电视节目制作技术
电视台节目制作操作手册
电视台节目制作操作手册一、前言电视台节目制作是一项综合性的工作，涵盖了从策划、预制到录制、后期制作的多个环节。
本操作手册旨在为电视台工作人员提供一个全面而简洁的指导，帮助他们顺利完成各项任务，保证节目制作的高质量和高效率。
二、策划与预制1.确定节目定位：根据电视台的定位和受众需求，明确节目的类型、形式和内容。
例如，新闻台需要制作时事新闻节目，娱乐频道需要制作综艺节目等。
2.编写节目宗旨：明确节目要传达的核心理念和主题。
3.制定节目结构：确定节目的整体结构，包括开场、主要内容和结尾部分。
4.选定主持人和嘉宾：根据节目需求，选择合适的主持人和嘉宾，确保他们具备良好的主持和表演能力。
5.准备节目脚本：根据节目结构和内容，撰写详细的节目脚本，包括台词和互动环节。
三、录制准备1.选址与场务安排：根据节目要求选择合适的录制场地，确定场务工作人员的任务和责任。
2.安装摄像机与灯光设备：根据节目需求，安装和调试录制所需的摄像机和灯光设备，确保画面效果和光线明亮。
3.测试音频设备：测试录制所需的音频设备，包括麦克风、音响设备等，确保音质正常。
4.搭建布景和道具：根据节目主题，设置合适的布景和准备必要的道具。
5.化妆与造型：为主持人和嘉宾提供化妆与造型服务，确保他们在镜头前精致形象。
四、节目录制1.导演指导：由导演负责整个录制过程的指导，包括节目进度控制、镜头切换和演员指导等。
2.主持人表现：主持人要具备良好的主持能力和与嘉宾互动的能力，确保节目进展顺利。
3.嘉宾表现：嘉宾要做好准备，与主持人积极互动，展现出风采和专业素养。
4.摄像与灯光调整：根据录制实际情况，调整摄像机的角度和灯光的明暗，确保画面效果符合要求。
5.音频监控与调整：在录制过程中，对音频进行监控和调整，确保音质清晰。
五、后期制作1.素材整理：将录制得到的素材进行整理和分类，为后期的剪辑和编辑做好准备。
2.剪辑与编辑：根据节目脚本和录制素材，进行剪辑和编辑，精细调整每个镜头和画面。
广播电视工程中的节目制作与编排技巧
广播电视工程中的节目制作与编排技巧在广播电视行业中，节目的制作与编排技巧是非常关键的，它能够决定一个节目的质量和观众的收视率。
本文将就广播电视工程中的节目制作与编排技巧进行探讨，帮助读者更好地了解和理解这一领域的技术要点。
一、节目制作中的前期准备工作在进行节目制作之前，必须进行充分的前期准备工作。
首先，制作团队需要了解目标观众群体的喜好和兴趣，以便选择合适的主题和内容。
其次，制作团队应该确定节目的形式和结构，包括节目的时长、节目的片段及其编排顺序等。
最后，制作团队还需要准备所需的设备和场地，确保整个制作过程的顺利进行。
二、节目制作中的拍摄与录制技巧在节目制作的过程中，拍摄与录制是非常重要的环节。
首先，摄像技术的运用至关重要。
摄像师应该具备良好的构图能力，确保镜头的角度和追踪的平稳流畅。
此外，合适的光线和色彩搭配也是必不可少的，可以增强画面的表现力和艺术感。
其次，音频的录制也要注重细节。
使用合适的麦克风和录音设备，确保声音的清晰度和质量。
三、节目制作中的后期制作技巧拍摄和录制完成后，就需要进行后期制作。
后期制作主要包括视频剪辑、音频处理和特效制作等。
在视频剪辑方面，编辑师应该依据节目的需求，将各个片段进行剪接，使其呈现出完整的故事情节和视听效果。
音频处理方面，音效的合理运用可以增强观众的沉浸感和代入感。
此外，特效制作可以为节目增添一些独特的视觉效果，提高观众的观看体验。
四、节目编排中的基本原则节目编排是将多个节目片段进行有机组合，形成一个整体的过程。
在进行节目编排时，需要遵循以下几个基本原则。
首先，节目的内容与形式要与目标观众相匹配。
不同年龄、不同兴趣和不同文化背景的观众对节目的喜好有所不同，编排过程中要考虑到这些因素。
其次，编排过程中要注重节目之间的衔接和过渡，使其流畅自然，避免观众在切换节目时感到突兀。
最后，编排要注意平衡各种元素的安排，包括节目的时长、类型和节奏等，以提供观众丰富多样的视听体验。
2024年电视节目制作行业培训教材
高观众黏性。
线上线下活动策划与执行
线下活动策划与执行
组织节目相关的发布会、见面会、路演等线下活动，吸引现场观 众参与并扩大节目知名度。
线上活动策划与执行
利用网络平台举办线上互动活动，如话题讨论、投票评选等，激 发观众参与热情。
活动效果评估与优化
对线上线下活动的效果进行数据分析和评估，总结经验教训并不 断优化活动方案。
知识产权保护措施
介绍电视节目制作过程中应采取的知识产权保护措施，如避免抄袭、尊重原创、 合理引用等，提高从业人员的知识产权保护意识。
THANKS
感谢观看
现场音效处理
讲解如何运用音效增强节目效果，包括背景音乐 、效果音等。
后期制作技巧与特效处理
剪辑技巧与流程
介绍视频剪辑的基本原则和技 巧，包括镜头组接、转场效果
等。
特效制作与应用
讲解如何运用特效增强节目视 觉效果，包括文字特效、动画 效果等。
调色与音频处理
介绍视频调色和音频处理的基 本方法，提高节目视听质量。
摄像师
负责节目的现场拍摄和 影像记录，捕捉精彩瞬
间。
灯光师
负责节目现场的灯光设 计和调控，营造合适的
氛围和效果。
音响师
负责节目现场的音响效 果调控和操作，确保声
音质量。
后期制作人员
负责节目的剪辑、特效 、配音等后期制作工作 ，使节目更加完美呈现
。
02
电视节目策划与创意
节目主题确定与市场调研
主题选择
介绍电视节目制作行业的自律规范，如《中国广播电视编辑记者职业道德准则 》等，强调行业内的自我约束和自我管理。
职业道德要求
阐述电视节目制作人员应具备的职业道德素质，如尊重事实、客观公正、保护 隐私等，树立良好的行业形象。
电视节目的三种制作方式engefpesp完整版
电视节目的三种制作方式e n g e f p e s pHUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】电视节目的三种制作方式：ENG/EFP/ESP制作电视节目的三种制作方式：ENG电视制作方式、EFP电视制作方式和ESP制作方式电视制作方式：是指使用录像手段、直播手段的几种制作方式。
共同特点是通过摄像机制作，也可称之为：电视制作方式（是从另一个角度来对电视节目制作的过程进行描述）分成如下三种制作方式1、ENG电视制作方式——电子新闻采集（ElectronicNewsGathering）2、EFP电视制作方式——电子现场制作（ElectronicFieldProduction）3、ESP制作方式——电子内景制作（或称电子演播室制作ElectronicStudioProductio n）1、ENG电视制作方式ENG是Electronic News Gathering的缩写，字面意思是电子，新闻，采集。
ENG定义：电子新闻采集。
是使用便携式的摄像，录像设备来采集电视新闻。
ENG方式非常适合于现场拍摄，但它所获取的素材还需要在电子编辑设备上进行剪辑，分为前期拍摄和后期编辑两个阶段。
与电缆通信，微波通信，卫星通信技术结合，可以用便携式摄像机与发射装置，传送系统连接，实现新闻直播。
2、EFP电视制作方式电子现场制作（ElectronicFieldProduction）（1）、定义：它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式，所以又名“电子外景制作”（2）、EFP制作设备的组成和特点组成：他实际上就是一个小型化的，可移动的电视制作系统，主要采用电视录像车（或称转播车）进行外景实况录制的。
大型多功能广播转播车应是集现场转播、直播、录制、扩声、传输、发射于一体的现代化高技术实况转播车，是一座基本的移动广播电台。
电视数字制作技术串讲重点
前期拍摄后期制作单机拍摄多机拍摄视音频资料绝技拍摄外景地演播室编辑绝技字幕图表绘图动画配音配乐音效混音包装合成电视制作技术串讲重点第一章电视制作概述第一节电视系统构成一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和承受系统。
节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
其次节电视制作手段电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。
录像制作手段又可分为ENG〔电子闻采集〕、EFP〔电子现场制作〕、ESP〔电子演播室制作〕3 种方式。
ENG，即“电子闻采集”〔Electronic News Gatherin g〕。
这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视闻。
EFP，即电子现场制作〔Electronic Field Productio n〕。
它应当是对一整套使用于“野外”〔电视台外〕作业的电视设备的统称。
这套系统包括3 台以上摄像机，一台视频信号〔图像〕切换台，一个音响操作台及其他关心设备〔灯光、话筒、录像机运载工具等〕。
ESP，亦即“电子演播室制作”〔Electronic Studio Productio n〕。
电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
第四节电视节目制作流程前期制作流程：第一阶段：构思创作；其次阶段：现场录制后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成〔课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。
〕其次章电视技术根本原理不再引起闪耀感觉的光源最低重复频率称为临界闪耀频率〔选择题〕其次节电视扫描原理进展扫描的时候，必需做到发送、接收两端的扫描规律严格全都，这称为同步。
所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率一样，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻一样这叫做同相。
既同频又同相，才能实现同步扫描。
实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。
当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。
电视节目制作(压缩版)
一、电视节目制作技术的发展
（二）电视节目制作的发展趋势
1. 全面的数字化 2. 网络化 3. 信息化
二、电视节目制作的手段与方式
（一）电视节目制作手段
1. 实况直播
实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。 实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。 它的特点是制作和广播这两个过程同步进行， 它的特点是制作和广播这两个过程同步进行，因此现场 即兴性和观众的参与性都十分强烈。 性、即兴性和观众的参与性都十分强烈。 实况直播使用单台或多台摄像机和转播车 通过切换 单台或多台摄像机和转播车， 实况直播使用单台或多台摄像机和转播车，通过切换 对图像和声音进行即兴处理，用微波传送给电视台， 台，对图像和声音进行即兴处理，用微波传送给电视台， 然后再广播发送出去。 然后再广播发送出去。
标准、广角、 标准、广角、长焦三种镜头对比
特性 视角 放大率 景深 透视性 广角 大于30° 大于 ° 大 大 1、前景物比背景 、 物大；2、空间距 物大； 、 离比实际大；3、 离比实际大； 、 运动速度比实际 快。 桶形失真 标准 24°左右 ° 中 中等 窄角 小于20° 小于 ° 小 小
① 一般的聚焦方法之外： • 跟焦：不断根据被摄主体的移动随时调焦。 跟焦：不断根据被摄主体的移动随时调焦。 • 移焦：在拍摄过程中分别对不同物体聚焦。 移焦：在拍摄过程中分别对不同物体聚焦。
② 变焦功能
A 焦距的概念
摄像机的光学镜头是由一组透镜组成的，当平行光 摄像机的光学镜头是由一组透镜组成的， 线穿过透镜时，会聚到一点上，这个点叫做焦点 焦点。 线穿过透镜时，会聚到一点上，这个点叫做焦点。 焦点到透镜中心的距离，就称为焦距，一般使用毫 焦距， 焦点到透镜中心的距离，就称为焦距 mm）作为镜头焦距的单位。 米（mm）作为镜头焦距的单位。
电视节目制作专业核心课程简介及课程教学大纲
电视节目制作专业核心课程简介及课程教学大纲一、导言电视节目制作是电视广播行业中的一种专业，培养学生掌握电视节目制作的理论和实践能力，为他们未来在广播电视行业的发展打下基础。
本文将对电视节目制作专业核心课程的简介及课程教学大纲进行详细阐述。
二、课程简介1. 媒体基础本课程旨在培养学生对媒体产业的整体认知和理解，涵盖了媒体史、媒体法律与伦理、媒介经济学、媒体技术等方面的内容。
通过该课程的学习，学生可了解媒体行业的历史发展、法律法规、经济模式及相关技术，为电视节目制作提供综合的理论基础。
2. 电视节目策划与创意本课程旨在培养学生独立进行电视节目策划与创意的能力。
内容包括市场调研、受众分析、节目构思和创意灵感的引导等。
通过课程学习，学生将能够理解不同类型电视节目的策划与制作方法，并能在实际操作中提升创意能力。
3. 电视记者与采访技巧本课程旨在培养学生成为优秀的电视记者，掌握专业的采访技巧。
学生将学习采访的基本流程、采访中的应对技巧，以及新闻报道的伦理规范。
通过实践演练，学生将培养自己的采访能力及敏锐的新闻嗅觉。
4. 电视编导与导演技巧本课程旨在培养学生成为出色的电视编导和导演人才。
内容包括编导与导演的角色定位、导演组织工作、影视剧拍摄流程等方面。
通过实践操作，学生将掌握电视编导和导演的各项技巧，包括调度摄影师、演员等资源，完善节目制作过程。
5. 电视摄影与剪辑技术本课程旨在培养学生掌握电视摄影和剪辑的基本技术。
学生将学习摄影器材的使用方法、拍摄与剪辑的基本原理等。
通过实践操作，学生将熟练掌握各类摄影器材和剪辑软件的使用，提高电视节目制作的质量。
三、课程教学大纲1. 课程名称：媒体基础授课学时：36学时课程教学内容：- 媒体史概述- 媒体法律与伦理- 媒介经济学- 媒体技术2. 课程名称：电视节目策划与创意授课学时：48学时课程教学内容：- 市场调研与受众分析- 节目构思与创意引导- 节目类型及制作方法3. 课程名称：电视记者与采访技巧授课学时：48学时课程教学内容：- 采访流程与能力培养- 新闻报道的伦理规范- 采访技巧的实践演练4. 课程名称：电视编导与导演技巧授课学时：48学时课程教学内容：- 编导与导演角色定位- 影视拍摄与导演组织工作- 节目制作流程与调度管理5. 课程名称：电视摄影与剪辑技术授课学时：48学时课程教学内容：- 摄影器材的使用方法- 拍摄与剪辑的基本原理- 剪辑软件的操作与实践四、总结通过以上核心课程的学习，学生将在电视节目制作领域中掌握扎实的理论基础和专业技能。
广播电视技术资料
□策划会
（一）确定主题和立意
（二）确定节目基调风格
（三）确定结构方式
（四）确定节目内容
□创作会
舞美设计音频方案舞群方案造型设计
□文案准备
（一）策划方案
（二）文学台本
（三）节目单
（四）流程表（工作台本）
□演播室布景
演播室内的总指挥叫做现场导演
居中布景
.动作的连贯性
.相邻景别不接、相邻角度不接
.方向感保持一致色彩色调需协调
.音响的连贯
□电视包装是指对电视节目、电视栏目、电视频道甚至电视台的整体形象进行一种外在的形式要素的强化和彰显,其实电视包装就是关电视节目这个特殊的文化商品做广告。
●视觉标志主要体现在画面上，包括主体造型（实物符号和人物符号）和表情符号（色调、字幕、图形、画面运动轨迹等装饰性符号）。
1.色调
2.字幕、图形
●电视包装中的字幕主要包括：电视台、频道或者栏名称标识，栏目宣传语，节目主持人、嘉宾介绍字幕，以及栏目联系方式和片尾字幕等。
3.画面运动轨迹
画面内运动是指电视画框内部所呈现的物体的运动
画面外运动是指因为电视画面剪辑所产生的运动
4.主体造型（实物和人物）
●在电视包装中，要将包装的主体内容高度概括、提炼出一个具有象征意义的实物符号或者人物符号。
□电视节目的制作手段
一、实况直播
1.概念：广播电视词典对直播界定为“广播电视节目的后期合成、播出同时进行的播出方式”。
2.特点：制作和播出这两个过程的同步。
(1)同步性与现场性
（2）参与性
著名的传播学者麦克卢汉把媒介的某种特性称之为“深度介入”（depthinvolvement）他认为这种包含了需要观众来完成某些过程的电视节目时最有效的，可以积极吸引观众参与到节目中来。
电视节目制作的几种方式
电视节目制作的几种方式电视节目制作方式实际是从另一个角度来对电视节目制作过程进行描述。
与电视制作手段不同之处是：制作手段是指达到电视广播的目的而采用的总的方法、措施；而制作方式，是指在进行具体形态的电视节目制作时（无论直播还是录播）具体采用的制作方式，着重于所使用的设备系统及有关的软件系统。
这些方式的共同点是必须通过摄像机制作。
一、ENG方式ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。
这种方式是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻，特点是采用单机单独进行摄录。
20世纪70年代以前，世界上所有的电视台摄制的电视新闻都是用16毫米电影摄影机制作的。
因为那时候的电视摄像机和录像机都是庞大笨重的设备，一般仅安装在演播室机房内或是用转播车改装成录像车，并用专用运载车辆送到体育竞赛场馆、剧场完成实况录像任务，不能适应新闻采访的运动性、灵活性。
因此，当时16毫米的摄影机配备上同步录音设备曾是理想的电视报道工具。
然而，电视电影花费太大，制作工序复杂，需经过洗印、剪辑混录等才能播出，还有胶片洗印工业带来的污染问题。
自从发明了便携式摄录设备，立即被广泛运用于电视新闻采集中来，而且也为拍摄电视纪录片、文艺专题片、电视剧等需要进行后期大量技术和艺术处理的电视节目，一般都采用ENG方式。
它的最大好处，就是拍摄机动、灵活，可以根据需要进行后期编辑制作、处理。
ENG方式大大方便了现场拍摄，它与电缆通信、微波通信、卫星通信技术结合就能实现新闻直播；有的则可在进行简单编辑后，经过电缆、微波或卫星由记者直接进行广播报道，这样就大大提高了电视新闻的时效性。
二、EFP方式EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production），也可以称电子外景制作，是多机拍摄，即刻编辑的现场节目制作方式，是对一整套适用于在演播室以外的“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视设备的统称。
电视媒体制作成功电视节目的秘诀
电视媒体制作成功电视节目的秘诀在当今电视媒体发展迅速的时代，制作一个成功的电视节目变得越来越具有挑战性。
然而，有些电视节目仍能够引起观众的关注和喜爱，它们的成功背后隐藏着一些秘诀。
本文将探讨一些制作成功电视节目的关键要素，并提供实用建议。
一、创新的节目创意电视节目的创意是吸引观众的关键。
成功的节目必须有独特、新颖的创意，能够与其他节目有所区别。
创意可能来源于各个领域，例如社会热点、科技创新、独特的故事情节等。
制作团队应该研究市场趋势，抓住观众对特定主题的兴趣，从而打造独具魅力的电视节目。
二、高质量的制作水平电视节目的制作质量对于观众体验至关重要。
一流的技术设备和专业的制作团队能够确保节目画面的清晰度、音频的质量以及后期制作的精致程度。
制作人员要具备扎实的专业知识和丰富的经验，能够将创意转化为高质量的电视节目。
三、节目内容的多元化多元化的内容可以吸引不同群体的观众。
一个成功的电视节目应该能够满足观众的多样化需求，包括不同年龄段、职业、兴趣爱好等。
节目制作人员可以通过策划不同类型的节目单元，例如综艺表演、新闻报道、纪录片等，以满足观众的多样化需求。
四、深入而广泛的市场调研市场调研是制作成功电视节目的基础。
制作团队需要了解目标观众的喜好、需求以及当前的市场趋势。
通过市场调研，可以确保节目的内容与观众的期望保持一致，从而提高节目的收视率和观众满意度。
五、有趣而引人入胜的故事情节一个好的故事情节是制作成功电视节目的核心。
观众需要被吸引和牵引，因此节目的故事情节应该有趣、紧凑而引人入胜。
制作人员可以运用悬念、情感冲突、角色塑造等元素来打造有吸引力的故事情节，提高观众的观看体验。
六、有针对性的宣传和推广一个成功的电视节目需要有有效的宣传和推广策略。
制作团队可以利用电视、互联网、社交媒体等多种渠道来宣传和推广节目。
此外，合作推广和营销活动也是提高节目知名度和吸引力的重要手段。
七、及时收集观众反馈并不断改进电视节目制作团队需要定期收集观众的反馈，并根据反馈进行改进和调整。
23春中传媒《电视节目制作技术》作业考核一
23春《电视节目制作技术》作业考核-000011.为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行（）。
选项A：聚焦调整选项B：黑白平衡调整选项C：光圈调整选项D：增益调整参考答案：A2.视频分量信号的亮度标准值是（）。
选项A：0.6VP-P选项B：0.7VP-P选项C：1.0VP-P选项D：1.1VP-P参考答案：B3.以下哪一项是摄像的主要业务素质要求？选项A：掌握影视艺术的理论与技巧选项B：应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法选项C：能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动选项D：应具有比较广泛的学科专业知识参考答案：C4.最早研制出高清晰度电视的国家是（）。
选项A：德国选项B：日本选项C：英国选项D：美国参考答案：B5.分两次或者多次交替扫描完成一帧电视画面的方式称为。
选项A：隔行扫描选项B：逐行扫描选项C：两场成帧选项D：四场成帧参考答案：A6.下面四种电视图像信号的处理方法中，图像信号质量最好的是___________系统。
选项A：复合选项B：分离选项C：分量选项D：RGB参考答案：D7.如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采用（）。
选项A：间接编辑选项B：脱机编辑选项C：组合编辑选项D：插入编辑参考答案：D8.垂直间隔时间码插入在图像信号____________的某一行中。
选项A：场消隐期选项B：行消隐期选项C：场同步期选项D：行同步期参考答案：B9.______是一级混合键控放大器。
由于它总是配置在切换器的最后一级，并且主要是用作键控及其它特定功能。
4k 超高清电视节目制作技术实施指南
4k 超高清电视节目制作技术实施指南《4K超高清电视节目制作技术实施指南》嘿，新手朋友！今天我来和你聊一聊4K超高清电视节目制作技术。
我刚接触这个的时候啊，那真是一头雾水，到处碰壁，所以我今儿个可得把我知道的都跟你唠唠，让你少走点弯路。
一、基本注意事项1. 设备的选择咱先说说最基本的，这4K超高清制作啊，设备可不能含糊。
你得有个能支持4K分辨率的摄像机，这就好比你要盖高楼，地基得打好一样。
我当时一开始以为普通摄像机也能凑合用，结果啊，画面那叫一个惨不忍睹。
记住了，这摄像机得是专门针对4K拍摄的。
还有，存储设备也要能跟上，4K的数据量可不小啊，就像你原本小水桶能装的水，现在变成大水池子了，那得有个大容器来装才行。
你要是乱选一个，拍摄到一半没地儿存素材了，那就完蛋了。
2. 灯光布置灯光也重要着呢。
在4K下，画面更清晰了，就像被放大镜照过一样，一点点瑕疵都会被放大。
所以灯光布置得均匀，不能有太明显的阴影。
我一开始布置灯光的时候，就没考虑到这一点，结果拍到人脸上一块亮一块暗的，跟鬼片似的。
这里一定要当心。
二、实用建议1. 画面构图4K画面能展示更多的细节，这时候画面构图你就得更加精细了。
别像以往那样马虎，画面里每个元素的位置都要有讲究。
比如说拍风景，远处的小人物可能在普通画质下看不清楚，可是在4K画面里就特别显眼，如果位置不好就会破坏整个画面的美感。
等等，这里特别重要，可以试着将画面按九宫格划分，把重要元素放在交叉点上，这样画面的平衡感和美感就油然而生了，这可是个很实用的小诀窍。
2. 色彩校准颜色这个事儿也很关键。
4K超高清下要的是那种逼真的色彩效果。
我之前没好好校准色彩，拍出来的东西颜色特别奇怪。
这时候呢，你最好有个专业的色彩校准工具，把白色、黑色和中性灰都校准准确了，这样整个画面的色彩就比较自然了。
三、容易忽视的点1. 音频采集这4K节目啊，咱们光注意画面可不行，音频采集也不能落下。
很多新手像我当时一样，把注意力都放在画面上，结果音频出了问题。
广播电视工程中的节目制作与编辑技术研究
广播电视工程中的节目制作与编辑技术研究在广播电视工程领域，节目制作和编辑技术起着至关重要的作用。
本文将深入研究广播电视工程中的节目制作与编辑技术，探讨其在行业中的应用和发展。
一、节目制作技术1. 视频拍摄技术视频拍摄是节目制作的基础，通过使用先进的摄像设备、摄影技巧和取景手法，可以获得高质量、生动逼真的画面效果。
同时，合理运用光线、色彩和角度等元素，能够提高视觉效果，增强观众的观赏体验。
2. 音频录制技术音频是节目制作的重要部分，通过使用高质量的录音设备和专业的录音工程师，能够获得清晰、准确的音频效果。
此外，合理设置声音的音量、音色和音频剪辑等，能够提高声音效果，使得节目更加生动有趣。
3. 剧本创作和编排在节目制作过程中，剧本起着至关重要的作用。
编写精彩的剧本，能够为节目提供清晰的故事线索和有趣的情节，吸引观众的注意力。
同时，合理编排剧本，将不同元素紧密结合，能够提高节目的连贯性和流畅度。
4. 视频剪辑和后期制作视频剪辑和后期制作是节目制作的最后环节，通过运用专业的剪辑软件和特效技术，可以将拍摄的画面和音频进行剪辑、调整和修饰，使得节目更加完美和精良。
同时，加入适当的转场效果和特殊效果，能够增加观赏性和艺术性。
二、节目编辑技术1. 内容策划和选题节目编辑在决定节目内容时，需要进行全面的调研和分析，了解目标受众的需求和兴趣。
在此基础上，进行内容策划和选题，确保节目的独特性和创新性。
同时，合理安排节目的时长和顺序，使得节目更加精彩和具有吸引力。
2. 节目片段的组合和拼接在节目编辑过程中，需要将不同镜头、音频和视频片段进行组合和拼接。
通过运用剪辑技术和过渡效果，能够使节目片段之间的转换流畅自然，提高节目的连续性和观赏性。
3. 节目资料的整理和归档节目编辑还需要负责节目资料的整理、归档和管理。
通过建立完善的数据库和档案系统，能够方便编辑人员快速获取所需资料，提高工作效率和准确性。
4. 节目评估和改进编辑人员需要密切关注观众的反馈和评价，及时进行节目评估和改进。
电视节目制作中的实时直播技术
电视节目制作中的实时直播技术随着科技的不断发展，电视节目制作领域也正经历着翻天覆地的变化。
实时直播技术作为其中的一项重要技术，对于现代电视节目制作起着至关重要的作用。
本文将深入探讨电视节目制作中的实时直播技术，包括其定义、应用、挑战和未来发展方向。
一、实时直播技术的定义实时直播技术是指将即时发生的电视节目内容通过无线传输技术实时地传送给观众，实现和观众之间的即时互动沟通，达到真实、迅速、互动的效果。
实时直播技术通过传输带宽的扩展、传输延迟的降低以及画质的提升，为观众带来全新的视听体验。
二、实时直播技术的应用1. 新闻报道：实时直播技术在新闻报道中起到了举足轻重的作用。
记者可以通过实时直播技术将重大事件直播给观众，使观众能够第一时间获得最新的新闻信息。
观众也可以通过各种社交媒体平台实时评论和讨论，实现与新闻现场的互动。
2. 体育节目：实时直播技术在体育节目制作中也发挥着重要的作用。
观众可以实时观看比赛，感受到场边的紧张气氛。
同时，观众也可以透过实时直播技术与球迷、运动员互动，分享个人观点和喜爱的明星选手。
3. 娱乐节目：实时直播技术在娱乐节目中常常用于投票环节或互动环节。
观众可以通过手机或电脑参与到节目中，投票评选或与选手进行互动。
这为观众带来了更多参与的机会，增强了观众和节目之间的互动。
三、实时直播技术面临的挑战实时直播技术的发展离不开网络传输技术的支持，然而目前仍存在一些挑战需要解决。
1. 带宽限制：高清晰度的视频传输需要大量的带宽支持，特别是在网络拥塞的情况下，容易造成视听体验的下降。
如何提升网络带宽的稳定性和传输速度，是实时直播技术发展的重要方向之一。
2. 传输延迟：实时直播技术要求视频信号的传输延迟尽可能地降低，以保证观众能够实时收看节目。
然而，目前的传输延迟仍然存在一定的问题，需要进一步的研究和改进。
3. 画质要求：观众对于高质量的视频画面有着越来越高的要求，然而在实时直播过程中，由于传输限制，画质常常无法达到理想效果。
广播电视传输技术的播出系统与节目制作
广播电视传输技术的播出系统与节目制作广播电视传输技术的持续发展，为观众带来了更加多样化和高质量的节目内容。
在广播电视行业中，播出系统和节目制作是相互依存的两个重要环节。
本文将从技术原理、系统构建以及节目制作三个方面进行探讨。
一、广播电视传输技术的播出系统广播电视传输技术的播出系统是实现内容传输和节目播放的核心。
这个系统主要包括信号源输入、信号处理和编码、信号传输、调制解调、传输线路和接收设备等环节。
首先，在信号源输入环节，广播电视节目制作人员将各种内容形式的素材输入到播出系统。
这些素材可以包括现场直播的视频信号、录像带、数字化存储的节目素材等。
通过专业的视频接口和信号转换设备，这些素材被转化为数字化的信号，并送入信号处理和编码环节。
其次，信号处理和编码是保证信号质量和传输效率的重要环节。
在这个环节中，信号经过去噪、增益调节、颜色校正等处理后，被编码成符合广播电视传输标准的数码信号。
编码技术不仅压缩了信号的数据量，提高信号传输效率，还能改善图像和音频的质量，使观众能够享受到更加清晰和逼真的视听体验。
然后，编码后的信号通过传输线路传输到接收设备。
传输线路包括有线传输和无线传输两种方式。
有线传输通过光纤、同轴电缆等传输介质进行，具有传输速度快、信号稳定等优点。
无线传输则通过卫星、微波传输等方式实现，适用于远距离传输和地形复杂的区域。
最后，在接收设备中，观众可以通过电视、收音机等终端设备接收到广播电视节目。
接收设备具备信号解调、解码和显示等功能，保证观众能够获得高质量、稳定的节目播放。
二、广播电视传输技术的节目制作广播电视节目制作是利用播出系统进行内容创作和制作的过程。
在节目制作过程中，需要考虑节目类型、内容策划、制作人员配合、技术实施等方面的因素。
首先，节目类型是指节目的种类和形式，包括新闻节目、综艺节目、剧集、体育赛事等。
不同类型的节目对制作人员的要求和技术手段也有所不同。
例如，新闻节目需要快速采集、编排和播出，要求制作人员具备实时性和主动性；而综艺节目则注重创意和效果，要求制作人员在节目内容、选材和节目形式上有独到见解。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析随着电视节目制作技术的不断发展，多机位布局和协同拍摄技巧在电视节目制作中扮演着越来越重要的角色。
多机位布局和协同拍摄技巧能够提升节目的观赏性和趣味性，使得观众可以在观看电视节目时获得更好的观赏体验。
本文将从多机位布局和协同拍摄技巧两个方面来分析电视节目制作中的关键技术。
一、多机位布局多机位布局是指在一场戏或者一段节目中同时使用多个摄像机进行拍摄，以便后期编辑和剪辑。
多机位布局的好处在于可以捕捉到更多的细节和画面，提升观众的观赏体验。
在多机位布局中，摄像机的摆放位置和角度都十分关键，下面将结合不同类型的节目分析多机位布局的应用技巧。
1. 综艺节目在综艺节目中，多机位布局能够帮助捕捉到更多的嘉宾表情和互动画面。
一般来说，综艺节目中会有主持人、嘉宾和观众等不同的参与者，因此需要至少三个以上的摄像机来进行多机位布局。
主持人的镜头通常会采用中央正面的位置，而嘉宾和观众的镜头可以采用左右侧角度和侧面角度，以便更好地捕捉到他们的表情和互动。
2. 新闻节目在新闻节目中，多机位布局能够帮助观众更好地获取到新闻事件的全貌和详情。
通常，新闻节目中会使用多个摄像机同时进行拍摄，以便在不同的角度和距离下获取到新闻事件的各个方面。
针对重大事件需要采用多机位布局，主要镜头通常会定位在事件的中央位置，而其他摄像机可以采用侧面、俯视、逆光等不同的角度来进行拍摄，以便更加全面地展现新闻事件的情况。
3. 体育节目在体育节目中，多机位布局能够帮助观众更好地感受比赛的激烈和刺激。
一般来说，体育节目需要多个摄像机来进行多机位布局，以便捕捉到比赛的精彩瞬间和关键时刻。
相比其他类型的节目，体育节目对于摄像机的布局更加注重实时性和动态感。
足球比赛中，需要摄像机贴近场地进行拍摄，以便更好地捕捉到球员的动作和比赛的进程。
二、协同拍摄技巧协同拍摄技巧是指在多机位布局的情况下，各个摄像机之间需要协同合作，以便更好地捕捉到画面和提升观赏性。
电视节目的三种制作方式ENGEFPESP
电视节目的三种制作方式：ENG/EFP/ESP制作电视节目的三种制作方式：ENG电视制作方式、EFP电视制作方式和ESP制作方式电视制作方式：是指使用录像手段、直播手段的几种制作方式;共同特点是通过机制作,也可称之为：电视制作方式是从另一个角度来对电视节目制作的过程进行描述分成如下三种制作方式1、ENG电视制作方式——电子新闻采集ElectronicNewsGathering2、EFP电视制作方式——电子现场制作ElectronicFieldProduction3、ESP制作方式——电子内景制作或称电子演播室制作ElectronicStudioProduction1、ENG电视制作方式ENG是Electronic News Gathering的缩写,字面意思是电子,新闻,采集;ENG定义：电子新闻采集;是使用便携式的摄像,录像设备来采集电视新闻;ENG方式非常适合于现场拍摄,但它所获取的素材还需要在电子编辑设备上进行剪辑,分为前期拍摄和后期编辑两个阶段;与电缆通信,微波通信,结合,可以用便携式摄像机与发射装置,传送系统连接,实现新闻直播;2、EFP电视制作方式电子现场制作ElectronicFieldProduction1、定义：它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统,进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式;EFP也是电视技术迅速发展的产物,它是一种适用于“野外”准确的说是“台外”作业的电视节目生产方式,所以又名“电子外景制作”2、EFP制作设备的组成和特点组成：他实际上就是一个小型化的,可移动的电视制作系统,主要采用电视录像车或称转播车进行外景实况录制的;大型多功能广播转播车应是集现场转播、直播、录制、扩声、传输、发射于一体的现代化高技术实况转播车,是一座基本的移动广播电台;在这个车上EFP系统至少三台或者三台以上摄像机,导演切换台、调音台、同步机、视频音频分配器、监视器、监视器、录像机一应俱全;不论是现场直播还是现场录像,摄录过程与事件发生发展同步进行,并且经过切换台切换连续播出或者纪录;因此,现场性特别强烈,这也是EFP方式最突出的优点;因此,EFP也可称“即时制作方式”,又由于EFP须多台摄像机拍摄,所以也同“多机摄录、即时编辑”的概念相通;3、ESP制作方式电子内景制作或称电子演播室制作ElectronicStudioProduction1定义：ESP制作方式是在电视台的演播室内录制节目;所制作节目的技术质量最高,它既可数台机器同时拍摄,又可以在制作上精雕细刻,尤其是演播室里完善的灯光照明,高保真的音响系统和道具布景等设施,构成了一整套的节目制作体系,制作节目很方便,所不同的是节目制作在演播室固定场所进行;演播室中的摄像机用电缆与技术总控室信号处理机房连通；总控室可远程对摄像机进行遥控光圈、对比度、色调、增益等等进行检查、控制、调整；摄像机输出的信号经技术总控室送到一个专供导播、音响员等节目制作工作人员工作的房间导播室,供其选择运用;现在由于技术的进步技术总控室与导播室合二为一称为“控制室”;过去技术总控室相当于一个大型的计算机处理中心所以：电视演播室由演播室、控制室两部分组成2设备简介：在演播室中,一切设施都是最完美的,摄像机、录像机是广播级的,产生和记录的图像质量最好,摄像机有遥控功能,配备高倍率变焦镜头,整机架在专用的摄像机移动车上,运转、移动灵活,寻像器屏幕为六英寸的,使观察的图像更清晰,镜头的变焦、聚焦操作装置都装在可移动的三脚架手柄上,操作更方便,三脚架的云台是油压的,有很好的阻尼作用,可保证摄像机的工作平缓和稳定;演播室摄像机调音台演播室录像机3演播室制作方式的特点第一、同时具备ENG、EFP制作方式的长处;演播室内,既可以采用前期拍摄,后期制作的分段制作方式,又可以采用多机拍摄,即使编辑的同时制作方式,还可以两者结合;第二、可以排除ENG、EFP两种方式的局限,既可加快分段制作的时效性,又可提高即时制作的把握性;第三、演播室制作必须在编、导、摄、美工、服、化妆、道具、灯光、音响、器材等人眼共同参与下进行,各个部分诨为一体,特别利于特技制作,演播室里可以制作出来令人惊叹的画面艺术效果来高来高去、陆地飞腾;第四、完善的设备可以制作出符合广播标准的电视节目。
电视节目后期剪辑与包装技巧分析
电视节目后期剪辑与包装技巧分析随着电视节目制作技术的不断更新和发展，后期剪辑和包装技巧成为电视节目制作的重要环节。
在电视节目中，后期剪辑和包装是从采集到的原始素材中提炼、整合和加工制作成最终呈现给观众的作品，它不仅能够提升节目的观赏性和吸引力，还能够突出节目中的主题和情感，实现更好的传播效果。
在这篇文章中，我们将从后期剪辑和包装的角度，探讨电视节目制作中的技巧和要点。
一、后期剪辑技巧1. 精准的剪辑精准的剪辑是后期制作的基本要求，它要求剪辑师对素材进行精准的选择和把握，确保每一帧画面的质量和观赏性。
在电视节目制作中，剪辑师通常需要处理大量的素材，因此需要具备良好的观察力和敏锐的嗅觉，能够快速准确地筛选出最能表达节目主题和情感的素材，确保节目的流畅性和连贯性。
2. 节奏感和韵律感在后期剪辑中，节目的节奏感和韵律感是非常重要的。
通过合理的画面切换和音频编辑，能够为节目注入更多的动感和张力，使观众更容易产生共鸣和情感上的共鸣。
剪辑师需要对音乐的节奏和情感有深刻的理解，根据节目的情感走向和节奏感，合理地安排剪辑顺序和画面转场，达到最佳的艺术效果。
3. 衔接和过渡在后期剪辑中，画面的衔接和过渡是非常重要的。
良好的过渡效果能够使画面之间的切换更加自然流畅，避免割裂感和突兀感，增强节目的观赏性和连贯性。
剪辑师需要熟练掌握各种过渡效果的使用方法，如淡入淡出、闪现、模糊等，根据不同情境和情感，选用合适的过渡效果，提升节目的视听效果。
4. 节目结构和叙事技巧在后期剪辑中，节目的结构和叙事技巧是非常重要的。
一个良好的节目结构能够使节目更加有序和紧凑，增加观众的观赏性和吸引力。
叙事技巧则能够使节目更加生动和具有吸引力，能够更好地引导观众的情感和关注点。
在后期剪辑中，剪辑师需要根据节目的主题和情感，合理地安排素材的结构和叙事顺序，使节目更加具有吸引力和感染力。
1. 字幕和标志设计在后期包装中，字幕和标志设计是非常重要的。
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(3)色温滤色片和中性滤色片(CC/ND)
*一般摄像机都是按照 3200K照明色温设计，它 的白平衡是按D65(标准白光源)白色要求调整的。 *而现实中照明光源是变化的，如果用摄像机 去拍摄任意色温照明的景物，会产生严重的彩 色失真。 *为了使摄像机在不同的色温光照时拍摄的景 物与3200K光照、平衡于D65 白色时景物的色彩 一致，就需要对由于色温不同而引起的光谱能 量分布的变化进行补偿。
(3)色温滤色片和中性滤色片(CC/ND)
* 通常在摄像机光学系统中加入色温校正滤色 片(也称CC滤色片)，它具有一定的光谱特性， 可以补偿因色温变化而引起的光谱特性误差， 把不同色温的光源转换到3200K色温光源。
(3)色温滤色片和中性滤色片(CC/ND)
*一般摄像机将多个不同的滤色片镶在一个圆 盘上，拍摄时根据光源的色温情况拨动圆盘， 以适应不同光照时的色温转换要求。
滤色片
1 2 3 4
拍摄条件 日出、日落、室内 晴朗的室外 多云或有雨的室外 雪景、高山、海岸、 或其他明亮的场景
滤色片旋钮设置
1 2 3 4
说明 3200K 5600K+1/4ND 5600K 6000K+1/6ND
色温滤色片转换 控制旋钮
(3)色温滤色片和中性滤色片(CC/ND)
*当摄像机在强光下工作时，应减少光圈。但 有时为了达到一定的艺术效果，不允许减少 光圈，这就需要在光路中加入减少光通量的 衰减器，即中性滤色片 ( 也叫 ND 滤色片 ) ，它 一般设置在分色棱镜前面。 *ND滤色片不改变入射光的色温。常用的透光 率有100%、25%、10%等。
• 数字电视概念：本质上是将传统模拟电视信号经 过取样、量化和编码，转换成二进制式的数字信 号，或是利用数字摄影机、数字摄录机等设备直 接产生数字电视信号，然后进行一系列针对数字 信号的处理、存储和传输。
数字电视的分类
• 按图像清晰度分 • 数字高清晰度电视（HDTV）720线逐行扫描或 1080线隔行扫描，屏幕宽高比应为16:9，采用杜 比数字音响，图像质量可达到接近35mm款银幕电 影的水平。 • 数字标准清晰度电视（SDTV）480线逐行扫描， 能将高清格式变为480线逐行扫描，杜比数字音 响。图像质量为演播室水平。 • 数字普通清晰度电视（LDTV）低于480线逐行扫 描，是VCD的分辨率。
• 网络电视：即“网络协议电视”，是利用宽带网的基础设施， 以家用电视机或计算机作为主要终端设备，集互联网、多 媒体、通信等多种技术于一体，通过互联网络协议（IP）， 向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式数字媒体 服务的崭新技术。 • 特点： • 互动性强、内容丰富、可开发性强（支持不同的视频编码 标准）
* 固体彩色摄像机是将 CCD 摄像器件装在 分色系统的成像面上，具有画面均匀性 好、灵敏度高、几何失真小、重合精度 高、惰性小、抗强光照射、耐冲击抗振 动、小巧及寿命长等优点。
固体摄像器件CCD及分色棱镜系统
(1)CCD器件的结构及工作原理
①CCD的单元结构 *在P型硅上涂一层氧化硅薄膜作为绝缘层，在 氧化硅上淀积一个透明金属电极，就形成金属 氧化物半导体(MOS)，称为一个CCD单元。
数字电视系统各部分的作用
• 信源编码：通过压缩编码来去掉信号源中的冗余成分，已达到压 缩码率和带宽，实现信号有效传输的目的。MPEG-2位国际通用的 标准输出码流。 • 复用系统：是数字电视的关键部分之一。从发送端信息的流向来 看，它将视频、音频、辅助数据等编码器送来的数据比特流，经 处理复合成单路串行的比特流，送给信道编码及调制部分。复用 标准：MPEG-2。 • 信道编码：是通过按一定规则重新排列号码元或加入辅助码的办 法来防止码元在传输过程中出错，并进行检错和纠错，以保证信 号的可靠传输。
电视节目制作技术
本章学习目标
•熟知数字电视的概念及分类 •数字电视节目的制作方式
数字电视
• 从黑白到彩色、从无线到有线、从模拟到数字 的变革。 • 模拟电视时代的彩色制式：NTSC,PAL,SECAM • 高清晰度电视（HDTV）日本、欧洲、美国 • 1990美国通用仪器公司开发了数字电视发展史上 具有里程碑意义的技术系统，发布了全数字HDTV 的传输制式DigiCipher。全省数字概念，不仅仅 是电视接收机，而是包括数字演播室、数字传输 和接收在内的全数字系统。
• 调制：调制解调的目的是通过纠错编码、网格编码、均 衡等技术提高信号的抗干扰能力，通过调制把传输信号 放在载波或脉冲串上，为发射做好准备。目前所说的各 国数字电视的制式，标准不能统一，主要是指各国在该 方面的不同，具体包括纠错、均衡等技术的不同，带宽 的不同，尤其是调制方式的不同。
• 数字信号接收：数字电视一体机；数字机顶盒。
附录:摄像机白平衡调整的基本操作步骤及注意点 1、基本步骤 ①选择与现场拍摄光源相符(色温相符)的滤 色片； ②在现场拍摄光源下，拍摄某一标准白卡或 白色物体(如白纸、白墙等)； ③将镜头光圈放在自动状态； ④按动自动白平衡按钮数秒钟，白平衡自动 调好，这时寻像器上显示白平衡调好的信号 (显示指示灯或字母或文字等)。
变焦距镜头结构示意图
变焦距镜头成像示意图
(1)变焦距镜头
* 变焦距镜头的最长焦距与最短焦距的比值称为 变焦比。 *变焦距镜头有电动和手动两种变焦方式。 ①电动变焦距镜头附有控 制电动机，使用时揿动电 动变焦按钮，电动机则作 正向或反向旋转，使镜头 内部的变焦组镜片改变相 对位置实现变焦。 ②手动变焦则通过旋转变 焦环实现变焦。
• 网络电视与数字电视的关系 • 一、网络电视属于数字电视范畴。 • 二、网络电视既不同于传统的模拟式有线电视，也不同 于经典的数字电视。传统有线电视和经典的数字电视都 有频分制、定时、单向广播的特点。 • 三、网络电视可提供交互式多媒体服务的宽带增值业务。
网络电视系统组成
内 容 源
传 送 系 统
• 数字电视标准：是指数字电视采用的视音频采样、压缩 格式、传输方式和服务信息格式等规定。 • 国际三种标准 • ATSC 美国、加拿大、墨西哥、韩国、台湾地区 • DVB 澳大利亚、拉美、香港地区 • ISDB 日本 • DTMB中国 • 信源编码、复用、信道编码、调制、传输、接收
• 什么是网络电视？它与数字电视有何关系？ • 简述网络电视的系统组成和层次结构。
光圈环 变焦杆/环
*F值越小，表示光 圈越大，透光能力 越强，到达CCD芯 片的光通量就越大。
பைடு நூலகம்变焦控制杆
附录:摄像机自动光圈的工作原理、适用的场合及不适用的场合
①自动光圈的工作原理：在一幅图像的中心部位选取红、 绿、蓝三基色信号中电平最大者，再取平均值，放大后与 某一基准电平相比较，最后用其误差信号来驱动控制光圈 的电动机来调整光圈，从而使信号保持在预先选定的标准 电平。 ②自动光圈挡只适用于景物场面照度比较均匀的情况，而 不适用于逆光拍摄或景物与背景之间亮度差别很大的场合。 为了使不同的景物在画面中得到最佳的表现，除了特殊的 情况外，都应使用“手动光圈”而不用“自动光圈”，这 样才能得到满意的画面效果。
(4)分色棱镜(分光镜)
①分色棱镜的组成
* 由 (A) 、 (B) 和 (3) 三 部 分 粘合组成,在 Mr、Mb面 (1)和 (2) 上分别涂上不同厚度的 干涉膜。 *Fr 、 Fg 、 Fb 分别表示红、 绿 、 蓝 CCD, 它 们 的 感 光 面 直接与三块棱镜的一个面 粘合在一起。
C
②分色棱镜的分色过程
承 载 网
终 端 网 络
业务管理系统
网络管理系统
网络电视系统层次结构
运营支撑层
业务内容层 网络承载层 用户层
• 支持服务
• 内容提供 • 数据传输 • 前端应用
第三章 数字摄像机
摄像机的发展
• 第一个时期是20世纪30-60年代，电子管电路时期，体积 庞大。 • 第二个时期是20世纪60-70年代，晶体管和集成电路时期。 第三个时期是20世纪80年代，大规模集成电路时期。 • 第四个时期是20世纪90年代后，数字和CCD摄像机时期。
附录:摄像机白平衡调整的基本操作步骤及注意点 3、对于镜头盖是原配白色的一体化摄录像机，白 平衡调整的基本方法 * 使机器处于手动白平衡调整状态 , 并用白色镜头 盖将镜头罩上 ,打开自动光圈 ,焦距变到最短(广角 W), 手动调焦调到无限远 , 校色片拨到“室外”或 有太阳等标记的档位 , 然后把机器对向天空 , 但不 能直接指向太阳 , 接着按一下白平衡调整按钮 , 当 寻像器中“W”或相应指示灯闪烁几下后熄灭 , 表 明白平衡已调整好。
* 当光线投射到 Mr 面上时， 红光被反射而其他光则能 透过。 *透过Mr面的光进入Mb时,蓝 光被反射而让余下的绿光 透过。 * 光线在介质中所走的路程 与介质折射率的乘积称为 光程，红、绿、蓝三路的 光程应严格一致。
C
3、摄像器件
* 摄像器件主要完成光电转换作用，其 性能指标决定着摄像机图像信号的质量， 目前主要有 CCD 和 CMOS 固体摄像器件两 类。其中，CCD占绝大多数。
附录:摄像机白平衡调整的基本操作步骤及注意点 2、注意点 ①白平衡调整卡一般占屏幕的 70%~80%, 不小于屏 幕的1/8就可以了(白色的比例太小,调整会无目标, 占满屏幕会因为没有比较造成调整时的失调。)。 ②不要在白平衡调整指示没有出现 OK 显示时移动 摄像机。 ③应该和被拍摄物体在同一照明光源下进行调整 ; 在混合光线的情况下 ,应该在起主要作用的光源照 明下进行调整。 ④变换场景 , 如由室内到室外 , 或一天的不同时候 进行拍摄时,在开拍前,要进行白平衡调整。
• 按产品类型分：数字电视显示器、数字电视机顶 盒、一体化数字电视接收机。 • 按现实屏幕幅型比分：4:3；16:9.
• 问题： • 传统模拟电视与数字电视的区别？ • 数字电视的优点？ • 帧、分辨率、码率