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5
北宋诗人王安石的《泊船瓜洲》中有一句：“春风又绿江南岸，明 月何时照我还？”据其原稿，作者最开始用的是“春风又到江南 岸”，但随后圈去“到”字，注明“不好”，以后相继改用成 “过”、“入”、“满”等词都不满意，最后才选定了“绿”。
6
（2） 仔细辨析词义，特别要注意区分近义词在含义和用法上的 细微差别。
写作语言
1
一、写作语言的基本要求
2
新学期希望每个同学要做到“五心”
但丁说过：“语言作为工具对于我们的思想的必要正如骏马之于骑士，既然最 好的马适合于最好的骑士，那么最好的语言就适合于最好的思想。” （一）准确。准确，是对文章语言最基本的要求。
3
（1）精心选择最恰当、最确切的词语，准确地再现事物的状貌，贴切地 表达自己的思想感情。
雷一，散后凝。析愈，西尚拔，有
动声同乱，神从的险才面能了像说
。的他。忽，此精，见攀回一吃不
为那这又不以神愈扇登环个了出
是声一扬敢后，险子泰转尖人来
。
，
2运用多种修辞手法，句式富于变化
老舍曾指出：“短句足以表现迅速的动作，长句则善表 现缠绵的情调。”（《老舍论创作》）在《水浒传》里 的“血溅鸳鸯楼”，“武松道：‘一不做，二不休！杀 了一百个也只一死！’提了刀，下楼来……武松的刀早飞 起，劈面门剁着，（夫人）倒在房前声唤。”
时忙亦千地了。落门通节知渐伏音
台不全百底。顷，更；高他渐贴初
下过用道下满刻又在及起于的；不
叫来轮五发园之极扇至。那越三甚
好，指色出子间力子翻恍极唱万大
之不，火。的，骋崖到如高越六，
声晓忽光这人周其上做由的高千只
，得大，一都匝千：来傲地，个觉
轰听忽纵出屏数回愈峰来方忽毛入
然那小横之气遍百翻顶峰，然孔耳
9
1. 提炼最精粹的词语 史记 李将军列传》中有这样一段文字：“广出猎，见草中石，以为虎而 射之，中石没镞，视之，石也。因复更射，终不能复入石矣。”金人王若 虚在《史记辨惑》里认为这段话不够简洁，“凡多三‘石’字”。后人参 考他的意见，将原句改为：“广出猎，尝见草中有虎，射之，没镞，视之， 石也。因复更射之，终不能入矣。”
10
• 10级学生的习作（罗福娜）：一片绿荫，一条宽阔的河流，一把古琴…… • 十指曼妙地落下，一弹一按一转一折之间，琴弦轻颤，乐音自指尖流淌而出，圆和、古雅
的音符流泻在潇湘河水的上空，抑扬顿挫，三叠九折，如天籁般，唱尽了风花雪月，歌唱 了碧水清莲。 • 两岸暗青色的石阶引领着我们步入了这个世界。轻踏青石板，看见人们，在它的臂弯中嬉 戏着、张望着、休息着，感受着它给予的温柔，享受着它给予的快乐…… • 河水在平静中奔流，虽然没有柳宗元《小石潭记》般的清澈见底，但是却有着如江南女子 般的温柔、典雅。在寂静的眸光中，泪珠倾下了一地潋滟的秋池，养育着两岸的人们，培 养了人们如潇湘河般透明的心。
正音声起少愈如愈崖山折儿参的王
《
在相飞，动唱一奇更的。，果妙小
老
撩和起像。愈条。在景几像，境玉
残
乱相，放约低飞那做象啭一无：便
游
之合即那有，蛇王来：之线一五启
记
际，有东两愈在小峰初后钢个脏朱
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，有无洋三低黄玉上看，丝毛六唇
中
忽如限烟分愈山唱；傲又抛孔腑，
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听花声火钟细三到及来高入不里发
“
霍坞音，之，十极至峰一天畅，皓
3注意音韵和谐，使语言富有节奏感
LOREM IPSUM DOLOR
（二）.追溯法。即抓 住一点串连下去，首 尾相衔，勾出一串连 贯的记忆表象。冰心 散文《一只木屐》
例如《红楼梦》二十八回宝玉向黛玉说心事：“当初姑 娘来了，那不是我陪着玩笑！凭我心爱的，姑娘要，就 拿去；我爱吃的，听见姑娘也爱吃，连忙的收拾的干干 净净，收着；等着姑娘到来，一桌子吃饭，一床儿上睡 觉。我怕姑娘生气，我替丫头们想到。我心里想着：姊 妹们从小儿长大，亲也罢，热也罢，和气到了底，才见 的比别人好。如今谁承望姑娘人大心大，不把我放在眼 睛里！”
12
中国的小说非要加上 一句“一夜无话”。
13
3 选用适当的文言词语
老舍曾说：“为什么中国的古 诗只发展到九个字一句呢？这 就是我们的文字的本质决定下 来的。我们应该明白我们语言 文字的本质。”（《关于文学 的语言问题》）
L
“4 语言的整体效果 《语到极致是平常》，评论的就是金庸的小说语言。
（三）生动 1选用含义具体，富有形象感的词语
11wenku.baidu.com
2熔炼含蓄的词语 美国作家海明威的作品就以言词简洁著称于世。他的经验 是“用短句”，“头一段要短”，他还曾打比方说：“冰 山在海面上移动很是威严壮观，这是因为它只有八分之一 露在水面上。”这和中国“虚实相生”的艺术理论一样， 揭示了含蓄凝练的言词可以达到言有尽而意无穷的境界， 给读者带来莫大的阅读享受。如《红楼梦》第九十八回写 黛玉临终时直声叫道：“宝玉，宝玉，你好……”
4
法国著名作家福楼拜对他的学生莫泊桑说：“我们不论摹 写什么事物，要表现它，惟有一个名词；要赋予它运动， 惟有一个动词；要得到它的性质，惟有一个形容词。我们 必须继续不断地苦心思索，非发现这惟一的名词、动词和 形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词、形容词类似的 词句是不行的，也不能因思索困难，用类似的词句敷衍了 事。”
4语言要有幽默感
王朔：一个年轻的少妇在自己的公寓里横眉立目地臭骂马青。 “别回家了，和老婆在一起多枯燥，你就整宿地和哥们儿神‘砍’没准还能 ‘砍’晕个把眼睛水汪汪的女学生就像当初‘砍’晕我一样卑鄙的东西！你 说你是什么鸟变的？人家有酒瘾棋瘾大烟瘾，什么瘾都说得过去，没听说像 你这样有‘砍’瘾的，往哪儿一坐就屁股发沉眼儿发光，抽水马桶似的一拉 就哗哗喷水，也不管认识不认识听没听过，早知道有这特长，中苏谈判请你 去得了。外头跟个八哥似的，回家见我就没词儿，跟你多说一句话就烦。”
王
然春俱一久那六高翻削层际快像齿
小
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俱鸣弹，点就盘，又为四叫句无书
寂。弦随声听旋陡见上叠绝之一儿
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这朵的作从见插一天大节那，不声
7
汉语的词汇很丰富，近义词、同义词较多，其差别也非常细 微。它包括意义轻重上的差别，
8
（3） 区别词语的感情色彩，做到褒贬适宜。 对于相同的现象，人们的主观态度可能不同，因而在词义上 可以加上一层含有褒贬意味的附加色彩。 （二）简练 简练，就是用尽可能少的字表达尽可能多的内容，做到言简 意赅，“文约而事丰”（刘知几《史通 叙事》）。明代的 吴讷在《文章辨体序说》中也提出：“篇中不可有冗章，章 中不可有冗句，句中不可有冗字，亦不可有龃龉（juyu三声 即冲突）处。”
北宋诗人王安石的《泊船瓜洲》中有一句：“春风又绿江南岸，明 月何时照我还？”据其原稿，作者最开始用的是“春风又到江南 岸”，但随后圈去“到”字，注明“不好”，以后相继改用成 “过”、“入”、“满”等词都不满意，最后才选定了“绿”。
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（2） 仔细辨析词义，特别要注意区分近义词在含义和用法上的 细微差别。
写作语言
1
一、写作语言的基本要求
2
新学期希望每个同学要做到“五心”
但丁说过：“语言作为工具对于我们的思想的必要正如骏马之于骑士，既然最 好的马适合于最好的骑士，那么最好的语言就适合于最好的思想。” （一）准确。准确，是对文章语言最基本的要求。
3
（1）精心选择最恰当、最确切的词语，准确地再现事物的状貌，贴切地 表达自己的思想感情。
雷一，散后凝。析愈，西尚拔，有
动声同乱，神从的险才面能了像说
。的他。忽，此精，见攀回一吃不
为那这又不以神愈扇登环个了出
是声一扬敢后，险子泰转尖人来
。
，
2运用多种修辞手法，句式富于变化
老舍曾指出：“短句足以表现迅速的动作，长句则善表 现缠绵的情调。”（《老舍论创作》）在《水浒传》里 的“血溅鸳鸯楼”，“武松道：‘一不做，二不休！杀 了一百个也只一死！’提了刀，下楼来……武松的刀早飞 起，劈面门剁着，（夫人）倒在房前声唤。”
时忙亦千地了。落门通节知渐伏音
台不全百底。顷，更；高他渐贴初
下过用道下满刻又在及起于的；不
叫来轮五发园之极扇至。那越三甚
好，指色出子间力子翻恍极唱万大
之不，火。的，骋崖到如高越六，
声晓忽光这人周其上做由的高千只
，得大，一都匝千：来傲地，个觉
轰听忽纵出屏数回愈峰来方忽毛入
然那小横之气遍百翻顶峰，然孔耳
9
1. 提炼最精粹的词语 史记 李将军列传》中有这样一段文字：“广出猎，见草中石，以为虎而 射之，中石没镞，视之，石也。因复更射，终不能复入石矣。”金人王若 虚在《史记辨惑》里认为这段话不够简洁，“凡多三‘石’字”。后人参 考他的意见，将原句改为：“广出猎，尝见草中有虎，射之，没镞，视之， 石也。因复更射之，终不能入矣。”
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• 10级学生的习作（罗福娜）：一片绿荫，一条宽阔的河流，一把古琴…… • 十指曼妙地落下，一弹一按一转一折之间，琴弦轻颤，乐音自指尖流淌而出，圆和、古雅
的音符流泻在潇湘河水的上空，抑扬顿挫，三叠九折，如天籁般，唱尽了风花雪月，歌唱 了碧水清莲。 • 两岸暗青色的石阶引领着我们步入了这个世界。轻踏青石板，看见人们，在它的臂弯中嬉 戏着、张望着、休息着，感受着它给予的温柔，享受着它给予的快乐…… • 河水在平静中奔流，虽然没有柳宗元《小石潭记》般的清澈见底，但是却有着如江南女子 般的温柔、典雅。在寂静的眸光中，泪珠倾下了一地潋滟的秋池，养育着两岸的人们，培 养了人们如潇湘河般透明的心。
正音声起少愈如愈崖山折儿参的王
《
在相飞，动唱一奇更的。，果妙小
老
撩和起像。愈条。在景几像，境玉
残
乱相，放约低飞那做象啭一无：便
游
之合即那有，蛇王来：之线一五启
记
际，有东两愈在小峰初后钢个脏朱
》
，有无洋三低黄玉上看，丝毛六唇
中
忽如限烟分愈山唱；傲又抛孔腑，
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听花声火钟细三到及来高入不里发
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霍坞音，之，十极至峰一天畅，皓
3注意音韵和谐，使语言富有节奏感
LOREM IPSUM DOLOR
（二）.追溯法。即抓 住一点串连下去，首 尾相衔，勾出一串连 贯的记忆表象。冰心 散文《一只木屐》
例如《红楼梦》二十八回宝玉向黛玉说心事：“当初姑 娘来了，那不是我陪着玩笑！凭我心爱的，姑娘要，就 拿去；我爱吃的，听见姑娘也爱吃，连忙的收拾的干干 净净，收着；等着姑娘到来，一桌子吃饭，一床儿上睡 觉。我怕姑娘生气，我替丫头们想到。我心里想着：姊 妹们从小儿长大，亲也罢，热也罢，和气到了底，才见 的比别人好。如今谁承望姑娘人大心大，不把我放在眼 睛里！”
12
中国的小说非要加上 一句“一夜无话”。
13
3 选用适当的文言词语
老舍曾说：“为什么中国的古 诗只发展到九个字一句呢？这 就是我们的文字的本质决定下 来的。我们应该明白我们语言 文字的本质。”（《关于文学 的语言问题》）
L
“4 语言的整体效果 《语到极致是平常》，评论的就是金庸的小说语言。
（三）生动 1选用含义具体，富有形象感的词语
11wenku.baidu.com
2熔炼含蓄的词语 美国作家海明威的作品就以言词简洁著称于世。他的经验 是“用短句”，“头一段要短”，他还曾打比方说：“冰 山在海面上移动很是威严壮观，这是因为它只有八分之一 露在水面上。”这和中国“虚实相生”的艺术理论一样， 揭示了含蓄凝练的言词可以达到言有尽而意无穷的境界， 给读者带来莫大的阅读享受。如《红楼梦》第九十八回写 黛玉临终时直声叫道：“宝玉，宝玉，你好……”
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法国著名作家福楼拜对他的学生莫泊桑说：“我们不论摹 写什么事物，要表现它，惟有一个名词；要赋予它运动， 惟有一个动词；要得到它的性质，惟有一个形容词。我们 必须继续不断地苦心思索，非发现这惟一的名词、动词和 形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词、形容词类似的 词句是不行的，也不能因思索困难，用类似的词句敷衍了 事。”
4语言要有幽默感
王朔：一个年轻的少妇在自己的公寓里横眉立目地臭骂马青。 “别回家了，和老婆在一起多枯燥，你就整宿地和哥们儿神‘砍’没准还能 ‘砍’晕个把眼睛水汪汪的女学生就像当初‘砍’晕我一样卑鄙的东西！你 说你是什么鸟变的？人家有酒瘾棋瘾大烟瘾，什么瘾都说得过去，没听说像 你这样有‘砍’瘾的，往哪儿一坐就屁股发沉眼儿发光，抽水马桶似的一拉 就哗哗喷水，也不管认识不认识听没听过，早知道有这特长，中苏谈判请你 去得了。外头跟个八哥似的，回家见我就没词儿，跟你多说一句话就烦。”
王
然春俱一久那六高翻削层际快像齿
小
一晓来个，声峰的到壁，，。熨，
玉
声，并弹仿音半三扇干接不唱斗唱
说
，好发子佛渐中四子仞连禁了熨了
书
人鸟。上有渐腰叠崖，有暗十过几
”
弦乱那天一的里后，以三暗数，句
：
俱鸣弹，点就盘，又为四叫句无书
寂。弦随声听旋陡见上叠绝之一儿
。耳子化音不穿然南与，。后处。
这朵的作从见插一天大节那，不声
7
汉语的词汇很丰富，近义词、同义词较多，其差别也非常细 微。它包括意义轻重上的差别，
8
（3） 区别词语的感情色彩，做到褒贬适宜。 对于相同的现象，人们的主观态度可能不同，因而在词义上 可以加上一层含有褒贬意味的附加色彩。 （二）简练 简练，就是用尽可能少的字表达尽可能多的内容，做到言简 意赅，“文约而事丰”（刘知几《史通 叙事》）。明代的 吴讷在《文章辨体序说》中也提出：“篇中不可有冗章，章 中不可有冗句，句中不可有冗字，亦不可有龃龉（juyu三声 即冲突）处。”