戏曲发声技巧

戏曲发声技巧

艺术演唱，以气运声，实现真气与声音的共振。

“气沉丹田、声贯顶”，是我国戏曲、歌唱前辈们长期在演唱过程中总结出的宝贵经验。

这一名言在声乐艺术界，尤其是在戏曲界可谓家喻户晓。

作为艺术规律，它在各种不同的剧种、流派、行当中都起着重要的作用，如我国京剧四大“名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，京剧表演艺术家裘盛戎、方荣翔、马连良、谭富英、高庆魁，豫剧表演大师常香玉，都得益于技术性发音的基本要领———由“气沉丹田”实现声贯顶。

可以说，全面掌握“气沉丹田”的基本要领，是保证演唱者形成艺术风格的基础和关键。

为什么掌握了这一方法能够成才?

换言之，这一方法学理基础何在?

如何准确地掌握这一方法才能使自己的嗓音发出含有气韵的演唱光采?

下面是由小编整理的戏曲发声技巧，希望大家喜欢!

一、“气沉丹田”的学理基础

中华传统文化一向重视气息生机，“文以气为主”，绘画以“气韵生动”为上，演唱亦以气与声谐，达到声韵形式浩然的境界。

“气沉丹田”是戏曲界练声的基本要领，声腔演唱的基本功，掌握了它就会有较高的成才率，因为它符合大自然为技巧性发音配备的组织器官、系统的生理机能和祖国医学、经络学原理。

每个演唱者的发音器官条件各异，但是养气、用气的基本方法相同。

艺术家具备灵性贯通之气，才可发扬嗓音光采，留下垂世的艺术演唱成果。

(一)“气沉丹田”的经络学依据

祖国医学经络学认为，“经络相贯布全身，通过有规律的联络交汇，构成了经络系统运行于全身气血。”

根据这一医学原理，我们可知人的“丹田”是从父母那里继承下来的，“先天元气”和后天吸纳的“清气”在一定条件下都会汇集于“丹田”。

所以，“丹田”与人的元气相通，是原阳之本，真气生发之地，更是人体生命动力的源泉。

“丹田”与真气循环生生不息，生命活动因此得以维持。

所以它在生命医学上有“生命之祖”、“十二经之根”和“五脏六腑之本”之称。

因为“丹田”是呼吸之门，又是任、督、冲三脉的发源地，还是全身气血的汇集之处，所以中国医学又称之为“气海”穴。

如果此穴充实，就能固本强体，从而为从事其它活动打下坚实的基础。

“丹田”是人精气汇集之地，是人体内力的发源处，是“经络之气”的发源地，是气源动力的能量库，也是良好发音的生理物质基础。

(二)“气沉丹田”的解剖生理学依据

“气沉丹田”作为演唱界公认的一种成才的“基本方法”，不仅有祖国医学经络学的依据，还有解剖生理学的依据。

从演唱方法系统看，丹田气息深沉笃实，是声带发音声贯顶产生共鸣的必要条件。

“丹田”与技巧性发音最相关的呼吸肌———膈肌密切相关。

膈肌是人体最主要的呼吸肌，是一种同全身其它肌肉不尽相同的肌肉组织。

它像一个降落伞，底朝上口朝下，位于胸腔与腹腔之间，形状大、圆、薄且扁。

其中间是腱膜，称“中心腱”。

它富有弹性，十分坚韧，升降幅度较大，灵活、有扩张性，适应强化气息训练，具有提高呼吸系统生理机能的耐力和承受力的功能。

膈肌又是人体内最大的扁肌，在腹腔上部占有较大面积。

它需要很多肌肉、肌腱、韧带有机地固定，就像操控降落伞的绳索，维持生命呼吸循环的基本生理功能。

因此，作为技术性发音的生理物质基础，膈肌的作用是不可忽视的。

但它如果没有“丹田”内力的有力支持，就如同降落伞只有无数绳索而没有“力点”进行气流方向控制一样，是无法完成定点降落的目的的。

“丹田”就是支持膈肌活力的“力点”，有了它，膈肌的基础性作用才能在技巧性发音中发挥应有的有机功能。

二、胸式呼吸

胸式呼吸，是人类重要的呼吸形式。

除了胎儿、婴儿天生就用腹式呼吸之外，其他人都具有胸式呼吸的功能，或大都运用胸式呼吸。

但作为声乐艺术演唱，单纯采用胸式呼吸，即气息局限在软肋、肺的下缘，也就是在腰周围向外扩张一点作为技术性发音的支点，就显得远远不够了。

软肋、肺的下缘，是人维持生命活动的自然呼吸区，也是膈肌呼吸运动的范围。

膈肌在自然呼吸运动过程中，是统一均匀、协调规律的周期性呼吸，是维持生命生理循环与生活“语言发音”需要的基本生理机能。

在这个基础上转向技巧性发音所需呼吸的更高要求时，膈肌还是与它自身的周围肌肉统一收缩与舒张，均衡地控制拉紧“中心腱”。

“中心腱”在中间受到膈肌周围肌肉收缩制约，得不到最集中、有力的“丹田经络之气”的支持。

这样，呼吸流动的气流粗壮，迅速逼近声带。

由于气柱短促急于排出，造成声门下压强，迫使声带强行挡气，

扩展声带工作区，甚至移位声带发音工作区。

久而久之，就会造成喉内外肌群，特别是声带肌群疲劳。

这是造成各种运动性嗓音疾病的主要原因之一，也是严重影响艺术演唱工作者高比率成才的重要原因。

由于胸式呼吸气息支点靠上，气柱短促分散，最终必然因气息力疲不支，气虽大但限制声波向高位置辐射。

对许多初学者来说，用这一方法往往很难练成理想的演唱状态。

因为在演唱过程中，演唱者一要控制呼吸支持，二要找声音位置，还要模仿口腔咬字技术和作品情感音韵处理，所以往往搞得顾此失彼。

同时，技巧性发音的整体有机性比较抽象，很难悟到，结果，到头来往往是人为地错误用气无情摧残这个弱小的“器官声带”。

有时它已经因气不畅而致“疾病缠身”，但还要为其“主人”履行演唱使命声带处于平行闭合不全状态时，演唱者为了继续发音，就使劲关闭，但这时它已力不从心，发出的声音只能是嘶哑的。

其演唱在走偏状态就采用自身“生物修补工程”的做法，其目的是将关不严的声门关起来。

结果往往适得其反，即不仅原有的问题没有解决，时间一久，又在声带上产生了器质性病变——声带结节。

声带是个至关重要的“弱小族”，不注意气息呵护，很容易造成整个发音机能致命的损伤。

胸式呼吸作为技巧性发音气息支点确实靠上了，与“丹田经络之