探析电影的多线并置叙事结构
电影叙事的多样性：五种经典结构解析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。
代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。
代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。
电影故事片叙事结构分析
（三）视听语言的表现手法
➢影片引入强大的明星阵容带来的超强的视觉奇观，将历史意义和社会意 识形态加以人格化展示，将革命历史题材影片融入多种艺术化的表达手法， 在主题表现、结构处理、人物塑造、视听语言表达上独具特色，契合当下 观众的观影习惯和审美需求。
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
(一) 多线并进的散点化叙事——对历史的全景史诗描述
➢由于众多历史事件和人物内在的关系太过复杂，影片在尽量简化、明晰 历史脉络时，采取了抓住标志性事件的办法，采取了删繁就简的策略。比 如关于宋教仁被暗杀导致孙中山发起护法运动，其间的纷争纠葛足以另拍 一部电影，但是影片在暗杀前，让陈其美在宋教仁提出建立国民党演说时 意味深长地点评了一句，暗示人物的命运，暗杀后用字幕打出“孙中山发 动护法运动”、“第二次护法运动失败”，两个字幕间只使用4个镜头， 影片在时空的表现上极具自由性。这种时空的自由表达主要表现在历史的 宏大叙事与个体的微观表达相互结合，使观众更多地去关注历史滚滚洪流 中的人物命运起伏，增强作品的艺术感染力。
（二）对人物的开拓性再造——注重人物塑造的真实性和立体化
➢影片更没有把反面人物脸谱化。周润发扮演的袁世凯，成功地演绎了一 个一意孤行、最终众叛亲离的角色。从就任临时总统时貌似谦虚实则自负 的言语，被日本公使一语道破心中所想时的复杂心情，跟手下冯国璋表示 不会称帝的口是心非，以及众叛亲离后擦拭龙袍时的百感交集，将人物的 复杂性格与激烈的内心冲突充分演绎了出来。 这种积极的人物塑造摆脱了历史人物在观众心中单一刻板的印象，带来更 加强烈的观影驱动力，同时也将复杂历史环境下救国道路的艰难探索表现 得淋漓尽致。
电影叙事结构：线性与非线性
线性单线：
即单一顺时不间断的叙事。如《12怒汉》、 《教父1》、《肖申克的救赎》
线性复线：
中国传统章回体小说当中早已有之—
—“花开两朵各表一枝”，电影方面 则有双线索的《教父2》
一、线性叙事
“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓‘头’，
指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；
所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可
然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；
‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
亚里士多德强调了经典
叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑 和外在结构的线性形式。
意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。比如《党同伐异》、
《云图》
5. 对话式复调
关于同一事件的不同说法，从多侧面进行论述，多重内聚焦型视角。 作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。人物之间
充满对话，一点点拼凑出真相，需要观众自己判断。如《公民凯恩》
《罗生门》
6. 对位式复调
是第四点和第五点的产下的究极进化体，采取多视角立体式叙事， 故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关 系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。 这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的
《电影大辞典》将叙事结构定义为 “对人物、动作和情节线索的全面 性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开 端—发展—高潮—结尾”这四部分组
成，其严格按照Biblioteka 实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线 性叙事。
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构动画电影的叙事结构通常是通过故事线来贯穿整个电影,并在不同的场景之间设置不同的情节和角色关系。
以下是常见的几种叙事结构:
1. 线性叙事结构:这种结构通常以一个完整的故事线为主旨,包括开头、中间和结尾三个部分。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
2. 分支叙事结构:这种结构通常将故事分为几个不同的部分,每个部分都有不同的主人公和情节。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
3. 多重叙事结构:这种结构通常通过多个主人公和情节线来讲述一个故事,每个主人公和情节线都有自己的故事线和目的。
4. 时空叙事结构:这种结构通常通过时间和空间的穿越来讲述一个故事,主人公在不同的时间和空间之间穿梭,经历各种情节和情感冲突。
除了以上几种常见的叙事结构,动画电影还可以根据自己的故事情节和主题来选择合适的叙事结构,例如幻想叙事结构、历史叙事结构、科幻叙事结构等。
叙事结构是动画电影的重要元素之一,决定了电影的故事完整性和观众的情感体验。
不同的叙事结构可以创造出不同的电影风格和视觉效果,让电影更加生动有趣。
剧情片的叙事技巧
剧情片的叙事技巧剧情片一直是电影界的重要类型之一，它通过生动的故事情节和精彩的叙事方式吸引观众，让人沉浸在电影的世界中无法自拔。
而要制作一部成功的剧情片，叙事技巧是至关重要的。
本文将探讨剧情片中常用的叙事技巧，帮助读者更好地理解和欣赏这一类型电影。
一、非线性叙事非线性叙事是剧情片中常见的叙事技巧之一。
通过打乱时间顺序，将故事按照非线性的方式呈现给观众，增加了观影的趣味性和挑战性。
观众需要通过片段之间的关联和线索的拼凑来理解整个故事，这种叙事方式常常能够给人留下深刻的印象。
例如，电影《盗梦空间》就采用了非线性叙事的手法，通过不同时间层面的交叉叙述，展现了一个扣人心弦的梦境世界。
二、反转结局反转结局是剧情片中常用的叙事技巧之一，通过在故事的结尾部分揭示出意想不到的真相或发展，给观众带来强烈的震撼和惊喜。
这种叙事方式常常能够让人印象深刻，留下深刻的思考和回味。
例如，电影《致命ID》就采用了反转结局的手法，将整个故事推向了一个出乎意料的高潮，让观众大呼过瘾。
三、多线叙事多线叙事是剧情片中常见的叙事技巧之一，通过交织多条故事线索，将不同角色的命运和情节相互联系在一起，展现出更加丰富和立体的故事世界。
这种叙事方式能够让观众更好地理解人物关系和情节发展，增加了故事的层次感和趣味性。
例如，电影《红辣椒》就采用了多线叙事的手法，通过交织不同角色的故事，展现了一个错综复杂的黑帮世界。
四、闪回叙事闪回叙事是剧情片中常用的叙事技巧之一，通过在故事中穿插过去的场景或回忆片段，揭示人物内心的矛盾和情感，增加了故事的深度和张力。
这种叙事方式常常能够让观众更好地理解人物的成长和变化，引起观众的共鸣和思考。
例如，电影《阿甘正传》就采用了闪回叙事的手法，通过阿甘的回忆片段，展现了他坎坷而感人的一生。
五、嵌套叙事嵌套叙事是剧情片中较为复杂的叙事技巧之一，通过在故事中嵌套另一个故事，展现出不同层次和维度的叙事结构，增加了故事的复杂性和神秘感。
电影的五种叙事结构
电影的五种叙事方式
说起电影嘞五种讲故事（叙事）方式，咱四川人就爱摆龙门阵一样，给你细细道来。
第一种嘛，就是顺藤摸瓜式。
就跟我们平时走路一样，从头到尾，一条线走下来，故事咋个发生就咋个讲，简单明了，观众看起来也巴适得很。
第二种嘞，叫做闪回穿插式。
这个就像我们有时候想起以前的事情，突然一哈就回到过去咯。
电影里头也是，一会儿现在，一会儿过去，穿插起来讲，让观众觉得嘿神秘，也嘿有味道。
第三种，平行叙事式。
就像两条铁轨一样，看起来是分开的，实际上都在往前面跑。
电影里头，两个或者几个故事同时讲，最后还可能扯到一堆儿去，这种手法，让观众觉得新鲜得很。
第四种，环形叙事式。
这个就像个圈圈，开头和结尾是连到一堆儿的。
看起来就像个迷宫，观众得自己动脑筋去想把它搞明白，这种电影，看起来就更有挑战性咯。
最后一种，叫做交互式叙事式。
这个就比较高级咯，观众可以自己选择故事的发展，就像打游戏一样，想咋个走就咋个走。
这种电影，让观众觉得自己就是电影里头的人，更安逸，更过瘾。
所以说嘛，电影的五种讲故事方式，各有各的好，各有各的味儿。
看电影，就像吃我们的四川火锅一样，啥子味道都有，啥子感觉都安逸。
戏剧影视文学中的叙事结构与故事情节分析
戏剧影视文学中的叙事结构与故事情节分析戏剧、影视和文学作品是人们娱乐和获取知识的重要载体。
它们通过独特的叙事结构和故事情节向观众传递信息和情感。
本文将分析戏剧、影视和文学作品中的叙事结构与故事情节，并探讨它们在创作中的重要性。
一、叙事结构1.线性叙事结构线性叙事结构是最常见的一种叙事方式，它按照时间顺序展开故事。
故事从起始点开始，经历一系列事件，直到最终的结局。
这种叙事结构简单明了，容易理解，多用于传统戏剧和文学作品中。
2.非线性叙事结构非线性叙事结构打破了时间的线性关系，通过回忆、闪回、闪forward等手法将剧情片段打散，以非线性的方式呈现。
这种叙事结构常用于复杂的电影和文学作品中，能够增加故事的悬念和观赏性。
3.多线叙事结构多线叙事结构是同时展开多个故事线索的一种形式。
这些故事线索可以相互独立，也可以相互交织，最终汇聚到一起。
多线叙事结构可以增加戏剧、影视和文学作品的复杂性，提供多角度的观察和思考。
二、故事情节1.起始点与角色介绍每个戏剧、影视和文学作品都会有一个起始点，从这里引出整个故事。
在起始点，对主要角色进行介绍，揭示他们的个性、目标和动机。
这是故事的开端，为后续的剧情发展奠定基础。
2.发展与冲突在故事的发展过程中，冲突是不可避免的。
冲突可以是人与人之间的矛盾，也可以是人与自然环境、社会环境的矛盾。
冲突的发展推动故事向前推进，增加观众的紧张感和好奇心。
3.高潮与解决故事达到高潮时，事件和冲突达到最高点，观众期待着解决。
高潮往往是戏剧、影视和文学作品中最精彩、最激动的部分，它引发观众的情绪并产生强烈的反应。
4.结局与反思故事的结局是整个叙事的总结，它为观众提供了对故事的解答和反思。
好的结局能够留给观众深刻的印象，并使他们对故事有更多的思考和探索。
三、叙事结构与故事情节在创作中的重要性1.吸引观众注意力精心构建的叙事结构和引人入胜的故事情节能够吸引观众的注意力，加强故事的吸引力和观赏性。
电影《一九四二》的历史叙事分析
电影《一九四二》的历史叙事分析电影《一九四二》是由中国导演凌子风执导，于2024年上映的一部历史题材电影。
影片以二战时期的南京大屠杀为背景，讲述了日本军队占领南京期间，中国士兵与平民百姓为了保护南京城而进行的抵抗和斗争。
本文将对电影《一九四二》的历史叙事进行分析。
首先，电影《一九四二》的叙事方式采用了多线索的叙事结构。
影片通过交叉剪辑的方式，将南京城内外发生的不同故事以及不同人物的经历并置在一起，呈现了战争背景下的多元生活状态。
这种叙事方式不仅使得影片更加具有跌宕起伏的叙事节奏，还有助于深入揭示二战期间中国人民不同遭遇和反应的细微差别，展现出了战争时期人性的复杂性。
其次，影片通过个体化的叙事手法，将南京大屠杀这一巨大历史事件还原为个人经历和情感的表达。
电影中的人物形象细腻而真实，观众能够从中感受到他们的痛苦、无助、愤怒、坚强等不同情绪。
这种个体化的叙事方式让观众更容易与人物产生共鸣，使得南京大屠杀这一历史事件不再只是冷冰冰的统计数据，而是有血有肉的活生生的个体命运。
此外，电影《一九四二》在叙事中强调了人性的边界和道德的纠葛。
在战乱中，个别人物面临着生存与道德的冲突，他们面临着舍己为人与保命自保之间的残酷抉择。
这一叙事点突出了人性的复杂性，揭示了在战争中，人类的道德与良知可能受到极大的考验，并可能面临崩溃和背叛的风险。
通过这种叙事，观众不仅能够对战争中人性的脆弱有更深入的理解，也能够反思人类应该如何面对道德困境和战争的苦难。
最后，电影《一九四二》在叙事中强调了中国人民的抵抗和团结精神。
在南京城被日本军队占领的情况下，中国士兵、学生和民众通过各种方式进行了抵抗，保护了南京城的尊严和人民的生命。
电影中的许多英雄形象展现了中国人民的顽强意志和自强精神，表达了他们不愿屈服和放弃的决心。
这一叙事点既强调了中国人民的抵抗英勇，也强调了一个团结的民族具有无穷的力量。
综上所述，电影《一九四二》在叙事中通过多线索、个体化、探讨人性边界和强调中国人民的抵抗团结精神等方式，展现了南京大屠杀这一历史事件的多个层面。
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》《英雄》叙事结构之分析
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》《英雄》叙事结构之分析[摘要] 电影通过造型手段进行叙事，在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上，电影叙事结构起着十分重要的作用，国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，积极寻找能表现生活和自已电影观念的多种叙事结构。
文章以两部具代表性的影片《霸王别姬》、《英雄》为例来具体分析电影叙事结构，两部影片均采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。
[关键词] 电影叙事结构多重视角多元化一、引言电影是叙事艺术，是通过造型手段来进行叙事，对于一部电影来说，影片的叙事结构起着至关重要的作用，从而在叙事上也就有了浩繁的、很难确定归纳的模式。
依据电影叙事学的理论，叙事一般可以从两方面来理解：一是讲故事，这偏重于故事的种类；二是如何讲故事，这涉及到一个导演的风格问题，即如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施设想。
如果要对一个导演的艺术水准及其风格进行分析研究，并对其在系列作品中体现出的一个比较固定的手法有一个清醒的认识，我们首先应注意影片所采用的“叙事结构”，以对故事的构成有一个基本的认识，从而才能基本把握一部影片可能的主题追求。
传统电影的叙事结构多是与顺序性叙事时间相对应的戏剧式结构，这种结构主要表现为：把戏剧冲突作为电影结构的基础，按照戏剧冲突展开的规律，遵循从开端－发展－高潮－结局的布局方式，依次展开冲突的动作历程。
以意大利新现实主义电影和法国新浪潮为开端的现代电影推翻了这种戏剧式叙事时空，使现代电影冲破了戏剧式结构的单一模式，实现了叙事结构的多视角多元化。
国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，开始把戏剧式电影作为艺术革新的对象，冲破戏剧式电影结构的束缚，抛弃戏剧冲突的核心，积极寻找能够表现生活和表达自已电影观念的多种叙事结构，从叙事结构上实现了我国电影从传统向现代的转变。
电影拍摄中的故事结构与叙事手法
电影拍摄中的故事结构与叙事手法在电影的世界里，故事结构和叙事手法是构建整个电影作品的重要组成部分。
影片的成功与否常常取决于这两者的精彩呈现。
本文将就电影拍摄中的故事结构和叙事手法展开探讨，带您一窥电影背后的奥秘。
一、故事结构故事结构是指影片故事情节的组织方式和呈现顺序。
一个好的故事结构能够吸引观众的注意力，使他们沉浸其中并紧紧抓住影片整体情节的发展。
1.线性结构线性结构是最常见的故事结构形式，它按照时间的前后顺序呈现故事情节。
影片从起点开始，通过扣人心弦的曲折发展，一直到达终点。
这种结构逻辑清晰，容易被观众理解和接受。
例如，电影《阿甘正传》就是采用线性结构来讲述主人公阿甘的一生。
2.非线性结构相对于线性结构，非线性结构则通过跳跃、穿插、倒叙等手法来组织故事情节。
这种结构形式可以增加观影的乐趣和挑战，同时也能够更好地展现多条线索之间的关联。
例如，电影《盗梦空间》就采用了非线性结构，通过时间的错乱和叙事的跳跃，呈现出一个错综复杂的梦境世界。
二、叙事手法叙事手法是指导演利用各种技巧和手段来展现故事情节以及影片整体效果的表现形式。
1. flashback（闪回）Flashback是一种常见的叙事手法，它能够通过回忆或者梦境等形式将观众带回到过去的某个时间点，以补充情节或者揭示人物内心世界。
例如，电影《断背山》中，男主角倪勒斯在回忆起和杰克的往事时，观众会通过闪回的方式了解他们之间的感情。
2. foreshadowing（铺垫）Foreshadowing是一种通过影射，暗示或者预示来提前展示影片后续情节的手法。
通过在早期片段中略微透露一些细节，能够增加观众的好奇心和期待感。
例如，电影《致命ID》中，一些细微的线索和暗示预示了杀手的身份，引导观众思考和推理。
3. montage（蒙太奇）Montage是将一系列短小的片段通过快速剪辑和组合，形成连贯的整体效果。
这种手法常常用于展示快速发展的时间段、人物的成长以及故事的高潮部分。
艺考编导电影叙事结构分析
让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实因素同时存在于另一时空， 与当前的现实世界进行对比，主要打破了空间的单一性，展示了世界另一种可 能。 如「滑动门」、「罗拉快跑」、「盲打误撞」、「吸烟/不吸烟」。
BUSINESS
2、非线性复线 （4） 并置叙事
往往是多个故事或多条情节线索的并置，几个故事互不相关，既没有特定的因 果关联，也没有明确的时间顺序，仅仅通过暗含的主题相连接。观众需集中注 意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。此类结构的电影主要有： 「党同伐异」、「云图」、「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」。
电影叙事结构分析
CONTENTS
一 、什么是叙事结构
1、定义：
《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和 情节线索的全面性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮— 结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来 组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。
分类
从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非 线性以及反线性叙事。这是电影叙事中最为基本的三个结 构性原则。
BUSINESS
2、非线性复线 （5） 复调结构
复调结构多采取多重内聚焦型视角。对话式复调，众多的地位平等的意识连同 他们各自的世界，结合在某个同一事件下，而相互间不发生融合。作者不再是 全知全能型的上帝，以多次闪回这样突兀的心理化手段使人物之间针对同一事 件形成对话。而最后的真相需要观众自己判断。如「公民凯恩」、「罗生门」、 「社交网络」。 还有一种，结构式复调，多视角立体叙事，故事之间互有关 联，因偶然性碰撞，如「低俗小说」、「撞车」、「疯狂的赛车」、「暴雨将 至」、「21克」、「通天塔」等。
叙事手法·情感共振——以国产喜剧电影《年会不能停》为例
055［摘 要］ “跨年电影”凭借题材多样性有效促进了电影市场的繁荣，并显著提升了中国电影的文化影响力和艺术价值。
《年会不能停》在叙事手法方面展现了独特的“多线索”叙事结构和“多维度”人物塑造，带来了深刻的现实关照与理想批评。
基于共情传播理论，影片通过精准捕捉观众的情感需求，实现了与观众之间的深层次情感链接，从而获得了良好的市场反响。
这不只为未来喜剧电影提供了创新叙事的范例，也为中国电影业的持续发展注入了新的活力。
［关 键 词］ 跨年电影；《年会不能停》；叙事手法；情感共振叙事手法·情感共振——以国产喜剧电影《年会不能停》为例朱培阳“跨年电影”市场的繁荣态势为新一年电影市场开了个好头［1］，成为中国电影市场重要的关注领域。
其中喜剧电影因其广泛的观影基础和独特的文化魅力成为最受欢迎的类型之一，如《温暖的抱抱》《绝望主夫》《保你平安》《非诚勿扰3》《年会不能停》等作品。
一方面，这些喜剧片通过多样化的题材风格，呈现出具有深刻含义的社会风貌，吸引了更多层次的观影群体；另一方面，由于作品创作中的喜剧事件存在同质化、喜剧元素单一、内容的笑点深度有待提高等问题，使国产喜剧电影面临更多的挑战。
而《年会不能停》在元旦电影档期竞争异常激烈的背景下，成功凸显了独特的市场地位，在内容上深耕细作，直观地映射了观众的实际生活，通过与多个电影制作方的联动合作，展现了市场动态的敏感性和策略性。
由董润年执导的职场喜剧片《年会不能停》深入探讨了在当代社会中，个体在都市环境中的生活与挑战。
在大规模裁员的压力下，影片展现了小人物如何在不利条件中寻求生存与发展的机会，反映了当今社会环境的复杂多样与现实压力。
该作品以“黑色幽默”的形式捕捉了目标受众的群体心态，通过自然化的幽默情节桥段，展现了个体遭遇与社会环境的相互作用，成为当今社会的照妖镜，是一部批判现实主义作品。
一、叙事手法：叙事结构与人物塑造（一）叙事结构：“多线索”与非线性结构著名学者罗伯特·麦基在其著作《故事》中强调了故事叙述中多线索并置的重要性，主张“我们必须尽可能引入叙事的多样性”［2］，即在电影叙事中并行展开多条叙事线索。
朴赞郁电影“复仇三部曲”的叙事策略研究
朴赞郁电影“复仇三部曲”的叙事策略研究作者：赵国庆来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第09期【摘要】朴赞郁作为最具国际影响力的世界级导演之一，同时也是韩国本土也是极有影响力的导演，以他独特的影片创作风格而闻名于世界。
朴赞郁的电影充斥着直观的暴力和血腥，作品个性十之张扬，所以他被称为“世界上最危险的导演”。
本文将从三个部分分析“复仇三部曲”的叙事策略。
第一部分将从叙事时间、叙事空间、叙事时空与蒙太奇的关系三方面分析其叙事时空;第二部分将分析三部影片的叙事结构;第三部分将从复仇核心、悬念设置、B级片制作模式三个方面分析其叙事风格。
【关键词】朴赞郁;韩国电影;复仇三部曲中图分类号：J91 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）09-128-04[Abstract] Park Zanyu， as one of the most influential world-class directors， is also a very influential director in South Korea. He is famous for his unique style of film creation in the world. Park Zanyu's films are full of intuitive violence and bloody， and his works are ten of the most famous personalities， so he is called "the most dangerous director in the world". This paper will analyze the narrative strategy of "revenge Trilogy" from three parts. The first part will analyze its narrative time and space from three aspects： narrative time， narrative space， the relationship between narrative time and montage; the second part will analyze the narrative structure of the three films; the third part will analyze its narrative style from three aspects： Revenge core， suspense setting and B-level film production mode.[Key words] Park Zan wook， Korean film， revenge Trilogy1. 别出心裁的叙事时空1.1 独具匠心的叙事时间在电影叙事中，时间是一个非常重要而又复杂的概念。
电影情节组合方式
电影情节组合方式电影情节组合方式是指将多个情节有机地结合在一起，构建出一个有逻辑、有连贯性的故事线。
这种组合方式可以帮助电影制作者有效地展示故事的发展、角色的成长以及情节的高潮和分泌等。
下面将介绍一些常见的电影情节组合方式：1.线性结构：这是最常见的电影情节组合方式，也是最直接的方式。
故事按照时间顺序展示，从开始到最后依次发展，观众能够清晰地看到故事的脉络。
例如，《阿甘正传》就采用了线性结构，讲述了主人公阿甘的一生。
2.非线性结构：与线性结构不同，非线性结构将情节按照非传统的方式进行组合。
它可以通过回忆、闪回等手法，将故事的不同部分以非线性的方式交叉呈现给观众，增加了观影的趣味性和悬念感。
例如，《盗梦空间》就采用了非线性的故事结构，让观众在片中不断猜测故事的真相。
3.平行结构：平行结构是将两个或多个故事情节同时进行并行呈现。
这种组合方式可以通过相似的情节或主题来对比和彰显两个故事之间的关联性。
例如，《洛杉矶之战》通过讲述两个主角在同一天内的不同经历，并最终在结尾处进行交汇。
4.循环结构：循环结构是指将电影中的故事情节或情感元素进行循环重复，从而形成一种呼应或对比的效果。
这种组合方式可以增强电影的艺术感和观众的思考空间。
例如，《失控的欲望》通过多个故事线交织展示了人性的各种欲望，传递了深刻的哲理。
5.非正统结构：非正统结构是指摒弃传统的时间和逻辑顺序，自由地组合情节，给观众带来一种意想不到的观影体验。
这种组合方式常常用于实验性电影或黑色幽默电影中。
例如，《无敌破坏王》通过奇特的设定和破坏游戏规则的情节组织方式，带给观众耳目一新的感受。
通过以上不同的电影情节组合方式，电影制作者能够创造出多样化、富有想象力的故事形式，给观众带来不同的观影体验。
不同的组合方式适用于不同类型的电影，制作者可以根据自己的创作意图选择合适的组合方式，从而达到更好的艺术效果。
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探析电影的多线并置叙事结构
作者：孙肖
来源：《艺术科技》2016年第08期
摘要：对于一部电影来说，选择恰当的叙事结构对于故事的叙述是至关重要的。
多线并置作为一种较为特殊的叙事结构，在情感和主题表达方面有其独有的特点。
同时，它对于电影创作来说，也具有特别的现实意义和艺术性。
关键词：电影叙事结构；多线并置；现实意义；艺术性
结构是一个复杂且拥有多级层次的概念，对于电影的叙事结构来说，同样如此。
李显杰将其分为三个层面，即文本结构之上的整体叙事系统结构、文本结构以及文本结构之下的各种元素组合关系。
[1]本文所涉及是与第三个层面相关的，即情节结构。
罗伯特·麦基在《故事》中对其作出了以下定义：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
”[2]叙事结构不仅与故事事件在时间中的安排有关，而且对于电影思想和情感的表达也至关重要。
电影从诞生至今经历了许多次科技和美学上的革新，叙事结构也随之不断地发展和丰富，本文旨在探析作为其中之一的多线并置叙事结构。
1 关于多线并置
多线就是相对于单线的多线索。
并置最初指放置或排列在一个地方或一个位置上。
后来这一概念被文学界和摄影界所借用，产生了“并置式意向组合”“并置摄影”等概念。
而在叙事艺术方面，并置是指将多条时空和逻辑不相关的线索排列在一起，进行叙事的手法。
与其他多线叙事结构相比，多线并置中，多线索的使用并不是为了增加戏剧性，它们也无法分为主线和副线，而是各条线索平行叙事。
“当然，这不等于说多线并置式结构中的各条线之间处于完全的绝缘与隔膜，实际上，它们是潜在地发生着或映照，或碰撞，或传承的关系，这就大大增加了文本的意义含量。
但这种增大不是简单的算术式叠加的结果，而是在相互作用中造成意义的翻倍增值。
”[3]
2 多线并置的现实意义
多线并置作为一种叙事结构，早在格里菲斯1916年的《党同伐异》中就被创造性地使用。
可谓历史悠久，但它一直没有成为主流，且使用这种结构的影片也是屈指可数，其究竟有多少现实意义呢？
电影《天注定》可以说明这个问题。
贾樟柯作为一个追求现实主义和记录风格的导演，其影片真实地记录了当代底层民众的生活，在国内外屡获大奖，无论其艺术与情怀都是为人称道的。
但因为片子原生态的镜头与声音、生活化的故事和人物、慢节奏的剪辑，所以一直不被大部分观众所接受。
不过，就这一方面而言，《天注定》却拥有不同以往的效果。
本片讲述了4段互不关联的在当代中国4个不同城市发生的充满戾气和暴力的悲剧故事，它们均改编自曾经引起中国互联网巨大轰动的4个真实事件。
本片总体上依然延续了贾樟柯电影游离于纪录片与故事片之间的风格。
相较于贾樟柯之前的电影，本片也有许多的变化，如情节性更强，也有许多类型片的元素。
贾樟柯讲，这是在向胡金铨和张彻等武侠巨匠致敬。
[4]但这部影片从观众接受的角度来看，其改变主要来自于叙事层面上。
随着数字时代的到来，信息由匮乏变为爆炸，观众的眼球应接不暇。
加上生活节奏的加快，工作压力的加大以及个人时间的碎片化，缓慢地讲述和低信息量越来越令他们感到无趣。
如何“引诱”观众坚持看完整部电影，并领会影片最终的内涵，成了电影叙事的一个重要课题。
由于多线并置叙事结构是采用多个故事平行叙事，每段故事的时长就等同于一部独立的电影短片。
就《天注定》而言，片中4段故事的时间都在30分钟左右。
从叙事时间的角度来看，文本时间的缩短相对于一个固定的故事时间而言，是一种压缩和加速，使每条线索的情节与内容集中。
这种集中会加快影片的节奏，在单位时间内传递给观众更大的信息量。
相对于贾樟柯之前的电影，本片更能刺激观众跟着故事走下去的欲望，所以能够完成整个观影过程的观众会更多。
单从观众接受的程度来说，以上的变化使得这部影片不同于导演之前的作品。
因此，就顺应当下的观众来说，多线并置是电影创作的一个优秀的应对策略。
3 多线并置的艺术性
当然，除了观众接受的效果外，电影的艺术性才是更为根本的。
《天注定》中的4个故事从叙事的逻辑上来讲，并没太大关联；但从整部影片价值表达的高度来看，这4个故事则是十分相关的。
虽然各个故事的主角不同，发生的导火索不同，但都是在同一时空背景下发生的暴力事件，一些根本的原因以及其带给我们的反思是相同的。
这4段故事，拿出任何一段都可以独立成片。
但是如果这样，则必然会出现问题。
一方面，会出现上述的节奏感和信息量的减弱；另一方面，对于这类事件，单讲任何一件，都必然会让人有偏激之感，从而使影片的现实感与主题表达大打折扣。
但本片讲述了4段故事，这就使整部影片的意义超出了其中任何一个，方面更多，不再片面，观众会聚焦于发生这些悲剧事件的原因，寻求其共性。
正是这种叙事结构的使用，使影片表达的内容超越了个别和偏激，从而在某种意义上具有浮世绘的意味。
从这种意义上讲，电影《云图》也是一个好的证明。
如果把《云图》中6段故事中的任何一个拍成长片，都可以算是优秀的好莱坞类型片。
但是类型片的创新绝非易事，每种类型都具有一定的模式，这种模式的雷同会使观众感到厌烦。
《云图》的多线并置结构，使本片完成了6种类型片的融合，整部影片就变得丰富并充满新鲜感。
同时，多段故事相互“碰撞”和“映照”，使本片关于自由与反抗的主题表达超越了单一层面，角度更多，更加深奥，似乎上升到了普遍真理的高度。
所以，多线并置结构的采用可以扩大影片所表现的范围，使其内容更加多面和丰富，整部影片传达的价值也会更加复杂和宏大。
另外，我们不应该认为多线并置就是几条故事线索的简单罗列。
一些影片为了获得更多的票房收益，拼凑了若干个不同时代的故事，意在吸引更多年龄段的观众，艺术和商业效果都十分有限。
事实上，使用多线并置结构的优秀影片都是经过精心设计的。
如《云图》中6个故事按照整体节奏穿插讲述；《天注定》中不同故事中的人物有非常微妙的交集。
《云图》的这种安排使各个故事间情感和主题的联系更加密切，随着剧情的推进，6个故事的转换愈发频繁，叙事节奏逐渐加快，将影片的思想和戏剧性一起推向高潮。
而《天注定》的这种设定让4段故事同处一个时空背景下，加深了影片对于大时代环境的营造。
所以，从艺术的角度思考叙事结构的使用才是正确的思路。
4 结语
《云图》原著小说作者曾说过：“小说有5个元素，情节、人物、主题、形式和结构——情节总会落于有限的框架。
70亿人也可以分类，主题的变化非常缓慢，形式的变革几十年前现代主义作家已经做了最了不起的创新，留给我们的，只是结构了。
”[5]对于电影叙事来说，似乎也是如此，希望这也是本文的意义所在。
参考文献：
[1] 李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：324-325.
[2] 罗伯特·麦基（美）.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.中国电影出版社，2001：39.
[3] 翟永明.李锐小说叙事结构分析[J].海南师范大学学报（社会科学版），2007，20（4）：48-52.
[4] 孙琳琳.贾樟柯《天注定》闯江湖[N].新京报，2013-05-09（C07）.
[5] 王雨檬，张亚萌.大卫·米切尔：骑着驴去田纳西的鸭嘴兽[N].中国艺术报，2012-08-22（12）.
作者简介：孙肖（1992—），男，河南许昌人，郑州大学新闻与传播学院戏剧与影视学在读硕士研究生，主要从事电影叙事研究。