格里高利圣咏

1．奥加农：是圣咏的一种即兴演唱方式，即在演唱同时唱

两个不同声部。

2．布艮第乐派：15世纪文艺复兴音乐中最重要的艺术

家是来自欧洲北方的作曲

家。他们大都集中在布艮第

地区活动，所以被音乐史学

家们成为布艮第乐派。3．法国尚松：16世纪20年代，法国作曲家发展了一种具

有鲜明特性的从词到曲都

是典型法国风格的歌谣曲，

他们被称为“法国尚松”或

“巴黎尚松”。

4．清唱剧：是17世纪产生的一种大型声乐体裁。以抒情

性或戏剧性叙事诗为基础，

由宣叙调、咏叹调、二重唱

以及合唱组成。规模较小，

常以序曲开始，合唱结束。5．经文歌：带着一种中世纪普遍具有的装饰热情诞生的

音乐体裁，产生有必然性，

填有歌词的替换克劳苏拉，

实现了从礼仪音乐到具有

世俗音乐特征的转变。6．格里高利圣咏：礼拜活动中的唱诵经文成为圣咏。使用

于罗马教会仪式，以著名教

皇格里高利一世命名，固表

情肃穆，风格朴素也被称为

素歌。

7．弥撒：天主教会重要的崇拜仪式。

8．附加段：兴起于9~10世纪，11世纪达到兴盛，12世纪

逐渐衰落。

9．继续咏：弥撒礼拜中，继续咏紧接在“哈利路亚”之

后。

10．宗教剧：宗教剧的产生与格里高利圣咏扩展有关。弥

撒仪式中《进台经》前的附

加段。以及弥撒活动最自由

的部分，已经含有戏剧因

素。

11．奥尔加农：西方有记载的

最早的复调音乐叫奥尔加

农，最初的奥尔加农只是圣

咏的一种演唱方式。

12．华丽奥尔加农：将位于下

面声部的定旋律音符拖长，

上方对以多个音，构成一音

对多音的形式。

13．平行奥尔加农：在圣咏的

下方或上方添加一个平行

四度或五度的声部，构成两

个声部的圣咏。其中圣咏曲

调称作“定旋律”，也译作

“固定调”。

14．斜向奥尔加农：一个声部

保持不变，另一个声部向上

或向下进行。

15．自由奥尔加农：以上几种

形式的混合运用。

《西方音乐史》复习资料

1．希腊音乐的主要特征？在古

希腊音乐的发展过程中，有

哪些重要的音乐现象出现？

（1）主要特征：单声部旋律，

朴素大方，并有简单的乐器

伴奏；大部分都是即兴表演，

且形成了音乐、舞蹈与诗歌

的“三位一体”；重世俗与现实

性，大部分作品直接反映了

古希腊人丰富的社会生活与

民族历史。尽管古希腊音乐

篇章极少保留了下来，但它

的意义不在具体的作品的流

传，而在于激励了后世纪音

乐的繁荣（2）音乐现象：神

话音乐、荷马史诗、古希腊

戏剧。

2．简述格里高利圣咏的使用情

况，基本特征。

答: 格里高利圣咏形成于8、

9世纪，是以罗马教皇格里

高利一世命名的，成为罗马

天主教圣咏礼仪的同意规范

和最高权威。

基本特征：①无伴奏的纯人

声（男声）歌唱的单声部音

乐形式。②以拉丁文为歌词。

③即兴式无明显节拍特征。

④建立在单纯的自然音阶基

础上。⑤歌词主要来自圣经

和诗篇。⑥旋律音调平缓，

以级进和三度为主。⑦音域

狭窄。

3．说说经文歌的特征及其产生

的意义。

经文歌的产生可追溯到第斯

康特的复调写作手法。在一

定程度，经文歌的歌词特点

也成了它最重要的特征，并

预示着它的发展方向，13世

纪最经典的经文歌为3个声

部，起初上方声部附加的歌

词还是拉丁语，与宗教有关。

后来，上方声部歌词开始方

言化，出现了法文经文歌（上

方两声部都用法文填词），形

成了经文歌特有的“复歌词”

现象，不同声部演唱不同的

歌词。两段法文歌词通常为

舞蹈歌曲和爱情歌曲之类。

由于歌词各具特色，经文歌

的各个声部在节奏模式上保

持了一定的独立，节奏的运

动在复调音乐具有了空前的

紧张度，只有在各声部发出

协和音程中还能感受到一定

的统一性。经文歌的复调结

构是高度理性化的。

经文歌体现了宗教音乐与世

俗音乐之间的相互影响，歌

词往往是宗教与世俗内容相

混合甚至完全世俗化的。

4．新艺术音乐有些什么重要特点？简述法国新音乐代表人物马肖的创作及特点。

特点：14世纪法国音乐的新风格，代表了一种在新世纪出现的音乐创作上的新趋势（1）新的记谱体系（2）等节奏技术的运用（3）变化音的终止式

马肖：（1300—1377），西方音乐史上第一位音乐作品得到完整保存的音乐家。他的创作几乎涉及14世纪所有

重要的音乐体裁，包括经文歌、弥撒及大量世俗歌曲。共创作经文歌23首，主要为3声部；在弥撒仪式中，慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经经常被视为一套乐曲组合在一起，后来从礼拜中独立出来而形成。5．14世纪意大利重要的世俗音乐体裁有哪些？代表人物是谁？

牧歌、狩猎曲、巴拉塔。代表人物：弗朗切斯科*兰第尼

6．早期文艺复兴音乐在英国有什么特点？代表人物是谁？布艮第乐派的最重要代表是谁，简述其创作特点。1特点：教少抽象理论的约束，与民间音乐保持着自然的联系，倾向大调性、主调风格，常自由运用三度、六度音程，以此产生出和谐丰满的音响。代表人物：利奥纳尔*

鲍罗、约翰*邓斯泰布尔、法伯顿。2布艮第乐派代表人物是:迪费和班舒瓦布艮第地区的音乐作品主要是弥撒曲、经文歌和尚松，以三个声部为主，声部之间为对比音色。在英国音乐影响下，

布艮第音乐的主调加强，上

声部突出，多采用三和弦，

但各声部仍然保持着对位的

独立性。作品多用大调性，

主要为三拍子，两拍子用于

大型作品的对比部分。

7．众赞歌有什么特点，它对德

国音乐发展的意义是什么？

16世纪德国宗教改革在音乐

上最重要的成果--路德众赞

歌，新教教会的一种音乐形

式。最初是单声部、分节歌

形成。后逐渐增添了和声、

对位，并扩大成四部合唱。

意义：对康塔塔、圣诞音乐、

受难乐、清唱剧等的形成充

实，使新教音乐逐步成熟、

强大，并为巴洛克时期的大

型声乐或器乐创作开辟了道

路。

8．帕特斯特里纳创作的特征。

帕特斯特里纳（1529—159

4）：因出生在罗马附近的帕

特斯特里纳小镇，人们习惯

以他的出生地称谓他。他以

毕生的经历献身于宗教音

乐，他的音乐具有一定保守

倾向，然而他能在反宗教改

革精神观念的限制下，顺应

文艺复兴音乐发展方向，对

复调音乐做出了富有创造性

的发展。他的创作主要是宗

教音乐作品，有104部弥撒

曲，250首经文歌。50多首

宗教牧歌和100多首世俗牧

歌。他的音乐风格是一种复

调无伴奏合唱风格.

9．16世纪法国尚松有什么特

点？代表人物是谁？

特点：在写作方法上，既有

和声式的，还有含有复调因

素的主调风格的。代表人物：

塞米西，雅纳坎

10．简述巴洛克时期意大利歌

剧发展的主要脉络。

（1）音乐史上的第一部歌

剧：16世纪末，在意大利

佛罗萨的巴尔第伯爵家经常

聚着一皮文人研究古希腊文

化，试图恢复古希腊戏剧音

乐的本色，于是作曲家培利

与诗人努契尔合作写出了第

一部歌剧《达夫尼》，但乐谱

失传已久，现仅留传下来的

只是他们俩写的歌剧《犹丽

狄西》。以古钢琴伴奏，配以

简单的和声。（2）罗马的歌

剧：在佛罗萨歌剧的影响下，

罗马于17世纪前半叶产生

了歌剧，多用宗教题材，常

加进合唱，抒情性和朗诵性

的段落分明，剧种时常插入

喜剧性的仆人角色。（3）威

尼斯歌剧：17世纪前半叶第

一座歌剧园—圣卡西亚诺的

出现迅速加强了威尼斯歌剧

的发展。代表作曲家蒙泰威

尔弟在歌剧《奥菲尔》中大

量采用独唱的咏叹调和二重

唱，合唱浑厚，第一个使用

管弦乐队伴奏并首创颤音、

拨弦等技法，增强了音乐的

戏剧性。他的歌剧克服了旋

律的枯燥性，运用了牧歌式、

歌唱性较强的朗诵调。代表

作还有《阿里安娜》等。（4）

那不勒斯歌剧：18世纪初

以A·斯卡拉蒂为代表，注重

发挥歌剧中的人声美，使声

乐独唱水平得到空前提高，

加强了咏叹调与宣叙调的区

别。他创作了100多部歌剧，

并首创了“快—慢—快”三种

速度的意大利式序曲，同时

使弦乐四部成问管弦乐中

心。