秦汉时期的美术课件1
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秦汉美术PPT课件
中国美术史之——
秦汉美术
（前221年至公元220年） 骆文亮
1
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总体概述
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2
概况
1、我国民族艺术风格 确定与发展的极重要时期。 2、公元前221年秦始皇 统一中国，推行郡县制， 统一文字、货币、度量衡， 修筑驰道，促进经济与文 化的交流与融合。
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
42
43
44
第七节 建筑艺术与工艺美术
一、建筑艺术 二、工艺美术
45
一、建筑艺术 1、都城规模
咸阳建于战国中叶秦孝公 时，规模就极其雄伟。始皇 统一后，在咸阳北阪上仿建 六国宫殿。最具代表性的当 属阿房宫”。
46
阿房宫
47
西 汉 长 安 城
48
东 汉 洛 阳
49
2、
宫
苑
与
陵
园
建
汉皇族陵园
51
52
53
54
55
二、工艺美术
秦汉时代，陶瓷、玉雕、髹 漆、青铜等实用工艺，均有新 的创新。 1、陶瓷工艺 2、玉雕工艺 3、青铜工艺和金银器 秦汉时代的青铜器和金银器， 朝着世俗日用方向发展。
56
57
58
59
60
附录
61
62636465 Nhomakorabea66
67
68
69
70
秦汉美术
（前221年至公元220年） 骆文亮
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总体概述
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概况
1、我国民族艺术风格 确定与发展的极重要时期。 2、公元前221年秦始皇 统一中国，推行郡县制， 统一文字、货币、度量衡， 修筑驰道，促进经济与文 化的交流与融合。
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
42
43
44
第七节 建筑艺术与工艺美术
一、建筑艺术 二、工艺美术
45
一、建筑艺术 1、都城规模
咸阳建于战国中叶秦孝公 时，规模就极其雄伟。始皇 统一后，在咸阳北阪上仿建 六国宫殿。最具代表性的当 属阿房宫”。
46
阿房宫
47
西 汉 长 安 城
48
东 汉 洛 阳
49
2、
宫
苑
与
陵
园
建
汉皇族陵园
51
52
53
54
55
二、工艺美术
秦汉时代，陶瓷、玉雕、髹 漆、青铜等实用工艺，均有新 的创新。 1、陶瓷工艺 2、玉雕工艺 3、青铜工艺和金银器 秦汉时代的青铜器和金银器， 朝着世俗日用方向发展。
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59
60
附录
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62636465 Nhomakorabea66
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69
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中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
2
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第三单元秦汉时期美术PPT课件
第三单元 秦汉时期美术
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
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• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
秦汉美术史ppt课件.ppt
画像石
画像石是雕刻着不同画面， 用于构筑墓室、石棺、享祠 或石阙的建筑石材。常用的 雕刻技法有：阴线刻、凹面 雕（主要图像轮廓内凹，细 部用阴线表示）、凸平面雕 或减地平面阴线刻（保留主 要图像轮廓以内部分不动， 将其余部分减地，细部再用 阴线处理）、浮雕（浅浮雕， 高浮雕）和透雕。根据现有 出土资料，画像石萌发于西 汉武帝时期；新莽时期有所 发展。
秦汉壁画
秦代壁画，由于年代久远，今天 大多已无法得见。大多以人物肖 像为主。
西汉的壁画艺术在继承了秦代的 传统风范的基础上向前发展。洛 阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西 汉昭帝、宣帝时期（前86－前 49），是现存最早的汉墓壁画。
东汉壁画的内容已由“仙界”下 降到“凡间”，减少了神话故事 题材，增加了对墓主生平及各种 现实生活的描绘。说明东汉统治 者已淡化了对神仙幻境的沉迷， 回到人生享乐和维护既得利益的 现实。
秦汉工艺美术-漆器工艺
秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、 漆盂、漆奁、漆壶、漆卮、漆樽、漆 耳环、漆勺、漆匕、漆木梳等器物， 均为木质胎，大都里红外黑，在黑漆 上绘有红色或赭色花纹，纹饰有人物 和动物等。
汉代漆器又有了很大发展，达到了鼎 盛时期。中央政府设有专门的管理机 构，地方上也设有工官负责具体的生 产管理。其器物设计制作多从实用出 发，分工很细，有上工、漆工、画工、 雕工等；其品种较前代有所增加，有 盒、盘、匣、案、耳环、碟、面罩、 棋盘、虎子等；色彩以红黑为主，造 型丰富，纹饰清新华美，有云气纹、 动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等； 装饰手法有彩绘、针刻、铜扣、贴金 片、堆漆等，产地遍布全国。
秦汉雕塑艺术
秦汉墓葬陶俑、木俑等 汉代石刻 青铜器
秦始皇兵马俑
秦始皇陵位于距西安市30多千米 的临潼区城以东的骊山之北。秦 始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪 葬坑，是世界最大的地下军事博 物馆。也是世界八大奇迹之一。 是中国最大的皇帝陵墓之一。兵 马俑多用陶冶烧制的方法制成， 先用陶模作出初胎，再覆盖一层 细泥进行加工刻划加彩，有的先 烧后接，有的先接再烧。兵马俑 的车兵、步兵、骑兵列成各种阵 势。整体风格浑厚、健壮、洗练。 如果仔细观察，脸型、发型、体 态、神韵均有差异：陶马有的双 耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭 嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑 都富有感染人的艺术魅力。
第三章-秦汉美术(中国美术史)..PPT课件
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秦汉美术
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秦汉美术
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艺术特点：
传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。
粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如实模拟。
规模宏。
主要特点：整石“意象”造型，手法得之自然，强调 整体感造型，体量充分，有爆发的张力与美感，突出 神韵与主题性表现。
“汉人石刻，气魄深沉雄大”
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霍去病陵墓
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2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，
虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
战国秦汉时期的美术(1).ppt
一：绘画
• （1） 战国绘画
第二章、战国秦汉时期的美术
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 我们知道春秋时期是奴隶制逐渐瓦解的 时期，当时中央的周天子已经失去了领 导地位，各个诸侯国为了壮大自己的势 力，开始了变法改革的运动，在战国时 期完成了奴隶制向封建制的转化。思想 领域中出现了百家争鸣的活跃局面，文 学艺术也都取得了辉煌灿烂的成就，在 中国文化史上又揭开了新的一页。在公 元前221年秦始皇统一了中国，建立了第 一个中央集权制的大帝国，然后就是代 秦朝而起的汉王朝，更是一个统一强盛 的，在历史上影响深远的一个王朝。所 以战国、秦汉的美术取得了飞跃的发展。
秦汉时期美术[1]PPT课件
![秦汉时期美术[1]PPT课件](https://img.taocdn.com/s3/m/6f964c41c8d376eeafaa315a.png)
二、绘画艺术
1.秦汉绘画的种类与题材 种类：帛画、墓室壁画、画像石、画像砖、器物装饰绘画，另
外据史书记载还有壁画、人物肖像等，可惜没有保存下来。 绘画题材： A.原始神话、神仙世界的畅想 B.羽化神仙、驱疫逐邪的渲染 C.历史故事、古圣先贤的颂扬 D.世俗生活、自然环境的描绘
2.缣帛画
始皇统一中国后，大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖 大宫殿，至二世亡国，无时休息。咸阳城的规划，仿像天宫。 城中建信宫(即咸阳宫)，北阪营殿，端门四达，兔征天上的 紫微帝居；引水贯通都城．以像银河，横桥南渡，以法牵牛 (星)，桥广六丈，南北280步，68间，850柱，312梁。桥之 南北有堤，缴立石柱。咸阳北至九峨(音宗)；南至鄂(音护) 杜；东至(音千)渭之交。东面800里，南北400里。 “离宫别 馆，弥山跨谷，辇道相属，木衣绨绣，土被朱紫。宫人不移， 乐不改悬，穷年忘归，犹不能遍。”
汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为社会的进一步发展 创造了良好的条件。新兴地上阶级登上历史舞台，显示山朝 气蓬勃的、旺盛的生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比 拟的速度飞速发展。美术咀取得了长足的进步，建筑、雕刻、 工艺、绘画、书法等等，全面繁荣。
秦汉建筑实物虽多已不存，但通过文献记载及少量遗迹，可 约略知其汉模。西汉开国宰相萧何提出的“非壮丽无以重威” 的思想，成为汉代以后2 000多年来中国皇家建筑的最高美 学准则。
秦汉时期美术
概 述
小国封建社会，经过战国的孕育催发期，至秦始皇统一 六国而正式确立。可惜好景不长，从公元前221年秦始皂正 式建秦至公元前206年秦子婴投降刘邦，秦政权只维持厂十 几年。但开创封建制度，以及为封建文化奠基之功，永昭史 册。 秦代是历史长河中的匆匆过客，它只存在了15年，但无论是 毁于兵火的骊山阿房宫、被历史风化的秦长城，还是蔚为壮 观的秦始皇陵兵马俑，以及李斯的金石书法，都是中国美术 史上一到亮丽的风景线。 在政治制度上“汉承秦制”，在文学艺术领域则全然不同， 秦朝严谨朴实、汉朝恣意奔放；秦朝拘束务实、汉朝天马行 空；秦朝整齐划一、汉朝自由多变。汉代在艺术风格上形成 了所谓的“大汉雄风”，在中华民族文化史上开辟出一个空 前灿烂的时代。
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车骑出行图漆奁图纹展开摹本 长沙砂子塘汉墓
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东汉时期，指用在
建筑上的雕饰图像的砖石。画像石是运用不同技法雕 刻而成的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等。画像砖 是把图像模印在砖面上烧制而成。
秦始皇陵地宫壁画
秦宫壁画车马仪仗图 咸阳故城三号宫殿遗址
秦宫壁画几何图案 咸阳故城三号宫殿遗址
两汉墓室壁画分布
一、西汉前期：河南永城柿园的梁王墓、广州象岗山南越王 墓 二、西汉后期：洛阳卜千秋亩，浅井头墓，烧沟61号汉墓、 洛阳八里台汉墓 三、东汉前期：洛阳邙山与金谷园，山东梁山后银山，辽宁 金县营城子 四、东汉后期：河南望都1号汉墓、河南密县大虎亭2号，内 蒙古和林格尔墓壁画
马王堆M1 墓主复原像
铭旌帛画墓主升天图 湖南长沙马王堆M1 长205上宽92下宽47.7
同上局部 天国景象 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 地下景象 湖南长沙马王堆M1
导引图帛画 湖南长沙马王堆M3
漆器装饰画
墓 52x64
墓室壁画二桃杀三士 洛阳烧沟61号墓 高25长206
墓室壁画迎宾拜谒图 东汉（公元一世纪或者更早） 砖质彩绘 美国波士顿美术馆藏
墓室壁画迎宾拜谒图 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门卒二人 辽宁金县营城子汉墓
第三讲 秦汉美术（公元前221-公元220年）
一、概况 秦汉时期绘画、雕塑已从实用工艺中分离出来，成为美术
中的重要门类。秦汉美术展现出奔腾跳荡、深沉雄大的时代精 神。 二、绘画
1、壁画与墓室壁画 秦汉时期，重要的建筑大多有壁画，但遗存较少。
秦汉绘画门类
宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、装饰画、画像石 与画像砖
墓室壁画主记史 河北望都一号汉墓
墓室壁画门下功曹 河北望都一号汉墓
墓室壁画辟车伍佰 河北望都一号汉墓
墓室壁画百戏图 河南密县打虎亭汉墓 70x184
墓室壁画建鼓舞图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画车骑出行图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画牧马图 内蒙古和林格尔汉墓
秦汉时期的绘画
帛画：湖南长沙马王堆汉墓，墓主人为长沙国丞 相軑侯利仓及其妻子。