99中国美术史及作品鉴赏 第4章PPT课件
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中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中国美术史讲义4(魏晋南北朝部分)ppt课件
佛教自西汉就开始传入中国，东汉“永平 求法”正式开始传播。
作为外来文化因素与艺术表现形式，佛教 与佛教美术在发展过程中不断与中国本土 文化发生融合、影响，最终完成中国化的 改造，取得了继续、快速发展的空间。
7
魏晋南北朝时期时代概论
美术创作题材范围扩大，人物画进一步发展， 尤其是表现士族生活面貌的现实题材作品增加， 以文学作品为题材的创作活跃，山水、花鸟画 有脱离人物画而成为独立画种的趋势
风格艺术典型代表为云冈最早开凿的昙曜 五窟造像。
54
山西大同云冈石窟
艺术风格特点和影响：
云冈石窟主要保存了5世纪下半叶和6世纪初的 北魏佛教雕刻艺术。
地处北魏都城于一世”。
代表着北魏石窟艺术早期成就的昙曜五窟，在
移植外来佛教艺术的内容和形式的同时，继承
46
魏晋时期绘画理论的建设
谢赫与“六法论”：
谢赫，南朝齐梁之间人，著有《画品》（《古 画品录》），是一部较为系统完整的绘画品评 专著。
《画品》对魏晋以来的27位画家进行评价，其 中对于品评绘画的标准对后世影响深远。
“六法”所指：气韵生动、骨法用笔、应物象 形、随类赋采、经营位置、传模移写。
42
山西 大同 北魏 司马 金龙 墓漆 画屏
风
43
44
魏晋时期绘画理论的建设
宗炳、王微的山水画理论：
宗炳：刘宋时期画家、绘画理论家，字少文， 南阳人。
著有《画山水序》，提出“含道映物”、 “澄怀味像”、“畅神”等观点。
提出人与山水审美的关系：“圣人含道映物，
贤者澄怀味像”；山水与山水画的关系：
27
28
29
30
南朝绘画
张僧繇：萧梁时期，吴（今苏州）人。擅 画人物、山水、走兽，尤擅画道释人物画。
作为外来文化因素与艺术表现形式，佛教 与佛教美术在发展过程中不断与中国本土 文化发生融合、影响，最终完成中国化的 改造，取得了继续、快速发展的空间。
7
魏晋南北朝时期时代概论
美术创作题材范围扩大，人物画进一步发展， 尤其是表现士族生活面貌的现实题材作品增加， 以文学作品为题材的创作活跃，山水、花鸟画 有脱离人物画而成为独立画种的趋势
风格艺术典型代表为云冈最早开凿的昙曜 五窟造像。
54
山西大同云冈石窟
艺术风格特点和影响：
云冈石窟主要保存了5世纪下半叶和6世纪初的 北魏佛教雕刻艺术。
地处北魏都城于一世”。
代表着北魏石窟艺术早期成就的昙曜五窟，在
移植外来佛教艺术的内容和形式的同时，继承
46
魏晋时期绘画理论的建设
谢赫与“六法论”：
谢赫，南朝齐梁之间人，著有《画品》（《古 画品录》），是一部较为系统完整的绘画品评 专著。
《画品》对魏晋以来的27位画家进行评价，其 中对于品评绘画的标准对后世影响深远。
“六法”所指：气韵生动、骨法用笔、应物象 形、随类赋采、经营位置、传模移写。
42
山西 大同 北魏 司马 金龙 墓漆 画屏
风
43
44
魏晋时期绘画理论的建设
宗炳、王微的山水画理论：
宗炳：刘宋时期画家、绘画理论家，字少文， 南阳人。
著有《画山水序》，提出“含道映物”、 “澄怀味像”、“畅神”等观点。
提出人与山水审美的关系：“圣人含道映物，
贤者澄怀味像”；山水与山水画的关系：
27
28
29
30
南朝绘画
张僧繇：萧梁时期，吴（今苏州）人。擅 画人物、山水、走兽，尤擅画道释人物画。
中国美术史ppt课件
木雕艺术同样历史悠久，最早可追溯 到新石器时代。当时，人们利用木材 的柔韧性和易加工的特点，制作出各 种生活用品和艺术品。
明清时期，木雕艺术达到了巅峰。这 一时期，木雕作品不仅在工艺上追求 精益求精，而且在题材和风格上也呈 现出多样化。木雕作品多用于建筑、 家具和祭祀用品等领域，如故宫的木 雕装饰、江南地区的窗棂雕刻等，都 展现了木雕艺术的独特魅力。
中国美术史ppt课件
目录
• 引言 • 中国美术史概述 • 绘画艺术 • 雕塑艺术 • 建筑艺术 • 工艺美术 • 结论
01
引言
研究背景和意义
01
中国美术史是中华文明的重要组成部分，对研究中国历 史文化具有重要意义。
02
随着全球文化交流的加深，中国美术史在国内外学术界 受到广泛关注。
03
研究中国美术史有助于深入了解中国艺术的发展脉络， 挖掘中华文化的独特魅力。
唐宋元明清的石雕艺术
唐宋元明清时期，石雕艺术逐渐走向成熟和多样化。佛教文化的传播促进了佛教石刻的发 展，如敦煌石刻、龙门石窟等。同时，民间石雕也逐渐兴起，如福建的客家土楼、安徽的 徽派建筑等，都以其独特的风格和精湛的技艺展现了石雕艺术的魅力。
木雕艺术的发展历程
木雕艺术的起源
明清时期的木雕艺术
现代木雕艺术的发展
魏晋南北朝时期
佛教艺术的传入，推动了石窟 艺术的兴起，如敦煌莫高窟、 云冈石窟等。
元明清时期
文人画、版画等艺术形式逐渐 兴起，中国美术逐渐形成了独 特的艺术风格。
中国美术史的特点和影响
特点
中国美术史具有独特的艺术风格和审美 标准，强调意境、气韵生动、笔墨情趣 等。
VS
影响
中国美术史对世界艺术产生了深远的影响 ，其独特的艺术风格和审美标准被广泛传 播和借鉴。同时，中国美术史也是中国文 化的重要组成部分，对于传承和弘扬中华 文化具有重要意义。
《中国美术赏析》课件
问题分析
与此同时，中国美术教育也面临着严峻的挑战和问题。教育体系不健全、教师素质不高、教 学方法陈旧等问题亟待解决。
中国美术市场的现状和发展趋势
现状概述
中国美术市场近年来呈现出持续增长的趋势，市场规模不断扩大，成交金额逐年 攀升。特别是在互联网＋时代的推动下，艺术市场的发展更加迅猛。
2
市场分析
随着中国国力的不断增强，人民对文化艺术的需求也随之升级。未来，中国美术 市场将继续呈现出迅速发展和多元化的发展趋势。
吴昌硕的花鸟画技艺
吴昌硕的花鸟画手法独特，细腻、灵活、流畅，色彩 柔和，线条粗细得体。
吴昌硕的艺术成就
吴昌硕深受文化底蕴的熏陶，艺术成就极高，作品多 次参加全国性绘画大赛并获得大奖，其花鸟画被誉为 中国画坛的瑰宝。
中国美术的审美意义和价值
1 文化价值
中国美术承载了丰富的文化内涵和表达方式，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
2 审美价值
中国美术一直被人们赞誉为高尚的艺术形式，它的审美价值和艺术价值在中华文化中占 有独特的地位。
3 人文价值
中国美术也是中国人民在艺术、文化和精神层面的精神寄托所在。体现了人类情感价值 的精华，是人类智慧的结晶。
中国美术走向世界的进展
展览与交流
国际获奖
中国美术在世界范围内得到了广泛 的展示和推广，各类高水平的展览 和学术交流活动的举办也日益增多。
中国美术家在国际艺术比赛中多次 获奖，代表作品在许多国际艺术馆 内得到展示。
市场需求
中国美术的国际市场需求也日益增 加，独具魅力的中国风格和文化背 景成为了西方市场追捧的对象。
中国美术教育的现状和问题
现状概述
中国美术教育正处于高速发展期，许多学校已经开设了美术专业，并不断在完善教育体系、 改善师资、加强教材建设等方面投入资源。
与此同时，中国美术教育也面临着严峻的挑战和问题。教育体系不健全、教师素质不高、教 学方法陈旧等问题亟待解决。
中国美术市场的现状和发展趋势
现状概述
中国美术市场近年来呈现出持续增长的趋势，市场规模不断扩大，成交金额逐年 攀升。特别是在互联网＋时代的推动下，艺术市场的发展更加迅猛。
2
市场分析
随着中国国力的不断增强，人民对文化艺术的需求也随之升级。未来，中国美术 市场将继续呈现出迅速发展和多元化的发展趋势。
吴昌硕的花鸟画技艺
吴昌硕的花鸟画手法独特，细腻、灵活、流畅，色彩 柔和，线条粗细得体。
吴昌硕的艺术成就
吴昌硕深受文化底蕴的熏陶，艺术成就极高，作品多 次参加全国性绘画大赛并获得大奖，其花鸟画被誉为 中国画坛的瑰宝。
中国美术的审美意义和价值
1 文化价值
中国美术承载了丰富的文化内涵和表达方式，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
2 审美价值
中国美术一直被人们赞誉为高尚的艺术形式，它的审美价值和艺术价值在中华文化中占 有独特的地位。
3 人文价值
中国美术也是中国人民在艺术、文化和精神层面的精神寄托所在。体现了人类情感价值 的精华，是人类智慧的结晶。
中国美术走向世界的进展
展览与交流
国际获奖
中国美术在世界范围内得到了广泛 的展示和推广，各类高水平的展览 和学术交流活动的举办也日益增多。
中国美术家在国际艺术比赛中多次 获奖，代表作品在许多国际艺术馆 内得到展示。
市场需求
中国美术的国际市场需求也日益增 加，独具魅力的中国风格和文化背 景成为了西方市场追捧的对象。
中国美术教育的现状和问题
现状概述
中国美术教育正处于高速发展期，许多学校已经开设了美术专业，并不断在完善教育体系、 改善师资、加强教材建设等方面投入资源。
中国美术史ppt课件
二里头文化 乳钉纹爵
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
一、魏晋南北朝绘画艺术
3、 顾恺之：东晋最伟大的一位画家，早期绘画理论家。创作以道释、人 物、肖像为主，兼能山水、禽鸟。 时人称顾恺之为三绝—画绝、文觉和痴绝。 其与曹不兴、陆探微、张僧繇[yóu]合称“六朝四大家”。
东 晋 顾 恺 之 女 史 箴 图
一、魏晋南北朝绘画艺术
4.陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。 创造的“秀骨清象“的人物形象，清秀 隽永，是对崇尚玄学，重清谈的六朝士 人形象的生动概括。
著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
一、魏晋南北朝绘画艺术
3、 顾恺之：东晋最伟大的一位画家，早期绘画理论家。创作以道释、人 物、肖像为主，兼能山水、禽鸟。 时人称顾恺之为三绝—画绝、文觉和痴绝。 其与曹不兴、陆探微、张僧繇[yóu]合称“六朝四大家”。
东 晋 顾 恺 之 女 史 箴 图
一、魏晋南北朝绘画艺术
4.陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。 创造的“秀骨清象“的人物形象，清秀 隽永，是对崇尚玄学，重清谈的六朝士 人形象的生动概括。
著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
中国美术史第4讲 魏晋南北朝美术2PPT课件
5
尸毗王本生图 敦煌254窟 壁画 北魏
6
鹿王本生图 敦煌257窟 壁画 北魏
7
萨埵那本生图 敦煌428窟 壁画 北周
8
狩猎图 敦煌249窟 壁画 西魏
9
六、雕塑 1、雕塑家 戴逵 戴顒
10
2、佛教雕塑
敦煌275窟主佛 敦煌莫高窟
彩塑 高334 十六国
11
敦煌259窟佛像 敦煌莫高窟 彩塑 北魏
宁懋石室 洛阳北邙山出土 石刻 北魏
1
孝子棺局部 美国纳尔逊美术馆 石刻 北魏
2
孝子棺局部 美国纳尔逊美术馆 石刻 北魏
3
四、谢赫《古画品录》 绘画功能：明劝戒，著升沉，千载
寂寥，披图可见 六法：气韵生动、骨法用笔、应物
象形、随类赋彩、经营位置、传移模写
4
五、石窟壁画 以克孜尔石窟、敦煌莫
高窟代表，内容有说法、佛 传故事、佛本生故事等。
37
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
38
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
39
高22.4 569年
26
金铜二佛并坐像 东京根津美术馆 高23.5 489年
27
2、陵墓雕刻
石狮 南京甘家巷梁萧景墓 石刻 高350,长380 南朝
28
天禄 南京陈文帝永宁陵 石刻 高300,长311 南朝
29
铜俑 湖南津孽龙岗晋墓出土 湖南省博物馆 高26 东晋
尸毗王本生图 敦煌254窟 壁画 北魏
6
鹿王本生图 敦煌257窟 壁画 北魏
7
萨埵那本生图 敦煌428窟 壁画 北周
8
狩猎图 敦煌249窟 壁画 西魏
9
六、雕塑 1、雕塑家 戴逵 戴顒
10
2、佛教雕塑
敦煌275窟主佛 敦煌莫高窟
彩塑 高334 十六国
11
敦煌259窟佛像 敦煌莫高窟 彩塑 北魏
宁懋石室 洛阳北邙山出土 石刻 北魏
1
孝子棺局部 美国纳尔逊美术馆 石刻 北魏
2
孝子棺局部 美国纳尔逊美术馆 石刻 北魏
3
四、谢赫《古画品录》 绘画功能：明劝戒，著升沉，千载
寂寥，披图可见 六法：气韵生动、骨法用笔、应物
象形、随类赋彩、经营位置、传移模写
4
五、石窟壁画 以克孜尔石窟、敦煌莫
高窟代表，内容有说法、佛 传故事、佛本生故事等。
37
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
38
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
39
高22.4 569年
26
金铜二佛并坐像 东京根津美术馆 高23.5 489年
27
2、陵墓雕刻
石狮 南京甘家巷梁萧景墓 石刻 高350,长380 南朝
28
天禄 南京陈文帝永宁陵 石刻 高300,长311 南朝
29
铜俑 湖南津孽龙岗晋墓出土 湖南省博物馆 高26 东晋
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概述
▪ 魏晋南北朝时期是我国古代美术发史上一个重要 的发展和过渡的转折时期。这一时期，美术自身 的各个方面都有划时代意义的进步。
▪ 陆探微是南朝刘宋时期的杰出画家，擅长人物画。 他运用草书的体势，形成气脉连绵不断的“一笔 画”的笔法，而画人则能作到“精利润媚”、 “笔力劲力如锥刀焉”。
▪ 北魏时期龙门石窟最宏伟的石窟是宾阳洞。宾阳 洞的雕凿有着完美、周密的设计计划，所以布局 特别严谨、整体。正壁有五尊雕像，正中为本尊 说法雕像，相貌丰满，微露笑意，给人以一种亲 切之感，阶梯似的厚重衣纹余留着云冈石窟造像 的风格。菩萨和弟子们分列两侧。地面刻出走道 和莲花图案装饰，洞外两侧以高浮雕的手法表现 金刚力士，力士身躯肌腱骨坚，眉目挺怒，气势 威武，所谓“怒目金刚”是也。这是较早运用夸 张的手法雕塑的力士形象。
▪ 谢赫是南齐前后的画家、理论家，他以时装人物 和肖像画为题材进行创作，但他的主要贡献在绘 画理论方面。
▪ 谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者 进行品评的理论文章。《画品》中提出了绘画的 社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”： 一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物象形； 四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。
▪ 陆探微创造“秀骨清像”的人物形象，清秀隽永， 是对崇尚玄学，重清谈的六朝士人形象的生动概 括。这种人物画式样在当时蔚然成风，并影响到 雕塑的造型。
▪ 张僧繇是萧梁时期的画家，艺术创作以绘饰佛寺 壁画为主。不同于顾恺之、陆探微的“笔迹周密” 的“密体”风格，张僧繇则使“笔才一二，象已 应焉”的“疏体”。
▪ 北朝时期的敦煌壁画壁画，以佛本生故事为主。 常见的有尸毗王本生、须达那本生等故事，宣扬 自我牺牲、拯救生灵以修成正果的佛教思想。
▪ 敦煌２５４窟北魏壁画表现的是萨埵那太子本生 故事。表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用色彩 晕染，用赭红色加散花图案装饰衬底，具有明显 的“龟兹风格”。但为适应信徒的欣赏习惯，又 以本土民族的语言加以改造，使其具有浓郁的民 族地域特色。
▪ 魏晋南北朝时期是我国古代美术发史上一个重要 的发展和过渡的转折时期。这一时期，美术自身 的各个方面都有划时代意义的进步。
▪ 陆探微是南朝刘宋时期的杰出画家，擅长人物画。 他运用草书的体势，形成气脉连绵不断的“一笔 画”的笔法，而画人则能作到“精利润媚”、 “笔力劲力如锥刀焉”。
▪ 北魏时期龙门石窟最宏伟的石窟是宾阳洞。宾阳 洞的雕凿有着完美、周密的设计计划，所以布局 特别严谨、整体。正壁有五尊雕像，正中为本尊 说法雕像，相貌丰满，微露笑意，给人以一种亲 切之感，阶梯似的厚重衣纹余留着云冈石窟造像 的风格。菩萨和弟子们分列两侧。地面刻出走道 和莲花图案装饰，洞外两侧以高浮雕的手法表现 金刚力士，力士身躯肌腱骨坚，眉目挺怒，气势 威武，所谓“怒目金刚”是也。这是较早运用夸 张的手法雕塑的力士形象。
▪ 谢赫是南齐前后的画家、理论家，他以时装人物 和肖像画为题材进行创作，但他的主要贡献在绘 画理论方面。
▪ 谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者 进行品评的理论文章。《画品》中提出了绘画的 社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”： 一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物象形； 四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。
▪ 陆探微创造“秀骨清像”的人物形象，清秀隽永， 是对崇尚玄学，重清谈的六朝士人形象的生动概 括。这种人物画式样在当时蔚然成风，并影响到 雕塑的造型。
▪ 张僧繇是萧梁时期的画家，艺术创作以绘饰佛寺 壁画为主。不同于顾恺之、陆探微的“笔迹周密” 的“密体”风格，张僧繇则使“笔才一二，象已 应焉”的“疏体”。
▪ 北朝时期的敦煌壁画壁画，以佛本生故事为主。 常见的有尸毗王本生、须达那本生等故事，宣扬 自我牺牲、拯救生灵以修成正果的佛教思想。
▪ 敦煌２５４窟北魏壁画表现的是萨埵那太子本生 故事。表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用色彩 晕染，用赭红色加散花图案装饰衬底，具有明显 的“龟兹风格”。但为适应信徒的欣赏习惯，又 以本土民族的语言加以改造，使其具有浓郁的民 族地域特色。
中国美术史ppt课件
秦汉时期的壮丽
秦汉时期，石雕和陶塑进一步 发展，如秦始皇兵马俑等。
唐宋元明清的繁荣
唐代开始，佛教雕塑兴盛，如 龙门石窟等；宋代以至明清， 雕塑逐渐世俗化，如卢沟桥的
狮子等。
中国雕塑的主要类型与特点
宗教雕塑
多以佛教、道教等宗教题材为主题，如敦 煌石窟、乐山大佛等。
陵墓雕塑
多用于纪念历史人物或贵族，如明十三陵 等。
古代
古代中国的建筑风格主要 受到木材和砖瓦等天然材 料的影响，以木结构为主 ，注重流线型的设计和精
细的雕刻。
近代
近代中国的建筑开始受到 西方建筑风格的影响，出 现了中西结合的建筑风格 ，如上海外滩的建筑群。
现代
现代中国的建筑则更加多 元化和创新化，各种新型 材料和技术被广泛应用， 如北京奥运会的鸟巢体育
如何学习和研究中国美术史
01 学习基本史实
掌握中国美术史的基本史实和 发展脉络，了解不同时期和地 域的美术风格和特点。
02 深入阅读和研究
阅读相关学术著作、论文和艺 术品评论，深入了解中国美术 史的研究方法和理论框架。
03 实地考察和调研
前往博物馆、美术馆和遗址等 实地考察和调研，亲身体验古 代美术作品的魅力和价值。
中国绘画的主要类型与特点
山水画
以自然山水为主题，注重表现 自然景观的意境和气韵。
壁画
以墙壁为载体，绘制大型场景 或主题，注重表现宏伟、壮观 的场面。
人物画
以人物形象为主题，注重表现 人物性格、情感和神态。
花鸟画
以花卉、鸟类等动植物为主题 ，注重表现自然界的生命和美 感。
漆画
以漆为颜料，绘制在漆器或木 器上，注重表现华贵、细腻的 质感。
美术史的分类
(完整版)中国美术史及作品鉴赏全套课件
玉龙 红山文化
玉铲 大汶口文化
玉琮 良渚文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器物的装饰来划分， 可以分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶等品种。
红陶绳纹碗 大地湾文化
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹
仰 韶 文 化
彩陶鱼纹盘 半坡文化
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以使用器物为载体 的精神产品与纯粹的实用器物相分离的过程。这种分化的趋 势应该始于许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种分离 导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。
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第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址
二、打制石器的造型与发展
旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多用，因此， 今人根据用途不同而将工具命名为砍砸器、刮削器、雕刻器 等；也可以根据形状而命名，如尖状器、斧形器、刀形器、 球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱好。早期砾石的 使用较多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快 将目光投向其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽 但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。显然这 些坚韧工具的鲜艳色彩对原始人审美意识的形成具有特别的 意义。
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ”
庙 底 沟 类 型
彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶
马 家 窑 类 型
舞 蹈 彩 陶 纹 盆
马 家 窑 类 型
彩陶瓮 半山类型
彩 陶 蛙 纹 瓮
中国美术鉴赏(完整版)课件
商业设计
民间美术独特的艺术风格和丰富的视觉元素为商业设计提供了无尽的创意空间。在广告、 包装、品牌形象设计等领域中，民间美术元素的应用不仅提升了产品的文化内涵和艺术价 值，也有效地吸引了消费者的关注和喜爱。
26
07
现代美术发展及趋势分析
2024/1/24
27
近现代中国美术变革历程回顾
清朝末期至民国初年的美术变革
03
书法艺术鉴赏
2024/1/24
11
篆书、隶书鉴赏
篆书概述
起源、发展与演变过程 ，主要代表人物及其作
品风格特点。
2024/1/24
隶书概述
起源、发展与演变过程 ，主要代表人物及其作
品风格特点。
篆书与隶书比较
篆隶名作欣赏
在笔法、结构、章法等 方面的异同点。
12
《石鼓文》、《泰山刻 石》、《曹全碑》等经
感谢观看
2024/1/24
31
心灵的共鸣。
2024/1/24
22
06
民间美术鉴赏
2024/1/24
23
剪纸、年画等民间工艺品欣赏
2024/1/24
剪纸
一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹的民间艺术，具有广泛的 群众基础和深厚的文化内涵。剪纸作品造型生动，构图巧妙 ，线条流畅，色彩鲜艳，富有强烈的装饰性和独特的艺术魅 力。
年画
中国民间在年节之际，用来迎新春、祈丰年的一种民俗艺术 品。年画历史悠久，源远流长，是中国民间艺术的重要组成 部分。年画画面线条单纯，色彩鲜明，气氛热烈愉快，具有 独特的艺术风格和民族特色。
秦始皇陵兵马俑和汉代的 画像石、画像砖等作品代 表了这一时期美术的高度 成就。同时，书法和篆刻 艺术也逐渐成熟。
民间美术独特的艺术风格和丰富的视觉元素为商业设计提供了无尽的创意空间。在广告、 包装、品牌形象设计等领域中，民间美术元素的应用不仅提升了产品的文化内涵和艺术价 值，也有效地吸引了消费者的关注和喜爱。
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07
现代美术发展及趋势分析
2024/1/24
27
近现代中国美术变革历程回顾
清朝末期至民国初年的美术变革
03
书法艺术鉴赏
2024/1/24
11
篆书、隶书鉴赏
篆书概述
起源、发展与演变过程 ，主要代表人物及其作
品风格特点。
2024/1/24
隶书概述
起源、发展与演变过程 ，主要代表人物及其作
品风格特点。
篆书与隶书比较
篆隶名作欣赏
在笔法、结构、章法等 方面的异同点。
12
《石鼓文》、《泰山刻 石》、《曹全碑》等经
感谢观看
2024/1/24
31
心灵的共鸣。
2024/1/24
22
06
民间美术鉴赏
2024/1/24
23
剪纸、年画等民间工艺品欣赏
2024/1/24
剪纸
一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹的民间艺术，具有广泛的 群众基础和深厚的文化内涵。剪纸作品造型生动，构图巧妙 ，线条流畅，色彩鲜艳，富有强烈的装饰性和独特的艺术魅 力。
年画
中国民间在年节之际，用来迎新春、祈丰年的一种民俗艺术 品。年画历史悠久，源远流长，是中国民间艺术的重要组成 部分。年画画面线条单纯，色彩鲜明，气氛热烈愉快，具有 独特的艺术风格和民族特色。
秦始皇陵兵马俑和汉代的 画像石、画像砖等作品代 表了这一时期美术的高度 成就。同时，书法和篆刻 艺术也逐渐成熟。
中国美术史ppt课件
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMARY
中国美术史ppt课件
目录
CONTENTS
• 中国美术史简介 • 古代美术 • 近代美术 • 现代美术 • 中国美术的未来展望
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
01
中国美术史简介
起源与发展
起源
中国美术史可以追溯到新石器时 代，当时人们已经开始制作彩陶 、雕刻石器、绘制岩画等。
民族文化
中国现代美术注重民族文化的传承 和发展，通过艺术作品展现中华民 族的文化底蕴和民族精神。
实验艺术与新媒体
实验艺术的探索
中国现代美术中的实验艺 术通过运用新材料、新技 术和新观念，拓展了艺术 的边界和表现力。
新媒体的崛起
新媒体艺术借助数字技术 、网络技术和虚拟现实技 术等手段，为观众带来了 全新的艺术体验。
壁画与石刻
壁画与石刻是中国古代美术的 另一种重要形式，其历史悠久
，艺术价值也非常高。
壁画主要绘制于宫殿、寺庙、 墓室等建筑物的墙壁上，其内 容广泛，包括神话传说、历史
故事、宗教信仰等。
石刻则主要是在石头上雕刻文 字、图案等，其代表作品有《 石鼓文》、《熹平石经》等。
壁画与石刻的艺术风格和表现 手法各不相同，但都反映了当 时社会的审美观念和文化传统 。
艺术特点与风格
01
02
03
写意性
中国美术注重表现作者的 情感和思想，强调作品的 写意性和意境美。
装饰性
中国美术作品常常具有强 烈的装饰性，注重形式美 和色彩搭配。
文化内涵
中国美术作品蕴含着丰富 的文化内涵，反映了不同 历史时期的社会风貌和人 民的生活状态。
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMARY
中国美术史ppt课件
目录
CONTENTS
• 中国美术史简介 • 古代美术 • 近代美术 • 现代美术 • 中国美术的未来展望
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
01
中国美术史简介
起源与发展
起源
中国美术史可以追溯到新石器时 代，当时人们已经开始制作彩陶 、雕刻石器、绘制岩画等。
民族文化
中国现代美术注重民族文化的传承 和发展，通过艺术作品展现中华民 族的文化底蕴和民族精神。
实验艺术与新媒体
实验艺术的探索
中国现代美术中的实验艺 术通过运用新材料、新技 术和新观念，拓展了艺术 的边界和表现力。
新媒体的崛起
新媒体艺术借助数字技术 、网络技术和虚拟现实技 术等手段，为观众带来了 全新的艺术体验。
壁画与石刻
壁画与石刻是中国古代美术的 另一种重要形式，其历史悠久
，艺术价值也非常高。
壁画主要绘制于宫殿、寺庙、 墓室等建筑物的墙壁上，其内 容广泛，包括神话传说、历史
故事、宗教信仰等。
石刻则主要是在石头上雕刻文 字、图案等，其代表作品有《 石鼓文》、《熹平石经》等。
壁画与石刻的艺术风格和表现 手法各不相同，但都反映了当 时社会的审美观念和文化传统 。
艺术特点与风格
01
02
03
写意性
中国美术注重表现作者的 情感和思想，强调作品的 写意性和意境美。
装饰性
中国美术作品常常具有强 烈的装饰性，注重形式美 和色彩搭配。
文化内涵
中国美术作品蕴含着丰富 的文化内涵，反映了不同 历史时期的社会风貌和人 民的生活状态。
中国美术史及作品鉴赏__PPT教案
商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器 的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器 皿，虽然烧制温度已达1 200 ºC，吸水性弱，矿物组成已经接 近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不能 称为真正的瓷 商
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重 量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使 屋顶的出檐较大，以保护台基。牛牛文档分享二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶 用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另 一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的 动物形象作装饰，复 原 件 ） 湖件 ）
河 南 信 阳 长 台 关 长 台 关 出 土 战 国牛牛文档分享三、漆器和丝织刺绣
牛牛文档分享彩绘漆盒 湖北江陵两台山是漆器上的装饰图像，有的绘 制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖 北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物 出行图》，南 长 沙南 长 沙 陈青铜雕塑的成就 南 长 沙 仰 天 湖 出 土战 国牛牛文档分享返回主目录 返回节目录
第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重 量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使 屋顶的出檐较大，以保护台基。牛牛文档分享二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶 用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另 一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的 动物形象作装饰，复 原 件 ） 湖件 ）
河 南 信 阳 长 台 关 长 台 关 出 土 战 国牛牛文档分享三、漆器和丝织刺绣
牛牛文档分享彩绘漆盒 湖北江陵两台山是漆器上的装饰图像，有的绘 制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖 北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物 出行图》，南 长 沙南 长 沙 陈青铜雕塑的成就 南 长 沙 仰 天 湖 出 土战 国牛牛文档分享返回主目录 返回节目录
第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
中国美术鉴赏ppt课件-2024鲜版
13
2024/3/27
04
中国雕塑鉴赏
CHAPTER
14
中国雕塑的种类与特点
种类
中国雕塑种类繁多，包括石雕、木雕 、陶塑、金属雕塑等。
特点
中国雕塑注重形神兼备，追求意象表 现，强调作品的象征性和寓意性。同 时，中国雕塑还具有鲜明的时代性和 地域性特征。
2024/3/27
15
中国雕塑的技法与材料
2024/3/27
笔墨技法
中国美术以笔墨为主要表现手 段，通过笔墨的干湿、浓淡、 疾徐等变化来表现对象的质感 和空间感。
构图布局
中国美术在构图布局上讲究“ 经营位置”，追求画面的平衡 和谐以及“远近法”的空间表 现。
诗书画印结合
中国美术往往将诗、书、画、 印融为一体，形成独特的艺术
风格。
8
中国美术在世界艺术中的地位
26
2024/3/27
19
中国建筑的主要特点与风格
以木构架为主
独特的屋顶造型
中国建筑以木构架为主要结构形式，通过 榫卯连接，形成灵活多变的建筑空间。
中国建筑的屋顶造型丰富多样，包括庑殿 顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶等，具有独 特的审美价值。
庭院式布局
装饰与彩画
以庭院为中心，四周布置房屋，形成封闭 而内向的空间，体现了中国人内敛、含蓄 的性格特点。
2024/3/27
颐和园
位于北京，是一座大型皇家园林，以 湖泊为主体，山水相映成趣，体现了 中国园林艺术的精髓。
拙政园
位于苏州，是中国四大名园之一，以 山水田园风光为主题，体现了江南园 林的细腻与雅致。
21
2024/3/27
06
中国工艺美术鉴赏
CHAPTER
2024/3/27
04
中国雕塑鉴赏
CHAPTER
14
中国雕塑的种类与特点
种类
中国雕塑种类繁多，包括石雕、木雕 、陶塑、金属雕塑等。
特点
中国雕塑注重形神兼备，追求意象表 现，强调作品的象征性和寓意性。同 时，中国雕塑还具有鲜明的时代性和 地域性特征。
2024/3/27
15
中国雕塑的技法与材料
2024/3/27
笔墨技法
中国美术以笔墨为主要表现手 段，通过笔墨的干湿、浓淡、 疾徐等变化来表现对象的质感 和空间感。
构图布局
中国美术在构图布局上讲究“ 经营位置”，追求画面的平衡 和谐以及“远近法”的空间表 现。
诗书画印结合
中国美术往往将诗、书、画、 印融为一体，形成独特的艺术
风格。
8
中国美术在世界艺术中的地位
26
2024/3/27
19
中国建筑的主要特点与风格
以木构架为主
独特的屋顶造型
中国建筑以木构架为主要结构形式，通过 榫卯连接，形成灵活多变的建筑空间。
中国建筑的屋顶造型丰富多样，包括庑殿 顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶等，具有独 特的审美价值。
庭院式布局
装饰与彩画
以庭院为中心，四周布置房屋，形成封闭 而内向的空间，体现了中国人内敛、含蓄 的性格特点。
2024/3/27
颐和园
位于北京，是一座大型皇家园林，以 湖泊为主体，山水相映成趣，体现了 中国园林艺术的精髓。
拙政园
位于苏州，是中国四大名园之一，以 山水田园风光为主题，体现了江南园 林的细腻与雅致。
21
2024/3/27
06
中国工艺美术鉴赏
CHAPTER
中国美术史ppt课件
张萱
《捣练图》、《虢 国夫人游春图》
顾恺之
《女史箴图》、《 洛神赋图》
吴道子
《送子天王图》、 《八十七神仙卷》
周昉
《簪花仕女图》、 《挥扇仕女图》
书法家与作品介绍
01
02
03
04
王羲之
行书《兰亭序》，被誉为“天 下第一行书”
颜真卿
楷书《多宝塔碑》，气势磅礴 ，结构严谨
柳公权
楷书《玄秘塔碑》，骨力劲健 ，法度严谨
米芾
行书《蜀素帖》，用笔豪放， 气势飞动
雕塑家与作品介绍
戴逵
佛教雕塑《五华寺大殿佛像》
杨惠之
佛教雕塑《泗州大圣像》
贯休
佛教雕塑《十六罗汉像》
何朝宗
佛教雕塑《观音像》
06
中国美术史对世界艺术的影 响与贡献
对亚洲艺术的影响
东方绘画体系的形成
中国美术史对亚洲各国绘画体系产生了深远影响，如日本、韩国、 越南等国家的绘画风格都受到了中国绘画的启发和影响。
元代绘画
元代绘画在继承宋代传统的基础上，更加注重笔墨的运用和 情感的表达。元代绘画以山水画为主，代表画家有黄公望、 王蒙、倪瓒等。
明清美术
明代绘画
明代绘画在继承元代传统的基础上， 更加注重个性和情感的表达。明代绘 画以山水、花鸟、人物为主要题材， 代表画家有沈周、文徵明、唐寅等。
清代绘画
清代绘画在继承明代传统的基础上， 更加注重技法和形式的创新。清代绘 画以山水、花鸟为主要题材，代表画 家有石涛、八大山人等。
工艺美术的传承
中国的工艺美术如瓷器、丝绸、刺绣等在亚洲各国得到了广泛的传 承和发展，丰富了各国的物质文化。
建筑风格的交融
中国的建筑风格如宫殿、寺庙、园林等对亚洲各国建筑产生了深远影 响，如泰国的泰式建筑、印度的印度教建筑等都融入了中国元素。
《中国美术史》118页精品
精选2021版课件
26
这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特 色: 首先，在构图上，通过穿壁的蛟龙将人间、 地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与 迎候在天门的司阍，构成升天的气氛，使画 面三部分有机地联系起来；其次，将墓主人 画在旌幡中心部位，并且通过跪应与随从的 衬托显示出墓主人的身份高贵；墓主人形象 画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌 服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿 态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅， 展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
7
雕塑
就目前为止，我国发现的最早的雕塑作品
是在新石器时代。从其材质来分，可分为陶 雕、石雕、玉雕、骨雕；从题材内容来分， 主要有人物、动物以及少量植物。代表作品 有: 山东日照龙山文化墓葬遗址出土的碧玉斧、 玉刀和玉铲；内蒙古翁牛特旗出土的一件玉 龙；辽宁阜新红山文化墓葬出土的玉龟、玉 鸟等。
是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋时就
基本消失
精选2021版课件
22
第三章 战国、秦、汉 美术
精选2021版课件
23
帛画
一、战国帛画
《人物龙凤帛画》, 1949年长沙陈家大山楚 墓出土, 高31厘米, 宽22.5厘米, 画一贵妇着宽 袖细腰长裙, 侧身向左, 合掌而立, 在腾龙舞凤
的接应下向天国飞升的景象；《人物御龙帛
精选2021版课件
32
第四章、魏晋南北朝美 术
精选2021版课件
33
绘画艺术
著名画家
曹不兴，三国吴人，是最早享有盛誉的一位 画家。传说他画屏风是落墨为蝇，使孙权误 以为真，说明他具有一定的表现力和能力。
卫协，西晋画家，他的创作多是人物、故事 以及道释题材的作品。谢赫评价称: “古画皆 略，至协始精。六法颇为兼善，虽不备该形 似，而秒有气韵。凌跨群雄，旷代绝笔。” 卫协对六朝重气韵画风的形成最有影响。
005中国美术史及作品鉴赏 第四章(1) 秦荣辉
人物用曲铁盘丝描法与凹凸不平的染色法线的韵律感强人物脸呈椭圆形脖子粗糙胸体健壮身体修长手背圆肥手心丰满而富有弹性带有幼稚纯朴的美感与当地少数民族的审美观相吻舍身饲虎图局部克孜尔石窟第38窟纪狮王本生萨搏燃臂本生敦煌莫高窟莫高窟属全国重点文物保护单位被誉为20世纪最有价值的文化发现座落在河西走廊西端的敦煌以精美的壁画和塑像闻名是世界上现存规模最大内容最丰富的佛教艺术圣地
三、石窟造像
我国的石窟造像兴盛于魏晋南北朝，隋唐时与日俱增，一直至 13 世纪。
佛教造像： 材质 铜雕、石雕 泥雕、木雕、陶雕、崖刻等 在魏晋南北朝时代，佛教造像中最重要、最能体现佛教艺 术兴盛景象的，无疑是石窟造像。 除敦煌莫高窟外,其中规模较大, 除敦煌莫高窟外,其中规模较大,较有名的有山西大同云冈、 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺, 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺,甘肃天水麦积 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山, 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山,南京栖霞山 等,均始建于南北朝时代。
麦积山石窟壁画《 麦积山石窟壁画《飞天》
其第七十六窟顶部《飞天》 其第七十六窟顶部《飞天》， 据考证为北魏时期的作品，是 麦积山现存最完整的藻井。尽 管藻井前半部已严重塌毁，但 后半部余下的七身飞天色彩艳 丽，线描清晰。印度梵音称飞 天为乾闼[tà]婆，又名香音神。 此藻井中的七身飞天，程式化 地上身赤裸，舞带飘忽，临空 飞舞。其造型优美，姿态轻盈。 飞天、浮云以纤细的铁线描勾 画，表现其临风飘浮；飞天的 肌肤、面容用纯白平涂，体现 其洁白如玉；双唇、花饰以朱 砂点染，则玲珑剔透；衣裙飘 带，以青绿叠染，则端庄舒展 有韵致。作者先用比较淡的土 红色随意勾画出轮廓形象，再 涂上一层薄薄的白粉，然后敷 以色彩，最后以浓墨焦线勾勒。 其处理手法是古朴博大处见精 深。
三、石窟造像
我国的石窟造像兴盛于魏晋南北朝，隋唐时与日俱增，一直至 13 世纪。
佛教造像： 材质 铜雕、石雕 泥雕、木雕、陶雕、崖刻等 在魏晋南北朝时代，佛教造像中最重要、最能体现佛教艺 术兴盛景象的，无疑是石窟造像。 除敦煌莫高窟外,其中规模较大, 除敦煌莫高窟外,其中规模较大,较有名的有山西大同云冈、 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺, 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺,甘肃天水麦积 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山, 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山,南京栖霞山 等,均始建于南北朝时代。
麦积山石窟壁画《 麦积山石窟壁画《飞天》
其第七十六窟顶部《飞天》 其第七十六窟顶部《飞天》， 据考证为北魏时期的作品，是 麦积山现存最完整的藻井。尽 管藻井前半部已严重塌毁，但 后半部余下的七身飞天色彩艳 丽，线描清晰。印度梵音称飞 天为乾闼[tà]婆，又名香音神。 此藻井中的七身飞天，程式化 地上身赤裸，舞带飘忽，临空 飞舞。其造型优美，姿态轻盈。 飞天、浮云以纤细的铁线描勾 画，表现其临风飘浮；飞天的 肌肤、面容用纯白平涂，体现 其洁白如玉；双唇、花饰以朱 砂点染，则玲珑剔透；衣裙飘 带，以青绿叠染，则端庄舒展 有韵致。作者先用比较淡的土 红色随意勾画出轮廓形象，再 涂上一层薄薄的白粉，然后敷 以色彩，最后以浓墨焦线勾勒。 其处理手法是古朴博大处见精 深。
中国美术鉴赏PPT课件
唐 寅 风木图卷
仇英（约1498-1552年）
• 字实父，号十洲，江苏 太仓人，出身微寒，初 为漆工，兼彩绘楼宇， 后改习绘画。至苏州后 ，得到了文徵明的器重 ，并跟随画家周臣学画 ，与吴中文人多有交往 。仇英中年后，到鉴藏 家周六观处寓居六年， 后又到著名鉴藏家项元 汴家十余年，观赏了大 量宋元名迹，并悉心临 摹，技艺大进，晚年蜚 声画坛，并跻身于“吴 门四家”之列。
三、秦
• 阿房宫
唐·杜牧《阿房宫赋》
"覆压三百余里，隔离天日。骊 山北构而西折，直走咸阳。二川 溶溶，流入宫墙。五步一楼，十 步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄； 各抱地势，勾心斗角。"
• 秦陵兵马俑
被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公 里的下河村。
第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米 ，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士 俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵 马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩 荡的阵势。
文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其 中山水尤精。画作有粗笔和细笔两种风格，均极具韵味。
文徵明 湘君湘夫人图轴
文徵明 惠山茶会图卷
文徵明 兰亭修褉图卷
唐寅（1470-1523年）
• 字子畏，一字伯虎，号六如居士， 又号桃花庵主，吴县（今江苏苏州 ）人。出身于商贾之家，自幼聪慧 ，二十九岁时得中应天府第一名解 元。次年进北京会试，因受考场舞 弊案牵连而下狱，被废除功名，此 后便绝意进取，筑室于苏州桃花坞 ，潜心诗文书画，并籍书画谋生。 坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩 世不恭的性格和行经。唐寅自刻印 章，印文为"江南第一风流才子"， 可见其自负的文才和风采。
仇英（约1498-1552年）
• 字实父，号十洲，江苏 太仓人，出身微寒，初 为漆工，兼彩绘楼宇， 后改习绘画。至苏州后 ，得到了文徵明的器重 ，并跟随画家周臣学画 ，与吴中文人多有交往 。仇英中年后，到鉴藏 家周六观处寓居六年， 后又到著名鉴藏家项元 汴家十余年，观赏了大 量宋元名迹，并悉心临 摹，技艺大进，晚年蜚 声画坛，并跻身于“吴 门四家”之列。
三、秦
• 阿房宫
唐·杜牧《阿房宫赋》
"覆压三百余里，隔离天日。骊 山北构而西折，直走咸阳。二川 溶溶，流入宫墙。五步一楼，十 步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄； 各抱地势，勾心斗角。"
• 秦陵兵马俑
被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公 里的下河村。
第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米 ，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士 俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵 马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩 荡的阵势。
文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其 中山水尤精。画作有粗笔和细笔两种风格，均极具韵味。
文徵明 湘君湘夫人图轴
文徵明 惠山茶会图卷
文徵明 兰亭修褉图卷
唐寅（1470-1523年）
• 字子畏，一字伯虎，号六如居士， 又号桃花庵主，吴县（今江苏苏州 ）人。出身于商贾之家，自幼聪慧 ，二十九岁时得中应天府第一名解 元。次年进北京会试，因受考场舞 弊案牵连而下狱，被废除功名，此 后便绝意进取，筑室于苏州桃花坞 ，潜心诗文书画，并籍书画谋生。 坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩 世不恭的性格和行经。唐寅自刻印 章，印文为"江南第一风流才子"， 可见其自负的文才和风采。
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王微的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。文中阐明 了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实， 要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，特别是景与情的 联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
32
二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
You Know, The More Powerful You Will Be
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Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
24
竹林七贤与荣启期（拓片局部） 南京西善桥砖印壁画 晋末
25
职贡图（宋摹本局部） 梁元帝萧绎
26
三、北朝的人物画
27
校书图（宋摹本局部） 可能为杨子华首创 北齐
28
山西大同司马金龙墓屏风漆画（局部） 北魏
29
山西太原娄睿墓壁画（局部） 北齐
30
洛阳宁懋石室线刻画（局部） 北魏
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佛教造像和绘画迅速发展，出现了一大批佛教艺术石窟和一 些画佛像的名家。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新 的发展。绘画题材扩大，山水画作为一个独立的画种登上画 坛。更多的文人士大夫参与绘画活动，画家论画的风气渐盛。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来艺术 形式，呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。
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萨埵那太子本生图 莫高窟254窟壁画 北魏
9
尸毗王本生图 莫高窟254窟壁画 北魏
10
鹿王本生图 莫高窟第257窟 北魏
11
三、石窟造像 在魏晋南北朝时代，佛教造像中最重要、最能体现佛教艺术
兴盛景象的，无疑是石窟造像。
12
魏晋南北朝时代的石窟造像，就其风格发展演变而言，大致 可分为4个阶段。十六国时期为第1阶段；北魏孝文帝迁都以 前为第2阶段；北魏迁都至正光末年（524）为第3阶段；东 西魏至隋统一中国之前为第4阶段。
第1阶段以莫高窟、炳灵寺、麦积山诸窟中的造像为代表。 第2阶段（即北魏前期）以云冈石窟造像为代表。 第3阶段（即北魏后期）以洛阳龙门宾阳洞造像为代表。 第4阶段以河北响堂山、山西天龙山等处石窟的北齐造像为
代表。
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一佛二菩萨像（局部） 炳灵寺第169窟 西秦
14
云冈第20窟大佛 北魏
4
二、早期的石窟壁画
5
新疆（古称西域）是古代东西经济文化交流的地方，也是印 度佛教传入我国内地的桥梁。最能昭示当年佛教美术辉煌的 是占新疆石窟总数3/5的龟兹地区的石窟艺术。
龟兹石窟主要分布在库车、拜城、新和境内，最具代表性的 有库木吐刺、森木赛姆、克孜尔尕哈、克孜尔、托克拉克埃 肯等石窟。
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第四章 南北交融、东西并汇
——魏晋南北朝美术
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第一节 概述 第二节 佛教美术 第三节 人物画的新发展 第四节 山水画的兴起 第五节 南朝陵墓雕塑 第六节 工艺美术
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第一节 概述
汉末以来剧烈的社会动荡与变革，引起了社会思想的深刻变 化。独尊儒术的局面终被打破，各家思想有不同程度的发展。 佛教在这特定的历史时期极度兴盛；长期被冷落的老庄思想 也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的 兴起，对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的 影响。
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龙门宾阳中洞主佛 北魏16来自响堂山佛像 北魏17
四、佛教建筑
18
河南登封嵩岳寺塔 北魏
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第三节 人物画的新发展
一、承上启下的人物画发展
20
牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋
21
二、南朝的人物画
22
女史箴图（摹本局部） 顾恺之 东晋
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洛神赋图卷（摹本局部） 顾恺之 东晋
6
舍身饲虎图（局部） 克孜尔石窟第38窟 4世纪
7
敦煌是汉唐河西走廊交通要道的咽喉，东西文化艺术交汇之 地。莫高窟开凿于敦煌东南约20公里的断崖上。前秦建元二 年直至元代，历代均有建造。
在早期壁画中，故事画占据了很大比重。故事画大体可分为 三类：一是宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事；二是宣扬与 佛有关的度化事迹的因缘故事；三是讲述释迦牟尼成佛前从 善积德的本生故事。莫高窟早期壁画中最富人间气息和艺术 魅力的作品多为本生故事画。这些故事画通过生离死别、水 淹火烧、狼吃虎啖、自刎投岩等悲剧性场面的描绘，将所谓 “忍辱牺牲”、“施舍”等大慈大悲的主题思想形象地表现 出来。
陵墓雕塑大致可分为两大类，一类是明器雕塑，即用雕塑手 法制作的人俑、家畜和鸟兽以及建筑和车马等陪葬的模型。 一类是陵墓表饰雕塑，即陵墓周围设立的石兽、石人等仪卫 性雕塑，具有一定纪念夸示功能。
34
对书俑 湖南长沙出土 西晋
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
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二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
You Know, The More Powerful You Will Be
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Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
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竹林七贤与荣启期（拓片局部） 南京西善桥砖印壁画 晋末
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职贡图（宋摹本局部） 梁元帝萧绎
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三、北朝的人物画
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校书图（宋摹本局部） 可能为杨子华首创 北齐
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山西大同司马金龙墓屏风漆画（局部） 北魏
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山西太原娄睿墓壁画（局部） 北齐
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洛阳宁懋石室线刻画（局部） 北魏
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佛教造像和绘画迅速发展，出现了一大批佛教艺术石窟和一 些画佛像的名家。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新 的发展。绘画题材扩大，山水画作为一个独立的画种登上画 坛。更多的文人士大夫参与绘画活动，画家论画的风气渐盛。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来艺术 形式，呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。
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萨埵那太子本生图 莫高窟254窟壁画 北魏
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尸毗王本生图 莫高窟254窟壁画 北魏
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鹿王本生图 莫高窟第257窟 北魏
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三、石窟造像 在魏晋南北朝时代，佛教造像中最重要、最能体现佛教艺术
兴盛景象的，无疑是石窟造像。
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魏晋南北朝时代的石窟造像，就其风格发展演变而言，大致 可分为4个阶段。十六国时期为第1阶段；北魏孝文帝迁都以 前为第2阶段；北魏迁都至正光末年（524）为第3阶段；东 西魏至隋统一中国之前为第4阶段。
第1阶段以莫高窟、炳灵寺、麦积山诸窟中的造像为代表。 第2阶段（即北魏前期）以云冈石窟造像为代表。 第3阶段（即北魏后期）以洛阳龙门宾阳洞造像为代表。 第4阶段以河北响堂山、山西天龙山等处石窟的北齐造像为
代表。
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一佛二菩萨像（局部） 炳灵寺第169窟 西秦
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云冈第20窟大佛 北魏
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二、早期的石窟壁画
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新疆（古称西域）是古代东西经济文化交流的地方，也是印 度佛教传入我国内地的桥梁。最能昭示当年佛教美术辉煌的 是占新疆石窟总数3/5的龟兹地区的石窟艺术。
龟兹石窟主要分布在库车、拜城、新和境内，最具代表性的 有库木吐刺、森木赛姆、克孜尔尕哈、克孜尔、托克拉克埃 肯等石窟。
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第四章 南北交融、东西并汇
——魏晋南北朝美术
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第一节 概述 第二节 佛教美术 第三节 人物画的新发展 第四节 山水画的兴起 第五节 南朝陵墓雕塑 第六节 工艺美术
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第一节 概述
汉末以来剧烈的社会动荡与变革，引起了社会思想的深刻变 化。独尊儒术的局面终被打破，各家思想有不同程度的发展。 佛教在这特定的历史时期极度兴盛；长期被冷落的老庄思想 也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的 兴起，对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的 影响。
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四、佛教建筑
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第三节 人物画的新发展
一、承上启下的人物画发展
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牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋
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二、南朝的人物画
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女史箴图（摹本局部） 顾恺之 东晋
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洛神赋图卷（摹本局部） 顾恺之 东晋
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舍身饲虎图（局部） 克孜尔石窟第38窟 4世纪
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敦煌是汉唐河西走廊交通要道的咽喉，东西文化艺术交汇之 地。莫高窟开凿于敦煌东南约20公里的断崖上。前秦建元二 年直至元代，历代均有建造。
在早期壁画中，故事画占据了很大比重。故事画大体可分为 三类：一是宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事；二是宣扬与 佛有关的度化事迹的因缘故事；三是讲述释迦牟尼成佛前从 善积德的本生故事。莫高窟早期壁画中最富人间气息和艺术 魅力的作品多为本生故事画。这些故事画通过生离死别、水 淹火烧、狼吃虎啖、自刎投岩等悲剧性场面的描绘，将所谓 “忍辱牺牲”、“施舍”等大慈大悲的主题思想形象地表现 出来。
陵墓雕塑大致可分为两大类，一类是明器雕塑，即用雕塑手 法制作的人俑、家畜和鸟兽以及建筑和车马等陪葬的模型。 一类是陵墓表饰雕塑，即陵墓周围设立的石兽、石人等仪卫 性雕塑，具有一定纪念夸示功能。
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对书俑 湖南长沙出土 西晋
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经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More