色彩归纳学习培训资料-精

用限定的色彩绘制的静物
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用邻近色加入白色和黑色绘制的静物
用限定的补色色彩绘制的静物
用限定的对比色色彩绘制的静物
用限定的对比色色彩绘制的静物
三、色彩归纳分阶画法
概括提炼最常用的方法。即对每一个单体的物象首先确定亮、灰、暗等区阶 的明暗或色彩。每一区阶的色彩纯度、明度突破此阶区的界限，并把此阶区 丰富的色彩层次，概括为一个整色。例如对象中色彩的明度差若为九级的话 （其中1为最暗，9为最亮），九级中包括着1到九个丰富的多级差别的层次。 而在画面中，我们只须用1—5---9三个级别差别来表现1—9个级数的关系， 这1—5—9 的关系就是从九个级数中提炼出来的。这种以少胜多、以一当十 的提炼方法，可使形象主体更突出、更集中，从而增强色彩的表现力和感染 力。
四、色彩归纳技能综合训练
色彩调和：是指当色彩产生不协调时对 色彩的进行适当调整。色彩的对比与和 谐是构成画面色彩关系最主要的表现手 段。对比，包含了色彩表现中统一与变 化的法则，能使在特定的环境中，色彩 与色彩之间相互作用更为明显，变单调 为丰富，使色彩美的张力更充分地呈现 出来。
色彩调和作为色彩对比的补充手段， 则主要在画面的色彩布局中，作为缓和 色彩矛盾，谐调色彩关系的方法来使用。
1.1-1观察方法的区别
写实性绘画要求科学客观的 认识物象的形体结构特征， 分析物象的环境色、固有色、 光源色的相互关系和变化规 律。 色彩归纳注重研究客观物象 的形、色的主观处理和形式 构成方法，研究自然色调中 各种色相、明度、纯度之间 的组合关系。
1.1-2表现方法的区别
写实性绘画必须严格以客观物象的形体和色彩 作为描绘依据，要求用较逼真的色彩描绘物象， 基本忠实于客观物象本身的色彩。 色彩归纳在造型的形态上强化物象的特征、可 以夸张变形。在色彩上并不受自然色彩的严格 限制和束缚，可以在自然色彩的基础上进行提 炼，概括，也可根据想象主观创造。
4.1同一调和
当两个或多个颜 色关系组合关系 很不协调时，可 以在这几种颜色 中混入同一种颜 色，使原本并不 和谐的颜色达到 和谐。
4.2统领法调和
主色调是画面色彩的主导。画 面同时存在几个主要色块时， 必须设法确立以其中一种颜色 为主，去统领画面的色彩关系。 缺乏主色调的画面是谈不上和 谐的。
2.3、 构图、
色彩归纳的构图在布 局上、画面主次关系 上需要有仔细、认真 的画前安排，务必在 铺颜色之前做到胸有 成竹。
2.3、 构形
写实性归纳写生的形象变化是在忠实于自然物象的基础上予以适当的剪裁、取舍、 修饰。对形象中特征突出的部分和美的部分加以保留，或进行艺术处理，使之产生一 种净化、单纯、整体的效果。写实性归纳构形应注意以下几种特征：
色彩归纳与写实性绘画的不同
具象色彩归纳是相对于写实性绘画写生而言的， 它是介于具象性绘画和平面装饰绘画之间求过度 形式。这一阶段要求对纷乱无章的物象进行秩序 化、条理化的处理。绘画性写生是以反映光色为 主，它是光源色、固有色和环境色的真实记录， 带有较强的客观性。色彩归纳是在不违反光色关 系的前提下，对物象的明暗和色彩关系加于概括、 提炼、在形式上遵循客观原形的基本状态，对复 杂细微的色彩关系、明暗关系做以减法，使画面 具有很强的立体感或客观色光的效果，也有一定 的装饰性。其过程是一个删繁就简、提纲携领的 过程。
色彩：色彩归纳
一：认识色彩归纳 二：静物色彩的限色写生 三：色彩归纳分阶画法 四：色彩归纳技能综合训练
一、 认识色彩归纳
色彩归纳：顾名思义就是 对色彩进行提炼、概括、 整理，而后重新安排布置。 作为一种艺术形式。色彩 归纳是对物象具体明暗变 化的色彩关系的提炼加工， 使画面色彩既保持原有物 象的体量感，同时又具有 装饰效果。
色相与色彩的明度展示的色阶逻辑
色相与色彩的明度分阶展示的色阶逻辑
作品将紫色衬布、橙色衬布、蓝色衬布都分为三个色阶，利用明度关系强化出亮面、暗 面与中间色区域，静物层次清晰，语言形式简练，表现力较强。
利用分阶法，设置好衬布、杯子、笔、水果的基本色相与分阶颜色，之后平涂上色。
利用单色的明度分阶法表现的画面
C、秩序化 秩序化是把自然中杂乱无章，散乱无序的东西，顺理成章予以归类， 在不失自然天趣的情况下，通过变化处理，使形体、结构、空间、位置、质感等呈现 出秩序感，画面具有一定的装饰特点。
单色表现的实物
作品是用限色彩的方法进行了色彩归类，然后平涂上色。
作品将橙色衬布、蓝色衬布都分为二-三个色阶，利用明暗关系分析出受光面、背光面与 中间区域，选取准确的限色色彩颜色平涂上色。
4.3加强法调和
如果画面中的形象模糊、对比太弱， 可通过增强各色间的明度对比或彩 度对比，使两色一深一浅或一鲜一 灰，这样色彩关系清晰和醒目起来， 达到了对比的调和效果。如果色相 对比过分强烈，可以通过加强或降 低明度或彩度来实现色彩的调和， 通过增加黑、白、灰等无彩色，来 提高或降低各色的明度、弱化其彩 度、中和配色中色调的强刺激，促 成各色和睦相处。
A、立体化 形象描绘仍然忠实于客观对象的基本面貌。保持立体的空间状态，每 个物象的体形特征以及形与形之间的空间关系都是按照客观的自然序列来进行塑造的。
B、整体感 在忠实于客观对象的基本形态的塑造中，不是一般意义上的看到什么 画什么，而是在形态丰富的层次中，采取减法。即通过简化，集中本质，删除多余， 使冗繁的目的得到修饰理顺和艺术加工，加强形象的整体感。
1.1-3风格上的区别
写实性绘画具有形体 准确、色彩表现丰富 细腻，变化微妙，给 人一种客观真实地感 受。 色彩归纳色彩一般具 有简洁、概括、夸张 的特点。
二、 静物色彩限色写生
色彩归纳中的颜色，在准确 把握物象素描关系与色彩关 系的基础上，用有限的颜色 去表达丰富的色彩变化，对 对象丰富微妙的色彩关系进 行归纳或限定。如采用分阶 法、限色法。一般用三到五 套颜色概括一幅画面、一个 物象。
限色法
限色也是概括提炼的有效方法。限色可用多套色过渡到少套色，甚至 是两极色，多套色可相对自由地表现物象色彩的客观存在状态，只是 对物象丰富繁杂的明暗和色彩关系加于归纳梳理。即将客观自然的色 彩关系，通过色的概括或限制浓缩于画面上。少套色的设色在一定程 度上有主观意象，表现中要明确、概括，以达到最为整一极至的效果。