音乐感染力无法挡-Conrad-Johnson art 前级 刘汉盛

音乐感染力无法挡-Conrad-Johnson ART前级刘汉盛

ART是一部令人喜爱的前级。令人喜爱的原因完全不是因为它的外观，而是它端端正正、清清楚楚、不游不移、不偏不倚、不肥不腻、不软不硬的声音特色。

原厂公布规格：二箱式左右声道分离真空管前级，二声道共享10支6922双三极管，增益26dB，最大输出15V rms，输出阻抗500Ω以下，THD失真0.2﹪，频宽2Hz-100kHz，哼声与噪声96dB（1V时），尺寸15.75×19×3.5英吋，重量50磅（二箱）。进口总代理：怡众（02-25233283）

ART为左右声道分离二箱式真空管前级，每声道各有自己的电源供应部分，反而是微处理控制部分左右声道共享，以一条讯号线连接传送。

ART的内部几乎被大颗电容占满，放大音乐讯号的心脏5支6922双三极管则挺立在右上角。

测试软件：Kempe指挥的理查德史特劳斯「Eine Alpensinfonie; Also Sprach Zarathustra」是DVD Audio，您也可以用DVD Video音效来听。无论怎么听，您都会惊讶怎么以前没有感受到这个版本的录音竟然这么优秀。在气势磅礡、复杂交响中，各声部、各乐器的旋律线条以及乐器质感依然是那么清晰的浮现出来，这让人更能体会理查德史特劳斯管弦乐配器手法的杰出。诠释独特、录音出众，像这样的软件怎能不收藏呢？（EMI 7243 4 92396 9 2）。

ART代表什么意思？艺术吗？当然也是！不过更精确的说，它是Anniversary Reference Triode的缩写，这是Conrad-Johnson在1997年为了庆祝该公司20周年庆所推出的旗舰纪念前级，我在CES中已经看过它好几年了，现在总算真正听到它的声音。说到Conrad-Johnson，我的心里不免升起一股淡淡的戚戚焉，在台湾，大家都知道它的名字，不过真正听过他家机器的人并不多。Conrad-Johnson1977年由二位经济学博士音响迷William Conrad与Lewis Johnson合创，并于同年推出他家第一部产品PV-1真空管前级，第二年推出MV-75真空管后级，1979年更推出著名的Premier One 200瓦后级。此后机型繁多，不过大家比较有印象的应该是1983年的Premier Three前级、1988年的二声道分离Premier Seven前级、1992年的Premier Eight每声道275瓦后级，以及1997年的ART前级。

实力被低估了

在十几年前真空管机盛行的年代，横挡在Conrad-Johnson前面的是Audio Research这块大石，在后则有无数小厂扯着它的后腿，所以虽然他家机器声音了得，但总是无法大红大紫。而最近十年由于Hi End奢华风盛行，他家机器朴素的外观又无法与许多精致炫丽者争宠，以致于Conrad-Johnson始终被低估了。借着这次写ART，我想建议读者们不妨对这个品牌多留意些，您不必把目光焦点凝聚在ART身上，毕竟它的售价不低。反而是许多较便宜的机种都有相当不错的声音表现，这才是比较实惠的投资。

有些人可能会以为ART是Conrad-Johnson特别为20周年庆而去开发的机种，其实并不是这样，ART 原本就是Conrad-Johnson在工厂里自己用来当参考的前级，它原本的角色是「生产工具」，大约在1996年时Conrad-Johnson才决定要把这部成本昂贵的参考机商品化。由于成本昂贵，而且Conrad-Johnson自认再也无法设计出比ART更杰出的前级，所以总生产量只限定250部，每一部ART的背板上都有一个牌子载明您所拥有的是250部中的第几部，有如版画般。

每声道各有电源供应

从正面看，ART是二箱室左右声道分离前级，每声道各有自己的电源线，而且机壳结构也一样，在二个机箱的右侧都有相同的横栅状黑金属片，里面各有五支6922双三极管，这就是ART的音乐讯号放大心脏。不过其中一部只有显示部分，另一部则有四个按钮负责切换输出入、静音与电源等，此外还有板状音量控制（100级，每级约0.66dB）与遥控接收窗。至于左右声道平衡控制并未设在面板上，而是在遥控器上。

拆开顶盖，您可以发现内部布满二十几个大颗的Polystyrene电容，包括电源供应部分也一样，此外还有昂贵的Vishay电阻。这些电容几乎占满整个空间。除了电容之外，您所看到的还有电源部份以及输出入切换控制微处理线路与继电器。所有的线路板都用避震胶悬浮于机壳之上，显见设计者认为线路板的振动会影响声音回放的质量。

反相输出

在背板上，ART只有RCA端子，并未备有XLR平衡输出。ART特别注明它是「反相输出」，到底「反相」（Invert）与「非反相或正相」（Non-Invert）输出有什么不同呢？它会影响声音表现吗？另外我们还常接触到一个名词「绝对相位」（Absolute Polarity），它与反相输出、非反相输出又有什么关连呢？通常输入端与输出端的讯号如果相位一样，我们就称为非反相输出，而输入端与输出端的讯号如果相位相反，我们就称为反相输出。

为什么扩大机会有反相输出与非反相输出呢？其实这是因为扩大机内增益级所造成，当讯号进入增益级内放大之后，它的相位会与输入时相反，所以，假若一部扩大机的增益级数为单数时（例如一个增益级或三个增益级），它最后的输出端一定是反相的。反之，假若一部扩大机的增益级为双数时（例如二个增益级或四个增益级），它最后输出的讯号就是非反相或正相的。

与喇叭反相不同

要注意的是，扩大机的反相输出或非反相输出与我们通常所说「喇叭反相」是不一样的。喇叭反相是指二声道中，其中一声道的喇叭接端正、负相反，另一声道的喇叭接端正接正、负接负，这种接法会使得某些声波相互抵销掉，声音会变得虚虚空空的，高频量感增加，低频量感减少。

无论是反相输出或正相输出，我们都称为「绝对相位」输出，因为二者都不会产生左右声道相互抵销的问题。好！现在您一定会问：既然如此，为何还要分反相或正相输出呢？其前面已经说过，这并不是故意要设计成反相或正相输出，而是因为扩大机内增益级是单数或双数使然。反相输出有什么好处吗？其实这源自一种说法：录音时，有些器材会接成反相去录音，有些则接成正相录音；有些乐器正相发声，有些反相发声。因此，假若我们能够让扩大机的输出相位方式与录音时完全一致，就可以听到最好的声音。

反相输出声音会比较好吗？

到底这种讲法有多少可信度？我们的耳朵听得出正相输出与反相输出的差别吗？还有，反相输出的扩大机就一定会比正相输出的扩大机好声吗？先说录音时正相或反相的可信度，在录音与混音时音乐讯号会通过非常多的「关卡」，就算乐器发声会有正相反相之分，在经过那么长的路径之后，正相反相也早已模糊了。最后要把音乐讯号录制在母带上时，一定要把其中一个讯号当作「正极」讯号，另一个讯号当作「负极」讯号，这样才有办法录下来。换句话说，当录音器材已经「自作主张」分好正极或负极讯号之后，我们的音响器材只要一路正接正、负接负不要弄错，就可以得到绝对相位的声音。

最后，就算您知道某个录音是反相输出，我们用反相输出的扩大机来听，声音就会比较好吗？有些人或许信誓旦旦的说可以听出正反相切换开关切换时的不同，但是可以听出不同并不意味着切在反相位置上声音一定会比较好。所以，有些扩大机其实是反相输出，但并不一定会特别告知，因为他们认为这并不会影响声音的好坏。有些厂商则会特别告知，此时您可以不做任何对应动作，就与平常一样听音乐就可；您也可以把喇叭线接端的正极与负极对调（左右二声道都要），试试看声音是否会比较好。

只有一个增益级