第二章 19世纪现实主义文学

第二章 19世纪现实主义文学
一、现实主义文学的基本特征
1、思想特征：第一，现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值；
第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良；
第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。

2、艺术特征：真实性、典型性、内倾性和外倾性。

二、现实主义文学的发展
1、法国是欧洲现实主义文学的发源地。

斯丹达尔和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。

2、《拉辛与莎士比亚》——第一部现实主义的宣言书。

3、①斯丹达尔的长篇小说《红与黑》实践了现实主义创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。

②巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。

③梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，代表作《嘉尔曼》塑造了个性鲜明的女性形象嘉尔曼。

④小仲马的代表作《茶花女》；都德是法国19世纪后期一位带有自然主义倾向的现实主义小说家，长篇小说代表作《小东西》，以描写普法战争为主的短篇小说集《周一故事集》。

4、巴黎公社文学的创作队伍
①鲍狄埃创作了不朽的无产阶级战歌《国际歌》；
②米雪尔是公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称，代表作《红石竹花》；
③瓦莱斯代表作《童年》、《中学毕业生》、《起义者》。

5、英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。

6、“一派出色的小说家”：狄更斯、萨克雷、勃朗特、盖斯凯尔夫人。

其中，盖斯凯尔夫人的代表作《玛丽.巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。

7、英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华馁。

8、①毕希纳是德国早期现实主义文学的重要作家，创作以戏剧为主，代表作《丹东之死》；
②维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”，代表作有《刚十八岁》、《铸炮者》、《我愿做一名警察总监》；
9、北欧现实主义文学是在西欧的影响下发展起来的，它形成于四五十年代。

①丹麦的安徒生是世界著名童话作家；
②丹麦的勃兰兑斯是著名的文艺评论家和文学史家，他的名著《十九世纪文学主流》研究了十九世纪前期法、德、英诸国文学的流向和内因；
③挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要作家。

10、①普希金是俄国现实主义的奠基人，他的长篇小说《当代英雄》中的主人公毕巧林是俄国文学史上第二个“多余人”的形象；
②冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象；
③屠格涅夫在六十年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，却不是典型的“新人”形象；
④车尔尼雪夫斯基代表作《怎么办？》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”；
⑤拉赫美托夫借“新人”形象表达了革命民主主义者反农奴制的政治主张；
⑥奥斯特洛夫斯基是俄国戏剧家，他被称为“俄罗斯民族戏剧之父”，他的名著戏剧
《大雷雨》塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的妇女形象。

卡杰琳娜热爱自由、勇敢争取生活权利的性格，与黑暗的封建宗法社会的道德观念形成了尖锐的矛盾冲突，她的悲剧是对“黑暗王国”的控诉与抗议；
11、俄国十九世纪文学形象系列
①多余人：贵族知识分子；②小人物：贫民、底层人民、忏悔的贵族；③新人：平民知识分子。

11、美国的现实主义文学在十九世纪八十年代才真正形成。

①希尔德烈斯的《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的代表；
②欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义社会的不平等与虚伪。

在艺术上，他的小说常以“带泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为“欧.亨利笔法”，代表性作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》；
③杰克.伦敦的代表作《马丁.伊登》。

第二节斯丹尔顿
1、在艺术上
①斯丹尔顿是一个有独创性的作家；②斯丹尔顿采取客观的叙述方法；
③斯丹尔顿的风格极其纯净、简洁；④斯丹尔顿的人物塑造非常成功。

2、斯丹尔顿的代表作《红与黑》《帕尔马修道院》《瓦尼娜.瓦尼尼》，其中《红与黑》是法国十九世纪现实主义的奠基作，《瓦尼娜.瓦尼尼》塑造了一个不择手段追求爱情的女性形象。

《红与黑》思想内容：
①描写了“七月革命”前夕，“山雨欲来风满楼”的政治形势；
②描写贵族的反动、垂死挣扎和对革命的恐惧；
③批判教会的黑暗、虚伪；
④抨击了金钱决定一切的社会风气，社会矛盾和政治斗争最为复杂的阶段，封建贵族、
教会僧侣的反动本质及奢靡的生活。

于连的形象：小资产阶级个人奋斗的典型，性格具有双重性（反抗与妥协），强烈的自我
意识则是他性格中的核心成分，自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心，于连个性刚强、充满激情、富有毅力。

第三节巴尔扎克
1、巴尔扎克塑造人物的独创手法——人物再现法：即在不同的小说中人物反复出现，以
表现他们的不同生活阶段和侧面，最后构成这个人物的整体。

2、分类整理法：巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类“风俗研究”、“哲学研究”、“分析
研究”，巴尔扎克通过这样的分门别类，全面地描绘、研究、分析各类社会现象，从不同的方向和角度反映了法国当代社会生活的全景。

3、《人间喜剧》三大主题：贵族之衰、资产者发迹、金钱罪恶。

4、《高老头》是巴尔扎克的著名作品。

①父爱悲剧的实质：资产阶级的发迹，金钱教育的后果，自身的虚荣，封建宗法制
思想与资产阶级思想的矛盾（经济上是资产者，思想上是封建理论思想。

）
②拉斯蒂涅的形象以及形成原因：法国复辟时期青年野心家的典型形象。

形成环境
一是伏盖公寓的贫穷、寒酸、脏乱，二是鲍赛昂夫人的府邸富丽、豪华、典雅。

③拉斯蒂涅的人生三课：
一是，利己主义哲学（只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站
上丢下来。

）；
二是，强盗哲学（在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一样钻进去，
清白老实一无用处。

）；
三是，高老头之死。

5、①1892年发表的《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的序幕；
②《欧也妮.葛朗台》和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶段；
《欧也妮.葛朗台》是巴尔扎克“最完美的绘写之一”，小说最大成就是塑造了葛朗台凶狠残忍、贪财好利，又悭吝成性的吝啬鬼典型。

第四节福楼拜
1、代表作《包法利夫人》中爱玛的形象：
①前：热情美丽纯洁，是个没有见过世面的弱女子、农村姑娘，对未来充满美
好的幻想。

②后：腐化生活的追求者，一个为社会所毁灭的小资产阶级女性。

第五节狄更斯
1、狄更斯被称为“英国小说之王”，代表作有《双城记》《匹克威克外传》《奥立佛.
特维斯特》《雾都孤儿》；
2、《大卫.科波菲尔》是自传体小说，揭露了资产阶级对劳动人民的剥削，司法界的黑暗
腐败和议会对人民的欺压，极力培养人道主义思想。

3、《双城记》中人物分成三类人：封建贵族、理想的人道主义者、革命者。

梅尼特医生
是小说的重要人物，是理想的人道主义者的典型。

第六节勃朗特姐妹
1、夏洛蒂.勃朗特与两个妹妹——艾米莉.勃朗特和安妮.勃朗特，在英国文学史上并称
“勃朗特三姐妹”。

2、夏洛蒂代表作《简.爱》《教师》《维莱特》，《简.爱》中海伦的形象：不屈于世
俗压力、独立自主、积极进取。

在她的小说中最突出的主题就是女性要求独立自主，
追求男女平等。

3、艾米莉代表作《呼啸山庄》。

第七节哈代
1、代表作《德伯家的苔丝》
①苔丝的形象：全新妇女的典型，有着双重性格。

一方面敢于反抗传统道德和
虚伪的宗教，另一方面又不能摆脱传统道德对自身的羁绊。

②苔丝悲剧的原因：
⑴性格方面的因素是大自然赋予她的淳朴，使她缺乏功利的计谋；
⑵苔丝出生于一个农民家庭，残存农民身上的某些旧道德和宿命观点，使
她在反抗传统道德时出现了软弱的一面；
⑶苔丝以失去自我为前提，对克莱尔极度崇拜，极度忠贞，正是这种思想、
这种保守性加重了苔丝命运的悲剧性。

2、苔丝的悲剧首先是时势造成的；其次和她的性格的弱点分不开；此外还有神秘莫
测的命运作祟的因素、人为因素等。

第八节果戈里
1、果戈里：最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、著名的小说家和戏剧家、
写实派的开山鼻祖、批判现实主义文学的奠基人。

2、“小人物”代表作品《狂人日记》和《外套》；最优秀的作品《钦差大臣》揭
露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动，标志着现实主义戏剧创作成熟阶段的开始。

3、俄国长篇小说在十九世纪得到了举世瞩目的发展，果戈里则以他的“伟大的写实
本领”为其拉开了辉煌的序幕，《死魂灵》就是这样的具有里程碑意义的不朽名著，现实主义创作顶峰。

4、小说以骗子乞乞科夫为连缀人物，巧妙地引出了五个乡村地主的形象：
①玛尼洛夫：饱食终日、耽于幻想、脱离实际、极度无知，毕恭毕敬的姿态，
十分高雅的样子，装腔作势和附庸风雅。

②科罗潘契加：贪欲自私、愚蠢、物欲的奴隶（女富婆）。

③罗土特莱夫：恶霸地主、花天酒地、浪荡成性。

④索巴凯维奇：顽固、野蛮、粗鲁、精神低下、笨、肥如狗熊、大块吃肉、大
口允血。

⑤泼留希金：守财奴的典型，极度卑琐贪婪的吝啬鬼。

第九节陀思妥耶夫斯基
1、1868年，长篇小说《白痴》问世，小说在揭示金钱势力的渗透导致的道德感情的沦丧、家庭纽带的断裂、健全个性的退化、美被亵渎和毁灭等诸多方面，无与伦比。

2、小说《卡拉马佐夫兄弟》中卡拉马佐夫的性格：卑鄙无耻、自私自利、野蛮残暴、
放肆淫逸、腐化堕落的集体体现。

3、《罪与罚》以刑事事件为基础的哲理小说，小说中人物——拉斯柯尔尼科夫具有双重人格：善良与丑恶。

第十节列夫托尔斯泰
1、列夫托尔斯泰是十九世纪俄国最杰出的现实主义作家，也是公认的世界上最伟
大的小说家之一，他和巴尔扎克一起被人们称为现实主义文学中两座最高、最辉煌的峰峦。

2、名词解释——“托尔斯泰主义”：是托尔斯泰的“救世术”，是他完成世界观转
变后主张道德一种拯救俄国社会和人类精神的方案，主要内容是反对暴力革命，
主张不以暴力抗恶，追求道德上的自我完善，主张各阶级和平共处，在宗教的“博爱”思想中寻找出路。

3、早期三部自传体小说《童年》《少年》《青年》。

4、短篇小说《琉森》在对资本主义文明与个人命运问题的探讨中，表现了作者对
十九世纪资产阶级文明的怀疑、不满与批判，以及对真理和善等永恒道德原则的呼唤。

5、托尔斯泰主义→探索俄国人民的出路
①把希望寄托于文明贵族：《战争与和平》；
②探索西方文化思想在俄国的出路：《安娜.卡列尼娜》；
③回到宗法人民历程：《复活》。

6、《战争与和平》描述了强大的不同性质的生活激流，展现了历史和社会的运动，
展示了各种人物的心理发展，揭示人物内心激流与外部生活激流之间的关系。

7、安娜形象分析：
①一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象；
②美丽端庄、富贵典雅、聪慧善良、自然真诚，又富有激情，有着令人无法抗拒
的美貌和深刻丰富的精神世界，在思想感情、才智、品德等方面都远远高于当时一切的贵族妇女；
③安娜的优秀和不同凡响首先在于她的自我意识的觉醒，对个性解放、生命意
义、爱情自由的渴求；
④安娜的优秀在于她勇敢、顽强的斗争精神；
⑤安娜身上还负荷着传统因果的重负，她为情出走，追求个性解放，却又始终
挣脱不了贵族社会从法律、宗教、舆论等方面加在她精神上的枷锁。

8、渥伦斯基的形象：出身于一个贵族家庭，一方面具有聪明、富有同情心、乐善好
施的特点，另一方面也具有爱慕虚荣、寻欢作乐、追求功利等纨绔习气。

9、安娜悲剧的根源：
①时代与社会背景是造成安娜悲剧的主要原因；
②安娜错爱渥伦斯基。

⑴上流社会肮脏、腐败、虚伪，没有真诚与爱情，却不允许安娜追求爱情自由，
破坏贵族虚伪的家庭秩序，她真诚的爱情追求使上流人物自以为体面的偷情、做戏和苟合，暴露虚伪的面目；
⑵渥伦斯基是彼德堡的花花公子，他在感情、智能、品德、意志等方面都低于
安娜，他永远无法真正理解安娜的爱情；
⑶安娜自身的弱点、宗教迷信思想和贵族偏见使她既勇敢又脆弱，宗教情结使
她焦虑。

第十一节契诃夫
描写底层人物的悲剧生活的代表作《哀伤》《苦恼》《万卡》。

第十二节马克.吐温
1、马克.吐温是美国杰出的小说家，也是美国文学史上最重要的作家之一，他站
在民主主义的立场上对美国社会的虚伪、种族歧视与对外侵略扩张，给予了辛辣的讽刺和揭露。

2、代表作《汤姆.索亚历险记》《哈克贝利.芬历险记》《败坏了赫德莱堡的人》。

3、《哈克贝利.芬历险记》是一部反对种族歧视，主张种族平等，又富于童趣的杰
作。

4、哈克的形象：与文明社会呆板的社会规范格格不入，保持了正直、善良、纯朴
的天性，头脑清醒、聪明，天真可爱、追求自由的艺术形象，表现了哈克蔑视
文明世界的法律和世俗观念、厌恶种族歧视、同情黑奴命运的叛逆性格。

5、吉姆的形象与汤姆的形象对比：
①汤姆是个聪明爱动又调皮捣蛋的孩子，在他身上集中体现了智慧、计谋、
正义、勇敢乃至领导等诸多才能。

他是一个多重角色的集合，足智多谋，富
于同情心，对现实环境持反感态度，一心要冲出桎梏，去当绿林好汉，过行
侠仗义的生活，小说塑造的汤姆·索亚是个有理想有抱负同时也有烦恼的形
象。

②吉姆虽身为奴隶，却没有卑躬屈膝的奴性，他向往自由，百折不挠地追求
自由，而且具有丰富的精神世界和舍己为人的优秀品质，作者也写到了吉姆身
上的弱点，无知、迷信、孱弱与不觉醒。

第十三节易卜生
1、代表作《玩偶之家》《人民公敌》
2、《玩偶之家》中主人公娜拉的性格以及娜拉出走后的思考
⑴性格：
①觉醒前的娜拉身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德，她心地善良、
富有同情心、乐于助人、贤惠顾家，可爱、活泼的外表掩饰不住娜拉倔强、刚
毅的性格；但是娜拉觉醒前的性格也是有弱点的，一是没有自尊、缺乏主见、
无法自立，二是贪图享受、爱慕虚荣、内心空虚。

②娜拉觉醒后从幻想到破灭，思想从幼稚、单纯到成熟，从安于玩偶到奋起抗
争、离家出走，这些转变表现了她思想变化的历程，促使她追求自由和独立，
最终自我觉醒，成为妇女解放运动的先锋，具有一定的现实主义。

⑵娜拉出走后的思考：
我认为娜拉出走后会是积极向上的一位女性，她决不会堕落。

为了争取自由、
平等地位和独立人格，她会不顾一切去争取，去斗争。

凭着她的努力和勤奋，
她个人的生活决不会有问题。

在她还没出走前，她为了按时准期还债，瞒着丈
夫想尽办法挣钱，即使累得不得了也毫无怨言，就这样苦苦熬了七年。

在这样
困难的日子里，她都能凭着自己的努力还清债务，还有什么困难她不能解决呢？
连她丈夫的资助她都不愿接受，她还会接受别人的资助吗？她不会再依赖任何
人，她要靠自己的能力去社会里闯荡、去学习、去寻找，了解究竟何为法律，
何为宗教，去弄清楚，到底是社会正确，还是她正确。

正像她所说的：“从今
以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话，什么事
情我都要用自己的脑子想一想，把事情的道理弄明白。

”此时的娜拉不再是丈
夫的“玩偶”，已由一味依赖别人的女性变成一位敢作敢当，最后要求独立的
女性。

名词解释
1、托尔斯泰主义：是托尔斯泰的“救世术”，是他完成世界观转变后主张道德一种拯
救俄国社会和人类精神的方案，主要内容是反对暴力革命，主张不以暴力抗恶，
追求道德上的自我完善，主张各阶级和平共处，在宗教的“博爱”思想中寻找出
路。

2、社会问题剧：用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。

提出某个社会问题，
剖析某个社会问题，最后是批判或者谴责某个社会问题。

3、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。

这些人物有拳击师、斗牛士、
猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，
面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇
气。

代表人物有《打不败的人》中的斗牛士曼努尔，《丧钟为谁而鸣》的乔丹，《老人与海》的老渔夫桑地亚哥。

4、《人间喜剧》：19世纪法国批判现实主义作家巴尔扎克创作的90余部篇幅不等的
小说联成一体，构成一幅完整的，包罗法国社会，尤其是巴黎上流社会的历史画卷，标志法国现实主义文学发展的顶峰。

5、“自然派”：19世纪40年代以来，果戈里影响下，俄国文坛形成的终于实现、利
于实现，反对“麻木冷漠”，以“小人物”为主人公的文学潮流。

6、“黑色幽默”：是20世纪60年代美国的一种后现代主义文学流派。

用喜剧的形式
表现悲剧的内容，是一种阴郁的、绞刑架下的幽默。

7、“多余人”：19世纪30至50年代俄国文学作品中贵族知识分子的一种典型，主要
有《叶甫盖尼.奥涅金》里的奥涅金、莱蒙托夫的《当代英雄》里的毕巧林、赫尔岑的《谁之罪》里的别尔托夫、屠格涅夫的《罗亭》里的罗亭、《贵族之家》里的拉弗列茨基等，占据了19世纪前半期俄国文学中的主人公地位。

大都有良好的文化修养，受资本主义启蒙思想影响，渴望有所作为，不满俄国农奴制黑暗现实，但又缺乏行动的能力和勇气。

最早由赫尔岑评论《叶甫盖尼.奥涅金》时提出，屠格涅夫《多余人日记》后广为流传。

8、意识流小说：20世纪二三十年代流行于英法美等国的一种现代主义文学流派。

通
过内心独白、自由联想和象征暗示的手法，着力表现人的内心真实，特别是人的意识流程。

主要代表有英国的乔伊斯《尤利西斯》和伍尔夫的《墙上的斑点》，美国的福克纳《喧哗与骚动》，法国的《追忆似水年华》。

9、表现主义：20世纪初产生于德国，蔓延至欧美的一个具有广泛影响的现实主义文
学流派。

主张突破表象，直接表现本质；不注重具体性，而追求抽象；作品充满狂热的激情，惯用极度夸张。

主要代表有奥地利的卡夫卡《变形记》，美国的奥尼尔《毛猿》，瑞典的斯特林堡戏剧《鬼魂奏鸣曲》。