电影视听语言——声音..

4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的 声音。如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车等 各种交通工具所发出的声音。 5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸 声。如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音 等。 6、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的 音响，如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内 容上的声音。
四、声音的主观运用 1、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形，使 之与画面相对应，表现人物的精神状态。 2、用现实中的或非现实中的声音，与画面配 合揭示出人物的思维和内心世界。 3、将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事 物的性质。
五、电影声音的制作 1、人声及音响的制作 1）人声 同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音 进行录音。 后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根 据画面上的语言口型位置再进行演员配音的录 音工艺，也包括了对同期录音的影片进行后期 补录语言的过程。
1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音， 如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声 等。 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发 生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、 鸟鸣虫叫的声音等。 3） 背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧 闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大 街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节 奏的行军走路声等。
2）电影音乐的录制 先期录音：在画面拍摄前就预选把画面中所需 要的音乐录好，正式拍摄时，同步播放先期录 音声带，使演员表情与音乐相吻合。 后期录音：在影片全部拍完剪定后，音乐指挥 一边看放映的画面，一面指挥乐队进行录音， 使音画结合达到满意的效果。
六、声音的艺术标准 1、声音的空间感 1）环境感 2）透视感 3）方向感 2、声音的运动感 3、声音的色彩感 地域色彩、民族色彩、时代色彩
声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。 (一）声画合一 “声画合一”又叫“声画同步”，指镜头中声 音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时 也看到声源的影像信息，两种信息的传播同时 完成。最早的有声片采用的就是声画合一的方 式，说话者、演唱者声容同在，便于观众接受 信息。
(二）声画对立 画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容 等方面互相对立，从而深化影片主题。 同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能只 是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。 难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产 生悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能 够让人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为 声画对立。
1、音乐在影片中出现的方式 按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现 实性音乐和功能性音乐。 现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画 内音乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。 功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音 乐，即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能 性音乐着力于表现人物的心理活动、情绪和渲 染气氛等。
2、人声在电影中的作用 A、配合影像交待说明，推动叙事 B、表现角色的心境和情感 C、塑造角色的性格 D、直接表达作者的观点和作品的主题
（二）音乐 音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、 演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺术， 发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为声 音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门 空间艺术。电影音乐则是专门为电影创作、编 配的音乐，它是音乐艺术的一个分类，也是电 影声音中的重要组成部分。
2、电影音响的作用 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。 人们在欣赏电影时，对发生体在某一空 间相对位置的感受，通过发生体在同一空间位 置的转变，会产生强度差和时间差，而形成多 个声音空间与画面的复杂层次结构，从而觉得 画面有强烈的透视感，立体感，因此如果利用 电影音响的作用，就能表现复杂的意义和内涵， 引起观众的联想和想象，取得进一步深化主题 的效果。
2）音响 录制动效：一种在录音棚中录制用人工手段模 拟各式各样或物体的动作声音 录制资料音响：直接在生活环境中，录制各种 各样的现实声音。
2、电影音乐的制作 1、电影音乐的来源 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配 的。 资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。 影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影 视音乐要受影片画面内容与长度的制约，要按 规定的画面段落谱写出时间精确的乐曲或歌曲。
2、音乐在电影中的作用 1）抒情 2）渲染气氛 3）评论 4）描绘 5）刻画人物 6）剧作功能 7）连贯作用
（三）音响
在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有 的声音以及以背景音响或环境音响的形式出现 的其他声音均称为音响。 电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根 据自然界发声物体本身而录制获得；二是人工 的方法模拟影片需要的音响录制获得；三是用 现代化的电声乐器制作而获得。音响效果，一 种是先录制好后再根据画面的需要而使用，另 一种是根据画面而配音。
C、旁白：是指画外音的形式出现的人物语言， 电影中旁白主要有两种情况： ①第一人称的 自述，《我的父亲母亲》；②第三人称的介绍、 评论、评说。
D、解说词 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪 录片。它的作用在于解释画面里没有的信息， 给画面定性和明确主体方向。解说词不应该和 画面有过多的情感联系，保持某种客观的态度； 解说词还不应该重复画面中已有的内容，否则 会显得冗余、罗嗦，而是拓展画面的画外空间； 解说词也不能是没有信息含量的废话和空洞的 标语口号。总之解说词是客观、简洁、信息明 确、能配合画面叙述清楚事件和主题的语言。
小组成员：闫 萍 叶 蓉 王新颖 郑玉金 罗 彤 舒 意
Байду номын сангаас马桂华
1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将 会如何？ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的 对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
声音概论
从世界电影诞生于１８９５年直到１９２７年， 早期电影经历了长达３２年的只有影像、没有 声音的“哑巴时代”，一部影片的叙事过程主 要依靠影像和字幕来完成。
一、有声电影的出现 （一）有声电影的诞生 １９２７年１０月６日，华纳兄弟公司出品的 《爵士歌王》标志着一个新时代的来临。 １９３６年，卓别林出品了他的最后一部无声 片《摩登时代》，标志着无声片的寿终正寝。
（二）、有声电影对电影发展的影响 1、对电影艺术表现手段的影响 2、即兴表演几乎完全消失 3、戏剧电影牢固确立了发展优势 4、歌舞片的出现 5、影响了好莱坞电影的扩张
二、电影声音元素 电影的声音主要包括三个部分：人声、音响及 音乐，而视听语言中的声音是指运用人声、音 响、音乐等声音反映现实生活所形成的综合听 觉印象。
（一）人声 人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语 言”。 1、人声的分类 A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。 是电影中使用最多，也是最为重要的人声内容。 B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进 行的自我表述。又分为：①以自我为交流对象， 即所谓的“自言自语” ②对其他剧中人物， 如演讲、祈祷等③对观众，如苏联电影《个人 问题访问记》
三、声画关系 动画片是声音与画面结合的艺术，也是时 间与空间的综合艺术。我们常常会遇到这样一 种情况：在观赏一部影片的时候会被影片所吸 引，但是很难区分你是被画面吸引还是被音乐 吸引。当画面与音乐一致的时候，画面的感染 力加强了；当音乐与画面不一致的时候，或者 说和画面的内容逆向发展的时候，声音与画面 就产生了冲突，这种冲突在一定条件下对影片 也是一种加强。
2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画 面气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的 作用。如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危 险的气氛等。 3）推动故事情节发展 在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的 情节或人物形象，在某些画面中只要一出现这 种音响，往往便预示着一定的故事或人物想象 的再现。
4）刻画人物内心世界 电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活动， 是刻画人物内心世界的有效手段。 5）表现画面所蕴含的哲理 可识别的自然声音常常含有一定的象征意义， 有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一 现实的物质存在，转化为组成思想过程的因素， 使之具有语言式表意功能。