探析电影的多线并置叙事结构

探析电影的多线并置叙事结构
作者：孙肖
来源：《艺术科技》2016年第08期
摘要：对于一部电影来说，选择恰当的叙事结构对于故事的叙述是至关重要的。

多线并置作为一种较为特殊的叙事结构，在情感和主题表达方面有其独有的特点。

同时，它对于电影创作来说，也具有特别的现实意义和艺术性。

关键词：电影叙事结构；多线并置；现实意义；艺术性
结构是一个复杂且拥有多级层次的概念，对于电影的叙事结构来说，同样如此。

李显杰将其分为三个层面，即文本结构之上的整体叙事系统结构、文本结构以及文本结构之下的各种元素组合关系。

[1]本文所涉及是与第三个层面相关的，即情节结构。

罗伯特·麦基在《故事》中对其作出了以下定义：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。

”[2]叙事结构不仅与故事事件在时间中的安排有关，而且对于电影思想和情感的表达也至关重要。

电影从诞生至今经历了许多次科技和美学上的革新，叙事结构也随之不断地发展和丰富，本文旨在探析作为其中之一的多线并置叙事结构。

1 关于多线并置
多线就是相对于单线的多线索。

并置最初指放置或排列在一个地方或一个位置上。

后来这一概念被文学界和摄影界所借用，产生了“并置式意向组合”“并置摄影”等概念。

而在叙事艺术方面，并置是指将多条时空和逻辑不相关的线索排列在一起，进行叙事的手法。

与其他多线叙事结构相比，多线并置中，多线索的使用并不是为了增加戏剧性，它们也无法分为主线和副线，而是各条线索平行叙事。

“当然，这不等于说多线并置式结构中的各条线之间处于完全的绝缘与隔膜，实际上，它们是潜在地发生着或映照，或碰撞，或传承的关系，这就大大增加了文本的意义含量。

但这种增大不是简单的算术式叠加的结果，而是在相互作用中造成意义的翻倍增值。

”[3]
2 多线并置的现实意义
多线并置作为一种叙事结构，早在格里菲斯1916年的《党同伐异》中就被创造性地使用。

可谓历史悠久，但它一直没有成为主流，且使用这种结构的影片也是屈指可数，其究竟有多少现实意义呢？
电影《天注定》可以说明这个问题。

贾樟柯作为一个追求现实主义和记录风格的导演，其影片真实地记录了当代底层民众的生活，在国内外屡获大奖，无论其艺术与情怀都是为人称道的。

但因为片子原生态的镜头与声音、生活化的故事和人物、慢节奏的剪辑，所以一直不被大部分观众所接受。

不过，就这一方面而言，《天注定》却拥有不同以往的效果。

本片讲述了4段互不关联的在当代中国4个不同城市发生的充满戾气和暴力的悲剧故事，它们均改编自曾经引起中国互联网巨大轰动的4个真实事件。

本片总体上依然延续了贾樟柯电影游离于纪录片与故事片之间的风格。

相较于贾樟柯之前的电影，本片也有许多的变化，如情节性更强，也有许多类型片的元素。

贾樟柯讲，这是在向胡金铨和张彻等武侠巨匠致敬。

[4]但这部影片从观众接受的角度来看，其改变主要来自于叙事层面上。

随着数字时代的到来，信息由匮乏变为爆炸，观众的眼球应接不暇。

加上生活节奏的加快，工作压力的加大以及个人时间的碎片化，缓慢地讲述和低信息量越来越令他们感到无趣。

如何“引诱”观众坚持看完整部电影，并领会影片最终的内涵，成了电影叙事的一个重要课题。

由于多线并置叙事结构是采用多个故事平行叙事，每段故事的时长就等同于一部独立的电影短片。

就《天注定》而言，片中4段故事的时间都在30分钟左右。

从叙事时间的角度来看，文本时间的缩短相对于一个固定的故事时间而言，是一种压缩和加速，使每条线索的情节与内容集中。

这种集中会加快影片的节奏，在单位时间内传递给观众更大的信息量。

相对于贾樟柯之前的电影，本片更能刺激观众跟着故事走下去的欲望，所以能够完成整个观影过程的观众会更多。

单从观众接受的程度来说，以上的变化使得这部影片不同于导演之前的作品。

因此，就顺应当下的观众来说，多线并置是电影创作的一个优秀的应对策略。

3 多线并置的艺术性
当然，除了观众接受的效果外，电影的艺术性才是更为根本的。

《天注定》中的4个故事从叙事的逻辑上来讲，并没太大关联；但从整部影片价值表达的高度来看，这4个故事则是十分相关的。

虽然各个故事的主角不同，发生的导火索不同，但都是在同一时空背景下发生的暴力事件，一些根本的原因以及其带给我们的反思是相同的。

这4段故事，拿出任何一段都可以独立成片。

但是如果这样，则必然会出现问题。

一方面，会出现上述的节奏感和信息量的减弱；另一方面，对于这类事件，单讲任何一件，都必然会让人有偏激之感，从而使影片的现实感与主题表达大打折扣。

但本片讲述了4段故事，这就使整部影片的意义超出了其中任何一个，方面更多，不再片面，观众会聚焦于发生这些悲剧事件的原因，寻求其共性。

正是这种叙事结构的使用，使影片表达的内容超越了个别和偏激，从而在某种意义上具有浮世绘的意味。

从这种意义上讲，电影《云图》也是一个好的证明。

如果把《云图》中6段故事中的任何一个拍成长片，都可以算是优秀的好莱坞类型片。

但是类型片的创新绝非易事，每种类型都具有一定的模式，这种模式的雷同会使观众感到厌烦。

《云图》的多线并置结构，使本片完成了6种类型片的融合，整部影片就变得丰富并充满新鲜感。

同时，多段故事相互“碰撞”和“映照”，使本片关于自由与反抗的主题表达超越了单一层面，角度更多，更加深奥，似乎上升到了普遍真理的高度。

所以，多线并置结构的采用可以扩大影片所表现的范围，使其内容更加多面和丰富，整部影片传达的价值也会更加复杂和宏大。

另外，我们不应该认为多线并置就是几条故事线索的简单罗列。

一些影片为了获得更多的票房收益，拼凑了若干个不同时代的故事，意在吸引更多年龄段的观众，艺术和商业效果都十分有限。

事实上，使用多线并置结构的优秀影片都是经过精心设计的。

如《云图》中6个故事按照整体节奏穿插讲述；《天注定》中不同故事中的人物有非常微妙的交集。

《云图》的这种安排使各个故事间情感和主题的联系更加密切，随着剧情的推进，6个故事的转换愈发频繁，叙事节奏逐渐加快，将影片的思想和戏剧性一起推向高潮。

而《天注定》的这种设定让4段故事同处一个时空背景下，加深了影片对于大时代环境的营造。

所以，从艺术的角度思考叙事结构的使用才是正确的思路。

4 结语
《云图》原著小说作者曾说过：“小说有5个元素，情节、人物、主题、形式和结构——情节总会落于有限的框架。

70亿人也可以分类，主题的变化非常缓慢，形式的变革几十年前现代主义作家已经做了最了不起的创新，留给我们的，只是结构了。

”[5]对于电影叙事来说，似乎也是如此，希望这也是本文的意义所在。

参考文献：
[1] 李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：324-325.
[2] 罗伯特·麦基（美）.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.中国电影出版社，2001：39.
[3] 翟永明.李锐小说叙事结构分析[J].海南师范大学学报（社会科学版），2007，20（4）：48-52.
[4] 孙琳琳.贾樟柯《天注定》闯江湖[N].新京报，2013-05-09（C07）.
[5] 王雨檬，张亚萌.大卫·米切尔：骑着驴去田纳西的鸭嘴兽[N].中国艺术报，2012-08-22（12）.
作者简介：孙肖（1992—），男，河南许昌人，郑州大学新闻与传播学院戏剧与影视学在读硕士研究生，主要从事电影叙事研究。