唐宋词研究：柳永
广东自考 2023年4月 07564《唐宋词研究》真题含答案
2023年4月广东省高等教育自学考试唐宋词研究试卷(课程代码07564)注意事项;1.本试卷分为两部分，第一部分为选择题，第二部分为非选择题。
2.应考者必须按试题领序存答卡(纸)指定位苦工作答，答在试券上无效。
3.涂写部分、画图部分必须使用2B铅笔，书写部分必须使用黑色字迹签字笔.第一部分选择题一、单项选择题:本大题共20小题，每小题1分，共20分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
1.认为“词之情文节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀”的批评家是A.汪森B.况周颐C.王国维D.俞彦2.将词体明确分为小令、中调、长调是从开始的。
A.宋代B.元代C.明代D.清代3.《碧鸡漫志》的作者是A.王灼B.张炎C.吴文英D.俞彦4.在《祭张子野文》中将词定位为“诗之苗裔”。
A.欧阳修B.黄庭坚C.秦观D.苏轼5.作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡“依曲拍为句”作A.《忆江南》B.《浪淘沙》C.《浣溪沙》D.《忆秦娥》6.由花间词奠定并成为词的传统风格的是A.明朗刚健B.清新秀逸C.婉丽绮靡D.真率自然7.李煜的籍贯是A.江苏南京B.江苏苏州C.江苏泰州D.江苏徐州8.柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是A.多用博喻B.多用赋体C.以文为词D.多用比兴9.欧阳修的《采桑子》作于A.杭州B.颍州C.苏州D.湖州10.王安石《桂枝香》（登临送目）中的“故国”指的是A.汴京B.洛阳C.临安D.金陵11.苏轼《江城子》（老夫聊发少年狂）的写作地点是A.惠州B.密州C.黄州D.杭州12.号为山谷道人的词人是A.陈与义B.秦观C.柳永D.黄庭坚13.提出词“自是一家”之说的词人是A.苏轼B.秦观C.周邦彦D.李清照14.下列词集中属于周邦彦的是A.《乐章集》B.《漱玉词》C.《片玉词》D.《珠玉词》15.李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）咏的节日是A.端午节B.中秋节C.重阳节D.寒食节16.下列词调中，属于三叠的是A.史达祖《双双燕》（过春社了）B.吴文英《风入松》（听风听雨过清明）C.姜夔《暗香》（旧时月色）D.周邦彦《兰陵王》（柳阴直）17.明代沈际飞《草堂诗馀正集》评论一词以“胆量、意见、文章”见长。
07564唐宋词研究
燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。
“曲子”是词最初的名称。
2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。
长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。
诗馀是就词和诗的式特点。
2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。
所谓长短句，其最初的轼，缘由是苏轼在《与蔡景的，是相对后起的一个概念。
曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。
2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。
”3、况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。
词之情、文、节奏，并皆有馀支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。
事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。
3.作丰富而有韵味解。
4.为庆元年间已经出现。
4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。
（从音乐的创作模式有关。
2、“倚声”一词大概在中唐唯一依。
唐。
王灼、朱熹与胡仔持这以乐府为中心，填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。
以七调和十二律而燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。
2、词的音乐性的标志就是词《宋词研究》中提出的一个概念。
词在语言风格上侧重浮艳。
2、宋人在唱词风格方面独重维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。
”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。
2、缪铖“细美幽约”。
出自缪铖的《论词》，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪《蕙心词话》。
他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。
词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。
词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。
3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。
南方文学的典范，词往往被称为“南词”。
在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、神理而遗其外貌，质实的词写得典雅奥 博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。
关于词人柳永研究的研究综述[终稿]
![关于词人柳永研究的研究综述[终稿]](https://img.taocdn.com/s3/m/cbbe7d2266ec102de2bd960590c69ec3d5bbdba8.png)
摘要：北宋初期的著名词人柳永, 曾经为宋词的发展作出了一系列创造性的贡献, 在文学史上产生了广泛而深刻的影响。
进入21 世纪以来的近十年柳永词研究呈现繁荣态势, 据笔者在中国知网检索, 仅研究论文就超过340 篇, 比整个20 世纪一百年间发表数量的总和还多。
审视角度多样, 研究范围不断扩展,许多问题的探讨不断深入, 笔者仅就所见, 对近十年来所讨论的主要问题综述如下。
新世纪以来（2001——2009 年）柳永及词的研究在上世纪研究基础上进一步深入挖掘，焦点主要集中在思想人格、艺术成就、社会文化意蕴、师承与影响及恋情词研究等方面，本文对这些研究成果做了详细的梳理。
本文对近几年柳永及其词的研究做简要的回顾, 主要分为以下几个方面:( 1) 柳永生平、思想性格、悲剧心态、悲剧成因研究;( 2) 柳永词研究;( 3) 柳永与其他作家及柳永词与其他文体比较研究;( 4) 柳永词的传播与接受及其在文学史上如何定位的研究。
关键词：研究成就如下：在宋代词坛上柳永是批评和研究的重点，在中国文学史上亦占有重要的地位。
20 世纪柳永研究硕果累累，共有444项研究成果。
上世纪的研究主要集中在生平事迹考证、思想人格的探讨、艺术成就的论证等方面。
在生平事迹的考证中基本问题已达成共识，但在细节方面尚需进一步深入研究；在思想人格的研究中向历史真实不断开掘和接近；在艺术成就上呈现出“百舸争流”的局面。
另外，柳永及其词史地位的研究学界从比较研究、感性描述和定量分析等方面做了详细的论证。
上世纪柳永研究取得的巨大而可喜的成就，也给新世纪的柳永研究提供了借鉴和启示。
新世纪以来（2000 年——2009 年）有关柳永的研究成果据不完全统计413 个。
柳永研究的重心有所转移，研究者在上世纪研究基础上进一步深入挖掘，焦点主要集中在思想人格、艺术成就、社会文化意蕴、师承与影响及恋情词研究等方面。
下面作详细叙述。
一、生平事迹考上世纪有关柳永生平事迹做了大量的考证，新世纪以来有关这方面细节的探讨也颇有价值。
西南大学《唐宋词研究》复习思考题及答案
（0084）《唐宋词研究》复习思考题一、默写1、柳永雨霖铃2、秦观踏莎行3、辛弃疾摸鱼儿4、温庭筠《更漏子》5、姜夔《扬州慢》6、周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》7、柳永《八声甘州》8、周邦彦《西河·金陵怀古》：9、辛弃疾《青玉案》10、秦观《浣溪沙》11、秦观《鹊桥仙》12、辛弃疾《菩萨蛮》（书江西造口壁）13、辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）14、辛弃疾《水龙吟》(登建康赏心亭)15、辛弃疾《贺新郎》(别茂嘉十二弟)16、晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）17、晏殊《蝶恋花》18、张先《天仙子》19、晏几道《临江仙》20、晏几道鹧鸪天21、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）22、苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）23、贺铸《青玉案》24、李煜《浪淘沙》(“帘外雨潺潺，春意阑珊”)25、李清照《声声慢》26、秦观《满庭芳》二、填空：1、词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称。
2、后世有人把词称为“长短句”。
传世的词集里，便有辛弃疾的、秦观的、米芾的、刘克庄的等多种。
3、宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼、贺铸等。
4、乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“”。
5、词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。
6、绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“”、“”、“”“散声说”、“缠声说”等。
7、词在唐宋时的“本名”是“”。
8、王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的，这就是最典型的“叠诗”。
9、文人的“”标志着词体的独立。
10、唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的，应是词史上的一个重要事件。
11、早期词的特点之一，是“”。
12、从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。
词的外观形态则有三种。
13、早期词的粗糙感主要表现为。
14、姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的最为有名。
15、词调中使用率最高的是和，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、绝对应。
唐宋词研究(14-18年真题-选择题汇总)
07564唐宋词研究（14-18年真题汇总）单项选择题1.《扬州慢》这一词牌的首创者是BA.李白B.姜夔C.周邦彦D.苏轼2.冯延已的词集名为DA.《浣花词》B.《漱玉词》C.《清真词》D.《阳春集》3.张元干的号是CA.淮海居士B.于湖居士C.芦川居士D.清真居士4.贺铸的字是DA.英成B.飞卿C.耆卿D.方回5.《蝶恋花》＂天何处无芳草”的作者是BA.柳永B.苏轼C.宋祁D.晏殊6.《念奴娇》（大江东去）一词的写作地点是CA.密州B.扬州C.黄州D.颍州7.邓广铭完成的重要词学著作是BA.《东坡乐府笺》B.《稼轩词编年笺注》C.《人间词话》D.《蕙风词话》8.秦观的籍贯是AA.高邮B.合肥C.绍兴D.钱塘9.王沂孙所作的词有DA.《定风波》（万里黔中）B.《八声甘州》（渺空烟四远）C．《解连环》（楚江空晚）D.《眉妩》（渐新痕悬柳）10.《摸鱼儿》（买陂塘）的作者是AA.晁补之B.晁说之C.晁冲之D.晁端友11.张先《木兰花》“中庭月色正清明＂的下句是AA.无数杨花过无影B.杜鹏声里斜阳暮C.乱分春色到人家D.淡烟流水画屏幽12.被宋人称为词中＂渭城三叠”的词作是BA.《八六子》（倚危亭）B.《兰陵王》（柳阴直）C.《瑞龙吟》（章台路）D.《鹊桥仙》（纤云弄巧）13.被苏轼称为“野狐精”的词人是BA.周邦彦B.王安石C.朱敦儒D.贺铸14.《六丑》（正单衣试酒）写的花是C A.桃花B.杏花C.薇花D.梨花15.朱淑真所作首句为“独行独坐”的词的词牌名是BA.《满江红》B.《减字本兰花》C.《六州歌头》D.《念奴娇》16.与《菩萨蛮》（花明月暗）相关的人物是BA.大周后B.小周后C.花蕊夫人D.西施17.柳永《乐章集》中字数最多的一首词是DA.《河传》B.《扬州慢》C.《六州歌头》D.《戚氏》18.蒋捷的词集名为AA.《竹山词》B.《花外集》C.《山中白云词》D.《白石道人歌曲》19.《风入松》（听风听丽过湾明）的作者是CA.姜夔B.史达祖C.吴文英D.蒋捷20.“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”所化用诗句的作者是AA.杜甫B.杜牧C.李白D.李商隐1.“山谷道人＂指的是CA.王国维B.苏轼C.黄庭坚D.贺铸2.诗馀的名称最迟在南宋__年间就已出现了。
叶嘉莹先生唐宋词十七讲26柳永
叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》26柳永（三）我们昨天曾经谈到柳永，说柳永这个人性格有两方面的表现。
一个是有浪漫的天性，有音乐的才能。
从很年轻的时候，他就从事于当时的流行歌曲的创作了。
而且，他所从事的流行歌曲的创作，还与当日那些个达官显宦，像晏殊、欧阳修这些人不十分一样，因为晏殊、欧阳修所写的词，是他们这些个高级的达官贵人聚会的场合所演唱的歌词。
而柳永，因为他当时年轻，也没有什么身份地位，往来的都是市井之间的乐工和歌女。
而且，因为他对于音乐有特别的才能，特别的爱好，他就填写了一些被那些达官贵人们认为是比较浅俗的市井曲调、流行的慢词曲调。
我上次曾经讲过，有一次柳永来见当时身为宰相的晏殊。
我现在还要谈到，我以为在柳永的内心之中有一个想法，他认为当时的歌曲这样流行，而且这些个达官贵人像晏殊、欧阳修、范仲淹都填写歌词，便自以为他有填写歌词这样的才能，是可以得到那些人的赏识的。
根据宋人笔记记载，柳永的一生与他填写歌词的事情结合了很密切的关系。
在中国文学史上，一个人和他的作品结合了这样密切的关系，柳永是非常值得注意的一个人。
他一生的很多的遭遇，都与他填写的歌词有密切的关系。
他自己心里想，他可以因为填写歌曲而得到上边的欣赏，他过去果然也填写过一首歌词，甚至得到过皇帝的欣赏，像他的《倾杯乐》。
我现在还要附带说明一点，在词的牌调里边，有的时候后边常常有这个“乐”二字。
“乐”有两个读音，像《齐天乐》、《清平乐）、《中兴乐》，读如月（yuè），但是，《抛球乐》、《倾杯乐》读如勒（lè）。
我所根据的是清朝万树（字红友）的《词律》。
因为《词律）是以牌调最后一个字的韵目为标准来编排的。
《词律》把《齐天乐》、《中兴乐）编在乐（yuè）的韵目里边。
《倾杯乐》、《抛球乐》编在乐（lè）韵目里边。
我们来看柳永写的《倾杯乐》：禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。
变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。
连云复道凌飞观。
唐宋词十七讲：柳永
唐宋词十七讲：柳永唐宋词十七讲：柳永柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
对宋词的发展产生了深远影响!唐宋词十七讲：柳永北宋社会上至达官贵人，下至贩夫走卒，每个人都唱词写词。
可是，专力写歌词的柳永，却是平生落拓不得志的。
因为他生活浪漫，不检点，就被那些自命为正人君子的所谓官场的社会所摈弃了。
有一天柳永见晏殊，晏殊就说，贤俊作曲子吗?他的意思是说，你的品格不太好，怎么总作那些歌曲呢?柳永不服气说宰相先生你不是也写歌词吗?晏殊说某虽作曲子，不曾道“针线闲拈伴伊坐”呀。
柳永所写的是勾栏瓦舍之中的阶级层次比较低的歌伎酒女。
所以他的词，曾经被很多人讥讽诋毁。
那些文人诗客不喜欢他，说是市井的人，不读书的人才喜欢他。
说他虽脱村野，而声态可憎。
认为他写的是俗滥。
这是大家共同看到的柳词的缺点。
一般看到柳词的长处在那里呢?因为他既然写的是长调，就不能够像冯延巳，李后主把感情凝聚在一起的,他要铺排叙述，不能够只以一个重点的感发为主。
关于长调的铺叙，我们要看《夜半乐》这首词：冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处。
怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画鹢、翩翩过南浦。
望中洒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下、渔人鸣榔归去。
败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。
避行客，含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
叹后约、丁宁竟何据。
惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
他有时间，有地点，出发了。
因为他要铺排，一段一段地写下去。
他是扁舟一叶，渡过了万壑千岩，经过了越溪深处。
听到有商人旅客彼此在在船上相呼。
片帆高举，乘着有画的船翩翩过南浦。
从江水中经过，来到了一处村庄，看见岸边浣纱的游女。
“到此因念。
”后边是他的感想。
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》译文及全词鉴赏
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》译文及全词鉴赏《雨霖铃·寒蝉凄切》由柳永创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首描写离情别绪的词，是柳永的代表作。
今天就让我们一起来学习一下这首《雨霖铃·寒蝉凄切》吧。
《雨霖铃·寒蝉凄切》作者：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!《雨霖铃·寒蝉凄切》【注释】1.此调原为唐教坊曲。
相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零三字，仄韵。
这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。
这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
2.寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩(tiáo)。
3.对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
长亭：人们饯行送别地方。
4、骤雨：阵雨。
5.都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
都门：京城门外。
6.兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
7.凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
即是“凝咽”。
8.去去：重复言之，表示行程之远。
烟波：水雾迷茫的样子。
9.暮霭："霭"读aǐ,傍晚的云气。
10.沉沉：深厚的样子。
11.楚天：南天。
古时长江下游地区属楚国，故称。
12.清秋节：萧瑟冷落的秋季。
13.经年：经过一年或多年，此指年复一年。
14.千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。
15.无绪：没有心思，心情不好。
16.更：一作“待”。
《雨霖铃·寒蝉凄切》【翻译】秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案
高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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柳永
柳永柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
●人物介绍柳永其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。
[3]崇安（今福建武夷山）人，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
早年常出入于歌楼舞馆，应科举屡试不中，直至仁宗景祐元年（1034）才中进士。
柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，其词在当时流传甚广。
●人物评价天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手●功名表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。
是非莫挂心头。
”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）。
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。
柳永全文及原著赏析
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宋词·柳永《采莲令》赏析
宋词·柳永《采莲令》赏析下面是作者帮大家整理的宋词·柳永《采莲令》赏析（共含9篇），希望对大家有所帮助。
篇1：宋词·柳永《采莲令》赏析华收、云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。
贪行色、岂知离绪。
万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语。
更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
作品赏析【注释】①月华收：指月亮落下，天气将晓。
②临歧：岔路口。
此指临别。
③脉脉：含情貌。
【评解】斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的.无限依恋，也抒写了行人的感怀。
把送别和别后相思的情景，层层铺开。
深刻细致地写出了人物的感受。
最后以景结情，倍觉有情。
全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。
不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。
体现了柳词的特色。
【集评】唐圭璋《唐宋词简释》：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。
“翠娥”以下，皆送行人之情态。
执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼具。
“断肠”一句，写尽两面依依之情。
换头，写别后舟行之速。
“万般”两句，写别后心中之恨。
“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。
上片之末言回顾，谓人。
此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。
一顾再顾，总见步步留恋之深。
屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。
”收处仿佛似之。
《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖写景与言情，非二事也。
善言情者，但写景而情在其中，此等境界，惟北宋词人往往有之。
”从这首词的结句很可以看出这一特点，它在情景交融方面，的确达到了很高的境界，在这一点上，也可以说它“高处不减唐人”。
篇2：采莲令柳永翻译赏析，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，醉蓬莱是词牌名，采莲令是词牌名，柳永的这首采莲令全名是《采莲令・月华收》，这是一首别情词。
原文：采莲令・月华收柳永月华收，云淡霜天曙。
论柳永词的传播及其效果
论柳永词的传播及其效果龙建国柳永是北宋著名的职业词人。
他的词广泛传播，曾有“散播四方”①，“天下咏之”②之评。
由于柳永词的传播方式多样，传播领域广阔，故获得了良好的传播效果。
不仅为众多的词人所接受和效法，而且深受不同阶层、不同地域的受众的欢迎和喜爱。
一 柳永词的传播方式柳永词之所以能够广泛传播，是因为传播方式多样，传播渠道畅通。
其重要的传播方式有：大众传播、群体传播、文献传播等。
大众传播是唐宋词常见的传播方式，也是柳永词重要的传播方式。
所谓大众传播，即信息通过媒介向公众传播。
它一般有三个环节：传播者、媒介、受众。
词的大众传播是指以歌妓为媒介，通过歌妓演唱向受众传播。
词人是传者，歌妓是传播媒介。
五代欧阳炯在《花间集序》中曾描写词的这种传播方式和过程：“有绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
”在词的大众传播方式中，歌妓发挥了至关重要的作用。
唐宋时期的歌妓大致可分官妓 （又称营妓）、私妓、家妓。
她们在不同的场合，向不同的阶层传播词。
柳永在踏入仕途之前曾有过一段浪迹市井、纵游坊曲的经历，常常为歌妓度曲填词，他的词也主要是通过歌妓这一媒介传播给广大受众。
宋代杨湜《古今词话》记载：柳耆卿与孙相何为布衣交。
孙知杭州，门禁甚严。
耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路，若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。
若问谁为此词，但说柳七。
”中秋府会，楚楚宛转歌之。
孙即日迎耆卿预坐。
③宋代罗烨《醉翁谈录》丙集卷二也记载：耆卿初登仕途日，因谒福之宪司，买舟经南剑，遂游于妓者朱玉之馆…… 饮数日，遇值太守生辰，朱玉就耆卿觅庆寿之词。
耆卿作词与之。
及贺，太守闻朱玉所讴之词，大悦，厚赏之，乃询其作词之人。
朱玉以柳七官人答之。
太守谓朱玉曰：“见其词而想其人，必英雄豪杰之士，宜善待之。
”④朱玉和楚楚都是由官府蓄养、为官员提供娱乐服务的官妓。
他们因演唱柳词而获厚赏，柳词的大众传播过程也由他们来完成。
论柳永词的俗与雅
论柳永词的俗与雅柳永，南宋末期著名的词人，其词作承袭了诸多唐宋词派的传统元素，而又有着自己独特的风格和特点。
在其词作中，既有清新脱俗、高雅深沉的情调，又有通俗易懂、富于生活气息的情感表达。
因此，论柳永词的俗与雅，不仅需从文学形式和语言艺术等角度思考，还需考虑其文化传承和社会背景等方面的因素。
从文学形式和语言艺术角度来看，柳永词的风格受到了南唐词派的影响，形式上注重韵律和押韵，语言上借鉴了古体文言的表达方式。
其中，高雅之作以清新脱俗、优美温婉著称。
例如《雨霖铃》中的“相思灭，肝肠断，天涯地角有穷时。
只是人间四月天，草木知春，路尽踏青”，表达了浓烈的抒情情感和深厚的人生哲理，体现了词人高尚的情操和文化修养。
此类词作的意境深远、艺术性高超，充满着哲学、文化等领域的内涵，具有较高的审美价值，因而被认为是词作中的精品之作。
而在柳永的通俗之作中，词作所表现的情感则更加贴近人们的生活。
常常涉及到人与人之间的情感交流、家庭生活以及社会现实等方面，表达了人们共同的感受和体验。
例如《春花秋月何时了》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”虽然此作并未使用过于华丽的辞藻和文言古语，但却表达了普通百姓的情感，使得读者能够在文字中感受到深厚的人情味儿。
此类词作体现了词人天衣无缝的文学才华，以及对生活细节的深刻观察和感悟。
这些词作，虽然形式上较为简洁平实，但是许多句子犹如脍炙人口的名言警句，成为了流传至今的文化经典，得到了广泛的认可和赞美。
此外，柳永词的俗与雅还涉及到文化传承和社会背景等因素。
柳永所处的是南宋末期，此时社会和文化处于一个十分动荡的局面。
人们对于文化、语言和审美都有着诸多的分歧和争议。
在这样的背景下，柳永词在风格和主题上兼容并蓄，包含了浓厚的文化内涵和时代特征，具有较强的文化价值和社会意义。
例如，有些词作反映了当时社会的腐败和邪恶，如《破阵子》：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇?等闲变却故人心，却道故人心易变。
07564唐宋词研究
的新体诗，是以音乐为本体的。
“曲子”是词最初的名称。
2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。
长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。
诗馀是就词和诗的点。
2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。
所谓。
是相对后起的一个概念。
曲子侧重强调其音乐性，长短句转 而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。
2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。
” 3、况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。
词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰‘诗脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。
事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。
3.作丰富而有韵味解。
4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。
（从音乐作模式有关。
2、“倚声”一词大概在中唐时期就为尊词王灼、朱以乐府为中心，认为以词婉约浮艳的风格认为词起源于隋代初唐填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。
以七调和十二律而成八十四系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。
中提出的一个概念。
词在语言风格上侧重浮艳。
宋人在唱词风格方面独重女音。
四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。
”“要眇宜修”四字的 意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。
2、缪铖“细美幽约”。
出自缪铖的《论词》，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪《蕙心词话》。
他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。
词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综 合反映。
词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。
3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。
南方文学的典范， 词往往被称为“南词”。
在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占 籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、 张炎的“清空”貌，质实的词写得典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。
柳永对宋词有什么贡献
柳永对宋词有什么贡献柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。
柳词在当时曾广泛流传。
1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。
词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
2、柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
3、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。
延伸阅读1、柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位，他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化，口语化，在词史上产生了较大的影响，柳永由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”，“浅斟低唱”中寻找寄托；2、柳永佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人，他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材，柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的，以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献，柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色，柳词又多用新腔，美腔，旖旎近情，富于音乐美，对后世影响也十分深巨。
柳永对我国词史的贡献有几个方面大量制作长调慢词，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进；增加了词中赋的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容，柳永多用赋体，进行铺叙，开拓了词的内容，这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容；确立了词的体段配置模式，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变雅为俗，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永词两首
望海潮》为山川颂歌， 《望海潮》为山川颂歌，亦为 投赠之作。作者路经杭州， 投赠之作。作者路经杭州，欲谒见 两浙转运使孙何而写此。 两浙转运使孙何而写此。词上片极 力赞美杭州名都，自然环境秀美、 力赞美杭州名都，自然环境秀美、 城市经济繁荣。 城市经济繁荣。下片细腻描绘西湖 美景，黎民安居乐业， 美景，黎民安居乐业，政要与民同 词作有粉饰太平的味道。 乐。词作有粉饰太平的味道。
上阕总写杭州形胜与繁华。 上阕总写杭州形胜与繁华。开篇三句以不 容置疑的大气势概说杭州自古为镇，称繁华。 容置疑的大气势概说杭州自古为镇，称繁华。 形胜”“繁华”四字是点睛之笔。 ”“繁华 “形胜”“繁华”四字是点睛之笔。再写杭州 城中，柳桥如烟似画，帘幕舞风或垂， 城中，柳桥如烟似画，帘幕舞风或垂，屋舍高 低，人口稠密。接写杭州郊外，钱塘江潮，汹 人口稠密。接写杭州郊外，钱塘江潮， 涌澎湃，横无际涯。末了陈列市民珠宝珍玩、 涌澎湃，横无际涯。末了陈列市民珠宝珍玩、 绫罗绸缎，真是家家富足户户殷实， 绫罗绸缎，真是家家富足户户殷实，人们尽享 太平。 太平。
下阕专咏西湖风景与人物。 下阕专咏西湖风景与人物。先唱湖山胜 白堤分西湖为里湖外湖，灵隐、 景，白堤分西湖为里湖外湖，灵隐、南屏诸 峰重叠； 桂子”“荷花” ”“荷花 峰重叠；再写 “桂子”“荷花”，以花点缀 西湖的山光水色。更有渔翁笛管、莲女菱歌， 西湖的山光水色。更有渔翁笛管、莲女菱歌， 西湖满溢的是欢声笑语。作为投谒之作， 西湖满溢的是欢声笑语。作为投谒之作，词 尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。 尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。
南宋爱国词人辛弃疾把词引向更宏阔的社 会人生天地。以文句填词，以史论入词， 会人生天地。以文句填词，以史论入词，古往 今来，不拘一格，爱国情怀最著。 今来，不拘一格，爱国情怀最著。与苏词相比 别开风气：豪放里又添了屈原“美人香草” 别开风气：豪放里又添了屈原“美人香草”式 的韵味。 的韵味。 南宋后期词坛， 南宋后期词坛，一变而为西风残蝉的悲凉 气息。姜夔是杰出代表。 气息。姜夔是杰出代表。姜词历来以清妙秀远 见称，意境幽清，情怀落寞， 见称，意境幽清，情怀落寞，生发出一种令人 感喟不已的艺术魅力。另有蒋捷、周密等人， 感喟不已的艺术魅力。另有蒋捷、周密等人， 为遗民词人，亡国之痛， 为遗民词人，亡国之痛，身世 之感， 之感，往往以比兴手法寄托于笔 词作包蕴深沉而意绪衰飒， 端，词作包蕴深沉而意绪衰飒， 撼人心魄。 撼人心魄。
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孤馆度日如年，风露渐变，悄 悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓 月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪 屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌 红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。 况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别 来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。 念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁 颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽、画角 数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无 眠。
北
宋
词
柳永
一 柳永的生平 柳永字耆卿，原名三变，崇安 （今属福建）人，生卒年不详，大约 与晏殊、张先同时，主要生活在真宗、 仁宗时代。早年屡试不第，晚年才中 进士，当过屯田员外郎等小官，世称 “柳屯田”。词集名为《乐章集》。
柳永很早就以写“淫冶讴歌之曲” 即世俗喜爱的风流曲调闻名，曾写过 一首《鹤冲天》，末句是“忍把浮名， 换了浅斟低唱”，据说当他考进士时， “留意儒雅”的宋仁宗特予黜退，说： “且去浅斟低唱，何要浮名？”弄得 他很久没有中进士，干脆号称“奉旨 填词柳三变”，专写歌辞去了。
玉蝴蝶 柳永 望处雨收云断，凭栏悄悄， 目送秋光。晚景萧疏，堪动宋 玉悲凉。水风轻、蘋花渐老； 月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。 故人何在？烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月， 屡变星霜。海阔山遥，未知何 处是潇湘！念双燕、难恁远信， 指暮天、空识归航。黯相望， 断鸿声里，立尽斜阳。
八声甘州
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留！ 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
东坡云：‚世言柳耆卿词俗， 非也。如《八声甘州》：‘渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当 楼’，此语于诗句不减唐人。‛
起有俊爽豪迈之情，“霜风”三句，急 弦高调，似许浑《入潼关》“残云归太华” 诗之遒劲。东坡赞赏以为不减唐人佳处。 以下写风光冉冉，江水无语东流，极为 有力。 后半分三层写出，首言欲归不得，何事 淹留。次及闺人盼望已久，即温庭筠 “过尽千帆皆不是”之意。最后知君忆 我，我亦思君，缠绵有味。
迷仙引
柳永
才过笄年，初绾云鬟，便学歌 舞。席上尊前，王孙随分相许。算 等闲，酬一笑，便千金慵觑。常只 恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万 里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、 烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。戚氏 Nhomakorabea柳永
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛 菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然， 望江关，飞云暗淡夕阳间。当时宋 玉悲感，向此临水与登山。远道迢 递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正 蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
前辈云： ‚离骚寂寞千年后， 《戚氏》凄凉一曲终。‛ 《戚 氏》，柳所作也。 《碧鸡漫志》
初学慢词，细玩此章，可悟谋 篇布局之法。第一遍，就庭前所 见，写到征夫前路。第二遍，就 流连夜景，写到追怀昔游。第三 遍，接写昔游经历，仍落到天涯 孤客，竟夜无眠。章法一丝不乱。 《柯亭词论》
此长调分三阕，起至‚相应喧喧‛， 是写秋怀落寞，槛菊萧疏，井梧零乱， 蝉吟败叶，蛩响衰草，词句隽美。 孤馆一阕，写身世之感，永夜思量。 绛河清浅，皓月婵娟，如此良夜，想从 前‚绮陌红楼‛，‚经岁迁延‛。 最后从帝里欢宴，别来如梦，利名 空惨愁颜，自觉失望，一灯向晓不能成 寐，文士不遇之悲，虽看透利名，终不 自安。
夜半乐 柳永 冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘 兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。 怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相 呼，片帆高举。泛画鷁、翩翩过南 浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数 行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。 败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三 三、浣纱游女。避行客、含羞相笑 语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难 驻。叹后约丁宁竟何据！惨离怀、 空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神 京路，断鸿声远长天暮。
柳词胜处，在气骨，不在字面。其写 景处，远胜其抒情处。而章法大开大 阖，为后起清真、梦窗诸家所取法， 信为创调名家。如《玉蝴蝶》（望处 雨收云断）、《夜半乐》（冻云黯淡 天气）、《安公子》（远岸收残 雨）……《甘州》（对潇潇暮雨洒江 天）诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷 极工巧。 《柯亭词论》
第一叠言道途所经，第二叠言 目中所见，第三叠乃言去国离乡 之感。到此因念，绣阁轻抛二句， 接上一片。 《词综偶评》
首叙行役，一叶扁舟，‚度万壑千岩‛ 数句，写景如黄子久富春山居图，商旅 相呼，亦刻划真切。第二阕见酒旆岸边 人家之景。 前二片景，引起第三阕身世羁旅之 痛，‚浪萍难驻‛，至为怆凄，凝泪望 神京，唯有飞鸟直向天边远处，怀乡念 阕之情，自然即景而生。
柳永曾拜访晏殊，晏殊问他： “贤俊作曲子么？”他回答： “只如相公亦作曲子。”晏殊反 讥道：“殊虽作曲子，不曾道： ‘针线慵拈伴伊坐。’”
二
柳词的题材
柳永是宋代第一位专力于写词的词 人，现存的近200首词。从内容来说，大 致可以分为三类： 第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。 这一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代 词并没有太大的差别，但艺术上却有突破。 代表作是《雨霖铃》，全词通过景物描写， 运用虚实结合的手法，将离别之情表现得 淋漓尽致。与晚唐五代词相比，表现得更 为细腻曲折。
三 柳词的成就
柳永在北宋前期具有广泛的社会影响， “凡有井水饮处，即能歌柳词”，之所以如此， 是因为柳词在艺术上有新的创造： 大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统； 扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中； 大量吸收俗语入词，使词更接近下层民众，从而 具有广泛的群众性； 创制使用了众多新曲调，使词与当时的流行音乐 结合得更紧密。
第二类着重表现羁旅行役之苦。 柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真 实感受，所以，这类作品往往写得真 切动人。这一类可以《八声甘州》为 代表。全词表现曲折，意境阔大，一 向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼” 几句“不减唐人高处”。这也说明了 柳永这类词的成就。
第三类则是描写城市风光。这 类作品在以男女爱情、离愁别恨 为主流的北宋词坛上，别具一格。 《望海潮》（东南形胜）是这一 类的代表作。