设计图形创意的表现
图形创意设计的表现手法
图形创意设计的表现手法图形创意设计的表现手法图形创意设计表现有其自身的构成语言和组织特征，若图形表现形式能吸引人们的注意力，就应该具有新颖而有趣的视觉形象。
下面是店铺为大家整理的图形创意设计的表现手法，欢迎参考~图形创意设计的表现手法1、共生图形的概述从字面上理解共生，共就是共同，生就是生存，合起来就是共同生存的意思。
共生图形，指的是形与形之间共用一些部分或轮廓线，相互借用、相互依存，以一种异常紧密的方式，将多个图形整合成一个不可分割的整体。
2、共生图形的分类共生图形以其构图技巧及典型的形体特征塑造了一种共生、简约、和谐的美感，是一种具有丰厚文化积淀的现实图形创意手段，可以实现以少胜多、以一当十的画面效果。
共生图形分为四种类型：正负共生图形、局部共生图形、整体共生图形、轮廓共生图形。
共生图形在平面广告作品中的应用共生图形注重形与形之间的联系，因其构成巧妙，结构新颖，并且一形多意。
如何使平面广告更能抓住人们视觉和听觉的注意、唤起情感、激发兴趣、产生共鸣，共生图形可以作为平面广告的切入点。
1)共生图形在平面广告的作用优秀的平面广告都有强的美感，给人耐人寻味的的视觉享受。
共生图形形式在平面广告作品中有其独特的艺术魅力，这种特殊的形式应用在平面广告中，可以丰富平面广告设计中的视觉语言，多样性体现着作品的内涵。
2)共生图形在平面广告中应用创意是平面广告设计的核心，共生图形的创意作为平面广告的切入点，能否使平面广告设计作品与人们的情感达到共鸣，合理的运用共生图形的创意在平面广告设计作品中显得尤为重要。
正负共生图形应用在平面广告中给人以视觉的动感。
例如：LwxDrewinski( 波兰)设计就是把正负共生图形应用在平面广告作品中的`，画面是以女人体为负形中间有一条正形的蛇，巧妙地利用正负形共生图形原理，使正形、负形同时具有意义，给人以美女与蛇的联想。
局部共生图形运用在平面广告中给人以幽默的感觉。
例如：平面广告设计未来的世界就运用的是局部共生图形原理，形成的富有趣味的图形，从而引起人们的注意。
简述图形创意的表现形式
简述图形创意的表现形式
图形创意的形态具体表现形式？在飞速发展的信息时代，相对于文字而言，图形设计能够在第一时间更直观的向大众表达它所传达的信息，它凭借优美的造型，创意的想法，巧妙的构图更容易被大众记住，且视觉传达的冲击力更加强烈，这也是为什么现在图形创意会成为零基础学ui设计的新人们首选的学习内容之一。
那么图形创意的形态具
体有哪些表现形式呢？
一、同构图形
同构图形是设计师大胆的想象和创造，用两种或以上的物象通过不同的方式进行组合，表面两者似乎毫不相干，但是内在却有着千丝万缕的关系。
这样进行组合设计出来的图形创意不仅富有新意，并且能够表达深刻的内涵。
二、异形同构
所谓异形同构就是将两个或者两个以上不符合逻辑的形象，通过造型方面的相近性组合在一起，同构图形的特点是表面可能不相干，但是内在潜藏着形态联系，异形则是两个图形没有相同逻辑性特点，但是在造型方面有些相似点，这样才能进行组合，并不是所有没有相同逻辑的图形都能组合在一起。
三、置换同构
置换同构颇有一种“张冠李戴”的设计感，这种设计能够增强大众对于设计深层意义的理解，同时也增强了图形设计的表现力。
这是常规图形设计所不能达到的效果。
图形创意的形态具体表现形式？其实所有的图形创意都是让大众能够加深对设计的印象，在设计中选择适合自己设计的表现形式也是非常重要的学习过程。
图形创意的表现手法
海报设计（西摩•切瓦斯特）
音乐海报设计（尼古拉斯•特罗斯勒）
第4 页
靳埭强擅用水墨表达， 作品结构空灵，意境深远，具有浓重的个人印记
水彩招贴设计 水彩透明、流动，视觉效果淡雅、轻快
第5 页
足球宣传海报 （下岗茂）
竹尾纸广告 （下岗茂）
《绿》系列海报 （杨振）
第6 页
1．线形表现 线是最常见的视觉表现元素，它具有粗细、方向、间隔、纹理等特性，它本身也可以成为一种
招贴设计 （U•G佐藤）
第 10 页
（3）排、刻线表现 排线、刻线的典型代表是石版画、木版画，它们利用单线的组合产生复杂有趣的效果。排线、
刻线具有很强的光影感和空间感，是西方黑白画中常见的表现技法。
海报欣赏（伊斯托凡•奥罗兹）
沟通（陈绍华）
第 11 页
2．面形表现 面具有完整的块面造型和分量感，能进行组合、体化、进深、扭曲等变化，造型丰富，且具有
压印法第 25 页（）拼贴法拼贴是指将不同的原材料按照设计构思进行裁剪加工，最终以拼贴黏合的方法制作成图形。
装饰图案•麻绳
时装•纸
节庆•吸管
音乐海报 （莱克斯•德文斯基）
申奥标志 （陈绍华）
第9 页
（2）硬线表现 硬线是指用较硬的工具绘制出的线，如钢笔、铅笔、刻刀等。硬线与书线相比没有随意出现
的飞白效果，线形较硬，给人均匀、硬朗、坚韧之感，富有秩序感。硬线本身可观赏性较弱，而 重在整体表现。
音乐海报 （尼古拉斯•特罗斯勒）
海报设计 （福田繁雄）
电影海报
请耐心对待孩子
拖鞋广告
第 23 页
（一）渲染法
渲染法主要运用明度渐变的原理，将颜色由深到浅、由浓到淡地渲染，使图形呈现明暗的变化， 富有立体感。
论图形创意在平面设计中的表现
131论图形创意在平面设计中的表现谢黎 合肥工业大学建筑与艺术学院前言图形可以理解为除摄影以外的一切图和型。
图形以其独特的现象力，在版面构成中展示着独特的视觉魅力。
图形是在平面构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。
图形能够下意识地左右广告的传播效果。
图形占据了重要版面，有的甚至是全部版面。
图形往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣，图形给人的视觉印象要优于文字，合理的运用图形符号。
1 图形设计语言图形作为设计的语言，要注意把话说清楚。
在处理中必须抓主主要特征，注意关键部位的细节。
否则差之百，失之千里。
比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多，但实际上却有很大不同，这就要在处理中住它们各自不同特征。
创意的图形表现是通过对创意的中心的深刻思考和系统分析，充分发挥想象思维和创造力，将想象、意念形象化、视觉化。
这是创意的最后环节，也是关键的环节。
从怎样分析、怎样思考到怎样表现的过程。
由于人类特有的社会劳动和语言，使人的意识活动达到了高度发展的水平，人的思维是一个由认识表象开始，再将表象记录到大脑中形成概念，而后将这些来源于实际生活经验的概念普遍化加以固定，从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程均在大脑中产生各自对应的映像。
这些影响是由直接的外在关系中分离出来，独立于思维中保持并运作的。
这些印象以狭义语言为基础，又表现为可视图形，肢体动作，音乐等广义语言。
在一定的艺术哲理与视觉原理中，创意通过上下几千年纵横万里想象与艺术创造。
作为复杂而妙趣横生的思维活动的创意，在现在的图形创意、广告设计中，它是以视觉形象出现的，而且具有一定的创意形式。
2 图形的意义图形是人类创造的，使人们有意识、有目的的创造出来，却和意义有着密切的关系，也可离开人的意识，成为没有意义的客观存在，意义只是人们对于客观事物的认识和评价，主要包括以下几点：a ）由意义去创造图形。
根据意义的特点和表述意义去寻找、选择、加工、组织、探索或创造适合的形式和形象，使其成为承载该意义的载体，以及代表意义的特征。
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析广告设计中，图形创意是非常重要的元素之一，它可以直观地展示产品或服务的特点和品牌形象，令受众产生强烈的视觉冲击，增加品牌形象和产品销售的影响力。
因此，艺术表现方法在广告设计中的应用，对于提高广告效果具有重要意义。
下面将从色彩、构图、造型等方面，分别进行分析。
一、色彩方面在广告设计中，色彩是最突出的，也是最容易引起注意的元素。
色彩应符合广告主题，突出产品的特点和品牌形象，达到产生视觉冲击的效果。
1.色彩分析：要考虑到色彩在人们心理上的反应，比如红色代表热情、活力，绿色代表健康、环保等等。
在选择色彩时，最好是让它与品牌形象和产品的特点相吻合。
2.色彩平衡：广告设计中要注意要维持色彩的平衡，不要让色彩太过强烈而失去平衡，更不要让色彩错乱而影响整体效果。
3.色彩搭配：在广告设计中，色彩的搭配也很关键，灵活运用相似色调或对比色彩，可以取得很好的效果。
二、构图方面构图是广告设计中十分重要的一个部分，它直接关系到广告作品的整体效果。
构图要求要有足够的空间来展示产品或服务，同时也要吸引观众的注意力，使其对广告产生兴趣。
1.布局：在构图中布局也非常重要，可以采用对称、平衡、分散等方式，突出主题和重点。
2.视觉中心：广告中应该有一个视觉中心，可以是产品、主题或人物等，这样可以吸引更多的观众关注。
3.主次分明：广告设计还要注意主次分明，突出主要元素，并减少不必要的其他元素。
三、速写和雕塑方面广告设计中的速写和雕塑也可以用来表现产品的特点和品牌形象。
速写主要运用于平面广告，雕塑则通常用于三维立体广告。
1.速写：速写可以抓住产品的特点，展现它的细节，使广告更加真实和生动。
2.雕塑：雕塑可以制作出栩栩如生的产品形象，增加产品的真实感和触感，使观众更加感性地接受产品信息。
综上所述，广告设计中图形创意的艺术表现方法，涉及到色彩的使用、构图的处理以及速写和雕塑等技法的应用。
只有综合运用这些方法，才能达到广告设计的最终目的，即吸引注意、增加品牌影响力、提升产品销量等。
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
在广告设计中，图形创意是非常重要的，它能够吸引目光、传达信息和表达情感。
图
形创意的艺术表现方法有很多种，下面将进行分析。
色彩运用是图形创意艺术表现的重要手段之一。
颜色在广告设计中起到引人注目、传
递情感和塑造品牌形象的作用。
艺术家可以通过冷暖色调的运用、色彩的对比和运动等手法，让广告图形充满活力和吸引力。
线条的运用也是图形创意艺术表现的重要方法之一。
线条可以帮助构建广告的结构和
视觉节奏，起到引导视线和表达意图的作用。
艺术家可以通过线条的粗细、曲直、弯曲等
来表达不同的情感和形象，进一步增强广告的艺术感和吸引力。
空间的运用也是图形创意艺术表现的重要手段之一。
广告设计中的空间可以是平面的
两维空间，也可以是三维空间。
艺术家可以通过运用透视、比例、层次感等手法，让广告
图形更加立体、丰富和有层次感。
图像的运用也是图形创意艺术表现的重要方法之一。
艺术家可以通过选择合适的图像，来传递广告所要表达的信息和情感。
图像可以是真实的照片、插画或者是设计师自己创作
的图案，它们可以通过构图、角度和透视等手法，增强广告的表现力和艺术感。
在图形创意的艺术表现中，多种表现手段的组合运用可以创造出更加丰富多样的广告
效果。
艺术家可以根据广告的目标和要传递的信息，选择合适的手段进行表现，以达到最
佳的艺术效果和视觉冲击力。
图形创意原则与表现形式！有哪些？
图形创意原则与表现形式！有哪些？⽂/莘⼦昂图形作为视觉传达设计的信息交流中⼼，是所有视觉艺术得以体现的重要组成部分，在图形设计中，创意是创造性的意念和将意念转化为具有创新精神的思维⽅法，是图形设计的灵魂。
图形的创意理念以及表现形式的优劣将直接影响设计作品的品质。
图形创意的⾼明之处就在于通过⼀系列的变化使图形产⽣新颖的视觉效果，赋予图形本⾝更深刻的寓意，让⼈们从中可以体会到不同凡响的创意理念。
优秀的图形设计作品往往取决于独特的创意。
①⽣动、简洁。
简洁、⽣动是图形创意中最重要的⼀个原则，因为越是⽣动、简洁的图形越容易被⼈所接受、理解，信息传递的速度越快，覆盖的范围越⼴泛，效果⾃然越好。
画⾯在处理上舍去很多不必要的部分，出其不意的单纯，使整幅画⾯⼲净利落，使⼈在惊叹之余印象深刻。
简洁的形式同样可以表现出⽣动、丰富的内涵，获得以少胜多的视觉效果。
②准确。
信息表达准确的创意图形往往能够拨动观者的⼼弦，引起⼼灵的震撼，激发⼈们对作品的兴趣，强化⼈们对作品的记忆。
从⽽激发⼈们深层次的思考，迅速、有效的理解作品的内涵。
③富有个性。
有对⽐、有差异才会凸现与众不同，才会富有个性，图形设计中设计创意的个性化，会使⼈们从平凡的事物中，领悟更深刻的视觉信息，给⼈的⼼⾥留下深刻的印象，个性化的图形也会给图形设计注⼊新活⼒，引起⼈们对信息本⾝更进⼀步的理解。
图形在视觉传达⽅⾯具有独特的优越性：①图形的⽣动性、识别性、直观性、幽默性给⼈强烈的视觉感受；②图形的国际性，它可以超越国界，剔除语⾔的障碍，不受地域、⽂化层次、年龄的限制⽽成为⼀门真正的世界语⾔。
图形以很多⽅式存在于视觉传达中，其主要⽅式归纳起来⼀共有以下⼏种：图形创意中的同构是⼀种创造性的思维⽅法，同构关系是指相互间有联系的元素组合在⼀起的构形⽅法，在两个相互有共同点的不同元素间，寻找它们的共性⽽进⾏有效的组合。
通过同构可以创造出形象⽣动、内涵丰富的视觉形象，体现整体、统⼀的概念，更强调视觉上的美感与艺术性，同构图形是图形创意的重点。
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析广告设计中的图形创意是广告设计的重要组成部分，其艺术表现方法的熟练运用对于广告的传递效果和美感效果非常重要。
以下是中文1000字的广告设计中图形创意的艺术表现方法分析。
1. 运用色彩熏染色彩是广告设计中不可或缺的一部分，很多时候图形的颜色就显得至关重要。
在广告设计中，色彩可以被用来熏染图形，从而达到起到强调或者柔化或者渲染的目的。
比如，一张以绿色为主题的广告，就可以在绿色的基础上添加一些黄色，蓝色和白色，从而降低过于亮眼的色调，提高视觉体验的舒适感。
2. 运用平面构成广告设计通常在有限的空间内展现尽可能多的内容，因此需要准确地运用平面构成，将画面中的不同元素放置于合适的位置，达到视觉上融合的效果。
平面构成在图形创意中的表现通常是通过整体布局、层级关系、形状比例与空间留白等等元素进行设计，从而达到优美而整齐的视觉效果。
3. 运用形状设计形状设计是广告设计中的一个非常重要的因素，可以为广告增加丰富的元素。
通过选择不同形状的元素，可以强调广告中的重点内容或者增加广告的丰富性和趣味性。
比如通过把一个园形和一个方形叠加在一起，形成一个有趣的弯曲形式的设计，从而吸引人们的注意力并产生美感。
4. 运用线条表现线条是广告设计中表达图形意念非常重要的手段之一，通过线条的精准选择可以为广告增加更多的视觉元素，达到美化的作用。
线条的运用可以是简单的直线，也可以是复杂的曲线，通过线条的不同表现形式可以实现线条的粗细、轻重、虚实等多种效果，增加广告视觉上的趣味性和创意性。
5. 运用贴图技术贴图技术是广告设计中非常重要的手段之一，可以将不同的元素、图片和文字等材料进行组合,从而使整张广告变得更有吸引力。
在使用贴图技术时，需要考虑图像的大小和比例，以及图像的对比度和色彩搭配，使得贴图内容的效果更加优秀。
可以用贴图技术来制作出与众不同的广告设计作品，增加宣传效果。
总之，图形创意在广告设计中非常重要，细心的运用图形创意可以使广告设计更加生动有趣,更加吸引人的注意力。
图形创意表现方法
1. 超现实组合 拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、显 异同构、异影同构 将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根 据一定目的进行打散重组，形成一个既保留多个原 形特征又在新的结构关系下成为一体的图形形象。 这种造型方式的难点在于元素的选择要象征意义准 确而联想新颖、组合结构自然合理。
隐歧图形
隐歧图形又称一形双意，是指图形具有 “同时性”，即一个画面元素，由于观察 的方法和角度不同，可以看到两种事物形 态，从而象征两种含义。 现代设计中，设计师通过预计受众的观看 方式，巧妙的将两个形象融为一体，使画 面的趣味性得到了极大的增加。 设计师可以通过改变视距或正看反看等转 换角度观察画面，同样可以产生一形双意 的效果。 隐歧图形的形式通常也会共用一些轮廓 线，但与共生不同的是，一形双意在同一 时刻受众只能感知一个形象，而共生图形 中几个形象是同时显现的。
作业（二）
作业内容：单一元素为起点的想象 作业要求：对某个元素（叉子、铅笔、瓶子、 手等）进行解构分析后进行大胆想象，既要塑 造出创新形态，也要保持元素的可辨识性。 作业数量：10个 提交方式：在课堂上构画方案草图，数量不少
于20个，从中选择优秀的课后进行精细描 绘。
学生习作： 铅笔材质异变的想象
改变物体的材质并通过表现异质的特性来塑 造新的形象。例如在以铅笔为基本形态的想 象图形中，铅笔被转化为柔软的材料，通过 扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化。 在这种异质转换中新材质与原材质差异越大, 带来的视觉冲击就越强烈,在马格里特的作品 中,轻盈的飞鸟变成了沉重的石鸟飞翔在空中, 我们主观经验中对石材重量的体验受到了巨 大的冲击,使作品充满了出人意料的震撼力。 在图形创意中对于异质后的材质表象要发挥 充分的联想与想象思维，寻找既能展示材质 特性又具有形式美感的形态，可以通过表现 材质肌理特征、扭曲、弯折、熔化、流淌、 破损、穿透等方式来表现材质的变化，达到 图形设计的要求。
艺术设计_图形创意
元素代替是指一个图形的局部被其它图形替换。替 代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性，进 行某种特殊的组合和表现，从而产生一种具有新意的、 奇特的图形。利用荒诞和奇特造成出人意料的震惊效果， 意在加强人们对事物深层意义的理解。
第 五 节 元 素 代 替
第 五 节 元 素 代 替
第 五 节 元 素 代 替
同 形 异 变
1
2
3
4
5
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
不同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
同形异变
第 三 节 异 变 图 形
第六章
图形创意的表现手法
第 一 节 图 底 互 换
图底互换又指正负图形，是指正向形与负向形 之间相互借用的关系，在一种线形中隐含着两种各 自不同的含义。
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 一 节 图 底 互 换
第 六 节 拼 置 图 形
拼置图形
拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。
第 六 节 拼 置 图 形
第 六 节 拼 置 图 形
第 七 节 材 质 互 换
第 七 节 材 质 互 换
第 七 节 材 质 互 换
第 八 节 解 构 重 组
解构重组是将完整的形 体有意识地破坏，从中通过 仔细寻找，发现新的认识， 或将破坏后的事物重新组合， 将人们熟知的事物有意识地 视为陌生，组成新的形态， 获取新的意义。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖.读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式.图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
"图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣.口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力.生活中，图形语言传达的准确性远远超过了纯粹的语言文字。
浅谈图形创意在平面广告设计中的表现及应用
浅谈图形创意在平面广告设计中的表现及应用平面广告作为营销手段的一种常见类型，在现代营销中占有着越来越重要的地位。
为了能够吸引消费者的注意力，并向他们传递关键信息，平面广告设计不仅需要有强烈的视觉刺激力，还需要有创意和巧妙的设计来实现宣传效果。
图形创意在平面广告设计中的表现及应用，就成为了一个非常重要的方面。
图形创意在广告设计中，是指通过形式和符号等视觉元素的组合和变化，来传达广告信息和营造情感氛围的一种手段。
具体表现方式如下：1. 形式创意形式创意是通过对不同的线条、形状和色彩等基本元素进行创意的变换和组合，达到既吸引注意力又传达宣传信息的效果。
比如，在广告的视觉表现上，有些设计师会使用异形或非常规图案的方式，吸引消费者的眼球来引起他们的兴趣。
这些特殊的图形设计元素往往会更加突出和独特，可以有效地吸引消费者的注意力。
2. 符号创意符号创意是通过对具有象征意义和识别性的符号进行巧妙地运用，来达到表现广告宣传信息的效果。
在广告设计领域，常见的一些符号包括企业的商标、标志、宣传口号等等。
这些符号在平面广告设计中往往被运用得非常巧妙。
比如，在广告中使用了一个非常鲜明的企业标志，来加强广告信息的识别性和影响力，也让人们更容易地认识到出于该企业生产的商品或服务。
3. 色彩创意色彩创意是通过对不同的颜色进行创意的运用，来达到表现广告信息、营造情感氛围以及吸引消费者的效果。
在广告设计中，颜色往往是一个非常重要的元素。
不同的颜色可以表达出不同的情感和氛围，因此在广告设计中要善于运用颜色来达到更好的传达效果。
比如，在某些特定场景中，黄色的使用可以表达出快乐和活力，而在一些严肃的场合，蓝色和灰色等冷色调则更具有氛围感和稳重感。
为了让广告设计更加吸引人、更有意义和效果，图形创意需要在平面广告设计中得到更好的应用。
具体应用方式如下：1. 突出重点信息一个好的广告设计需要把关键信息以最快速度、最简洁明了的方式传达出来。
为了实现这个目标，设计师可以使用一些视觉元素来突出重点信息的部分。
招贴设计-图形创意的表现技法
简约风工作总结
招贴设计 ——图形创意的表现技法
招贴设计 ——图形创意的表现技法
05
拟人与异影法
04
图形渐变与变
异法
03
矛盾空间法
02
图形共生法
01
图形置换法
招贴设计 ——图形创意的表现技法 ■ 图形置换法 图形置换分为：整体置换和局部置换 整体置换：将画面中的某个个别物象去掉而加上一个新的物象进 行创作。 局部置换:以常规图形为依据，保持其基本特征，将物象中的某一 部分用其他相似或不相似形状替换而形成的异常组合。在视觉形 象上赋予其独创 性的新形象，在意义上赋予其深刻的新含义。
招贴设计
——图形创意的表 现技法
招贴设计 ——图形创意的表现技法
招贴设计
——图形创意的表 现技法
招贴设计 ——图形创意的表现技法
招贴设计 ——图形创意的表现技法
招贴设计
——图形创意的表 现技法
招贴设计
——图形创意的表 现技法
招贴设计 ——图形创意的表现技法
课堂练习： 主题：香蕉 方法：利用图形置换法对香蕉进行联想创作
课后作业： 作业名称：“劲量超能电池”招贴设计每人两张 作业形式：采用图形创意的“置换”表现手法 作业要求：以图形为主要表现形式，简化文字内容， 通过置换法来表现主题。
ห้องสมุดไป่ตู้
广告设计中图形创意的艺术表现方法
广告设计中图形创意的艺术表现方法摘要：在广告设计过程中，创意是无可替代的内容，针对图形创意而言，要在实际的广告设计过程中得到充分的体现，进一步增强艺术表现力，使受众感同身受，从而使广告呈现出自身的活力和生命力。
基于此，下文将对广告设计中图形创意的艺术表现方法展开详细的分析。
关键词：广告设计；图形创意；艺术表现方法广告设计离不开图形，图形是创意发挥的最佳载体，图形创意表达出来的艺术形式多种多样，可以展现出不同的广告创意构思和广告创意内容的解读，图形不仅可以增强广告的艺术性，还能将广告的内容更直观、深刻地展现出来，增强广告的传播力和影响力，对于不同类型的广告，图形还可以赋予其独特的展现魅力。
1 图形概念图形是一个抽象的概念，它泛指一些物体的形状和构成，图形是多维度的，无论是几何图形，平面图形还是立体图形，都是事物的轮廓展现，对于不同维度的图形，在艺术设计中对其艺术性的展现也有所不同。
图形在描绘一个物体轮廓特征的同时，它也是信息的载体，色彩和文字的搭配可以让图形传递更多的内容，图形可以通过视觉反馈来传递信息，图形的应用范围非常广阔，在各个领域都有其非常重要的影响，在工程上绘画的工程图纸、3D建模、CAD作图，心理学上的投射测试用到的错视图形等。
2 广告设计中图形创意的作用当前日常生活中，大街小巷均可以见到各种各样的广告，若是广告内容中有着比较新颖、有创意的图案便会吸引人们驻足观看，反观内容较为老套、单一的广告，往往无法吸引人们。
其实，在广告内容中，各种图案均是一种“视觉符号”，通过此类视觉符号的应用，可以通过其艺术美感吸引人们，其具有与文字相似的功能。
随着时代的发展，艺术领域较之过去有了长足发展，这一点在广告内容中便可以看出，尤其是在信息化技术的推动下，广告的视觉冲击力愈加强大。
新时代背景下，创新是时代的“主旋律”，所有领域的发展均需要遵循这一规律，以此才可以促进企业自身的发展。
当前，人们的思想观念也有了改善，对广告设计中图像创意的艺术美感要求越来越高，过去常用的图形创意艺术表现方法已经不再适用于当下，若是依然应用原有的图像创意表现方法，无法有效吸引人们的注意力，因此应当在其中深入注重创新理念的应用。
图形表现手法
图形创意的表现（一）同构图形：（构造相同）将不同的但相互之间有联系的形象素材，巧妙地结合在一起，整合成新的形象。
这必须有先决条件——他们之间应该有适于整合的共性。
对于这种共性，我们称之为同构。
为了成功地进行形象的整合，必须通过观察与联想，刻意地进行同构的探寻。
同构图形要求“整体统一”，合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾、使之协调统一。
同构图形强调“创造”的观念，同构图形并不追求生活中的真实，更注重视觉意义上的艺术性与合理性。
1、形义同构：即把含义、形象两类同构综合起来，利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。
这种同构不仅具有视觉冲击力，而且具有很强的心理效应。
2、异质同构：每一种物质都有自己的特征和固定的材质，如：建筑、人、动物、植物、商品等，将不同物质的形象，根据广告设计的需要进行异质同构，在现实当中不能做到的，在图形设计中能使两个材质完成不用的物质，经过设计师巧妙地嫁接，出现一种新奇的视觉图形。
3、置换同构：置换是指将一个物象的局部与另一个物象的局部进行“偷梁换柱”式的移植，在某种层面上却有着一定的内在联系或在某些形态上有其相似性，也可以是两种完全不同性质、不同类型的物象，将某种形状取代原有形象，进行创造性组合，从而形成一个极富创意的新形象。
（二）正负图形在正负图形中，物形与物形的轮廓线之间相互成为对方的一部分，彼此相互借用，相互衬托，相互依存，反映出两种不同的物形，从而一语双关地表现创作主题。
正是由于这种抗衡，这种矛盾而显示出艺术同形的特殊魅力和视觉上的满足与快感。
由于正负形是通过分界线进行转换，因而形成了一种共生现象，共线的轮廓本身并没有发生什么变化，但它在不同的时刻呈现出不同的形状，作为一个公用的轮廓线，它必然在不同的时刻属于两个不同的物形，一种物形造就了另一种物形，假如一种物形消失，另一种物形也就不存在了。
（三）异影图形有一种物体在光的作用下投射的影子，对影子展开图形的想象，在投影的形状及形影关系上运用变异的手法，可以从不同角度、不同事物巧妙地组合或置换，通过对影子的变化所带来的视觉创意是多种多样的，根据需要有意改变光的投射角度，以及影子形态的变化，使你要传递的信息更为生动和不同寻常。
浅析海报设计中的图形创意表现
浅析海报设计中的图形创意表现作者：周鑫来源：《美术界》 2013年第4期TEXT/周鑫引言海报设计是通过图形语言来体现设计主题的视觉传达艺术，它以深刻地表现主题内容和赢得视觉吸引力，达到迅速、准确、有效地传播信息为主要目标。
而海报设计中的图形创意通常能为海报带来强烈的视觉冲击力，更好地抓住受众的注意力，并激发兴趣唤起J隋感。
一、海报设计以及图形创意海报设计是在二维平面中通过相关设计软件来实现设计目的和意图所进行的平面艺术创意性的设计活动。
海报设计是一种信息传递的艺术设计，是现代大众化的宣传设计。
它的主要特征是通过对图形、文字、色彩三大要素进行归纳整合，结合视觉传达媒介的使用特征，向受众传达一定的信息内容。
图形创意是以创造性思维为先导，以图形设计为核心，以传播信息为根本原则，具有独创性意念、构想的传播信息的视觉形式。
它以新颖的意念表达方式和表现形式，以独特而清晰的阐释方式说明信息内容，以独具匠心而新异的形象画面引人关注，使受众发生兴趣、产生感染，并留下深刻印象，达到让受众接受信息的目的。
二、海报设计与图形创意的关系随着读图时代的到来，人们每天都在接受着图形中传达出来的无以数计的信息。
在信息传播和接受过程中，对于平淡无奇的图形表现形式受众已经渐渐麻木，而更为喜爱和易于接受具有高度视觉冲击力的图形设计。
图形设计作为海报设计中三大要素之一，是海报设计作品中敏感和备受关注的视觉中心，是直接影响海报的三要素之间关系与信息的准确传递、沟通理解的重点。
受众接触海报，并能留下深刻的印象，很大程度上取决于海报作品中图形的表现是否能抓住眼球，并引起情感上的共鸣。
优秀的、富有创造性的图形创意设计可以使海报在没有文字的情况下，依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩等视觉语言进行无声的交流，直观形象地传播海报主题概念、信息和情感，并能跨越地域的限制、突破语言的障碍、融合文化的差异，从而达到无声传达与感染的艺术效果。
三、海报设计中图形创意的表现形式随着设计行业的发展，海报设计中图形创意的手法与表现也日趋多样化。
图形创意 表现手法
图形创意的表现手法
10
卡通图形
通过造型手段使物形特征更加鲜 明，更加典型且富有感情，并且加强了 叙事和传信的效果。
乐高玩具 蓝精灵/忍者神龟
03
图形创意的表现手法
11
文字图形
文字图形就是以文字为素材的 图形。文字图形的优点是视觉特征 鲜明，在设计中能够很容易被识别 。文字的表现形式具有极大的可塑 性，具有自身的规律又有极大的自 由想象的空间。
形与影的图形置换——碧浪洗衣液广告
03
图形创意的表现手法 置换图形产品设计
图形创意表现手法
Part
• 肖似形 • 置换图形 影子图形 • 解构重构 • 同构图形 • 共生图形 正负图形 • 延异图形 • 矛盾图形 • 积聚图形 • 名著 卡通 文字
03
03
图形创意的表现手法
3
解构重构
演绎——象征
03
03
图形创意的表现手法
8
积聚图形
联想——象征 积聚图形是指将形体的某一个部 分增多，或者主体图形是有许多种物形 构成的一个整体。 构成的新形态在体积、数量上有所增 加，从而传达出一定的思想意义。
WWF 世界野生动物基金会公益广告 没了树木，动物也将不再是动物
03
图形创意的表现手法 聚积图形应用
Heinz Seriously Good Pasta Sauce 亨氏披萨酱汁广告
03
课堂练习
共生图形 共生图形也叫正负图形，两个 互无关系的事物通过结合而产生新 的形态，当一方消失时另一方也就 无法存在，二者缺一不可。 作业要求 1．创意角度广泛、思想开阔； 2．图形表现自然、艺术感强； 3．手绘为主，构思创意图形； 4．精选其中较好的方案，精画成稿； 5．作业尺寸为A4打印纸大小。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
设计前沿之图形创意的表现
图形能够理解为除摄影以外的一切图和型。
图形以其独特的现象力，在版面构成中展示着独特的视觉魅力。
图形是在平面构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。
图形能够下意识地左右广告的传播效果。
图形占据了重要版面，有的甚至是全部版面。
图形往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣，图形给人的视觉印象要优于文字，合理的运用图形符号。
1、图形设计语言
图形作为设计的语言，要注意把话讲清晰。
在处理中必须抓要紧紧特征，注意关键部位的细节。
否则差之百，失之千里。
比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多，但实际上却有专门大不同，这就要在处理中住它们各自不同特征。
创意的图形表现是通过对创意的中心的深刻考虑和系统分析，充分发挥想象思维和制造力，将想象、意念形象化、视觉化。
这是创意的最后环节，也是关键的环节。
从如何样分析、如何样考虑到如何样表现的过程。
由于人类特有的社会劳动和语
言，使人的意识活动达到了高度进展的水平，人的思维是一个由认识表象开始，再将表象记录到大脑中形成概念，而后将这些来源于实际生活经验的概念普遍化加以固定，从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程均在大脑中产生各自对应的映像。
这些阻碍是由直接的外在关系中分离出来，独立于思维中保持并运作的。
这些印象以狭义语言为基础，又表现为可视图形，肢体动作，音乐等广义语言。
“奇”、“异”、“怪”的图形并非是设计师追求的目标，通俗易明白、简洁明快的图形语言，才是达到强烈视觉冲击力的必要条件，以便于公众对广告主题的认识、理解与经历。
在一定的艺术哲理与视觉原理中，创意通过上下几千年纵横万里想象与艺术制造。
作为复杂而妙趣横生的思维活动的创意，在现在的图形创意、广告设计中，它是以视觉形象出现的，而且具有一定的创意形式。
2、平面图形设计与符号的本质联系
图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、教准确的传达媒体，它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。
在图形设计中，符号学的运用，阻碍着图形设计的表形性思维的表诉。
也正是由于它的存在，使平面图形设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。
意大利闻名符号学家艾柯提出：将符号定义为任何如此一种东西，它依照既定的社会适应，可被看作代表其他东西的某种东西---- 一个记号X代表并不在的Y，成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了符号的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁通过那个地点的事实，同时可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。
爪印，是记号X，而鸿雁是并不在的Y。
符号学，正是研究符号规律的科学。
赛车场地中，设计者将转弯处的墙壁涂成黑黄相间条纹的图案，借以提醒车手集中注意力，警惕发生意外。
这是因为每当人们看到黑黄相间的条纹时，都会不自觉的产生畏惧感和警惕性，这种感受或不仅仅来自于图案色彩本身具有的视觉特性，可能也与黑黄色条纹使人们产生对虎或是蜜蜂等可能给人带来危
险的动物的联想有关，人们对如此的图形的畏惧与警惕是人们共同生活经验中对老虎或蜜蜂的畏惧与警惕的连续；相同的绿色，却常会使人们产生心旷神怡的愉悦感，仿佛置身于茂盛的丛林与清新的空气之中，而生命在自然的环境下也得以健康的生长。
因此，绿色，被更多的运用于医药，环保等关于生命领域的设计课题中。
平面图形设计本身是符号的表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝讲的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。
显而易见，作为中间媒体的平面图形设计作品，这时就充当着设计者思想感情符号，而那个符号所需表达的信息是否能够被观者准确的、快速的、有效的同意与认知，就成了设计作品成功与否的标志。
这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的选择、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。
由此能够讲，符号是表达思想感情的工具。
而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在那个地点得到了新的诠释。
早在春秋战国时期，我国的闻名思想家庄子在其著作《庄子外篇》中就已提指出：“言者因此在意，得意而忘言”即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。
符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西
事实上是一个将世界符号化的过程，思维无非是对符号的一种选择、组合、转换、再生的操作过程。
因此能够讲，人是用符号来思维的，符号是思维的主体。
平面图形设计，是以信息传达为目的的，在二维的空间中对字体的位置、比例、相互关系的筹划，无疑，这也是一个思维的过程，但同时，它又不是一个通常意义上的思维过程。
符号的三个类型和层次
从符号与它指涉对象（即其指向与涉及的事物或领域）的关联上，目前在符号理论研究领域普遍认为能够将符号区分出以下三种不同的类型，同时也是符号的三个层次
图像符号（ICON）图像符号是通过模拟对象或与对象的相似而构成的。
如肖像，确实是某人的图像符号。
人们对它具有直觉的感知，通过形象的相似就能够辨认出来。
指示符号（INDEX）指示符号与所指涉的对象之间具有因果或是时空上的关联。
如路标，确实是道路的指示符号；而门则是建筑物出口的指示符号。
象征符号（SYMBOL）象征符号与所指涉的对象间无必定或是内在的联系，它是约定俗成的结果，它所指涉的对象以及有关意义的获得，是由长时刻多个人的感受所产生的联想集合而来，即社会习俗。
比如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是长寿的象征。
版面图形设计本身是符号的表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝讲的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。
显而易见，作为中间媒体的
平面图形设计作品，这时就充当着设计者思想感情符号，而那个符号所需表达的信息是否能够被观者准确的、快速的、有效的同意与认知，就成了设计作品成功与否的标志。
这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的选择、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。
由此能够讲，符号是表达思想感情的工具。
而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在那个地点得到了新的诠释。
把握符号的变量思维，是一个时刻和空间的范畴
作为狭义的个人思维，具有与生命等长的长时刻性和对不同生活空间的探究性；作为更广义的人类社会的思维活动，具有一般意义上的永恒性与对所有涉及空间的适用性。
作为思维的主体，符号在时刻与空间的变换中也是可变的。
A. 不同的时刻空间，使某一个体符号有着不同的指涉物
河南安阳殷商遗址出土的大量龟甲兽骨上，刻有大量象
形文字，称为甲骨文，这是我国可考的最早文字。
这些文字当时是用来记录占卜结果的，也确实是记录事件的符号。
随着时刻的推移，到了数千年后的今天，除了在考古工作者的眼中它还保留有记录事件符号的特性外，在绝大多数的人心目中，这些难于辨认的文字，已成为几千年前那个时代的象征。
在大量的平面设计作品中，甲骨文的形象反复出现，它所传达的信息已不再是古人询问命运的结果，而转变为人们对那个时代的追思，在那个地点这些文字差不多成为数千年中华文明荣耀的提示符
“卐”字符，是古代的一种符咒，护符或宗教标志，通常被认为是火或是太阳的象征，在许多国家和地区都曾经出现。
在中国等亚洲国家“卐”是一个佛教符号，在梵文中意为“吉祥之所集”，认为它是出现在释迦牟尼胸前的瑞相，用作为“万德吉祥”的标志。
B. 不同的时刻空间，不同的符号指涉同一事物
我们的社会正在经历着越来越多越来越快的变化，变化着的时刻和空间给予事物以新的含义，事物也都在不断的变化着代表。