离堂思琴瑟,别路绕山川《春夜别友人二首·其一》意思-赏析

离堂思琴瑟，别路绕山川《春夜别友人二
首·其一》意思|赏析
译文
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。

饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。

宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。

走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
作者：佚名
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。

约作于公元684年（武则天光宅元年）春。

时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。

临行前，友人设宴欢送他。

席间，友人的一片真情触发了作者胸中的潮。

旋即写成这首离别之作。

这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。

作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。

银烛吐青烟，着一吐字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。

金樽对绮筵，用一对字，其意是面对华筵，除却频举金樽劝君更尽一杯酒的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。

此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。

颔联离堂思琴瑟，别路绕山川，琴瑟指朋友宴会之乐，源出《小雅鹿鸣》我有嘉宾，鼓琴鼓瑟，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。

山川表示道路遥远，与琴瑟作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：离堂把臂，伤琴瑟之分离；别路迢遥，恨山川之缭绕。

这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。

颈联明月隐高树，长河没晓天，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。

这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。

这里一个隐字，一个没字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。

结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。

末句着一何字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。

这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。

而要达到这样的境界，应不温不火。

火则悲吟太过而感情浅露；温则缺乏蕴藉而情致不深。

此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。

此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。

他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。

清人纪昀说得好：此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。

如但摹其声调，亦落空腔。

再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。

有人指出，它从小谢《离夜》一首脱化来。

《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。

两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。

但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。

谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。

通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。

胜于一般的离别之作。