第五章 现代主义时期的各国设计
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一个方法：系统设计。 设计特点：重功能、重理性，善于运用科 学技术，重视产品质量，强调秩序感、逻辑 性、系统性和标准化的设计特点。
到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功 能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣 味性。被人称为“设计怪杰”的柯拉尼就是这一时期对抗功能 主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众 的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方 案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。
乌尔姆与布劳恩
乌尔姆设计学院的成立以及它与布劳恩成 功合作模式的形成和拉姆斯等设计大师卓有成 效设计实践，加速了现代理性主义设计思想的 传播，促进了德国重理性化、功能化、高质量 而冷漠的特征，为德国工业产品在国际市场上 赢得了良好的声誉，德国产品几乎成为优秀产 品的同义词。
布劳恩公司“优良设计”十项原则：
查尔斯·伊姆斯 20世纪40年代，新பைடு நூலகம்的胶合板 材料、新的弯曲技术和胶合板、 金属与塑料的结合使用为家具设 计师提供了各种可能性。 低成本家具
1946年设计，无扶手胶合板 椅。座位与靠背分开，胶合 板被压制成微妙的曲线，不 但符合人机工程学，造价低 廉，经济实用。
玻璃纤维 “壳体椅”系列
拉姆斯
Dieter Rams，20岁出头就加入 了布劳恩公司进行建筑和产品设 计，29岁开始领导整个公司的产 品设计团队，将毕生心血完全注 入到布劳恩品牌，在布劳恩所涵 盖的10大类200多种产品系列当 中极力推进极致简约的设计风格 和人性化的细节打造。拉姆斯和 他的设计团队推出了大量经典的 产品，甚至对日后以工业设计闻 名于世的苹果、索尼等厂商也产 生了巨大而深远的直接影响。
系统设计的基本概念是以系统思维为基础的， 目的在于给纷乱的世界以秩序，通过系统设计使 标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不 同的需要。 系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求 有简便的和可组合的基本形态。
古格洛特和拉姆斯将系 统设计理论应用到了产品设 计中。 1959年他们设计了袖珍 型电唱机收音机组合，这与 先前的音响组合不同，其中 的电唱机和收音机是可分可 合的标准部件，使用十分方 便。 这种积木式的设计是以 后高保真音响设备设计的开 端。到了20世纪70年代，几 乎所有的公司都采用这种积 木式的组合体系。
1956年设计 铝质支架，座位 和靠背连成一体，坐 垫内是有机物内充乙 烯基塑料泡沫。不同 的材料融为一体，再 一次体现他在设计中 对新材料的把握和利 用，将现代技术与传 统休闲方式结合。
沙里宁设计的‘胎’椅
沙里宁设计的‘郁金香’椅
子宫椅 1948年设计，玻璃 纤维模压而成的椅 子上包着橡胶制成 的松软坐垫和靠背 。
第五章 现代主义时期的各国设计
第一节 第二次世界大战后的德国设计
德国工业设计具有非常悠久的历史，包豪斯便发源于
此，是现代设计运动的发起国之一。
1953年乌尔姆设计学院建立，通过学院 进行理性主义设计教育，培养新一代工 业设计师、平面设计师和建筑设计师。
乌尔姆学院提出理性主义原则，与企业 联系，发展出系统设计方法，形成了所 谓的“乌尔姆哲学”。
三是质量型废止,即预先限定产品的使用寿命,使其在一段时间后 便不能使用。
有计划废止制
由哈利·厄尔（通用汽车设计师）提出； 是样式主义的延续，提倡在设计新汽车款式 时，必须有计划的使汽车样式进行更新，达 到每两年一小变，三到四年一大变； 即在商品经济规律的支配下，“形式追随功 能”的现代主义信条被“设计追随销售”所 取代； 随着消费者权益意识增强，以及后来的能源 危机出现，性能优异的欧洲、日本车逐步占 领市场“有计划废止制”被逐渐放弃。
第二节
斯堪的纳维亚的艺术设计
就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的。 几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线, 常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。
战后丹麦的家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。 丹麦战后最重要的设计师之一是汉斯·维纳。
维纳的设计极少有生硬的棱角,转角处一般都处理成圆滑的曲线, 给人以亲近之感,“椅”的设计也是如此。“椅”原是为有腰疾的人 设计的,因而坐上去十分舒适。
20世纪40-50年代,美国设计主流是在包豪斯理论基 础上发展起来的现代主义。 其核心是功能主义,强调实用物品的美应由其实用 性和对于材料、结构的真实体现来确定。
一、家具计与新材料新工艺的应用
40－50年代新材料和新工艺的不断涌现，促进了美国家具 与室内设计的发展，形成了强调弹性结构、强调家具的可移动 组合的有机设计风格。 其代表人物有查尔斯·依姆斯和埃罗·沙里宁。
音响与收音机
它有着沉稳但极 具质感的拉丝金属机 身，刀网呈几何状倾 斜，这个设计能够从 不同角度准确地捕捉 胡须，同时能够有效 地减轻皮肤所受到的 刺激。另外，在机身 侧面手掌把持的位置， 手指可以自然而然地 接触到开关，操作起 来得心应手。
三个合作 1、乌尔姆设计学院与德国布劳恩股份公司的合 作； 2、造型与科学技术之间的合作； 3、拉姆斯与古格洛特的合作。
1、创新的 2、实用的 3、有美学上的设想 4、易被理解 5、毫无妨碍的 6、诚实的 7、耐久的 8、拥有细节 9、符合生态学 10、尽可能少的设计
1956年拉姆斯与古格洛特共同设计了一种收音机和唱 机的组合装置，该产品有一个全封闭白色金属外壳， 加上一个有机玻璃的盖子，被称为“白雪公主之匣”。
德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广。
维纳设计的其它椅子: 左上：孔雀椅 左下：折叠椅 右上：圈椅 右下：义骨椅
雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子
为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅
“蚁”椅
汉宁森在战后设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH吊灯取 得了很大成功,至今畅销不衰。
第三节 美国现代设计
郁金香椅 1956年设计，采用铸 铝基座外包模压玻璃纤 维外壳，椅座上放置松 软的橡胶坐垫。
二、汽车设计与“有计划废止制”
美国商业性设计的核心是“有计划废止制”。
商品的废止有三种形式: 一是功能型废止,也就是使新产品具有更多、更完善的功能,从而 让先前的产品“老化”；
二是款式型废止,由于经常性地推出新的流行款式,使原来的产品 过时,即由不合消费者的意趣而废弃；
到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功 能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣 味性。被人称为“设计怪杰”的柯拉尼就是这一时期对抗功能 主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众 的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方 案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。
乌尔姆与布劳恩
乌尔姆设计学院的成立以及它与布劳恩成 功合作模式的形成和拉姆斯等设计大师卓有成 效设计实践，加速了现代理性主义设计思想的 传播，促进了德国重理性化、功能化、高质量 而冷漠的特征，为德国工业产品在国际市场上 赢得了良好的声誉，德国产品几乎成为优秀产 品的同义词。
布劳恩公司“优良设计”十项原则：
查尔斯·伊姆斯 20世纪40年代，新பைடு நூலகம்的胶合板 材料、新的弯曲技术和胶合板、 金属与塑料的结合使用为家具设 计师提供了各种可能性。 低成本家具
1946年设计，无扶手胶合板 椅。座位与靠背分开，胶合 板被压制成微妙的曲线，不 但符合人机工程学，造价低 廉，经济实用。
玻璃纤维 “壳体椅”系列
拉姆斯
Dieter Rams，20岁出头就加入 了布劳恩公司进行建筑和产品设 计，29岁开始领导整个公司的产 品设计团队，将毕生心血完全注 入到布劳恩品牌，在布劳恩所涵 盖的10大类200多种产品系列当 中极力推进极致简约的设计风格 和人性化的细节打造。拉姆斯和 他的设计团队推出了大量经典的 产品，甚至对日后以工业设计闻 名于世的苹果、索尼等厂商也产 生了巨大而深远的直接影响。
系统设计的基本概念是以系统思维为基础的， 目的在于给纷乱的世界以秩序，通过系统设计使 标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不 同的需要。 系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求 有简便的和可组合的基本形态。
古格洛特和拉姆斯将系 统设计理论应用到了产品设 计中。 1959年他们设计了袖珍 型电唱机收音机组合，这与 先前的音响组合不同，其中 的电唱机和收音机是可分可 合的标准部件，使用十分方 便。 这种积木式的设计是以 后高保真音响设备设计的开 端。到了20世纪70年代，几 乎所有的公司都采用这种积 木式的组合体系。
1956年设计 铝质支架，座位 和靠背连成一体，坐 垫内是有机物内充乙 烯基塑料泡沫。不同 的材料融为一体，再 一次体现他在设计中 对新材料的把握和利 用，将现代技术与传 统休闲方式结合。
沙里宁设计的‘胎’椅
沙里宁设计的‘郁金香’椅
子宫椅 1948年设计，玻璃 纤维模压而成的椅 子上包着橡胶制成 的松软坐垫和靠背 。
第五章 现代主义时期的各国设计
第一节 第二次世界大战后的德国设计
德国工业设计具有非常悠久的历史，包豪斯便发源于
此，是现代设计运动的发起国之一。
1953年乌尔姆设计学院建立，通过学院 进行理性主义设计教育，培养新一代工 业设计师、平面设计师和建筑设计师。
乌尔姆学院提出理性主义原则，与企业 联系，发展出系统设计方法，形成了所 谓的“乌尔姆哲学”。
三是质量型废止,即预先限定产品的使用寿命,使其在一段时间后 便不能使用。
有计划废止制
由哈利·厄尔（通用汽车设计师）提出； 是样式主义的延续，提倡在设计新汽车款式 时，必须有计划的使汽车样式进行更新，达 到每两年一小变，三到四年一大变； 即在商品经济规律的支配下，“形式追随功 能”的现代主义信条被“设计追随销售”所 取代； 随着消费者权益意识增强，以及后来的能源 危机出现，性能优异的欧洲、日本车逐步占 领市场“有计划废止制”被逐渐放弃。
第二节
斯堪的纳维亚的艺术设计
就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的。 几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线, 常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。
战后丹麦的家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。 丹麦战后最重要的设计师之一是汉斯·维纳。
维纳的设计极少有生硬的棱角,转角处一般都处理成圆滑的曲线, 给人以亲近之感,“椅”的设计也是如此。“椅”原是为有腰疾的人 设计的,因而坐上去十分舒适。
20世纪40-50年代,美国设计主流是在包豪斯理论基 础上发展起来的现代主义。 其核心是功能主义,强调实用物品的美应由其实用 性和对于材料、结构的真实体现来确定。
一、家具计与新材料新工艺的应用
40－50年代新材料和新工艺的不断涌现，促进了美国家具 与室内设计的发展，形成了强调弹性结构、强调家具的可移动 组合的有机设计风格。 其代表人物有查尔斯·依姆斯和埃罗·沙里宁。
音响与收音机
它有着沉稳但极 具质感的拉丝金属机 身，刀网呈几何状倾 斜，这个设计能够从 不同角度准确地捕捉 胡须，同时能够有效 地减轻皮肤所受到的 刺激。另外，在机身 侧面手掌把持的位置， 手指可以自然而然地 接触到开关，操作起 来得心应手。
三个合作 1、乌尔姆设计学院与德国布劳恩股份公司的合 作； 2、造型与科学技术之间的合作； 3、拉姆斯与古格洛特的合作。
1、创新的 2、实用的 3、有美学上的设想 4、易被理解 5、毫无妨碍的 6、诚实的 7、耐久的 8、拥有细节 9、符合生态学 10、尽可能少的设计
1956年拉姆斯与古格洛特共同设计了一种收音机和唱 机的组合装置，该产品有一个全封闭白色金属外壳， 加上一个有机玻璃的盖子，被称为“白雪公主之匣”。
德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广。
维纳设计的其它椅子: 左上：孔雀椅 左下：折叠椅 右上：圈椅 右下：义骨椅
雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子
为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅
“蚁”椅
汉宁森在战后设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH吊灯取 得了很大成功,至今畅销不衰。
第三节 美国现代设计
郁金香椅 1956年设计，采用铸 铝基座外包模压玻璃纤 维外壳，椅座上放置松 软的橡胶坐垫。
二、汽车设计与“有计划废止制”
美国商业性设计的核心是“有计划废止制”。
商品的废止有三种形式: 一是功能型废止,也就是使新产品具有更多、更完善的功能,从而 让先前的产品“老化”；
二是款式型废止,由于经常性地推出新的流行款式,使原来的产品 过时,即由不合消费者的意趣而废弃；