悭吝人》时，受古罗马喜剧家普劳图斯的喜剧《一桶黄金》的启发。
但莫里哀所创剧本的成就及影响却大大地超过了普劳图斯的作品。
莫里哀以夸张、漫画式的笔法，通过阿巴贡与儿女在金钱、亲情、婚姻等问题上的冲突，展开喜剧情节，成功地塑造了阿巴贡这个在法国资本原始积累时期贪婪、吝啬、狡诈、狠毒的资产者的典型，辛辣地讽刺了资产者嗜钱如命的本性。
阿巴贡以放高利贷生财，一生吝啬、贪婪、多疑。
他的儿子克莱昂特爱上出身贫贱的姑娘玛丽雅娜，他却硬要儿子娶个有钱的寡妇；他的女儿艾莉丝爱上了曾救过自己性命的贵族青年法赖尔，而他却让女儿嫁给不要陪嫁的年过半百的富翁昂塞尔默；他爱上儿子的情人玛丽雅娜，还要不花一分钱娶她。
阿巴贡是一个高利贷者，以放高利贷牟取巨额利益，收入巨大、家财万贯，却总是摆出一副穷酸样，极端吝啬到了极点。
阿巴贡的吝啬本质可以从以下几个方面放大：一、对待儿女的态度上（吝啬鬼已无亲情）阿巴贡，育有一儿一女，妻子去世后，儿女就是他最亲近的人，可是这个吝啬鬼却想尽了一切办法极力可口子女的话费，并贪婪地没收子女从他们已故的母亲那里继承的遗产。
这和巴尔扎克《欧也妮?葛朗台》中的老葛朗台想法设法骗取欧也妮继承的母亲的遗产异曲同工。
钱财只有掌握在自己的手里才安心，这也说明这个吝啬鬼在他的心理把钱看得比任何事物都要重要。
阿巴贡不顾女儿已有恋人的事实，硬要把女儿嫁给一个可以做她父亲的老头子，因为对方不要陪嫁；他要儿子娶一个有钱寡妇，因为这不但可以不花钱，还可以从中大捞一笔，这简直是划算极了。
在阿巴贡的眼里，儿女的幸福不算什么，怎么样可以利用儿女的婚姻转到钱才是最关键的。
在这里我们看到了这个吝啬鬼的无情之至。
描写吝啬鬼阿巴贡的句子
2015-2016学年（上）高二政治期末考试试卷一、选择题（共24题，每小题2分）1．在现实生活中，鸡生蛋，蛋也生鸡，但若是要追问究竟是先有蛋还是先有鸡这一问题时，有人认为先有鸡，有人认为先有蛋，还有人认为鸡和蛋具有同样的遗传物质基础，二者在地球上的出现无所谓先后。
当人们对世界“打破沙锅问到底”时，就会形成他们对世界总的看法和根本观点，这种看法和观点（）①源于人们对实践的追问和对世界的思考②是关于世界观的学说③可以指导人们正确地认识和改造世界④属于世界观范畴A.①②B.②③C.①④D.③④2．马克思主义者陈云认为：“学好哲学，终身受益。
”下列有关哲学说法正确的是（）①人们对整个世界以及人与世界关系的总的看法和根本观点就是哲学②哲学是具体科学的基础，具体科学的进步推动着哲学的发展③具体科学为哲学提供世界观和方法论的指导④哲学是系统化理论化的世界观，是世界观和方法论的统一A．①②③④B．③④C．②③D．④3．唯物主义和唯心主义的斗争从哲学产生以来就有,划分唯物主义和唯心主义的标准是（）A.对哲学基本问题的不同回答B.对思维和存在关系问题的不同回答C.对思维和存在何者为第一性问题的不同回答D.对思维和存在二者有无同一性问题的不同回答4．下列说法能体现唯物主义和唯心主义根本分歧的是（）A “形谢神灭”与“理生万物”B “削足适履”与“指鹿为马”C “苍海桑田”与“断章取义”D “量力而行”与“尽力而为”5．马克思主义哲学之所以是这个时代“真正的哲学”，是时代精神的精华，是因为（）①它正确揭示了社会主义取代资本主义的历史必然性真理，把握住了时代的潮流②它是最新的哲学成果③它正确地总结和升华了那个时代的具体科学。
【外国文学论文】文学名著人物形象塑造分析
【外国文学论文】文学名著人物形象塑造分析一、阿巴贡的形象塑造分析阿巴贡是欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型之一。
阿巴贡的吝啬表现在对仆人的苛刻，更甚者对儿女的自私。
阿巴贡总是担心他的钱被偷，不允许拉弗莱在家里站着，要求克洛德打扫卫生还要管理空酒瓶，如果丢失还要扣工钱。
让侍从在客人酒里掺水，还要控制客人酒量。
如果说对仆人的苛刻还能理解，那么，他对儿女的自私则是叫人匪夷所思。
阿巴贡把儿女也看成会偷他钱的人，从不给他们零花钱，更离谱的是为了从女儿身上捞上一笔，把女儿嫁给有钱的老头，丝毫不顾念女儿的幸福。
莫里哀再加重笔，通过阿巴贡让儿子娶寡妇的事件，将阿巴贡的吝啬展现得淋漓尽致。
真是一个不折不扣的吝啬鬼!用阿巴贡自己的话讲:“装有5万法郎的箱子就是他的生命。
5万法郎的箱子超过了一切人的生命，包括他儿子，女儿。
”在故事最后，阿巴贡还不忘向有钱的昂赛姆老爷要两桩婚姻的费用和新衣服。
最后阿巴贡深情地说:“我要去看我亲爱的箱子。
”吝啬之状更显滑稽。
二、浮士德的形象塑造分析《浮士德》是歌德的著名代表作，是根据16世纪的一个民间传说写成的，是一部伟大的英雄史诗。
浮士德的五大追求:追求知识，虽然满腹才华却得不到重用;追求爱情自由，却被封建礼教剥夺了追求爱情的权利;追求政治，被封建王朝所不能容纳;追求艺术，追求古典美的艺术理想最终破灭;追求社会理想，希望围海造田，造福人间，却无人理会，以至于在呐喊中倒地而死［2］。
浮士德的悲剧人生最终得到了上帝的拯救，浮士德是伟大的英雄。
他始终代表正义不停地向代表丑恶与罪恶的魔鬼梅菲斯特战斗着。
他的灵魂虽然在梅菲斯特的引诱下沦落，但他并没有完全沦落，而是在内心不停地进行着激烈的斗争，并且坚定不屈。
浮士德有着超人的智慧和勇于探索的精神，同时又是善与恶的矛盾统一体。
尽管他有时也误入歧途，但始终去恶向善，最终得到了上帝的认可，因此他是英雄，是战胜自我、追求真理的英雄。
三、《巴黎圣母院》美与丑的人物形象塑造分析《巴黎圣母院》是法国著名文学家雨果的代表作，其主旨在于向人们展现人类的“美”与“丑”。
外国文学作业——分析阿巴贡人物形象
外国文学作业——分析阿巴贡人物形象阿巴贡——扁平人物的胜利莫里哀的喜剧《悭吝人》成功塑造了一个“吝啬鬼”的经典形象——阿巴贡，这一人物也成为了欧洲文学中四大吝啬鬼之一。
作者之所以能把这一人物形象刻画得如此深入人心，我认为其中一个很重要的原因在于，作者采用了三种并列而又关联的艺术手段：集中、夸张、巧合，这使得人物典型的吝啬性格得到充分刻画和大胆表现，从而经久不衰。
一、集中化莫里哀十分擅长塑造概括性很强的典型人物形象，他常常将某一类的性格特征极度浓缩，然后集中表现在一个人物的身上并使之达到顶端。
阿巴贡身上集中表现的一个典型性格就是：吝啬。
在他的世界中，钱财是最重要的，它压倒一切、决定一切，是他的上帝、是他的命根。
对待他人，他极尽克扣之能事。
他教仆人用荞麦杆儿的帽子放在制服前来遮盖上面的油渍，并让他们想办法背朝墙，总拿前脸儿冲人，只为掩盖后面破了窟窿的灯笼裤。
甚至家里来了客人，他也要求要花最少的钱做出好吃的菜，要用八个人的饭菜款待十个人。
他还告诉仆人不能轻易给客人倒酒，客人第一次要酒的时候别理睬，要多等一等，千万不能忘记大量掺水，他千叮万嘱厨师：“得预备一些人家不太爱吃，可一吃就饱的东西。
”他家里的车夫除了要驾车之外，还要带上围裙、拿起勺子做厨师。
对于儿女的婚姻大事，他全然不顾他们自身的想法和往后的幸福，只求能从中捞点钱或省点钱。
他给儿子看中一个寡妇，因为这是一个有钱的寡妇，这样一来儿子娶妻不仅不会花很多钱，反而能够大赚一笔。
他将女儿许配给将近五十岁的昂赛末爵爷。
他考虑的只是对方不要嫁妆，这是他对女儿婚事的唯一要求。
但是自己又想分文不花地取回年轻漂亮的姑娘，甚至还赚些嫁妆。
于是花言巧语地指使媒人对玛丽亚娜的母亲讲：“总得从自己身上出点血，因为一个女孩子一点嫁妆都不带过来，是没有人要的。
”当然，即使是对自己，他的吝啬也有过之而无不及。
为了省几个菜钱，他自己制作了一本日历，把吃素的斋期延长一半。
他常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去自己的马棚偷吃荞麦，还被马夫棒打了一顿。
描写吝啬鬼阿巴贡的句子
描写吝啬鬼阿巴贡的句子阿巴贡是一个标准的吝啬鬼，他的吝啬程度甚至超过了大多数人的想象。
他是那种见钱眼开，连风吹草动都要计较的人，只要是涉及到钱的地方，他都会斤斤计较，不肯多花一分钱。
阿巴贡的家里穷得只剩下灯泡都不敢开了，每天晚上只能坐在黑暗中，节约电费。
他的家具都是旧旧的，摆放得整整齐齐，似乎一直都在等待着被淘汰的命运。
他甚至连热水都舍不得用，每天只能忍着冰凉的水洗澡，为了省下一笔电费。
在超市里，阿巴贡总是细细研究每一个价格标签，比较每一个品牌的价格和质量，只有在确保最划算的情况下才会下手购买。
他会在促销时刻抢购大量的商品，然后囤积起来，以便在日后使用。
他甚至会为了省下几毛钱而选择走路而不是坐公交车，即使这样会浪费他更多的时间。
有一次，阿巴贡的朋友生日，他送了一张已经过期的礼品卡作为礼物，只是为了省下一笔钱。
他总是在别人需要帮助的时候装聋作哑，不肯伸出援手，因为他觉得这样会浪费他的时间和金钱。
即使是在自己生病的时候，阿巴贡也舍不得花钱看医生，只是硬撑着，希望病情能自行好转。
他总是觉得花钱是一种浪费，即使是为了自己的健康也不例外。
阿巴贡的吝啬让他失去了很多朋友，大家都觉得和他在一起会感到很累。
他的家人也因为他的吝啬而感到疏远，觉得和他在一起很难有真正的亲情。
尽管阿巴贡的吝啬让他在经济上比较宽裕，但是他却失去了很多人际关系和幸福感。
他孤独地活在自己的小世界里，无法体会到金钱不能买到的真正幸福和快乐。
总的来说，阿巴贡的吝啬让他成为了一个孤独而不幸福的人，他把金钱看得比亲情友情更重要，最终却失去了更有价值的东西。
希望他能够意识到，金钱并不是万能的，而真正的幸福来自于与人的真诚相处和分享。
愿他能够改变自己的态度，重新审视生活中的价值和意义。
阿巴贡
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莫里哀擅长塑造概括稍嫌单薄，近于批 评家所说的"扁形人物"。莫里哀的喜剧大 多遵循古典主义的"三一律"原则，冲突集 中，结构严谨。莫里哀常用"闹剧"手法来 营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
吝啬鬼中的阿巴贡
• 阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱 财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人 十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床， 以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞 麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执 意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的 老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被 人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画 出一个视钱如命的守财奴形象。
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1659年，莫里哀创作《可哭的女才子》，辛辣 地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所 谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势 力，遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演 了《丈夫学堂》和《太太学堂》。《太太学堂》 因宣扬新思想，要求冲破封建思想牢笼而被指责 为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里 哀奋起还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和 《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。1664年，莫 里哀写成杰作《伪君子》，1668年，他又创作了 另一部力作《吝啬鬼》。
?1659年莫里哀创作可哭的女才子辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅抨击了贵族社会所谓典雅生活的腐朽无聊因而触怒了贵族势力遭到禁演
• 阿巴贡 (法国剧作家 莫里哀 喜剧《悭吝 人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)
• 莫里哀(Moliere),（1622～1673），法国喜剧作 家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始 人。本名为让-巴蒂斯特.波克兰(Jean Baptiste Poquelin)，莫里哀是他的艺名。莫里哀是法国 17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜 剧的创建者，他在欧洲戏剧史上占有十分重要的 地位。他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世 袭权力，从事戏剧事业。他创立“光耀剧团”， 惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后来，他不 顾当时蔑视演戏的社会风气和家庭的反对，毅然 离家出走，在外飘流了十多年。由于他积累了丰 富的生活素材，编写演出了一系列很有影响的喜 剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎， 此后，他一直在巴黎进行创作演出。
阿巴贡与三大吝啬鬼的异同浅析
阿巴贡与三大吝啬鬼的异同浅析在璀璨的欧洲文学长河中，有著名的四大吝啬鬼形象，分别是莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀的《悭吝人》中的阿巴贡，巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理《死魂灵》中的泼留希金，四大吝啬鬼有异有同，本文重点是阿巴贡与另外三大吝啬鬼的异同。
《悭吝人》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。
主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，谁拿了他的钱宛若夺了他的命，同样，他吝啬成癖。
剧中情节：在不用马时，将马拴在马厩，也不喂食，在需要用到马车时，再喂马，而马已经连它自己都拉不动了，更何况说是车呢。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，对自己也同样如此，以至于半夜饿得睡不着觉，便去马棚吃荞麦，这都是通过他的仆人描述的。
他的儿子穿着当时的普通服饰，他便强调衣服的价格，说还不如去放债，并准确的报出盈利的数目；在他的仆人衣服上有破洞时，他便让他倚着墙，这样就不会影响他家的形象，有油渍时，便让用帽子挡着，吝啬至极，在发工钱时总会准备大吵一架，以便找理由不给钱。
同时，他还不顾儿女各有钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的足以当她父亲的老爷，丝毫不顾及儿女的意愿。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴的形象。
在他藏那一万法郎是，每天都要去看一看，比关心自己的儿女更甚，他爱自己的儿女，但是他更爱钱。
恩格斯指出：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔说的，是一个‘这个’如此。
”四大吝啬鬼虽都是守财奴，但是他们都有着鲜明独特的个性。
莎士比亚写夏洛克，他虽是一个贪婪狠毒的高利贷者，同时又是一个生活在基督教社会里的犹太人，他承受的是一个多灾多难的民族宗教的迫害。
他被众人骂作异教徒和杀人的狗，长袍和胡须上被人吐上唾沫，甚至像野狗一样被人踢来踢去。
莎士比亚笔下的夏洛克既可恨又可怜，这博得观众和读者的一点恻隐之心。
世界上最著名的四大守财奴的理财故事
世界上最着名的四大守财奴的理财故事
这是一篇由网络搜集整理的关于世界上最着名的四大守财奴的理财故事的文档，希望对你能有帮助。
夏洛克——贪婪精明
夏洛克，这位威尼斯商人，天生就有着精明头脑和商业天赋，抓住高利贷机会挣下诺大的'家业。
他对金钱无比贪婪吝啬，对女儿、仆人，甚至是自己，都是无比的刻薄，家财万贯，却从不享用。
英文中有句谚语，“贪婪是好的”。
某种意义上说，贪婪是奋斗的动力，只不过夏洛克走了极端。
阿巴贡——精打细算
阿巴贡是个典型的守财奴，可以称得上嗜钱如命。
除了刻薄对待家人、仆人，逼儿子取有钱的寡妇，逼女儿嫁有财的老爷，他甚至于病态到饿着肚子睡觉，半夜借吃马棚里的荞麦。
阿巴贡对自己的财富精打细算，每一笔财富的增加，每一笔开支，都了如指掌。
葛朗台——敏锐的洞察力
葛朗台病态的执着，使他成为财富的奴隶，而不是主人。
葛朗台为了财产折磨妻子，赶走侄子，断送女儿幸福的一面。
葛朗台出身平凡，但他抓住了一次次机会，无论是迎取富商女儿，还是趁法国大革命囤积居奇，以及而后抄底土地，都表现出惊人的眼光和谋略。
泼留希金——只进不出
相比其它三位守财奴，泼留希金守财最绝，迂腐，可笑又可悲。
泼留希金吃穿有如乞丐，迷恋一切实物，疯狂的敛财，为此甚至可以去偷窃。
以至于家中
粮草变成粪堆，面粉变成石头，泼留希金仍乐此不疲的敛财。
这四大守财奴，有许多共同之处，他们的缺点和恶劣之处自然要唾弃。
但嘉丰瑞德理财师认为，他们虽品行恶劣，但在理财上却不乏积极的一面。
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世界文学中四大吝啬鬼的形象
世界四大吝啬鬼形象欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，以吝啬而著称。
将吝啬贪婪发挥到了极致。
由于对利益的追逐，是他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。
1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。
极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。
2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。
3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执著狂”，金钱已经使他异化。
他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。
像其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。
4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。
虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
西方文学中的四大守财奴
西方文学中的四大守财奴第一篇：西方文学中的四大守财奴西方文学中的四大守财奴西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台《死魂灵》里的泼留希金但说到守财奴，一般都会加上中国清代吴敬梓《儒林外史》中的严监生第二篇：西方经典文学山东黄金股票在2006年1月到2007年10月这个期间股票价格上涨的原因？进入2006年以来，新年带来了新气象，沪深股市一改从前的疲态，走出一波强劲上扬的行情。
上证指数在16个交易日里上涨了8%，以平均每个交易日上涨0.5%的速率走强。
在这波行情中，有色金属板块整体显著走强，对推动大盘上扬产生了积极作用，因而受到市场的普遍瞩目。
在有色金属板块当中，山东黄金(600547 论坛资讯)(600547)无疑起到了领头羊的作用。
该股从年前的12.12元上升到1月25日的18.58元，在16个交易日里狂涨了53.3%。
虽然在同期的升幅中，它略低于中金黄金(600489 论坛资讯)的56.53%，但考虑到山东黄金(600547 论坛资讯)在大盘行情启动之前已经走出一波独立行情，从2005年7月19日的6.77元上升到今年春节前的18.58元，累计升幅已达到1.74倍，它对其它金属股的引领作用是不言而喻的。
那么，在山东黄金(600547 论坛资讯)强劲上升的动力究竟是从何而来呢？国际金价飙升带来引力从2005年第三季度以来，国际黄金市场价格扭转了自东南亚金融危机以来的疲软格局，走出飙升行情。
2006年1月下旬向上突破560美元大关，创出25年来的新高。
今年春节期间，国际金价继续上扬，2月3日，美国纽约交易所的黄金期货4月合约，收市报571.6美元。
以前国内黄金首饰的价格并不一定跟随国际黄金价格的波动。
当国际金价小幅波动的时候，饰金价格仍将维持平静。
但是，这轮国际金价的大幅上扬，已经带动了饰金的上涨。
文学史上4个吝啬鬼
《悭吝人》的主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
他是个放高利贷的老鳏夫，认为“世上的东西，就数钱可贵”。
他老怕别人算计他的钱，就把一万金币埋在花园里。
他想娶年轻姑娘玛丽雅娜，但玛丽雅娜前来相亲时，却与阿巴贡的儿子克莱昂特到花园里去幽会了，原来他俩早已相爱。
阿巴贡气得暴跳如雷。
又发现埋在花园里的钱丢了，顿时痛不欲生。
阿巴贡误以为钱是乔装佣人的贵族青年法赖尔偷的，而将其告上法庭。
在警局玛丽雅娜，法赖尔与昂赛末认亲，化解误解，两对年轻人喜结良缘。
葛朗台是巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中重要人物，欧也妮·葛朗台的父亲。
他是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人，但他为人却极其吝啬，在他眼里，女儿妻子还不如他的一枚零币。
是守财奴的代表。
虽然本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是其中性格最鲜明的人物。
他是个小气的人。
贪婪和吝啬是他的主要性格特征。
在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。
他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把玩、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。
”“临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和。
”对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分发家人的食物、蜡烛。
果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。
虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒碜。
外国文学中的四大吝啬鬼
世界文学领域有四大吝啬鬼:一是莎士比亚笔下的夏洛克,二是莫里哀笔下的阿巴贡,三是巴尔扎克笔下的葛朗台,四是果戈理笔下的泼留希金。
世界四大吝啬鬼的出处——1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)世界四大吝啬鬼的介绍：英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。
夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。
"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。
夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。
夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。
"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。
这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。
阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
世界名著中的四大吝啬鬼形象
世界名著中的四大吝啬鬼形象在世界文学的长河中，有一些经典的吝啬鬼形象，他们以其极端的吝啬和独特的性格特点，给读者留下了深刻的印象。
接下来，让我们一同走进这四个令人难忘的角色。
首先要提到的是莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克。
夏洛克是个犹太富商，他贪婪、冷酷、自私。
在他眼中，金钱高于一切，甚至超越了人性和道德。
他对借款人安东尼奥恨之入骨，不仅仅是因为商业上的竞争，更因为安东尼奥的善良和慷慨与他的吝啬形成了鲜明的对比。
当安东尼奥无法按时偿还借款时，夏洛克坚持要按照契约从他身上割下一磅肉，丝毫不顾他人的死活。
他的这种冷酷无情，充分展现了他内心对金钱的极度渴望和对他人生命的漠视。
法国作家莫里哀在《悭吝人》中塑造的阿巴贡，也是吝啬鬼的典型代表。
阿巴贡是个典型的守财奴，他爱财如命到了令人发指的地步。
他不仅对自己苛刻，对家人也是极度吝啬。
他时刻想着如何节省开支，甚至连家里的食物都要严格控制。
他会为了一点小钱而斤斤计较，不顾及亲情和尊严。
他的儿子爱上了一个姑娘，他却因为不想花费嫁妆而百般阻挠。
他的吝啬已经渗透到了生活的方方面面，让人觉得既可笑又可悲。
巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，更是将吝啬演绎到了极致。
葛朗台是个精明狡猾的箍桶匠，他通过投机生意发家致富。
他对金钱的占有欲达到了疯狂的程度，他会半夜里把自己关在密室里，“爱抚、把玩、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。
”他的妻子病重时，他关心的不是妻子的病情，而是妻子死后自己的财产。
甚至在女儿欧也妮把自己的金币送给了堂弟后，他对女儿进行了无情的惩罚。
他的一生都被金钱所束缚，最终在对金钱的痴迷中死去。
果戈理的《死魂灵》中的泼留希金，是一个腐朽没落的地主形象。
他拥有着大片的土地和无数的财产，却过着极度贫困的生活。
他的穿着破烂不堪，家里堆满了各种无用的杂物，却舍不得扔掉。
他对农奴极其苛刻，甚至连农奴死了都不放过，还要去骗取他们的户口，以谋取利益。
他的吝啬已经到了病态的程度，完全失去了正常的生活和人性。
80年代初中语文课本中的吝啬鬼
80年代初中语文课本中的吝啬鬼吝啬鬼准确地说，应该是欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们将吝啬贪婪发挥到了极致。
由于对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼有共性，又有各自鲜明的个性特征。
他们分别是：（英）莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克，（法）莫里哀《悭吝人》中的阿巴贡，（法）巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，（俄）果戈里《死魂灵》中的泼留希金。
夏洛克是英国杰出的戏剧大师莎士比亚在喜剧《威尼斯商人》中所塑造的一个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。
他是个资产阶级高利贷者，因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。
于是，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，“我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。
”他宁可拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从安东尼奥的胸口割下一磅肉，没有丝毫的同情怜悯。
阴险凶残，这是夏洛克不同于其他吝啬鬼的独特个性。
阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公，他嗜钱如命，悭吝万分，为了达到发财的目的，不顾家庭子女、伦理道德去放高利贷，绞尽脑汁去侵吞别人的财产；为了无限止地贪求金钱，他变得极度的贪婪和吝啬。
他把人家还他的5万法郎埋在花园里，还整天提心吊胆，生怕被人偷走。
年近50岁的昂赛米老爷答应娶他女儿不要陪嫁费，阿巴贡认为这是千载难逢的便宜，于是不顾女儿的爱情，答应了这桩婚事。
他想请人吃饭，当厨子说得多花点钱时，他就急得大叫：“真见鬼，老是钱！”他告诉厨子是请八位或十位客人，不过只照八位预备就行，八人够吃的十人吃也行。
而当厨子说出准备八人吃的菜肴时，他又急得大喊：“见鬼啦！这个，请满城的人吃都够了。
”临了，阿巴贡又吩咐厨子应该预备些诸如肥肥的什锦烂肉块等大家不爱吃，可一吃就饱的东西。
世界文坛四大吝啬鬼
世界文坛四大吝啬鬼田国富说起世界文坛四大吝啬鬼，人们会耳熟能详：夏洛克、阿巴贡、葛朗台和泼溜希金，他们分别出自文艺复兴时期英国人文主义代表作家莎士比亚和十七世纪法国古典主义剧作家莫里哀的喜剧《威尼斯商人》和《悭吝人》,十八世纪法国批判现实主义大师巴尔扎克和饿国批判现实主义作家果戈理的小说《欧也妮·葛朗台》和《死魂灵》作为四大吝啬鬼形象，他们性格的本质特征是赤裸裸的贪婪和嗜财如命。
夏洛克拥有大量资本，却过着清教徒似的生活；阿巴贡家藏万贯，却拜倒在金钱脚下不能自拔；葛朗台家里堆满金山银山，却将人生当成交易；泼溜希金身为庄园的主人，却象乞丐一样生活着。
作为不同时代不同作家笔下的吝啬鬼形象，他们有着各自独特的个性。
夏洛克，一个犹太高利贷者，虽然在基督教社会里受歧视，身上有的是中世纪遗留下来的旧式高利贷资本家致命的重利贪财、损人利己思想。
他宁愿放弃得道大量金钱的好机会，也要坚持戏约从新兴工商资本家安东尼奥身上割一磅肉，以发泄“久积的仇很和深刻的反感”，从而达到巩固并发展自己的经济地位进而挤垮对方的阴险目的。
所以，在法庭上，当他以为胜利在握时，就一反谦恭常态，杀气腾腾，公然与众人针锋相对，寸步不让，非将对方置于死地不可。
当矛盾急转直下，复仇的希望破灭，如意算盘落空，他从愿意接受三倍的赔款，到只要三千块本利钱，以至宣布不打这场官司，无一不是从金钱出发。
为了保住眼前利益，他一再退让，不顾什么法律、正义，其贪婪、嫉妒、狡猾、残忍的本性暴露得淋漓尽致。
马克思在他的著作里，曾引用著名的“一磅肉”的故事，说明资本家剥削的残酷。
阿巴贡是早期资产阶级高利贷商人，贪婪好色，恶习缠身，拥有百万家财，一旦儿女伸手要钱便浑身抽搐，吝啬到了无以复加的程度。
如他责备儿子不拿赌博赢来的钱放利；请客时要仆人往酒里掺水，夜里去偷别人喂马的荞麦；逼迫儿子娶富有的寡妇，女儿嫁给年过半百的老头；他虽然年过花甲之年，仍然要娶年轻貌美的姑娘，可又不愿花钱……最后，父子之间不可开交的财产和婚姻关系成为债主与债户以及情敌关系，在要女人还是金钱的选择中，他毫不犹豫地舍弃女人，选择金钱，以便找回他的“命根子”。
外国作品中的四大吝啬鬼
阿巴贡莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺。
《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。
主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
可是，没多一会儿，后面花园里传来阿巴贡捉贼的喊叫声："捉贼！抓凶手啊！抓杀人犯啊：我完蛋了，我的脖子让人割断了，我的钱叫人偷走啦！……我那可怜的钱啊，我亲爱的朋友啊！他们硬从我手里把你给抢走啦；你没了，我还活在世上干什么啊？我要死，我死了，我已经入土啦！你们没人肯告诉我是谁偷的吗？我要去报告法庭，我要请法官来审问全家的人：女仆、男仆、儿子、闺女都得审，连我也得审。
你们不管谁我瞧着都可疑，都像偷我钱的贼。
把你们全绞死才好。
我求你们告诉我那个贼在哪里。
如果我不能把钱重新找回来，我自己也得去上吊。
"莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。
阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。
莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的"扁形人物"。
莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的"三一律"原则，冲突集中，结构严谨。
莫里哀常用"闹剧"手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
葛朗台过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。
一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。
当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。
”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。
描写吝啬鬼阿巴贡的句子
描写吝啬鬼阿巴贡的句子
1. 阿巴贡是个极其吝啬的人，从不肯花一分钱多余的开支，就算是吃饭也总是点最便宜的菜。
2. 他的家里所有的设备都是用了十几年甚至几十年的旧货，从不舍得更新换代。
3. 每次出门都会走很长的路程，尽量避免坐车或者打车，以节省每一分钱。
4. 他的衣服穿了好几年都不舍得丢弃，总是修补修补再穿，即使已经破烂不堪。
5. 在朋友聚会或者家庭聚会上，他总是装出一副无所谓的样子，只顾着吃别人的东西，却从不自己买单。
6. 每次去超市购物，总是斤斤计较着价格，一分一毫都不肯多花，就算是日常用品也要找最便宜的。
7. 他的家里总是暗暗保存着各种各样的废旧物品，总觉得哪一天会派上用场，从来不肯轻易扔掉。
8. 每次和他一起出去吃饭，都要抢着付账，因为他总是找各种理由推脱不付钱。
9. 即使是生病了，他也总是舍不得看医生，只是自己在家里忍受着疼痛，想方设法省下治疗费用。
10. 他的家里没有任何装饰，连灯泡都舍不得开，总是在昏暗的环境中过日子，为了省下一点电费。
大文学守财奴之一
大文学守财奴之一——阿巴贡阿巴贡是莫里哀喜剧《吝啬鬼》中的主人公。
他生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。
嗜钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。
他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。
为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。
他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高利贷。
为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让厨师用八个人的饭菜招待十个客人。
为了省一点马料，他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打。
他总是为自己一万银币的安全担心，怀疑所有的人都想偷他。
作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理，绝妙而逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点。
喜剧真实地描写了阿巴贡身上“积累欲”和“享受欲”之间的冲突。
阿巴贡是要求享受的，他不仅需要马车夫、厨师、女仆，也要请客喝酒，而且年逾花甲，仍希图女色，看中了年轻美貌的玛丽亚娜。
但是这一切享受都不能威胁到他的积累。
所以，他让厨师兼做马车夫，在酒中掺水，一心要娶不用花钱的女人。
因此，当他的儿子克雷央特以一万银币要挟他，让阿巴贡在要玛丽亚娜还是要一万银币之间进行选择时，阿巴贡宁可放弃玛丽亚娜。
喜剧尖锐地揭露与鞭笞了阿巴贡重利盘剥的贪婪本质，他放债手段狡黠，心肠狠毒。
在法定利率为五厘的当时，他却把高利贷的利率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破旧的家具与破铜烂铁来顶替三千法郎的现金。
这些破旧东西显然是债户们被逼得倾家荡产时被阿巴贡攫为己有的。
喜剧的故事曲折，情节复杂，矛盾集中，结构巧妙，富有情趣。
四幕七场阿巴贡的著名独白，是吝啬鬼的心理的绝妙写照。
阿巴贡的形象是欧洲文学史上著名的吝啬鬼的典型。
其实在当今的社会上，吝啬的人并不罕见。
比如有人很少在别人身上花费一点儿钱财；比如有人希望从对亲友节约的招待里省一点儿费用出来；比如有人对衣着的概念只需包裹着身体而毫无一点儿美感可言；比如有人可以不花一点儿钱打车而穿过整个市区去坐开往乡下的公交；我甚至还见过手里拿着存折夸夸其谈却一块豆腐吃三餐的人……可是这些吝啬，对于《吝啬鬼》里面的阿巴贡来说真是算不得什么。
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吝啬鬼中的阿巴贡
Hale Waihona Puke • 阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱 财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人 十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床， 以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞 麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执 意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的 老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被 人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画 出一个视钱如命的守财奴形象。
• 1659年，莫里哀创作《可哭的女才子》，辛辣 地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所 谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势 力，遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演 了《丈夫学堂》和《太太学堂》。《太太学堂》 因宣扬新思想，要求冲破封建思想牢笼而被指责 为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里 哀奋起还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和 《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。1664年，莫 里哀写成杰作《伪君子》，1668年，他又创作了 另一部力作《吝啬鬼》。
• 莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。 阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔
下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批 评家所说的"扁形人物"。莫里哀的喜剧大 多遵循古典主义的"三一律"原则，冲突集 中，结构严谨。莫里哀常用"闹剧"手法来 营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
地位。他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世
袭权力，从事戏剧事业。他创立“光耀剧团”，
惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后来，他不
顾当时蔑视演戏的社会风气和家庭的反对，毅然
离家出走，在外飘流了十多年。由于他积累了丰
富的生活素材，编写演出了一系列很有影响的喜
剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎， 此后，他一直在巴黎进行创作演出。
• 阿巴贡 (法国剧作家 莫里哀 喜剧《悭吝 人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)
• 莫里哀(Moliere),（1622～1673），法国喜剧作 家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始 人。本名为让-巴蒂斯特.波克兰(Jean Baptiste Poquelin)，莫里哀是他的艺名。莫里哀是法国 17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜 剧的创建者，他在欧洲戏剧史上占有十分重要的