秦牧谈散文创作
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秦牧谈散文创作(摘抄)
对于散文的定义,只在文学作品的范围内,不属于小说、戏剧、诗歌、童话等的范围,以描写事情为基础,抒发作者感情的那部分作品,才叫做散文。
散文无论如何是文学作品,文学作品就得有文学的特征,他有别于一般的理论文章的,就是除了思想性,还必须有形象性,还必须注重作者的感情,讲究语言的精练。
中国是一个散文传统异常深厚的国家,客观实际也需要我发展各式各样的散文创作,以满足多方面的需要。叱咤风云的,分析事理的,讴歌赞美的,谈笑风生的,给人以思想启发和美感陶冶的,我们都需要,在散文题材方面,应该高瞻远瞩,主次兼顾,不应目光短小,画地为牢。
文学领域,不应该以具体作品而以文学形式论,也不应该推许某一种文学形式比另一种文学形式高贵,在文学体裁的问题,正确的态度也应该是百花齐放。实际上,谈到表现事物,每一种文学形式,都是各有长短的,有时候可以说寸有所长,尺有所短,我们的确需要气势雄浑,时代长卷似的鸿篇巨制:长篇小说,剧本,叙事诗之类,同时也十分迫切需要大量精彩的散文,小说。散文因为比较小,既能够敏捷地反映迅速变动的事物,又方便报纸刊物及时登载。
文学创作离不开思想,生活知识,表现手段(主要是文学语言)这三者,一个作者,这几方面的造诣如何,是不是达到水乳交融的境界,决定了这个作者的创作水平,尼泊尔有句谚语:无论怎么样大的烙饼也大不过烤饼的锅。作为哲学语言看,任何人的才能,都要受他的时代的培养和限制,作为文学格言看,一个作者所写的作品,不管他怎么样花尽心力,都得受他的思想,生活知识,语言技巧水平的限制。
一个作品,几十万字也好,几百字也好,也总有他的核,这就是他的主题,他的思想,思想是主心骨,如果没有这个主心骨,那个作品也就变得松松垮垮不知所云了,思想是统帅,是灵魂,没有正确的政治思想,就像没有灵魂一样。
散文虽散而不乱,全靠思想把那一切的材料统一起来,用一根思想的线串起生活的珍珠,珍珠才不会遍地乱滚,这才成其为整齐的珠串。
一篇好的作品如果能使人产生强烈共鸣的话,那实际也不过是一种先进的思想,由于通过生动的形象的描绘,通过比较卓越的文学手段,使人从感性到理性,引起共鸣罢了。
有了思想的线,还必须有生活的珍珠,才成其为珠串,占有丰富的生活知识的材料,对一个散文作者是十分重要的,这样,对一个道理,发挥起来,才能够有丰富的材料加以体现。而接触一件新鲜的事物,也才能引起丰富的联想,我们必须是深入生活斗争的战士式的文学工作者。广泛的直接知识,感性知识,不到生活实践中就不会知道。鲁迅譬喻过,从干荔枝的味道,是没法推想鲜荔枝的风味的,除了丰富的直接生活知识,就没法吸取摄取间接知识的。同时,我们也应该知道,间接知识的广泛吸收,也有助于丰富和整理直接知识,使它能条理化、系统化,特别是概括力巨大的正确的理论,又能够对一切知识起一种“以简驭繁”融合贯通,去粗存精,去伪存真,以及帮助记忆的作用,使得应用起来更加左右逢源和得心应手。
选材,对于写好一篇散文是十分重要的。大家都知道,笋尖比笋身好吃,菜心比菜梗好吃,但是,有些人写起文章来,却忘记这个道理,不去区别什么是生活材料中的笋尖和笋身,菜心和菜梗,检到一点有些儿光泽,有些儿意义的事情就写,结果就只能写出很平常的作品。实际上,并不是任何一件有点儿意义的事情都可以写成好作品的。文学要求比普通的实际射干怒火更高,更强烈更有集中性,更典型,更理想,因此就更带普遍性。文学要求浓缩,集中,概括,凝练,一个外国作家讲过这样一句话:文学写作的本领,不就是凝练的本领吗?
小说依靠的是用概括的,典型化的手段,从现实生活的基础上虚构了情节,使任务和故事给人以强烈感,散文,一般写的是真人真实,作者夹叙夹议,抒发自己的联想,倾注自己的感情,使它产生艺术感染力,这就要求作者去选择尖端状态,突出的,具有较大意义的事物,加以发挥,给人以强烈感,新鲜感。我们不一定要写那些材料,但是借以概括其他,既然各个领域都有独特的,尖端的,强烈的事物,选择这一类突出材料,加以描绘阐释,而且使用新鲜独特的语言,把道理说通说透,不就可以使散文给人以强烈感,从而使蕴藏其中的思想,让读者产生共鸣。
文学技巧,是有广泛内涵的,这里面最重要的,是语言的运用,文学被人称为语言的艺术,如果词汇简单贫乏,语言枯燥乏味,那还谈得上什么语言艺术了,所以掌握文学语言本来是很重要的事情,懂得粗犷和细致互相结合,意笔和工笔的交错运用,节骨眼上的精心刻画,关键之处的感情奔注,都是重要的。在回到那个譬喻上,有了线,有了珍珠,还必须有一双巧手把它们穿起来,这才成其为珍珠。
一切文学都是语言艺术,但是可以说,散文和诗歌,对于语言的要求还要更高一些的。我觉得我写散文,应该在十分平易流畅的基础上讲文采,在十分平易流畅的基础上求奇警。写各种各样的事物,应该有各种各样的笔墨,我们的笔墨,有时应该像怒潮奔马那样的豪放,有时又要像吹萧踏月那样的清幽,有时应该像咚咚雷鸣的战鼓,有时又应该象寒光闪闪的解剖刀。但是这样几套笔墨,实际上也可以说就是一套:一套曲折尽意,栩栩传神的笔墨,努力学习掌握这样的文字工夫,描绘事物时,形象生动,倾注感情时,激越感人;发挥议论时,鞭辟入里,而且像云母在石头里,闪闪发光一样,妙语,警语,精彩的譬喻,贴切描绘,也能够在整篇作品里闪闪放光,在思想内容达到一定水平的前提下,也能够较大程度地发挥作品的艺术力量。
节骨眼上的细致加工,是十分重要的事。一篇作品能不能感动人,这常常是关键所在。如果“万事具备,只欠东风”,节骨眼上的加工不够,就像一登上一个高原之后,不能再攀上一个山峰似的,视野也就难以更加辽阔了。一篇作品里面,总得有它特别强烈细致的尖端部分。正像一出戏剧有它的高潮,一阕音乐有它的旋律紧张一样。如果从头到尾,都象缓慢的泥河似的,流水不快不慢,毫无突出之处,就不会动人,古代有些画家,画人像眼睛,就留待精神最好的时候才下笔,有些刺绣的艺人,把绣眼睛的技艺当作“家传之秘”,绣线粗细和颜色深浅都有特别的讲究。也说明文章的画龙点睛之处,必须特别强烈和细腻。
散文作者在作品里面,不但应该以具有个性的语言适当发挥议论,还应该直抒感情“倾诉胸臆”,这才能“以情移人”,使读者读来感到亲切。如果一个散文作者不敢流露自己的感情,不敢用自己的个性语言讲话,这样的散文,艺术感染力就会降低,因为那作为文学作品的特征被削弱了。
选自《长街灯语》百花文艺出版社1979年出版