长亭送别1

·课内语段阅读 阅读下面一段曲词，完成1-3题。 [正宫·端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。…… [ 耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期，虽然眼 底人千里，且就尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。…… [四煞] 这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低 。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。…… [一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我 为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。
课文中有三处表现了莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情。
【幺篇】：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。” 【朝天子】：“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。” 科白：“张生，此一行得官 不得官，疾便回来。” 【二煞】：“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’!我这里青 鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’。”
(答案：C。"晓来"两句应为"有我之境"。王国维《人间词话》云"有我之境物皆着我之颜色 ""无我之境不知何者为我，何者为物"。该句有主观色彩当为"有我之境"。)
2.对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是： A．"司马青衫"系用典，出自白居易《琶琵行》中"江州司马青衫湿"一句； B．"伯劳东去燕西飞"亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句； C．"虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯"句是借酒浇愁，及时行乐的表现； D．"眼中流血，心内成灰"，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种及《韩彩
云丝竹芙蓉亭》《苏小卿月夜贩茶船》各一折。剧作大
都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红
娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强
，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
趣闻轶事
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贾仲明：作词章，风韵美,士林中等辈伏低。新杂
剧，旧传奇,《西厢记》天下夺魁。《凌波仙》
“柳”的意象（包含什么情意？ ）
“
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀 。《诗经*采微》 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 （李叔同《骊歌》） 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 （柳永《雨霖铃》） 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （王维《渭城曲》）
戏曲种类：宋元南戏、元杂剧、明清传奇，及近现代京剧、越剧、黄梅戏、粤剧等。 戏曲体制：本（幕）；折（场次）；一人主唱（旦本戏、末本戏） 戏曲角色：旦（女角）、末（男角）、净（丑角恶角）、杂（配角）
戏曲语言：曲词（人物唱词）——宫调<（变）宫、商、角、（变）徵、羽>；曲牌 宾白（人物说白）——对白、独白、旁白、带白（插入曲词中的说白） 科介（舞台说明）——动作、表情、音响效果
谢谢观赏
文传 A0921 付瑶Байду номын сангаас05
(答案：C。应为借酒饯行非为"借酒浇愁，及时行乐"。)
3."到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤"一段曲文，多处化引了古诗文语句，下 列不属此列的一项是：
A．"无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般 滋味在心头。" 李煜《相见欢》 B．"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。" 马致远《天 净沙》
大家思考”柳“的意象
折柳赠别之俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树易生速长，用它送友意味着无论 漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折 柳相赠有“挽留”之意。然而我们今天从诗词中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句， 其实还要早于这种“习俗”
回头再品意象，作为中国古典诗歌的审美范畴之一，它有着其自身的种种属性，交相沿 袭性是其中较为昭著的一种。所谓“交相沿袭性”，是说某些具有定型指义的意象可以被 诗人们不断袭用来表达某种既定的情感。相沿既久，积淀既深，以至于读者不需要借助其 他文字，仅由交织在诗中的意象，也能捕捉到作者的情感趋向。
长亭送别
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雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对 长亭晚。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 今宵酒醒何处? 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说!
• 生平概述
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王实甫（约1260—1336），名德信，字实甫，大
历经先秦、汉唐直至宋朝，柳不仅成为送别时约定俗成的赠物，更成为词曲中渲染离情 别绪的主要意象。可谓前一种荣宠固然经久不废，后一种殊遇更一直延续到现在。
• 感知人物形象。 • 崔莺莺：美丽善良、
多愁多情、忠于爱情、 鄙视功名、悲情女性。
莺莺是一名敢于追求婚姻自主和幸福爱情生活的多情钟情的女子。本折一方面描写了莺莺 依依不舍的痛苦之情，另一方面也表现了莺莺重情轻利的思想。。莺莺还进一步把怨愤指 向那可恶的名利思想。"蜗角虚名，蝇头微利"世俗的名利观念造成了青年男女的爱情悲剧， 而莺莺却对这种虚名微利表示了极大的蔑视与痛恨，这就把莺莺的思想感情由一般的离别 之苦，推到一个更高的水平。
C．"多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。" 柳永《雨霖 铃》
D．"独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难" 李煜《浪淘沙令》 (答案：D。该句写的是亡国之痛，不是离别之愁。)
课外作业：
1、背诵：开头三首曲子，[耍孩儿]，[一煞] 2、分小组研究：《长亭送别》一文与古典诗词的完美融合 时间：一周
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。
1,·对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是： A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。 B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体 ，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。 C．"晓来"两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种"无我之境"。 D．"染"、"醉"二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪 ，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。他的创作活
动时期约在元成宗元贞、大德年间（1295—1307）。
据贾仲明《凌波仙》吊词写到“风月营密匝匝列旌旗，
莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智”，说明王实
甫在当时即享有盛名，常与演员、歌伎往来。诸本《录
鬼簿》都列 作品介绍
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所作杂剧十四种，仅存《崔莺莺待月西厢记》《四