电视摄像与编辑技术之第五章电视照明
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电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 二、电视外景照明
›外景照明主要指电视片的一些场景 和镜头主要依靠自然光照明，有时 也依靠人工光对场景和人物进行局 部修正和光线调整。
›外景照明必须按照自然界的变化规 律来选择适当的时间，创造适应的 条件，为剧情和主对题服务。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 太阳初升和太阳欲落时刻
› （１）照明条件不稳定； › （２）时间短促变化大； › （３）明暗对比反差强； › （４）地面物体投影长； › （５）光线偏暧色温低； › （６）近浓远淡透视好； v 太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有 时具有象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲 落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，贵 在同剧情要求相吻合。
› 造成Hale Waihona Puke Baidu殊的光线效果
v 特殊的光线效果常指：湖光的波动，行驶的车中人物和 环境的忽明忽暗，阳光透过树的间隙在地面和人物脸部 闪动的斑点，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光 线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，自 然光的照明有时不能准确，完美地加以再现，这就需要 调动人工的用光手段，加以模拟照明。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
› 弥补自然光照明的不足
v 自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明 不足，许多场景与镜头需要人为的进行“修与补”： 局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景 太暗而失去层次，需要表现的线条不明显，前景过 亮失去透视等，都需要进行适当的照明上的处理。
› 调整反差
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›突出强调主要场景和主要人物
v 电视照明的主要对象是场景与人物。场 景与人物也有过渡场景、重点场景和陪 衬人物、主体人物，照明就要“倚重就 轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和 主要人物，避免非主要的对象和杂乱线 条分散观众的注意力。
v 如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、 描绘明亮部分（主体本身及所在位置）， 亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘 暗的部分。
›戏剧表现的需要
v 主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供 的环境和人物的渲染、刻划、表现。不 同剧情、不同场景、不同人物、不同情 绪特征，采用不同的照明方式与方法。 在充分体现内容的基础上，力求用光线 语言揭示事物的本质，塑造人物形象并 揭示人物丰富的内心世界，帮助人物 （演员）进行表述（表演），达到光线 与演出相辅相成，以此起到互补作用， 使完美的照明形式与剧情（内容）趋于 和谐统一。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在 内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的5400K 日光进入，场景暗部加用3200K的灯光加以辅 助照明，两者色温差异较大。可考虑在灯光前 加升色温的蓝色灯光纸，将原色温由3200K提 高至5OOOK以上;也可以在自然光入口处加用 降色温的橙红滤色片，人为降低5400K日光色 温至3200K左右。以上两种方法各有利弊，前 种方法简单易行，但灯光亮度损失大;后种方法 较适合于小场景。
› 人工光源在电视节目制作中使用较多，有些节目几
乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种
类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个
光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，
所以它的颜色也各异。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照
明
光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响 物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差 别比较请见下图：
电视摄像与编辑技术之 第五章电视照明
2020/11/28
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›完成画面形象的艺术造型
v 画面艺术造型，主要体现在画面上的 突破二维空间的限制，塑造真实的三 维空间。也就是说，要把画面的平面 结构变为视觉上的立体结构，表达深 远的空间感、纵深感，描绘物体的立 体形状，表达物体的表面结构和质感， 这是电视照明所担负的一个主要任务。 如果电视照明只是停留在满足技术上 的一些要求，而忽视艺术上的作用， 也就失去了电视照明的本质。
› 直射光具有其丰富的变化，但受时间，纬度，地 理条件，场景环境的影响，光线条件会发生很大 差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变 化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，如 太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同， 意境气氛也会不同。
› 为了能找到直射光变化的规律与物点，为了寻找 到比较适合于剧情,内容表现的照明“理想”时间， 把一天分为几个段落，加以分折。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›画面构图的需要
v 电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突 出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其 优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及 照明范围的大与小、入射角度的高与低、照 度的强与弱等，来增加画面的形式表现力， 并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、 修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的 平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间 （封闭式构图形式）或造成外象空间（开放 式构图形式）。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 3、色温平衡
› 色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温 一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、 日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅 助光色温一致等。
v 平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为 5400K，灯光色温为3200K。摄像机自身有三 档滤色片可供使用，一是3200K档灯光色片，二 是5600K档日光色片，三是5600K+ 1/4ND(灰 片)档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象， 可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可 将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除 了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使 用光源色温调整白平衡。
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v 2、电视外景照明的任务
›对自然光进行选择
v 不是所有自然光照明效果都能为创作所利 用。剧情对场景，环境，照明及光线条件 有直接或间接或具体的要求，需要对自然 界光源的照明以及天气条件进行选择。
v 如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天 和半阴天，天光照明的日出前和日落后， 特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气 氛表现的日出和日落，形状各异和薄厚不 均的云等。选择合适的光线照明条件，是 主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 2、光源的色温
› 电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光 源。
› 常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对 光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面 的彩色效果。
› 自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而 变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最 为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变 化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩 还原准确。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
› 避免偏色
v 偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的 非正常颜色的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分 和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现 象（当然除此之外环境色的影响如红墙，草地，麦田等 也会出现偏色现象，有时照明无法弥补或调整），这时 就需要加光或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩和 谐的目的。
v 在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高 反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其 亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进 行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在 散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分 景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调 整，在外景照明中是其主要任务。
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v 3、直射光照明的造型处理
› 太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光 线投射到地面上，自然中的景物和物体表面有较 明显的受光面，阴影面和投影，光线有明显的入 射角。直射光照明情况下，如果注意时间，光线 不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念， 气氛效果，立体形状，表面质感，空间透视等。
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›再现环境气氛与时间概念
v 环境气氛的表现和特定光线照明效果 的运用，还可给观众强烈的时间概念。
v 如一个场景内，不同时间的拍摄（早 晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧 情发展，可利用人工照明模拟和再现 其特定光线的时间变化，使画面视觉 语言更有说服力。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
从图中看出，大致分为５个段落：早晨，上午，中午， 下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早 晨和停晚，上午和下午。为了便于分折和研究，大致把其划 归为３个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻， 顶光照明时刻。
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电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›照明的统一亮度
v 无论在外景照明的什么时间，光源所给予 场景和物体的照明在一个相对的时间范畴 内，照明亮度基本一致，而且面积之大， 范围之广，照度之高，是内景照明不及的， 这种统一性对于外景照明有利有弊，利在 光源的普通照射能较全面地反映场景以及 物体的特征，外貌，同时能够满足摄录技 术对光线亮度的要求；弊在于千篇一律， 不能重点突出主要场景以及主要对象，景 物在剧情表达上有同等意义。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时 需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。 常见的方法是使用电瓶灯或一般灯具打辅助 光，但日光色温与灯光色温不一致，需要人 为提高灯光色温。目前，灯具生产厂家考虑 到电瓶灯有时用于外拍的特点，一般每套电 瓶灯都配有标准升色温蓝滤色片。可用蓝色 片提高电瓶灯色温。另外，如用一般灯具打 辅助光，可在灯前加提高色温的蓝色纸。
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v 一、光线的色温
›1、什么叫色温?
v 色温是表示光源的光谱成分的概念。也可 以说，色温就是光线颜色的一种标志，而 不是指光线的温度。
v 色温用绝对温标来表示，单位为K。绝对 温标与摄氏温标的关系是:K=一273℃ ; 273K=0 ℃ 。绝对温标与摄氏温标在数值 上相差273，将日常使用的摄氏温度加上 273即可得到绝对温度。
v 1、电视外景照明的特点 ›照明的规律变化
v 地球自身规律的转动，致使一切照明条件 发生规律性的变化，光线的入射角和景物 的光影随时间的推移而发生规律性，周期 性的变化，由平行照射逐渐使光线入射角 变大当趋向于垂直地面照射时，光线入射 角逐渐变小，最后又恢复到景物或物体的 另一侧的平行照射，物体的投影由长变短， 由短变长。
v 光线的色温也有规律性的变化，入射角小 时或平行照射时，长波光增多，色温偏低； 入射角逐渐变大时，色温也随之长高，然 后又呈规律性的变化。照明强度也有由弱 变强，由强变弱的时程与规律。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›照明的时间局限
v 电视剧中的剧情与主题来自现实生活，是以 生活为基础，是对生活的高度凝练。剧中人 物的感情表达与交流，常常在真实的环境， 时间，空间中进行，也就是说，任何剧情的 发生和发展都同具体的时间，空间相联系。 时间是“流动”的，光也在时刻变化，适合 要求的照明时间在每一天中，可能只有一瞬 间，这种强烈的时间性照明给创作者们很大 的限制。
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v 再现真实的夜景气氛
› 夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍 摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后一 段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景气 氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利 用天空有限的照明之外，主要要加用人工光 线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创 作要求比较高的一项任务。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体 从绝对零度(一273 ℃)起开始加温，随 着温度增高，黑体会发出有颜色的可见 光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发 生变化。当对其加热至800K (800一 273 = 527)时，黑体出现暗红色的光;再 加温，由暗红色变为黄色;当加温至 5600K时，颜色由黄色变为日光即白色 的光，近似太阳光;继续加温至25000K 时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随 着温度增高而发出的色光，就叫作光源 色温度，通常简称为色温。
v 二、电视外景照明
›外景照明主要指电视片的一些场景 和镜头主要依靠自然光照明，有时 也依靠人工光对场景和人物进行局 部修正和光线调整。
›外景照明必须按照自然界的变化规 律来选择适当的时间，创造适应的 条件，为剧情和主对题服务。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 太阳初升和太阳欲落时刻
› （１）照明条件不稳定； › （２）时间短促变化大； › （３）明暗对比反差强； › （４）地面物体投影长； › （５）光线偏暧色温低； › （６）近浓远淡透视好； v 太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有 时具有象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲 落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，贵 在同剧情要求相吻合。
› 造成Hale Waihona Puke Baidu殊的光线效果
v 特殊的光线效果常指：湖光的波动，行驶的车中人物和 环境的忽明忽暗，阳光透过树的间隙在地面和人物脸部 闪动的斑点，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光 线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，自 然光的照明有时不能准确，完美地加以再现，这就需要 调动人工的用光手段，加以模拟照明。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
› 弥补自然光照明的不足
v 自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明 不足，许多场景与镜头需要人为的进行“修与补”： 局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景 太暗而失去层次，需要表现的线条不明显，前景过 亮失去透视等，都需要进行适当的照明上的处理。
› 调整反差
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›突出强调主要场景和主要人物
v 电视照明的主要对象是场景与人物。场 景与人物也有过渡场景、重点场景和陪 衬人物、主体人物，照明就要“倚重就 轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和 主要人物，避免非主要的对象和杂乱线 条分散观众的注意力。
v 如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、 描绘明亮部分（主体本身及所在位置）， 亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘 暗的部分。
›戏剧表现的需要
v 主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供 的环境和人物的渲染、刻划、表现。不 同剧情、不同场景、不同人物、不同情 绪特征，采用不同的照明方式与方法。 在充分体现内容的基础上，力求用光线 语言揭示事物的本质，塑造人物形象并 揭示人物丰富的内心世界，帮助人物 （演员）进行表述（表演），达到光线 与演出相辅相成，以此起到互补作用， 使完美的照明形式与剧情（内容）趋于 和谐统一。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在 内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的5400K 日光进入，场景暗部加用3200K的灯光加以辅 助照明，两者色温差异较大。可考虑在灯光前 加升色温的蓝色灯光纸，将原色温由3200K提 高至5OOOK以上;也可以在自然光入口处加用 降色温的橙红滤色片，人为降低5400K日光色 温至3200K左右。以上两种方法各有利弊，前 种方法简单易行，但灯光亮度损失大;后种方法 较适合于小场景。
› 人工光源在电视节目制作中使用较多，有些节目几
乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种
类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个
光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，
所以它的颜色也各异。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照
明
光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响 物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差 别比较请见下图：
电视摄像与编辑技术之 第五章电视照明
2020/11/28
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›完成画面形象的艺术造型
v 画面艺术造型，主要体现在画面上的 突破二维空间的限制，塑造真实的三 维空间。也就是说，要把画面的平面 结构变为视觉上的立体结构，表达深 远的空间感、纵深感，描绘物体的立 体形状，表达物体的表面结构和质感， 这是电视照明所担负的一个主要任务。 如果电视照明只是停留在满足技术上 的一些要求，而忽视艺术上的作用， 也就失去了电视照明的本质。
› 直射光具有其丰富的变化，但受时间，纬度，地 理条件，场景环境的影响，光线条件会发生很大 差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变 化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，如 太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同， 意境气氛也会不同。
› 为了能找到直射光变化的规律与物点，为了寻找 到比较适合于剧情,内容表现的照明“理想”时间， 把一天分为几个段落，加以分折。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›画面构图的需要
v 电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突 出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其 优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及 照明范围的大与小、入射角度的高与低、照 度的强与弱等，来增加画面的形式表现力， 并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、 修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的 平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间 （封闭式构图形式）或造成外象空间（开放 式构图形式）。
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电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 3、色温平衡
› 色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温 一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、 日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅 助光色温一致等。
v 平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为 5400K，灯光色温为3200K。摄像机自身有三 档滤色片可供使用，一是3200K档灯光色片，二 是5600K档日光色片，三是5600K+ 1/4ND(灰 片)档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象， 可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可 将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除 了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使 用光源色温调整白平衡。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 2、电视外景照明的任务
›对自然光进行选择
v 不是所有自然光照明效果都能为创作所利 用。剧情对场景，环境，照明及光线条件 有直接或间接或具体的要求，需要对自然 界光源的照明以及天气条件进行选择。
v 如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天 和半阴天，天光照明的日出前和日落后， 特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气 氛表现的日出和日落，形状各异和薄厚不 均的云等。选择合适的光线照明条件，是 主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 2、光源的色温
› 电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光 源。
› 常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对 光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面 的彩色效果。
› 自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而 变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最 为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变 化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩 还原准确。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
› 避免偏色
v 偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的 非正常颜色的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分 和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现 象（当然除此之外环境色的影响如红墙，草地，麦田等 也会出现偏色现象，有时照明无法弥补或调整），这时 就需要加光或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩和 谐的目的。
v 在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高 反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其 亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进 行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在 散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分 景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调 整，在外景照明中是其主要任务。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 3、直射光照明的造型处理
› 太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光 线投射到地面上，自然中的景物和物体表面有较 明显的受光面，阴影面和投影，光线有明显的入 射角。直射光照明情况下，如果注意时间，光线 不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念， 气氛效果，立体形状，表面质感，空间透视等。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›再现环境气氛与时间概念
v 环境气氛的表现和特定光线照明效果 的运用，还可给观众强烈的时间概念。
v 如一个场景内，不同时间的拍摄（早 晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧 情发展，可利用人工照明模拟和再现 其特定光线的时间变化，使画面视觉 语言更有说服力。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
从图中看出，大致分为５个段落：早晨，上午，中午， 下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早 晨和停晚，上午和下午。为了便于分折和研究，大致把其划 归为３个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻， 顶光照明时刻。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›照明的统一亮度
v 无论在外景照明的什么时间，光源所给予 场景和物体的照明在一个相对的时间范畴 内，照明亮度基本一致，而且面积之大， 范围之广，照度之高，是内景照明不及的， 这种统一性对于外景照明有利有弊，利在 光源的普通照射能较全面地反映场景以及 物体的特征，外貌，同时能够满足摄录技 术对光线亮度的要求；弊在于千篇一律， 不能重点突出主要场景以及主要对象，景 物在剧情表达上有同等意义。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时 需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。 常见的方法是使用电瓶灯或一般灯具打辅助 光，但日光色温与灯光色温不一致，需要人 为提高灯光色温。目前，灯具生产厂家考虑 到电瓶灯有时用于外拍的特点，一般每套电 瓶灯都配有标准升色温蓝滤色片。可用蓝色 片提高电瓶灯色温。另外，如用一般灯具打 辅助光，可在灯前加提高色温的蓝色纸。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 一、光线的色温
›1、什么叫色温?
v 色温是表示光源的光谱成分的概念。也可 以说，色温就是光线颜色的一种标志，而 不是指光线的温度。
v 色温用绝对温标来表示，单位为K。绝对 温标与摄氏温标的关系是:K=一273℃ ; 273K=0 ℃ 。绝对温标与摄氏温标在数值 上相差273，将日常使用的摄氏温度加上 273即可得到绝对温度。
v 1、电视外景照明的特点 ›照明的规律变化
v 地球自身规律的转动，致使一切照明条件 发生规律性的变化，光线的入射角和景物 的光影随时间的推移而发生规律性，周期 性的变化，由平行照射逐渐使光线入射角 变大当趋向于垂直地面照射时，光线入射 角逐渐变小，最后又恢复到景物或物体的 另一侧的平行照射，物体的投影由长变短， 由短变长。
v 光线的色温也有规律性的变化，入射角小 时或平行照射时，长波光增多，色温偏低； 入射角逐渐变大时，色温也随之长高，然 后又呈规律性的变化。照明强度也有由弱 变强，由强变弱的时程与规律。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
›照明的时间局限
v 电视剧中的剧情与主题来自现实生活，是以 生活为基础，是对生活的高度凝练。剧中人 物的感情表达与交流，常常在真实的环境， 时间，空间中进行，也就是说，任何剧情的 发生和发展都同具体的时间，空间相联系。 时间是“流动”的，光也在时刻变化，适合 要求的照明时间在每一天中，可能只有一瞬 间，这种强烈的时间性照明给创作者们很大 的限制。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 再现真实的夜景气氛
› 夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍 摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后一 段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景气 氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利 用天空有限的照明之外，主要要加用人工光 线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创 作要求比较高的一项任务。
电视摄像与编辑技术之第五章电视照 明
v 在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体 从绝对零度(一273 ℃)起开始加温，随 着温度增高，黑体会发出有颜色的可见 光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发 生变化。当对其加热至800K (800一 273 = 527)时，黑体出现暗红色的光;再 加温，由暗红色变为黄色;当加温至 5600K时，颜色由黄色变为日光即白色 的光，近似太阳光;继续加温至25000K 时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随 着温度增高而发出的色光，就叫作光源 色温度，通常简称为色温。