电影中的色彩
电影中的色彩
2重点色
一部影片中除了总体情绪之外，主要表现 的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪， 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做 重点色。 所谓重点色是指那种在影片中出现次数 并不多，在画面上所占面积并不大，但能 引起视觉特殊注意的色彩。
重点色通常都是以服装色和 道具色表现出来的。它必须 具备两个条件才能引起视觉 的特殊注意： (A)与众不同； (B)前所未有。
当贯穿色出现的次数比较多、比较密 集的时候，它就不仅可以传递特殊的 情绪，而且可以从某种程度上表现影 片的整体情绪或影片的主题精神。
在电视片的制作中，电视片的色 调处理除了采取用布彩色光方法之外， 还可以用调整摄像机的白平衡来达到特 定的色调效果。通常的办法是：
A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来 的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果； B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出 来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果； （实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效 果： 作法如下： ①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白； ②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈 再缩小两档。）
电影中的色彩
没有光的照射，物体就没有颜色。 人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反 应。 一个非发光的物体色彩的显现，只把本身不 吸收的光线反射出来或投射出去。 当光线射入人的眼睛时，再通过视觉的生理 过程，使人们看到这个物体的色彩。
在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而 异的。在影视作品中，运用色彩表达感情的 方法也是丰富多彩的。严格说来，运用什么 色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的 问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间 的关系和秩序。
基调就是一部影片或一个段落中，由一种色 彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾 向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体 情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部 影片中最重要的抒情手段之一。
电影影像的色彩
一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。
《好男好女》，写绝望，全片冷色调。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。
《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。
《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。
全片则是冷色调。
④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。
2、色调在电影中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。
《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。
②、表达作者的思想情感和作品的主题。
《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。
《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。
《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。
《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。
④、形成影片特殊的风格和韵味。
3、小结色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。
二、局部色相局部色相：画面中某一具体物体的颜色。
如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：①、主题作用。
如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。
《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……《罗拉快跑》：影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。
电影中的色彩分析
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3、电影中彩色的美学作用，集中地表现在 抒发人物情感和表达象征性含义两个方面。为 了表现她不稳定的心理状态， 影片以阴暗的灰 色和褐色作为背景基调，并运用了许多主观性 很强的色彩，大胆改变了实景中某些事物和环 境的颜色。影片中，本来是白色的墙、红色的 苹果以及绿色的树林，结果导演处理的都变成 了令人压抑的灰色。这样可以结合主人公此时 此地的心灰意冷的情绪。 4、红色的是太阳，是鲜花，是激情，是热 烈；《红高粱》 5、蓝色的是大海，是天空，是深邃，是澄 碧；
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8、白色象征纯洁；绿色象征生命；玫瑰 色象征爱恋；红色象征激情等。 9、影片《雷雨》中，导演以紫色突出影 片的基调。表现主人公的抑郁、烦闷和情节发 展中孕育着的毁灭和燃烧。紫色是红和蓝的混 合色，既有红色的热烈，又有蓝色的冷静。但 影片的总体是个不安定的统一体，而孕育着动 荡不安的情绪和由于渴望被窒息而产生的绝望 感。为了增强情绪效果，影片中大量运用了紫 色。它会使人感到，均衡是暂时的，而突然的 爆发随时都会发生。影片的调子越浓，就越使 人感到爆发的临近。
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二、照明方法和银幕效果的作用
1.可以增强观众对电影用光的感性认识。 2.正面光使每一个阴影都显得非常柔和， 给人一种柔美、宁静和温馨的感觉。 3.创作者就用高反差照明突出阴影和火光 ，造成神秘和忧郁的情调
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4、伦勃朗式的布光在表现人物性 格和感情变化等方面起着重要的作用 ，有时表现出炽热和柔情，有时又表 现出凄凉的恐怖，这一切都曾给观众 留下深刻印象。 5、我国电影艺术创作在利用光影 确立影片情调、塑造人物形象、刻画 人物性格、描绘环境气氛等方面，也 取得里有目共睹的成就。
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四、电影中的色彩和彩色电影
关于电影中色彩的描述和分析【VIP专享】
关于电影中色彩的描述和分析自彩色电影的来临之后，各国导演争相在电影中的色彩上下功夫，色彩到底在电影中的作用有多大，以至于受到导演们的如此垂青，接下来，就让我们深入浅出的分析一下各种色彩在电影中的独到之处，揭开色彩神秘的面纱。
一：红色红色在电影中经常用到，而且它的出现常常是引人注目的，红色常常带有主观意识，代表了导演对事物的特殊看法。
红色也是某些事物的客观表现，在这里暂不讨论，红色的象征意义在哪呢？1：红色给人的感觉是活跃、热烈、奔放、张扬。
代表作品：《红高粱》最鲜明的特点就是电影中刻意运用了红色，浓浓的红色布满荧幕，红高粱，火烧云，高粱酒，红盖头，红轿子，仿佛整个世界都是红色的。
在这部电影中，从无处不在在红色中，我们感觉到了当年人们的热烈，奔放，张扬，感受到了他们对美好生活的向往，对精神的追求，这是生命力的象征。
影片营造了一个红色的世界，也正是运用这红色表现出生存在这片土地上的人们身上如这红色般鲜明的性格：顽强、坚忍、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。
2：红色给人热情洋溢的感觉，让人无法抗拒突如其来的欢迎，气氛，在电影《了不起的盖茨比》中就有一个这样经典的桥段。
屋子的红色要向他扑来。
红色的墙壁，红色的沙发，红色的楼梯，就连家具都是红色的，一股热情的感觉自然流露出来，让人联想到接下来发生的将是一个热闹非凡的party。
3：红色代表着喜庆，吉祥，辟邪，是中国传统文化的一种体现，例如：结婚，春节，手上戴的红绳……。
电影《花腰新娘》阿龙和凤美结婚的一段，红色显得最耀眼最瞩目，在这里红色是吉祥，是喜庆，是对两对新人大喜之日的庆贺。
4：红色代表着革命，红军，红旗等等。
5：红色刺激了人的神经中枢，表现色情和性关系。
在电影《发条橙》中的一段，亚历山大和自己的同伴闯进作家的房子里，色胆包头的强奸了他的妻子，这是他的妻子正好穿一身红色的衣服，性感无比，这也对她接下来的遭遇埋下了伏笔。
二：橙色橙色兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感又兼有明朗、活泼的品性。
影片分析色彩
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五、电影创作中的色彩处理
• 1、总的色彩风格 • 根据影片的风格，确立色彩的风格。 • Ａ、纪实风格： • ①影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中
• ②一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。《一个男人和一个女人》。
• ③一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。
• 《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边， 桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。
• ④一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
• 色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色 光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗 印来达到的。
• ②表达作者的思想情感和作品的主题。 • 《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。 • 《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体
现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作
者对我们这块土地的深厚的情感。 • ③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 • 《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 • ④形成影片特殊的风格和韵味。 • 基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》三部
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• （2）色彩的明度：也称色彩的亮度。也就是色彩 的明亮程度。色相环中黄色最亮，蓝色最暗。
• （3）色彩纯度：也称色彩的饱和度。通常是指色 彩的鲜艳程度。三原色的彩度最高，无彩色的彩 度为0。
• 在色彩当中，某一种颜色的消色成分（即黑、白、 灰）越多，该色彩就越不饱和，越不鲜艳，也就 是说该色彩的纯度越低；相反，消色成分越少， 色彩就越饱和，越鲜艳，纯度也就越高。
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•暖 • 所有含有红色的颜色都能表现温暖的感觉。此种色彩本质
影片中的色彩分析
影片中的色彩分析“日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”刘长卿的这首《逢雪宿芙蓉山主人》中意境最值得品味和把玩的最后一句，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中描绘的淋漓尽致，浑然天成。
这份藏在孤寂萧索后的烛火荧荧之暖将那种道不明的情愫含蓄而毫不吝啬地呈现给观众，给予观众的是视觉上的冲击与心灵上的震撼。
《我的父亲母亲》是张艺谋导演早期的代表之一.其中用了大量的色彩技巧以湿暖纯母的色调常造出一幅优美的画卷，充分展示了人间的真情与爱情的美好。
“我”接到了父亲去世的消息，连夜奔回家乡。
此处为全片的开端，处于现实的黑白色调之中，营造出一种压抑的氛围，采用固定镜头拼接剪辑，没有繁琐的镜头运动，也没有煽情的背景音乐，反而更直接地表达出一种冷静与哀伤。
色彩是摄影中最重要的表现对象，是导演和美工对各种色彩构思的运用，是其艺水平的最重要体现。
影片中最值得我们注意的就是张艺谋导演对色彩稔熟充分的利用，从而把我们带入父来和母亲的那段激情燃烧的岁月。
整部影片以红色和黄色这些温情的色彩基调为主，给人一种轻松、欢快温馨的视觉感受。
如父亲初来三和屯时，映入观众眼帘的是一片广阔的黄绿色的草地，这种颜色不仅使人心情感到愉悦，放松。
色彩及情感达到表达主观情感的艺术表现功能。
同时这种麦芽黄色也传达了作者创作此部电影的象征。
即暗示了故事发生的时间：秋天，秋天这个万物丰收的季节。
也许也暗了“我”的父亲和母亲的爱情终将收获吧。
红色无疑是这部影片中最为饱和抢眼的一种颜色，在剧中，母亲每次与父亲见面都会特意穿上那件漂亮的红棉袄。
这不仅仅是因为父亲喜欢看母亲穿红色衣服的缘故。
这也表现出了母亲对爱情的无限向往和渴望。
如在影片母亲在那样一个封建保守的社会中，勇敢的面对自己的爱情。
不论何时，不论姥姥的反对等阻碍，都坚持自己的思想，这时身穿红衣的母亲就如同五星红旗的红色一样，透发着顽强的信念和不变的追求这种精神令人佩服。
这种热烈、具有强烈扩张力的红色为这部影片注入了一种不可抗拒的情感色彩和情绪意境。
影片中的色彩构成有哪几种方法
影视作品色彩构成的具体过程是色彩构图，构图的目的是为了选择具有相应特征和关系的色彩，从而突出画面主体、表现的情节、渲染影视氛围。
进行恰当色彩布局，从而形成一种有一定变化、和谐统一的整体。
因此在影视作品的创作过程中，我们要从作品所要表达的思想与情感出发，巧妙运用明暗、色彩等手段，把主要部分强调出来，在影视作品的色彩构图中，主要包括：色彩的表情构成、象征性构成、色彩陈述性构成、联想性色彩构成、隐喻性色彩构成等，下面对这些色彩构成做初步的解释。
（一）色彩的表情构成电影影视传达人们的情感或精神的某种愿望是通过色彩的表情构成来完成的。
不同色彩个性所表现的客观效果是不同的；通过这些色彩所蕴含的心理现象，能够反映出人类精神世界与情感世界的丰富多彩。
（二）色彩的象征构成一种概括的、抽象的、哲理的特殊思维形式或艺术表达方法是通过客观色彩现象表明，这就是色彩的象征构成。
考虑到不同背景时代、不同地域特征、民族背景、历史特色、宗教、阶层等背景中的人们对色彩的想象、需求的不同，因此，赋予色彩的特定涵义及专有的表情特性也具有不同的意义。
（三）陈述性色彩构成影视片色彩构成的最基本形式是陈述性色彩构成，我们在任何彩色影视片中都能见到它的使用。
（四）联想性色彩构成影视片中，色彩联想指当人们看到某一色时，时常会由该色联想到与其有关联的其他事物，这些事物可以是具体的物体，也可以是抽象的概念。
色彩的联想与平时生活的经验最为密切相关。
譬如说，对于红色，我们既可以联想到具体的事物，如太阳、火焰、红旗、鲜花等，也可以产生抽象的联想，如革命、激昂、热情等；又如黑色，既可以联想到黑色衣服，黑夜等具体事物，也可以联想到死亡、绝望等抽象概念。
心理学家认为，明色调的食物一般比暗色调的食物容易下口，而暖色系的食物与冷色系列的食物则对人的胃口影响不大。
如按色相来分，红色通常代表辣的感觉；橙色代表香甜；黄色代表甜酸；绿蓝色代表酸涩味；咖啡色代表苦味；紫色代表着腐臭；白色代表平淡无味；带灰色的色调是不好吃的感觉；黑色和深色色调是味浓的表示。
浅析色彩在国内外电影中的运用
浅析色彩在国内外电影中的运用电影作为一个已有百年历史的艺术门类，从最初的默片、黑白片到如今的立体声彩色片，经历了从技术到艺术的不断探索与完善。
《浮华世界》的诞生，标志着电影从黑白片进入彩色片时代，色彩也成为了电影表现的重要元素。
色彩本身能引起情绪反应，在视觉世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一种最生动的属性，因此色彩成了艺术表现中的一种传统手段。
色彩已成为电影的基本建构元素之一，它在电影里担当着再现客观事物，交待环境的作用。
运用色彩的可以表达情感、渲染意境，用色彩的视觉语言来表达电影的内涵和形式的美感，用色彩的象征，张扬个性，引起观众的共鸣。
色彩在电影画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用，所以在选择色彩时应注意色彩给人带来的各种感觉，在电影中可以影响观众的直接感受。
说到色彩在电影中的运用就不得不提克日什托夫?基耶斯洛夫斯基，他导演的《蓝》《白》《红》三部曲是将色彩永远到极致的电影。
电影《红》在表达博爱的根基，是基耶斯洛夫斯基三部曲的收尾之作。
影片的情节是以瓦伦缔娜和老法官的交往为主线展开的。
瓦伦缔娜常穿红色的毛衣，或者红色的裙子。
她的屋里布满了红色。
年轻法官屋里是褪色基调，但点缀着红。
老法官别墅萧条，瓦伦缔娜第一次进屋以暗绿为主，辅以褪色的橙色和杂乱的灰黄，当她看到老法官的时候，才出现一把红色的椅子和苏格兰红底黑格的披巾，暗示着老法官内心深处有人性的温暖，有红在挣扎。
从这条披巾红黑相间的使用，和瓦伦缔娜海报头发黑与背景红的使用，和年轻法官的车也是使用红与黑，我们会注意到黑色在影片中常常表达这样的意象：爱受到威胁甚至践踏。
在摄影师与瓦伦缔娜选海报照片那个场景，他灭了灯想暧昧行事，此时两人剪影全黑，而瓦伦缔娜在黑暗中拒绝了他。
要知这时他们选定的照片正放在桌上，虽然处于黑暗之中，可红还是战胜了黑。
另一次是年轻法官爬楼追查真相，在爬过一串大玻璃窗时，身体被拍成黑色的剪影，窗子是褪色的橙，当他露脸惊恐地看到真相时，脸庞在墙角转出，由黑转为灯光褪色的橙，直到惨白。
电影中的色彩运用
电影中的色彩运用电影的色彩运用技巧是重要的表现方式之一，能够尽可能地带动观众去延伸思维。
一个导演，如果能够很好地安排色彩设置和布局，往往能使得电影取得意想不到的效果，超越电影本身的情节内容而使观众感受到强烈的色彩带来的无穷魅力。
正如某个画家所言，色彩能够直接影响到一个人的心灵，执掌色彩大权的艺术家能够很好地运用色彩的话，那么，能够引起观众的心灵共振是很平常的事情，从而提高其艺术作品的魅力和价值，使观众在获得似幻似真的视觉享受的同时，更好地认可该艺术作品。
因此，电影中的色彩不是客观地简单布置，而是反映了导演的主观意志，是导演主观意志在客观存在上的运用。
因而，一个导演的艺术修养如何，很大程度上取决于其在影片中能否运用较为鲜明的艺术特色，其中的色彩运用更大程度上依赖于导演本身的审美情操的高低，正如一位影评家所言，导演应该能够按照不同的色彩价值和心理以及戏剧内涵来恰如其分地使用色彩，否则，导演就不是真正优秀的导演。
我们甚至可以夸张地说，色彩是导演的主体意志的外在表现。
一、张艺谋其人及其电影简介张艺谋，原名张治谋。
他参与拍摄的《一个和八个》，使得他开始受到关注。
然后作为摄影又参与制作了影片《黄土地》，又一举获得成功，尤其是他超群的摄影技能备受关注。
此后的影片《老井》《红高粱》等都获得了不俗的大奖。
可以说，张艺谋努力推动了中国电影走向国际社会，并努力使电影的商业性与艺术性结合起来，比如说影片《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》等。
而《三枪拍案惊奇》更是把这个风格发挥到了极致。
总之，无论是张艺谋的早期作品还是最近期的电影创作，其叙述方式和人物塑造都极具特色，成为张艺谋式的电影美学，而其中的色彩运用更是张艺谋的特长所在，这使得他被公认为色彩大师。
诚然，电影业界对于张艺谋的评论也有持否定态度的。
很多人不认可张艺谋的电影风格，甚至骂他为电影界的"卖国贼";。
但是这些却并不影响张艺谋电影在国际影坛上的摘金、提名，并逐渐形成了"老谋子式";的中国电影。
电影中色彩设计浅析
电影中色彩设计浅析一、简述电影美术电影美术与传统美术存在很大差异，主要表现为：美术是一种空间艺术，是以物质媒介为基础的二维或三维空间；而电影美术是一种时空艺术，它不仅具有空间造型性，还具有时间运动性。
电影美术是美术形式在电影实践中质变而成的，通过摄影师的摄影与剪切使静态时空变成了可控的、动态的时空运动，使二维绘画实体变成了二维空间投影，并以连续投影的方式呈现在银幕上。
作为一种活动的画面，电影美术设计不仅应考虑美术方法与原理，还应考虑影片的节奏、速度、组接、顺序、长度等，因而，电影美术有许多传统美术不具备的新品质，如由原创变成了二度创作，由纯精神产品变成了具有较强实用性与功利性的精神产品，由造型实体变成了实体投影的二维画面，由个体精神劳动变成了群体性精神劳动。
二、电影美术中色彩的意义色彩是电影美术设计的重要内容，电影色彩有多种艺术表达功能，不仅能够模拟、呈现自然色彩，而且有着突出主题思想、塑造人物形象、表达事物本质等功能。
色彩学家伊顿在《色彩艺术》中指出，可以从印象、表现、结构等方面研究色彩美学，探究色彩的存在价值。
首先，电影色彩能够表达快乐、忧伤、温馨、幸福、痛苦等情感，烘托场景气氛。
如张艺谋的电影《菊豆》以青灰色为主色调，封闭的大院里布满了青灰色，唯有院子中间的布料闪烁着亮丽的色彩，当男女主人公相爱时，灿烂的色块开始扩大，绚丽夺目的色彩成了主色调，但随着爱情悲剧的发展，鲜艳亮丽的色彩慢慢被淹没在青灰色的宅院中，通过色彩表现了人物的情感改变，展现了影片的生命主题与艺术价值。
其次，电影色彩能表现人物的内心世界与性格特点，塑造人物形象。
如影片《雷雨》的主人公蘩漪身穿紫色的衣服，这与她那疯狂、绝望的内心世界完全吻合。
影片《黑暗中的舞者》中塞尔玛患有眼疾，看不清真实的世界。
在她的想象中，世界是美好的，到处都是歌声和舞蹈；事实上，现实世界是黑暗的、肮脏的、丑陋的。
导演用灰色调表现现实世界的艰辛与残酷的，用艳丽的色彩表现塞尔玛幻想中的美好世界，通过色调对比表现了塞尔玛的纯洁、高尚、天真。
电影中颜色的运用
例：分析《我的父亲母亲》的局部色相 例：分析《辛德勒名单》的局部色相
黑白和彩色的交替使用
现代电影信息量加大，故事纷繁复杂黑白和彩色的交替出现 会使叙事清晰。 彩色：世界的真实色彩，更能表现现实。 黑白：不是生活本色，更有深层意义。 Nhomakorabea色调
色彩基调，电影中以一种颜色或者几种相邻颜色为主导，使 影片呈现出一种和谐、统一的色彩倾向。从而赋予电影一种 或明快或庄重的总体氛围。
冷色
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1
暖色
例：分析《阳光灿烂的日子》色调 例：分析《泰坦尼特号》的色调变化
局部色相
电影画面中某一个具体事物的颜色。局部色相能更直接的传 达作品主题。（万绿丛中一点红）
• 颜色的意义
• 色调 • 局部色相
• 黑白和彩色
颜色与心理（弗艾雷）
• • • • • • 红色：血腥、暴力、革命、朝气蓬勃、爱情…… 黄色：阳光、温暖、和平、生机…… 蓝色：冷静、理智、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫…… 紫色：高雅、典雅…… 黑色：严肃、庄重、死亡、神秘…… 白色：干净、纯洁、苍白、死亡……
色彩在影视中的作用
色彩在影视中的作用
色彩是影视作品中一个非常重要的元素，它可以通过情绪和视觉上的刺激来传
达故事中的各种信息和情感。
色彩的运用可以对观众产生深刻的影响，加强剧情的表达，以及帮助创造出特定的氛围和情绪。
首先，色彩可以传达角色的情感和个性。
通过使用不同的色彩搭配，导演和摄
影师可以帮助观众更好地理解角色的内心世界。
例如，在某些电影中，主角可能会被呈现为穿着明亮色彩的服装，以展示他们的活力和乐观。
而反派角色可能会使用暗淡的色彩来传达他们的邪恶和阴沉的个性。
这种人物与色彩之间的关联，能够帮助观众更好地理解角色，增强情感共鸣。
其次，色彩还可以用来营造影片的氛围和情绪。
通过运用不同的色调和色彩饱
和度，电影可以创造出不同的感觉和情绪。
例如，红色常常被用来表达激情和紧张，蓝色则常用于表达冷静和孤独。
这些色彩选择的运用，可以让观众更好地理解故事的背景和情感，并引导他们对故事的反应。
此外，色彩还可以用来强调故事的主题和象征意义。
导演和摄影师可以利用色
彩的对比和符号意义来传达故事的深层含义。
例如，使用黑白对比可以凸显出道德上的冲突和对立，而使用红色可以象征爱情或者暴力。
这种色彩的象征性运用，有助于将观众从表层故事中引导至更深入的理解和反思。
综上所述，色彩在影视中具有极其重要的作用。
它可以通过传达人物情感、营
造氛围和情绪，以及强调主题和象征意义，来增强故事的表达效果。
对于观众来说，色彩是一种强大的视觉语言，能够通过观赏影片中的色彩运用，获得更丰富的体验和理解。
色彩设计在动画影片中的应用论文
色彩设计在动画影片中的应用论文随着动画电影的不断普及和发展，色彩设计已成为动画影片中非常重要的一环，它在表达场景、情感和角色性格等方面起着关键作用。
本文将探讨色彩设计在动画影片中的应用，并举例分析其作用原理。
一、色彩设计的基本原理色彩是人类感官中最强的刺激之一，它可以直接影响人们的心理和情感。
在动画影片中，色彩设计一般包括色调、明暗度、对比度、饱和度等方面，通过这些元素的调配和变化，构建出丰富多彩的画面和情感。
首先是色调，它是色彩的基调和主题，能够反映出动画影片的氛围和情感。
比如，暖色调的红、黄色多用于营造温暖、欢乐和浪漫的气氛，而冷色调的蓝、绿色多用于呈现冰冷、悲凉和神秘的情绪。
其次是明暗度，它是指影片中色彩的明亮度和暗淡度。
明暗度的改变可以让画面更立体、生动，加强对观众情感的表达。
比如，在夕阳下的山峰和黄昏时的街景，都会利用明暗度的变化，产生鲜明的对比和感染力。
再次是对比度，它是色彩之间的差异，包括明暗度、亮度、饱和度等方面。
对比度高的画面可以增强动画影片的视觉和情感冲击力，使其更加引人注目。
比如，在一些恐怖或紧张场景中，适当调整对比度可以让画面更有张力和震撼力。
最后是饱和度，它是指色彩的纯度和亮度，不同饱和度的颜色对情绪和感知也会产生不同的影响。
一些浅淡的色彩可以让观众感觉轻盈和柔和，而鲜艳的色彩则能够激发活力和热情。
二、色彩设计在动画影片中的应用色彩设计在动画影片中的应用范围非常广泛，从场景到角色，从氛围到情感，都可以通过巧妙的色彩设计表现出来。
下面分别从以上几个方面来分析其应用。
1.场景在动画影片中，场景的色彩设计通常会根据故事情节和角色需求来设计。
比如，在《疯狂动物城》中，城市的场景全部采用了灰暗的色调，带有些许的蓝色调，而动物城区域则用鲜艳的色彩和花卉来表现，这样的设计能够更直观地表现出两个区域的不同气氛和文化差异。
又比如，在《心灵捕手》中，场景的色彩主要采用了蓝色调和紫色调，表现出一个沉静、悲凉的情绪，而故事的高潮部分则用红色调来突出重点，增强对观众的效果和感染力。
色彩在电影中的运用
色彩在电影中得运用著名摄影师斯托拉罗曾说：”色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受，就像运用光与影象征生与死得冲突一样。
我相信不同色彩得意味就是不同得，而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。
ﻫ约翰内斯ｏ伊顿在她得《色彩艺术》中指出，色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上)与结构(象征上）三个方面进行研究。
色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩”。
直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为”安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩，她使用了不同技巧来分离与构成色彩，以期创造出一种特殊得现实，一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实.＂黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间，绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考.她对色彩得处理恰如冷抽象画家蒙德里安。
这种用色彩来表现人物心理世界得方法被一些电影家们屡次成功地使用。
如文德斯得《柏林苍穹下》,影片一开始就是摄影机在柏林上空得一个大俯拍，这就是天使得视角，用黑白影像来表现这个巨大得工业都市,同时也表现出天使与凡人在感觉上得隔阂,直到天使爱上马戏团里表演空中飞人得女郎,决心放弃天使得身份成为一个凡人，周围得世界突然有了色彩. ﻫ斯托拉罗曾花了很长时间研究色彩对人得视觉与心理产生得影响,她研究如何用色彩把人物得情绪与情感形象化,她认为当人处在黑暗或蓝色中时就需要休息,而处在光线或黄色中时就有了活力。
她在《巴黎最后得探戈》中对色调得处理给人留下了深刻得印象，整个影片弥漫在扑朔迷离得黄色中,这就是热情、欲望与疯狂得象征.在《旧爱新欢》中,斯托拉罗为每一个场景都设计了明确得色彩倾向,男主角得房间就是绿色,女主角得房间就是粉红色，客厅就是白色,当两人吵架时，可以瞧到画面中绿色与粉红色呈现出强烈得对比.在《末代皇帝》中她用明亮得红与黄拍出了中国皇宫得金碧辉煌，给人以华丽隆重得视觉感受。
简述影视作品中色彩的叙事特点和表意方式
简述影视作品中色彩的叙事特点和表意方式一、影视作品中色彩叙事特点影视作品里的色彩可老有故事啦。
就说它的叙事特点吧，色彩能暗示故事的时间呢。
比如说那种昏黄的色调，往往就代表着过去的时光，像老电影里回忆小时候的画面，用这种色调，观众一下子就懂了，哦，这是在讲以前的事儿。
而且色彩还能体现人物的阶层呢。
像那种穿着特别华丽鲜艳衣服的人，可能就是贵族或者有钱人呗，而穿着灰扑扑衣服的，大概就是普通老百姓啦。
这就好像不用说话，色彩自己就在那儿悄悄讲故事呢。
还有哦，色彩能预示故事的发展走向。
要是画面突然变得很阴暗，那可能就有不好的事情要发生啦，就像暴风雨前的宁静，这种色彩的变化让观众的心都跟着揪起来。
再比如说一些爱情片里，男女主角刚开始认识的时候，周围的色彩可能是那种清新明亮的，象征着美好的开始，等他们之间有了矛盾的时候，色彩可能就变得有些暗淡了，就像他们的感情一样。
二、影视作品中色彩表意方式色彩表意的方式可多啦。
首先呢，色彩可以表达情感。
红色啊，那可是热情、爱情、危险的象征。
在爱情片里，红色的玫瑰可能就代表着男女主角热烈的爱情。
在一些动作片里，红色的血液就意味着危险和暴力。
蓝色就不一样啦，蓝色常常给人一种冷静、忧郁的感觉。
像那种讲述孤独主角的电影，画面里蓝色调就会比较多。
其次呢，色彩还能体现文化内涵。
在不同的文化里，色彩的意义可大不一样。
比如说白色，在西方文化里，白色常常和婚礼联系在一起，代表着纯洁。
可是在一些东方文化里，白色有时候却和丧葬有关，是悲伤的象征。
这就要求在不同文化背景下的影视作品，得好好琢磨色彩的表意，不然容易闹笑话呢。
再者，色彩也能塑造影片的风格。
像那种充满奇幻色彩的电影，色彩往往是特别绚丽多彩的，像阿凡达里面的潘多拉星球，各种奇奇怪怪又超级美的颜色，一下子就把那种奇幻的风格给带出来了。
而那种黑色电影风格的，色彩就比较昏暗单调，就适合表现那种压抑、神秘的氛围。
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局部色相
• 如果说色调的作用主要是 表现作者的情绪，那么局 部色相的作用则主要体现 在主题方面。
• ①、为了表现主题刻意赋 予某人物(往往是他们的服 饰)以特殊的色彩。
• ②、为了表现主题刻意赋 予某物体以特殊的色彩。 《红色沙漠》中的红色机 器、红墙…… 《黑炮 事件》中的红色雨伞、红 色出租、红色桌布……
色彩是电影视听语言 中的一个重要的表现元 素。色彩的出现在电影 中有两种情况——色调 和局部色相。
色调
• 彩色电影画面总的色彩组织配置。他往 往以一种颜色为主导，使电影画面呈现 出一定的色彩倾向。
• 色调在一部电影中，有利于表现作者的 情绪和作者心中的诗意，有利于使影片 形成一种独到、隽永的韵味和风格
• 迷茫，实在，老实，厚硬，顽固，坚毅，执着， 正派，压抑；
《鸟人》的色彩分析
• 《鸟人》这部影片全篇的基色是蓝色、白色、黑 色。
• 色调
• 黑白二色：过去的时空、现在艾尔所处的 环境。
• 蓝色:现在时空中“鸟人”所处的环境
• 局部色相
• 黑色：艾尔的军服，艾尔战前的衣服 • 白色：艾尔的绷带，大夫的衣服，护士的衣
• 表意------- 色彩的价值可以理解为创作者在色 彩的物理属性基础上，根据观众的视觉心理，生 理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想， 有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、 刻画人物等。 1.真实的再现环境氛围 2.助于 表现外部特征和心理活动
RED红色
• 红色； • 热情，温暖，炙热； • 情色； • 爱和希望； • 躁动，一种噪音。
• 在影片中艾尔和其他人往往是黑白两色，唯“鸟人” 被作者赋予了蓝色。于是，现实与浪漫，肉欲与无 欲，明朗与忧郁交织在一起
赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候， 应注意以下两点：
A、尽量使它出现的自然，不露或少露人 为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者
物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、 协调，符合构图美的要求。
色彩的绽放
• 增强电影的形式美-----设色不以深浅为难，难于 彩色结合，合则生气生动，否则形迹宛然，画无 生气，电影中的色彩既要表现主题思想，又必须 体现出艺术的形式美。
服 • 蓝色：过去时空和现在时空中“鸟人”的衣
服
• 从某种意义上说：《鸟人》的主题是制作者运用色 彩元素进行展开的。整部《鸟人》可以说是一种色 彩大战，不同的色彩相互进犯、相互吞噬
• 在西方的观念中，白色、黑色是一种”现实“的颜 色，而蓝色则是西方人所偏爱的颜色，它象征着浪 漫、诗意、幻想，同时它亦是忧郁的。
认识色彩
• 色彩之发现-----大自然的表象是充满光与色彩的世界， 每一种景象、每一件事物都是色彩的组合。
• 色彩之作用------“艺术之于人生，恰同形之于影，不容 分离。它统一了人类的感情，提高了人文精神，艺术的基 础立于感情之上，艺术是情感的代言、人生的表象。有太 多太多的艺术作品，却没有一件能脱离色彩”。…这非常 精当地阐明了色彩在艺术乃至社会生活中的重要作用。
• 色彩之表达------在影像中，灯光、布景、道具与服装的 色彩，都可以影响画面的色彩谱系，从而构成不同的叙事 内涵。
电影中de色彩
电影风格 色调 局部色相
"我认为在电影视 觉元素中，色彩是最能 唤起人情感波动的因 素." ------张艺谋
色彩进入电影的绝 不仅仅是自然色的还原。 而是艺术家对自然色的 在创造。
《红色》 《红高粱》 《辛德勒名单》
YELLOW黄 色
• 代表富贵、荣耀 • 地位、皇室 • 幸福，平安
《幸福的黄手绢》 《末代皇帝》
GREEN绿色
• 代表望
• 神秘、嫉妒、阴冷
《恋恋风尘》 《这个杀手不太冷》
BLUE蓝色
• 蓝色， • 代表深邃、太空、无
• ①、整部影片用一种色调贯穿。 • A、冷峻的主题──冷色调。《鸟人》. • B、温暖的主题──暖色调。《老男孩
》。 • C、不冷不暖的主题──不冷不暖的色
调。《克莱默夫妇》。
• ②、不同的段落用不同的色调，(一部 影片由不同的色调组成)。 《英雄 》
英雄
《英雄》由五大颜色构成：白、 蓝、红、绿、黑。电影的整个基 调是黑色的，导演张艺谋这样的 色彩创作是有意义的：第一，用 颜色来讲述了三个不同性质的故 事；第二，由于有了色彩上的分 隔，使观众在理解故事情节上减 轻了压力
限、 • 绝望、凄凉、犹豫； • 自由、平等、博爱
《霸王别姬》 《暗花》 《蓝色》
BLACK黑色
代表庄重、严肃 • 恐惧、死亡 • 凶险、邪恶
《呐喊》
WHITE白色
• 白色， • 代表纯洁、神圣、安
宁 • 高贵、圣洁 • 苍白、病态、冷漠
《魔戒》
GRAY灰色
• 暧昧的颜色----比白色深些，比黑色浅些，穿插 于黑白两色之间，更有些暗抑的美，幽幽的，淡 淡的，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单 一，似混沌，天地初开最中间的灰，不用和白色 比纯洁，不用和黑色比空洞，而是有点单纯，有 点寂寞，有点空灵，捉摸不定的，奔跑于黑白之 间，像极了人心，是常变的，善变的，却是最像 人的的颜色。