景观雕塑设计及其研究

武汉理工大学硕士学位论文景观雕塑设计及其研究姓名：裴磊申请学位级别：硕士专业：设计艺术学指导教师：武星宽20070401上与古典主义均有着密切联系。

我们不能忽视象征主义创作观点对雕塑艺术发展的积极意义。

１．４．５纪念碑．街道．园林雕塑在造型艺术领域里，雕塑艺术有一种其它艺术形式难以具有的纪念性作用，它可以美化城市装饰园林广场和街道。

它是开不败的花朵和美的宣传者，自古以来纪念性雕塑手段一直被运用着，十九世纪工业文明以后向更加广阔的领域发展。

纪念碑雕刻艺术有着永垂不朽的纪念性和教育意义，艺术处理上它要求对人物和事件所作的集中性典型性概括比其它艺术形式更为简洁。

它是简洁的表达而不是繁琐的叙述。

十九世纪欧洲各国纪念性雕塑得到了空前的发展，特别在表现具体历史人物上，它强调突出个人在历史上的作用。

近代工业和自由民主制度的发展，给制作巨型纪念性雕像创造了新的条件，在这方面突出的例子是美国纽约港的巨型《自由女神》雕像（如图Ｈ卜－２），它是法国人民于美国独立一百周年作为礼物送给美国人民的。

它在处理巨大雕像时创造性地解决了一系列的技术问题。

它是集建筑、科技、艺术于一身的历史性杰作。

、图卜１自由女神像图１－－２自由女神像局部在美国著名的拉什莫尔山上为纪念最有代表性华盛顿、杰弗逊、林肯和罗场的景观雕塑，校园景观雕塑五大类。

按性质分可以分为主题性雕塑和装饰性雕塑两大类。

按表现手法可以分为写实雕塑、具像雕塑、半具像雕塑和抽象雕塑。

按形式可以分为声光结合型雕塑、机械型雕塑、活动与运动型雕塑和娱乐型雕塑。

按属性分可以分为三维圆雕、二维浮雕和四维雕塑。

按美学观点分又可以分为架上雕塑、户外雕塑。

９（如图ｌ—３ｌ—４）图卜－３王与后图ｌ＿４核能建筑景观的雕塑可以分为历史纪念性雕塑和文化性雕塑。

商业办公以及交通景观的雕塑可以分为写字楼、街区、小文化广场等不同场地的景观雕塑。

城市入口、街道、广场的景观雕塑规模宏大，代表一个城市的形象，在整个城市中起标志作用。

它包括城市入口，街道的雕塑，城市公共艺术，城区小广场、园林雕塑和小城镇雕塑。

校园环境雕塑的分类又可以分为大、中、小学的校园景观雕塑。

随着科学技术的进步，雕塑家们可以自由的创造户外雕塑。

而造型（点、线、面），空间，材质，色彩，视觉性能，功能以及环境的结合就是其中最重要的元素。

造型是雕塑的最直观的元素指的是雕塑的外在体积形态；空间是雕塑比较抽象的元素指的是雕塑的环境体量以及配置，但却是审美中不可分离的因素；材质也是雕塑中最基本的要素，是整个雕塑的生命；而色彩也是雕塑中不可缺少的因素，因为有了色彩的雕塑立刻变的灵动活泼，使人的思想活跃。

９孙绍群‘环境雕塑设计＇第３９页从雕塑的不同环境来分析，雕塑的设计上差异也就有很大的区别以下是对不同环境下的雕塑分析，从材质、颜色、尺度、表现手法等进行的归纳。

１．５．１滨水景观雕塑重点是反映滨水的环境因数，由于滨水的独特的感官视觉和水的紧密联系，决定了滨水景观雕塑的材质必须是具有流畅性以及光泽感与水的特性相呼应。

所以滨水景观雕塑的材质一般都采用抛光不锈钢以及铸造不锈钢或者玻璃。

这几种材质的特性能够和滨水景观形成完美的统一，在尺寸上则是按照滨水的跨度而定，人造滨水、湖泊，江河、海滨等位置的雕塑大小必须与之相符合。

（如图ｌ—５）图卜巧圣路易大拱门１．５．２广场景观雕塑广场景观雕塑主要是根据广场的类型而设计的。

广场大致可分为主题性广场和休闲广场两大类。

主题性广场是指广场有明确的规划意义，有明确的纪念性和目的性。

这类广场的景观雕塑也就必须围绕广场的主题进行设计，雕塑作武汉理工大学硕士学位论文为广场的重点反映环境的区域性，主题性广场景观雕塑尺度一般给人以很大的视觉冲击。

（如图１－－６）而另外一类的休闲性广场，其目的性不象主题性广场那样明确，最主要的目的只是休闲，所以广场上雕塑只是作为广场的陪衬，这类雕塑在题材上就比较贴近生活，生活性和趣味性是休闲性广场景观雕塑表现的重点，在尺度上也更贴近观赏者，必须溶入整个广场不易过大．图１－－－６加加林纪念碑１．５．３园林景观雕塑由文化性园林雕塑、纪念性园林雕塑和休闲娱乐型园林雕塑组成。

文化性园林雕塑如具体的文化富、雕塑性园林等雕塑。

而纪念性园林雕塑主要是为了纪念某些历史人物而营造，以写实性为主，有时与抽象的表现手法向结合，以及综合型的抽象表现手法。

休闲娱乐类型的园林景观雕塑尺度不大，题材新颖，造型多样，给人以亲切感。

１．５．４建筑景观雕塑建筑景观雕塑也可以分为历史纪念性雕塑和文化性雕塑。

商业办公、交通建筑的雕塑可以分为写字楼、街区等不同场地的雕塑。

建筑景观雕塑规模宏大，是大型的公共艺术品，具有标志作用以及标识作用。

它包括城市入口，街道的雕塑，城市公共艺术。

（如图ｌ—－７）图１－－７火烈鸟１．５．５山体景观雕塑更多的是被看作是旅游性景观雕塑，它们大多都是以山体为雕塑进行塑造。

高大耸立气势磅礴、山体景观雕塑的首要条件是山体的石材的可塑性，其密度必须达到标准，否则很难成立。

而题材方面也主要以纪念性为主，以写实的手法表现人物为主。

坩（如图Ｉ－－８）”‘世界雕塑全集）下ｐ４．３９图１－－８拉什莫尔国家纪念碑景观的类型诸多繁杂，很难将所有类型的景观雕塑进行统一的说明。

只能通过景观的构成元素与雕塑的关系来进行研究。

景观雕塑是整体环境的有机构成元素，必然与所处的环境有着极密切的联系。

它周围环境中诸元素的布置、设计和处理的艺术质量直接加强或削弱景观雕塑作品的感染力。

图卜１螺旋形防波堤这仅仅是笔者在此随意举出的例子。

可以说，这些讨论中出现的问题令人觉得很有些黑色幽默的意味：有关“公共性”话题的讨论，本身就缺乏公共性。

当然，也许正因为缺乏公共性，讨论才需要展开与进行——任何话题的讨论，恐怕都是在公共性的既不全。

有”又不全“没有”之间展开与进行的。

如果泛泛地说，公共艺术就应当被界定为；（１）处于公共环境之中、以诉诸公众为目的并为公众所认可、所接受的艺术。

但实际上，公共艺术这个概念是有所特指的——对于这个来自西方背景的概念，无论在国外还是在中国，它的使用，基本上是被限于在美术或视觉空间艺术领域而非所有的艺术领域的。

换言之，从逻辑学上说，这个貌似“全称判断”的概念，实际上是一个“特称判断”：我们很少听说什么人把在某种公共场所的一场由上万人参与的大型演唱会、那种歌星与歌迷们（他们当然是公众）在特定场景气氛下完全融为一体的艺术境界称作公共艺术。

就目前学术界对公共艺术比较具体的界定来看，听觉艺术（如音乐会的歌唱艺术或器乐演奏艺术）或视听综合艺术的表演艺术（如歌舞、戏剧乃至曲艺、杂技等）均不被列入公共艺术，尽管它们所具有的公共性是不可怀疑的。

有鉴于此，我认为，公共艺术应该只属于以视觉空间方式存在的造型艺术的一部分，它实际上是“公共的造型艺术”的缩写或缩略语。

当然，公共艺术概念所指的这种特性，必然会带来公共艺术在理论表述上的难点，同时也很有可能使人对公共艺术这一命题本身的科学有效性产生质疑。

由此，本文此前的泛泛说法（１）就应当被再界定再具体化为；说法（２）公共艺术就是处于公共环境之中、以诉诸公众为目的并为公众所认可、所接受的造型艺术。

但是，这个界定定义中的“公共环境”一词还是太笼统，因为通常认为公共艺术所在的公共环境应当是公众可以不受限制地自由出入或通达的，或对公众是２４小时自图３＿＿２多伦多汤姆森音乐厅第二，在上述被一再具体化的界定中，显然有两个基本的关键词或关键命题是屹然不动的。

一是公共艺术所落脚的地点位置必须是。

公共环境”．对这第一点，不少论者喜欢强调它是户外的“公共场地”，以区别于博物馆之类的室内。

场所”。

但是在现代的公共环境中，非博物馆之类的可容纳公共艺术的室内“公共场所”也并不鲜见，如火车车站的候车大厅与飞机场的候机大厅，地铁站的诸多公共空间，都纯属室内，也都有设置“壁画、雕塑、装置、环境艺术”等公共艺术作品的可能性；另外，“公共环境”虽然不必局限于“城市公共空间”，但这里毕竟是公众流通最频繁、集聚人数最多的公共环境，它应该是公共艺术作品诞生的主要所在地。

二是公共艺术的创作与建设必须“以诉诸公众为目的”，也必须“为公众所认可、所接受”。

而这第二点又成为目前国内公共艺术论者的重点，他们往往把这一点归结为公共艺术的公共性之本质，把适合公众的要求提到是否表达了公众或公民民主权利的高度上来。

但是究竟如何实施这一点，实践起来并非那么简单——当确实需要在特定公共环境建立公共艺术作品的时候，为体现作品的公共性要求，除了提供设计方案的公共艺术家的意见，当然少不了权威的评审机构的评审，还要有公众（当然只能由体现公众意见的少量人物来代表）参与的民主议论甚至投票表决——但是，如果也确实经过了这种艺术的民主程序或机制，而最终诞生的公共艺术作品仍然是一件平庸的作品。

３．２景观雕塑的尺寸标志性景观雕塑在尺度上是比较大的，它作为标志性物体决定了其观赏的易见性，以往雕塑是以形体占有空间，１３所以尺度以大体量为主，如纽约的《自由女神像》１４高约４６米，华盛顿的‘华盛顿纪念碑》坫（如图３－－３）高约１６９米，而小型景观雕塑在其尺度上就比较自由，它的尺度小到一个石头，大可达到１０多米，它的尺度大图３一＿３华盛顿纪念碑小盎要是依据环境的大小而定，但一般来说景观雕塑的尺度都不会超过标志性雕塑的尺度”。

在这里环境是第一前提，我们设计景观雕塑，首先考虑的是空间大小，我们不可能在一个较小的广场上设计一个太大的景观雕塑，但却可以在一个较大的广场上设计很多较小的景观雕塑…７。

作品的尺度问题是每一位景观雕塑家在创作实践过程中必须解决的课题之一。

为每一件将要建立的景观雕塑作品确定一个适当的尺度，是充分展示作品艺术表现力的重要手段。

”孙振华‘走向荒原》第５２页广西美术出版社１９９９．１２¨孙绍群‘环境雕塑设计＇第４页湖北美术出版社２００２．６巧孙绍群‘环境雕塑设计）第４页湖北美术出版社２００２．６１‘陈绳正‘城市雕塑艺术）第１９２页辽宁美术出版社１９９８．１”孙绍群‘环境雕塑设计）第４页湖北美术出版社２００２．６图卜－４胜利女神图３－－－６乐山大拂图３＿＿５基督像综观历史上的著名城市雕塑作品，尺度是极为不同的，规模相差悬殊。

古埃及狮身人面像高２０米，据传为古代七大奇迹之一的古希腊黄金象牙的宙斯像传说也高１４米。

而《胜利女神像》高仅３．２８米（如图｝－４）。

我国四川乐山大佛高达７１米（如图３＿吒），而米开朗基罗的《大卫》仅高５．５米（如图争＿７），巴西里约热内卢市郊的《基督像》高３６米（如图｝－５），前苏联‘工人与女庄员》高２４．３米。

美国南达科塔州拉什奠尔国家纪念山的四位总统头像就高达１７—１８米。

斯大林格勒役大型综合体的《祖国—母亲》雕像高达１０２米。