对云南主要影视基地运营现状的调查报告
影视基地调研报告
影视基地调研报告一、调研目的与背景为了深入了解影视基地的发展现状和潜在问题，我们进行了一次影视基地的调研。
通过此次调研，旨在为相关行业的发展提出建议。
二、调研方法我们采用了实地考察、问卷调查和专家访谈相结合的方法进行调研。
实地考察：我们前往多个影视基地实地考察，观察其规模、设备配备、环境等情况。
问卷调查：我们针对影视从业者和影视观众设计了问卷，并通过在线平台进行了广泛调查。
专家访谈：我们约见了多位从事影视行业的专家，听取他们对影视基地发展的见解和建议。
三、调研结果与分析1. 影视基地规模和设备配备我们的调研发现，影视基地的规模和设备配备存在着较大的差异。
一些大型影视基地拥有高质量的拍摄设备和完善的后期制作设施，能够满足各类影视作品的制作需求。
而一些小型影视基地则设备和设施较为简陋，无法满足专业制作的要求。
2. 影视基地的运营管理影视基地的运营管理也是我们重点调研的内容。
我们发现，一些影视基地在管理方面存在不足。
例如，部分基地缺乏高效的场地管理，导致资源的浪费和利用率的降低。
此外，一些基地对外部制作团队的接待和服务能力也有待提升。
3. 影视基地的市场开发和品牌建设影视基地的市场开发和品牌建设是影响其发展的关键因素。
我们调研发现，一些影视基地在市场推广和品牌建设方面投入不足，缺乏专业的推广团队和策划方案。
这导致了影视基地的知名度不高，难以与其他基地竞争。
4. 影视基地的发展潜力尽管存在一些问题和挑战，我们也看到了影视基地的发展潜力。
当前，中国电影市场规模持续扩大，对于影视基地的需求也在增加。
加之政府对于影视行业的支持力度逐渐加大，我们有理由相信影视基地将会迎来更大的发展机遇。
四、建议与展望基于以上调研结果，我们提出以下建议：1. 政府部门应重视对影视基地的管理和扶持政策，加大对影视基地的支持力度，推动其发展。
2. 影视基地应加强设备的升级和更新，提高设备的质量和性能，以满足不同类型影视作品的制作需求。
云南民族影视发展历程及现状分析
随着旅游业的兴起和民族文化的复 兴，观众对了解和欣赏不同民族文 化的需求日益增长，为云南民族影 视提供了市场基础。
云南民族影视的意义与价值
传承与保护
云南民族影视通过记录和呈现 各民族的历史、文化和传统， 有助于传承和保护民族文化遗
产，避免文化断层。
交流与认同
通过影视作品，各民族之间可 以加深相互了解和交流，增强
在“互联网+”时代，需要不断创新和探索，利用新技术和新平台，推动云南民族影视的 创新和发展。
民族影视产业创新与升级的趋势
• 云南民族影视产业需要不断进行创新和升级，以适应时代的发展和市 场的需求。
• 创新是推动民族影视产业升级的关键，需要从创作、制作、发行等方 面进行创新，提高作品的质量和水平。
• 数字化技术是推动民族影视产业升级的重要手段，可以通过数字化技 术提高制作效率和作品质量，扩大作品传播范围和影响力。
竞争压力大
随着国内外影视市场的日益竞争，云南民族影视面临着来自大型影 视公司和先进制作技术的竞争压力。
05
云南民族影视发展策略与 建议
加强政策扶持与资金投入
制定优惠政策
加大对影视企业的政策扶持力度，如税收优惠、房租补贴等，以降低运营成本，提高企业竞争力。
设立专项资金
设立云南民族影视发展专项资金，为优秀影视项目提供资金支持，鼓励创新创作。
影视产业从业人员情况
专业技术人员
云南影视产业拥有一批专业的技术人员， 包括导演、演员、摄影师、化妆师等。
VS
行业从业人员数量
云南影视产业从业人员数量稳步增长，但 仍存在人才缺口，需要不断加强人才培养 和引进。
影视产业经济效益分析
票房收入
近年来，云南影视产业票房收入持续增长，但与国内其他地区 相比仍存在差距。
影视之城的调研报告
影视之城的调研报告影视之城调研报告一、调研目的和背景影视之城是一种集旅游、电影等多功能于一体的综合性旅游景区。
为了了解当前影视之城发展的情况，本次调研旨在对影视之城的规模、产业链以及市场竞争等方面进行调查和分析，以便为进一步的发展和推广提供参考。
二、调研方法和内容本次调研使用问卷调查和实地考察相结合的方法，对影视之城进行了全面深入的调查。
主要内容包括影视之城的规模与设施、影视产业链的构成和发展情况、市场竞争等方面的问题。
三、调研结果1. 影视之城的规模与设施经过实地考察，我们发现影视之城有良好的规模和设施建设，包括大型拍摄场地、影视博物馆、游乐设施等。
这些设施齐全、现代化，能够满足游客的体验需求。
2. 影视产业链的构成和发展情况调研结果显示，影视之城的产业链比较完整，包括电影拍摄、后期制作、宣传发行等多个环节。
影视之城通过引进一流的电影制作团队和技术设备，不断提高自身的制作水平。
同时，通过举办影视展览和交流活动等，吸引更多的电影制作公司和行业人才前来合作。
3. 市场竞争本次调研发现，影视之城的市场竞争较为激烈。
近年来，随着影视产业的快速发展，各地纷纷建设影视之城以促进地方经济发展。
因此，除了自身的优质设施和精良制作水平外，影视之城还需要通过合理定价、打造特色活动、加强市场推广等手段，提高自身的竞争力。
四、调研结论和建议通过对影视之城的调研，我们得出以下结论和建议：1. 影视之城已经具备了较为完善的规模和设施，但还需要进一步提升服务质量，提供更好的观影体验。
2. 影视之城的产业链发展相对较为成熟，但需要不断引进先进的技术和人才，推动制作水平的提升和创新。
3. 面对激烈的市场竞争，影视之城需要通过提供优质的服务和产品，打造独特的品牌形象，实现差异化竞争。
4. 影视之城可以加强与其他景区的合作，通过联合推广和联合票务等方式，共同吸引更多的游客。
总之，影视之城在规模、设施和产业链发展等方面已经取得了一定的成绩，但仍面临一些挑战。
昆明城市电影市场调研报告
昆明城市电影市场调研报告
昆明城市电影市场调研报告
近日，昆明市文化广播电视体育局、昆明市电影放映行业协会联合发布《昆明城市电影市场调研报告书、企业管理职务人群观影比例继续上升。
调查结果显示，女性观众比例有一定上升，但两性总比例基本保持平衡。
据调查显示，男性和女性观影差别较大。
目前的主流观影人群集中在20—40岁间，比例高达82%。
85后、90后观众逐渐成为观影主要消费群体之一，同时70后、60后群体观影习惯仍持续发挥作用，使观影年龄结构层日渐多元化。
喜剧题材最“走俏”
调查显示观众的观影口味越来越多样化。
28%的人因题材，25%的人因导演和演员。
在女性观众略微占总数优势的情况下，喜剧类、青春怀旧类和爱情类电影所占比均较高，最受昆明观众的喜爱，占比都在10%以上，占比最高的喜剧类为15%。
选择科幻类题材观众也超过了10%。
纪录片和传记类影片喜爱率第一次达到3%及以上，而传统的武侠功夫片影响力却在持续下滑。
灾难片和*片在喜爱度较20xx年有明显下降。
浅谈进行小学生思想政治教育的必要性
Ｑ １ Ｍ Ｏ 生 Ｔ 苤！ Ｈ Ｅ Ｒ ！ Ｌ 型！ Ａ Ｎ ２ Ｄ
对云南主要影视基地运营现状的调查报告
孙 健
（ 云南 艺 术 学 院１调Βιβλιοθήκη 查 目的 云南昆明
６ ５ ０ ０ ０ ０）
例 如 ，我 们 在翠 山影视 城 拍片 时 ，因为基 地周 边 没有相 应 的设 备租 用 了解 当前 云南影 视基 地 的运 营现状 ，分析存 在 的 问题 ，并提 出相 应 的 服 务 ，所有 的机 器设 备都 从 昆明租 车运送 过 去 。而拍 摄过 程 中，机 器设 备 解 决 方案 。 出了故 障 ，也只 有派 车送 回 昆明 ，换新 的设 备 。这大 大增 加 了我们 拍摄 的 ２ 调 查对 象 人 力 、物力 以及 时间 成本 。虽 然影视 城 也有提 供服 装、道具 等的 租赁 业务 ， 云南 曲靖 翠 山影 视 城 、昆 明玉龙湾 影视 城 、大 理天 龙八 部影 视城 、丽 但 是在 种类 、数 量上 都远 远不 能满 足一般 拍 摄需 求 。在后 勤保 障方 面 ，翠 江 束河 茶 马古道 影视 城等 。 山影视 城周 边可 供剧 组吃 住 的地方 很少 ，只 有在 影视 城 内有一 两家 可提 供 ３ 调 查方 式 盒 饭 的餐馆 ，选择 很少 。 本次 调查采 用 的方式 是观 察法 和实 际体验 法 。 ６ ． ３管 理者和 服 务者相 关专 业知 识 的缺失 ４ 调 查 时间 先 ，多数 影视 基地 的 管理者 不 熟悉 电影产 业 的相关 知识 ，只把 影视 ２ ０ ０ ９ 年１ ０ 月—— ２ ０ ｌ ２ 年８ 月 基 地 当做单纯 的旅 游景 点来 管理 。 ５ 调 查 内容 还 是 以收 费举例 来说 ，不 同 的影视 类型 应该 有不 同 的场地 租 金标 准 。 几年 期 间， 陆续对 云南 比较 有代 表性 的几 个影 视基 地进 行 了调查 ，有 我 们拍 摄广 告片 相对 电影 、 电视剧 来 说，场 面 小、场 景 少 ，可是 最后 还是 的通 过拜 访观 察 的方法 ， 了解其 经营 的现 状 ；有 的通 过亲 身参 与体验 ，在 按 照 电影 、电视 剧 的标 准来 收 费，这 是不 太合 理的 。 影视 基地 拍摄 影视 作 品 ，深 入 的 了解 了相 关 影视基 地 的业 务类 型 以及 经 营 其 次 ，影视 基地服 务人 员不 够专 职敬业 。 的方 式 。 例 如 ，同样 是之 前拍 摄 片子 的经 历， 由于 影视基 地 的工 作人 员不 熟悉 ６ 调查 结果 其道具、服装的年代和样式，导致一开始给剧组提供 的服装不符合片子的 经过 长期 的调 查研 究 ，笔 者 发现云 南影 视纂 地 的运 营有 如下 特 点： 时代 背景 ，之 后经 剧组 服装 师提 醒才 做 了更换 。在沟 通 具体 的拍 摄地 点和 ６ ． １周边 基础 设施 建设 薄弱 ，硬件 设施 老化 拍摄 时间 的时候 ，他们 也 没有 办法按 照专 业影 视制 作 的角度 来思 考。 首先 ，影 视基 地一 般会 建立 在远 离城市 、依 山傍 水 、风景 优 美的地 方 。 ７ 调 查体 会 这就 要 求要 有相 应配 套 的基础 设施 建设 。然 而 ，云南 主要 的几 个影 视基 地 云南 影视基 地发 展 的优劣势 分 析 ： 中 ，除 了处 在旅 游核 心 区域 内的大 理天 龙八 部影 视城 和丽 江束 河茶 马古 道 先 ，从优 势来看 ，云南影视 基地有 如下优势 ：第一 ，云南气 候条件优 影视 城外 ，其 它 的大部 分都 路途遥 远且 交通 不便 。 越，一年 四季气温 平均 ，没有异 常极端 的天气情况 ， 日照 时间长 ，非常适 合 例 如 ，距 离 昆明 市 中心２ ３ 公里 的玉 龙湾 影视 基地 ，虽 然距 离并 不远 ， 影视剧 的外景拍摄 ；第二 ，云南 风景优美 ，且在不 同的区域 呈现 出风格迥 异 但 是 ，要从 昆 明前往 ，并 没有 班车 或者 公交 车 ，游客 只有 自驾 车前 往 ，并 的地域风 情 ，可 以满足不 同风格 ，不 同时代的影片 拍摄 。比如 ：既有具有 都 且路 况 不理 想 ；再如 ，位 于 曲靖郊 区的 翠 山影视 城 ，虽然 距离 也不 遥远 ， 市时 尚气 息的 电影 《 李米 的猜想 》 （ 拍摄 于 昆明）；又有 充满 田园气息 的古 路况 也 不差 ，但是 欠缺 方便 的公共 交通 ，自驾车和 黑车 是主 要 的交通 方式 。 装片 《 武 侠》 （ 拍摄 于腾冲 ）；还有魔幻 色彩浓烈 的 《 无极 》 （ 拍摄 于元谋 ）， 其 次 ，多数 影视 基地 的硬 件设 施年 久失 修 ，老化 严重 。云 南大 部分 影 等等 ；第三 ，云南 民族众 多 ，风 情各异 。多民族 、多文化 的结构 使得云 南有 视基 地 都建 立于２ ０ ０ ４ 年左 右 ，至今 已将 近十 年 时间 。在此 期 间， 由于经 营 着深厚 的文化积 淀和取之 不尽 的题材 。例 如： 田壮 壮导演 拍摄 的，展现 茶马 不 善和 为 了节 约 成本 的原 因，许 多影视 基地 内的设施 老化现 象严 重 。当然 ， 古道悠 远厚重历 史的纪录 片 《 德 拉姆》 ；张暖忻 导演 以西 双版纳 为背景 拍摄 少 数依 靠旅游 业 盈利 的影视 基地 除外 。 的 《 青 春祭》等 等 ，都是 对云南 不同民族和 文化挖 掘的典范 。 例 如： 笔者 到玉 龙湾 影视 基地 考察 时 ，观察 到景 区大 门半 掩 。买 票进 其 次，我 们来 看劣 势 。第 一 ，云 南的影 视基 地数 量 多，但是 比较 分散 ， 到 里面 ，看 不 到任何 游人 ，周 边杂 草丛 生 、枯 叶满地 ， 原本 很有 东南 亚风 且规 模 小。从 ２ ０ ０ ３ 年云 南 省委提 出 ，积极 发展 影视 产业 ，把 云 南打 造成 中 情 的建 筑和 雕塑 都年 久 失修 ，显得 破败 不堪 ，感 觉像 是一 个 被废弃 了的公 国最 美 、最优 、最 佳 的影视 创作 基 地，建 设 “ 东方 好 莱坞 ” 以来 ，云南 相 园 。这 种景象 与 本人之 前在 网上 看到 的 图片千 差万 别 。 继建 立 了十余 个 影视基 地 ，几乎 遍 布了 云南 的东南 西 北 。 （《 云南 十大 影 ６ ． ２ 经营 以场地 出租 为主 ，鲜有 相关 配套 业务 视基 地 拍 戏 的东方 好莱 坞 》，． 昆明信 息港 ，２ ０ ０ ９ 年７ 月３ １ 日）但是 ，这 种 首 先 ，虽说 是影 视基 地 ，但 是云南 大部 分 的影视 基地 只 能提供 剧 组拍 “ 一 窝 蜂 ”式 的 发展使 得 云南 的影 视基地 风格 雷 同 、规模 小 、分散 ， 未能 摄场 地 ，用 收取 的场地 租金 来维 持运 营 。 够形 成 一个相 对 统一 且实 力强 大的 集合体 。各 自为战 ，反 而不 利于 整体 的 例 如 ，笔者 曾跟 随剧 组到 曲靖 翠 山影视 城拍 摄广 告 片 ，在里 面大 概拍 发展 ；第二 ，影 视基地 配 套设 施不 完善 。很 多影视 基 地地 处偏 远 ，交通 不 摄 两天 半 时间 。拍摄 场地 的 出租 费用按 天 收取 ，并 且拍摄 半 天 同样 也 按照 方便 ；此外 ，其 经营 单一 ，没 有相 关的 配套 业务 。这 点 已经在 第一 部分 做 天来 收取 。租 用 了场地 以后 ，剧组也 只 能够在 指 定区 域进 行拍摄 ，并不 过 论述 ，就 不再 重复 ；第 三 ，经营 管理人 员 的非 专业 性 。很 多影视 基地 的 是 可 以利用 基地 内所有 的资源 ， 经营 管 理人 员并 不 了解 影 视产业 的相关 知识 ，导致 经 营管 理过 程 中的很 多 其 次 ，影视 基地 内的相关 配 套业 务较少 ， 除 了缺 少相 关 拍摄 技术 和设 问题 。（ 此 部分 引用 自本 人论文 《 从 云南影 视基地 的运 营探 究其 影视 产业 发 备 支持 ，后 勤配 套也 比较 欠缺 。 展 前景 》１
对云南主要影视基地运营现状的调查报告
对云南主要影视基地运营现状的调查报告1 调查目的了解当前云南影视基地的运营现状，分析存在的问题，并提出相应的解决方案。
2 调查对象云南曲靖翠山影视城、昆明玉龙湾影视城、大理天龙八部影视城、丽江束河茶马古道影视城等。
3 调查方式本次调查采用的方式是观察法和实际体验法。
4 调查时间2009年10月——2012年8月5 调查内容几年期间，陆续对云南比较有代表性的几个影视基地进行了调查，有的通过拜访观察的方法，了解其经营的现状；有的通过亲身参与体验，在影视基地拍摄影视作品，深入的了解了相关影视基地的业务类型以及经营的方式。
6 调查结果经过长期的调查研究，笔者发现云南影视基地的运营有如下特点：6.1 周边基础设施建设薄弱，硬件设施老化首先，影视基地一般会建立在远离城市、依山傍水、风景优美的地方。
这就要求要有相应配套的基础设施建设。
然而，云南主要的几个影视基地中，除了处在旅游核心区域内的大理天龙八部影视城和丽江束河茶马古道影视城外，其它的大部分都路途遥远且交通不便。
例如，距离昆明市中心23公里的玉龙湾影视基地，虽然距离并不远，但是，要从昆明前往，并没有班车或者公交车，游客只有自驾车前往，并且路况不理想；再如，位于曲靖郊区的翠山影视城，虽然距离也不遥远，路况也不差，但是欠缺方便的公共交通，自驾车和黑车是主要的交通方式。
其次，多数影视基地的硬件设施年久失修，老化严重。
云南大部分影视基地都建立于2004年左右，至今已将近十年时间。
在此期间，由于经营不善和为了节约成本的原因，许多影视基地内的设施老化现象严重。
当然，少数依靠旅游业盈利的影视基地除外。
例如：笔者到玉龙湾影视基地考察时，观察到景区大门半掩。
买票进到里面，看不到任何游人，周边杂草丛生、枯叶满地，原本很有东南亚风情的建筑和雕塑都年久失修，显得破败不堪，感觉像是一个被廢弃了的公园。
这种景象与本人之前在网上看到的图片千差万别。
6.2 经营以场地出租为主，鲜有相关配套业务首先，虽说是影视基地，但是云南大部分的影视基地只能提供剧组拍摄场地，用收取的场地租金来维持运营。
关于云南影视文化基地建设的思考与构想
2005年第4期N o.4,2005学 术 探 索A cademic E xploration 2005年8月Aug.,2005 收稿日期:2005-05-20 作者简介:周曙光,男,云南盐津人,云南省昭通市人民政府生物资源开发办公室主任。
关于云南影视文化基地建设的思考与构想周曙光(昭通市人民政府 生物资源开发办公室,云南 昭通 657000)摘要:丹增同志提出的建设云南影视文化基地、把云南建成“东方好莱坞”的目标是发挥云南比较优势、推进云南文化产业与旅游经济互动发展的重要途径和举措。
建设云南影视文化基地,要有具体的项目和内容作为支撑,同时也要有良好的体制环境和保障条件。
关键词:云南;影视产业;发展;政策措施中图分类号:F59013 文献标识码:A 文章编号:1006-723X (2005)04-0044-03 最近,中共云南省委副书记丹增提出,要把云南打造成东方的好莱坞,建设成为全国最大的影视拍摄基地。
笔者认为,把云南建设成全国最大的影视基地,正是充分发挥云南的自然、历史和民族文化优势,寻求文化产业与旅游经济相融合并实现互动发展的最佳契合点。
一、“天然的摄影棚”———云南打造影视文化基地的优势之所在 对于一个区域经济发展的战略构想,最基本的要求必须符合经济学比较优势原理;有了这样的经济基础,上升到一个地方社会经济的整体发展战略才会具备现实可能的立足点。
在当前经济全球化的大背景下,单纯依赖资源禀赋优势实行垂直水平分工的格局,虽然在理论上受到一定程度的冲击,但西部贫困落后地区要参与国际竞争,现实的道路还是必须立足自身优势,以自身的优势和特色寻求生存发展的空间,除此别无他路。
把云南打造成东方的好莱坞,建设成为全国最大的影视文化基地,应该说也是比较优势理论的具体运用。
首先是云南的气候条件得天独厚。
以昆明为代表的广大区域冬暖夏凉,四季如春;而在国内很多地方,夏天太热,不好拍;冬天太冷,不能拍。
在云南拍摄影视全年可以开机,拍摄的成本费用可以大幅度减少,有的甚至可以减少到一半。
2023年县“影视+旅游”融合发展情况调研报告
当前,文旅融合发展大格局已经成为时代发展趋势，开年爆款电视剧《狂飙》取景地江门和《去有风的地方》取 景地大理火了；从太原古县城到襄阳古城墙上的“岳”字石专，从江门的历史文化街区到地方特产新会陈皮，从大理 沙溪古镇到云南美食鲜花饼等，多部影视爆款内容带动线下文旅市场热潮的现象级效应，彰显出影视和文旅的深度 融合趋势在不断加强。为进一步了解我县"影视+旅游”融合发展情况，我结合工作实际，通过实地走访、座谈交流、 统计分析等方式进行调研，现将调研情况简要报告如下：
（二）积极搭建影视旅游发展平台。一是要搭建招商引资平台。围绕平和红色文化、茶文化、土楼文化等，梳 理不同文化题材的电影、电视剧、网络剧、网
络电影、微短剧等项目。二是要搭建拍摄服务平台。成立影视文化服务基地，只要有人上门来对接，都可以提 供相应的便利。服务永远是第一位的，影视文化服务基地为影视剧组提供企业注册、行政审批、项目备案、拍摄协 调等一条龙服务，帮助剧组与政府各职能部门沟通协调，办理相关手续及备案。在拍摄制作服务方面，帮助协调剧 组解决有关设备租赁、后期制作等难题，联合旅行社、交运公司、租车平台、酒店，为剧组联系提供交通租车和食 宿等服务。
（四）“影视+旅游"产业融合不够。我县自“影视+旅游”融合发展以来，影视文化与当地的地域文化各自发展， 影视基地几乎都是外来品，地域文化挖掘不足，地域特色彰显程度有限。另一部分影视基地则因为地域文化过于突 出，影视文化的挖掘与开发受影响。深入挖掘全域旅游价值内涵，有助于更进-步的推动"影视+旅游”融合高质量发展 。
3、著名的“世界最精美的土楼”一绳武楼和“世界上最早上邮票的土楼”一丰作厥宁楼成为《大鱼海棠》动画中的 土楼原型，平和土楼与名列"世界文化遗产”的南靖、永定、华安土楼一脉相承，也是福建土楼的重要组成部分，《 大鱼海棠》的爆火引发了不少网友前往游玩打卡，让更多的人了解到平和土楼。
论云南影视的历史与现状_1
论云南影视的历史与现状社会主义建设事业的积极参与者；《青春祭》、《洱海情波》中的女性是外来的“闯入者”，最后受到了当地人们的感染，融人了当地人们的生活。
与之相对照，少数民族题材影片中的男性形象便成了较为次要和无力的角色，他们甚至在一些原则问题上犯错误，但就是这些地方，才是促使影片情4.1000直人。
5.许多优美动人的主题歌和插曲都流传至今，成为区别十七年其他种类电影的突出特征。
比如《山间铃响马帮来》中的“秋收对唱”、《芦笙恋歌》中的“婚誓”以及《五朵金花》中的“蝴蝶泉边”等歌曲，独特的民族风味、委婉动人的旋律使它们获得了极强的生命力，歌曲结合影片本身来展现意义，让人们至今难忘，有的还被年轻一代的歌手制作成摇滚版，在不熟悉那个年代的年轻人中广为流传。
有的配合着情节的双层结构，第一节抒情，第二节表意。
比如《山间铃响马帮来》中的同名主题歌，先是唱“清清河水流不完，鲜花开满山，重重青山望不断啊！马帮行路难”。
接着就是“毛主席的马帮为谁来？为我们边疆人们有吃又有穿哪。
”同样的在“秋收对唱”中也是这样，第一段是哈尼族小伙子和苗族的姑娘们类似情歌的对答，第二段就抒发了毛主席和解放军给边疆地区的人们带来了幸福。
歌曲和电影情节的发展、主题的揭示很好地结合在一起；或者是歌词吸收少数民族语言的特点，而显得感情激烈、真挚而富有深情。
如《阿诗玛》中的插曲“马铃儿响来玉鸟唱”中的歌词：“蜜蜂儿不1.引了70时刚出道不久小有名气的青春偶像演员。
电视剧《天和局》的导演于荣光是北京人，主演有刘烨、孙俪、归亚蕾、赵文瑄等。
不久前在央视上映的《木府风云》导演仍然是于荣光，主演则有韩国青春偶像秋瓷炫、朱晓渔、潘虹、吕良伟于娜等。
这些演员虽然为影视作品赢得了不少观众的眼球，但却使云南本土文化带上了稍许异域色彩。
3.电影创作减少，电视剧创作增多自2003年开始，云南省每年自己生产的电影数量在减少，电视剧创作日益走向繁荣，每年的产量达13—15部，共计400——500集；2004年的产量在全国排名第9位，于北京、广东、上海、四川、辽宁、江苏等省份之后。
最新-论云南影视的历史与现状 精品
论云南影视的历史与现状论云南影视的历史与现状张婷婷云南师范大学传媒学院，云南昆明650500摘要2019前，云南影视作品呈现出少数民族题材丰富、比重大，不同历史阶段主题各异，主角以女性为主，总体上影响力广泛，重视音乐歌曲创作等特点。
近年来，云南影视创作中，本土影视作品拍摄少、外来片或借景拍摄较多，拍摄模式以外来导演+外来演员为主，电影创作减少、电视剧创作增多，影视产业化进程加快。
但云南影视发展也存在云南本土和云南题材影视作品少，对云南重大题材挖掘不足，缺乏本土人才等问题。
关键词云南影视；历史；现状；问题中图分类号99文献标识码文章编号1006-723201910-0063-04基金项目国家社科基金项目08023作者简介张婷婷1981-，女，云南昆明人，云南师范大学传媒学院讲师，主要从事广播电视艺术研究。
云南地理环境奇特，民族众多，多民族的交汇融合缔造了绚丽丰富的不同特色的民族文化。
从五六十年代开始，以云南少数民族生活为叙事对象的影视作品开始大量出现，成为了中国电影百花园中的一朵奇葩。
近年来，云南本土的影视创作更成为了宣传云南的一张名片。
2019年7月，云南省委明确提出要用3年左右时间，把文化产业培育成为云南省新的支柱产业和经济新增长点，使云南省文化事业和文化产业整体进入全国前10位。
2019年9月专门组建了云南省影视创作指导小组，文化先导战略促进了云南影视业的发展，使云南的影视作品创作出现了又一个高潮。
本文以2019年作为时间界限对云南影视发展阶段进行划分。
一、云南影视回眸1少数民族题材影视作品丰富、比重大二十世纪五六十年代以来，云南拍摄的50多部电影中，以少数民族为主题的影片就占了95以上，主题丰富多彩，如建国十七年间拍摄的《山间铃响马帮来》、《五朵金花》、《阿诗玛》等；七十年代至八十年代末，这一时期拍摄的少数民族题材影片大约有24部，有《孔雀飞来阿佤山》、《孔雀公主》、《青春祭》、《相约在凤尾竹下》等；九十年代拍摄的《彩月和她的情人》、《云南故事》、《兰陵王》等。
2021昆明城市电影市场调研报告
2021昆明城市电影市场调研报告近日，云南省文化昆明市广播电视体育局、昆明市电影放映行业协会联合发布《昆明城市电影市场调研报告书(20xx年度)》(以下简称《报告》)。
《报告》显示，截至去年12月底，电影总票房超过33137.92万元，排名西部第4，全国第23，观影总人次达888.17万人次，昆明城市电影院数量达到42家。
中央公园影城看电影最贵《报告》显示，截至去年12月底，重庆城市电影总票房33137.92万元，创造了票房突破3亿元的历史新高。
与XX年相比同比增长26.52%，昆明已经连续3年票房增长在20%以上。
去年昆明城市电影院这一趋势整个市场平均票价为37.31元，平均票价最高的影城是昆明百老汇影城，为58.32元，比去年平均票价不断增加了0.54元。
除百老汇影城外，回升大多数影城的平均票价均有一定下滑。
而前10排名中平均票价最低的为昆明耀莱成龙影城，仅为28.32元。
而昆明城市电影市场平均票价相比全国其他城市属于相对较高水平。
男女观影差别大调查显示，拥有大专应届的占到观众占到了87%。
调查时间虽处于寒假，但到影院观影的学生观众粉丝也占据了27%的比例。
占据金融市场较强主流的还是收入较高的社会工作人群。
调查显示初级人群(如律师、医生等)、化工企业管理职务人群观影比例继续上升。
调查结果显示，女性观众比率有一定上升，但两性总比例基本保持平衡。
据调查显示，男性和女性观影差别较大。
目前的主流观影中老年人人群集中在20—40岁间，比例高达82%。
85后、90后观众逐渐成为主要消费群体之一，同时70后、60后才群体观影习惯仍持续持续发挥作用，日渐使观影年龄结构八层日渐多元化。
喜剧题材最“走俏”调查显示观众的愈来愈观影口味越来越多样化。
28%的人因题材，25%的人则因导演和演员。
在女性实力观众略微占总数优势的情况下，喜剧类、青春怀旧类和爱情类电影所六分之一占比均较高，繁缕属昆明观众的喜爱，占比都在10%以上，占比最高的喜剧类为15%。
2021昆明市电影市场调研报告
2019昆明市电影市场调研报告百老汇影城是看电影最贵的地方《报告》显示，截至去年12月底，昆明市电影总票房为33137.92万元，创下3亿元以上的历史新高。
与XX相比，同比增长26.52%，昆明票房连续三年增长20%以上。
去年昆明市影院市场平均票价为37.31元，最高平均票价为昆明百老汇影城58.32元，比去年平均票价高0.54元。
除了百老汇工作室，大部分工作室的平均票价都有一定程度的下降。
前10名排名中平均票价最低的是昆明耀来成龙工作室，只有28.32元。
但是昆明城市电影市场的平均票价相对于国内其他城市来说还是比较高的。
男女差别很大调查显示，87%的受众具有大专以上学历。
虽然调查时间在寒假，但去电影院的学生观众也占27%。
收入较高的社工占据市场主流。
调查显示，专业人士(如律师、医生等)的比例。
)而企业管理岗位的人持续上升。
调查结果显示，女性受众比例有所增加，但男女总比例基本平衡。
调查显示，男女看电影的差异很大。
目前主流受众集中在20-40岁之间，占82%。
85、90后观众逐渐成为主要消费群体之一，而70、60后群体的观看习惯继续发挥作用，使得观看电影的年龄结构日益多样化。
喜剧主题最受欢迎调查显示，观众看电影的口味越来越多样化。
28%是题材，25%是导演和演员。
在女性观众在总数上略有优势的情况下，喜剧类、青春怀旧类、爱情类电影都有较高的比例，其中昆明观众最受欢迎，比例均在10%以上，比例最高的喜剧类为15%。
超过10%的观众选择了科幻题材。
纪录片和传记片的受欢迎率首次达到3%及以上，而传统武侠功夫片的影响力却在不断下降。
与XX年相比，灾难片和警匪片的受欢迎程度明显下降。
以上研究报告由范文全集整理而成。
大理天龙八部影视城的调查报告
大理天龙八部影视城的调查报告调查目的：如何深度开发天龙八部影视城调查时间：2021年5月1日——2021年5月7日一. 天龙八部影视城简介大理天龙八部影视城是大理省级旅游度假区，同时也是为?天龙八部?影视剧拍摄投资兴建的一个大型影视拍摄基地。
大理天龙八部影视城坐落于全国重点风景名胜区苍洱景区的中心和风光秀丽的大理省级旅游度假区山丽片区：背靠秀美的苍山，东临碧波万顷的洱海，东距大理古城1.5公里,北距大理三月街会场0.5公里,距崇圣寺三塔2公理,是大理省级旅游度假区为<天龙八部>影视剧拍摄投资兴建的一个大型影视拍摄基地。
大理天龙八部影视城总投资1.1亿元人民币,占地面积700余亩。
主体建筑有城墙、城门、皇宫、王府、大理街、女真部落、西夏城等。
二期工程将根据金庸先生的?天龙八部?扩大内容，建立以展示远古时期大理白族人民消费生活方式的?白族农庄?、?天龙八部?中描写的聚贤庄、信阳城马夫人家，无量山石洞房，西夏石窟，大碾房，以及木，铁古桥及客寨、茶花园等其他配套建立工程，总建筑面积将达4万平方米。
大理天龙八部影视城按照大理特色，宋代特点，参照?清明上河园?，影视拍摄与旅游风光相结合的原那么，是大理又一个较大规模的旅游景点。
二. 旅游工程开发的条件分析文化是旅游也开展取之不竭的源泉，是旅游的灵魂和生命力。
当前，以经济和文化相结合的文化旅游，已成为全国范围内的新潮流和新趋势。
大理天龙影视城具有丰富的历史文化内涵，寻出影视城的文化卖点，是影响旅游开发的重要原那么。
（一）大理天龙八部影视城景区导入筹划的意义1．进步大理天龙八部城的知名度2．增加影视城的美誉度3．充分利用影视城的旅游资源打造更好的旅游产品4．增加旅游市场销量（二）大理天龙八部影视城筹划的大致思路1.筹划重点方向: 把大理天龙八部影视城打造成为一个展示宋代大理国，西夏，辽国等历史文化的大型主题公园2.筹划的方法手段在景区增设参与性较强，互动多的活动把景区的建筑充分利用起来，出租给商贩，让其穿上古装进展商品的营销，给顾客以新奇感增加景区的观光内容，加大景区建筑物的维修和维护加大景区的宣传，吸引更多的旅游者三. 天龙八部影视城景区的优优势分析（一）天龙八部影视城景区的优优势与市场“卖点〞1.是金庸先生的?天龙八部?影视剧的一个大型影视拍摄基地2.地理位置优越，位于大理省级旅游度假区山麓片区，坐落在逶迤起伏的苍山十九峰下，东边面对碧波荡漾的洱海，风景优美3.景区资源以及景观丰富，主题建筑包括城门,皇宫，王府，大理街，辽城，女真部落，西夏城和白族农庄等。
影视中心调研报告
影视中心调研报告调研报告：影视中心一、引言随着互联网的发展和娱乐消费方式的多样化，影视产业正成为人们生活中不可或缺的一部分。
为了满足观众的不断增长的需求，各地纷纷建设影视中心，为影视制作提供便利条件。
本次调研的目的是对影视中心的建设情况进行了解，并分析影视中心对地方经济和文化发展的影响。
二、调研方法本次调研采用了多种方法，包括实地走访、访谈和文献研究等。
实地走访了多个影视中心，包括规模较大的综合性影视中心和专业性的摄影棚；与多位从业者进行了访谈，包括导演、演员、影视制作人等；同时，还研究了相关的文献和统计数据。
三、影视中心的建设情况在调研的众多影视中心中，大多数影视中心都采用了现代化的技术设备和优质的制作团队，为影视制作提供了良好的创作环境和便利条件。
影视中心的建设规模和设施的配备程度有所不同，但均具备摄影棚、灯光、音响、后期制作设备等基本条件。
此外，一些影视中心还配备了配音室、舞台和特效制作设备，以满足更高档次的影视制作需求。
四、影视中心的经济效益影视中心的建设不仅对当地的就业市场有所促进，为影视从业者提供了就业机会，同时也创造了一定的经济价值。
据统计，影视中心的建设和影视制作所带来的投资、消费和税收等方面的增长对当地经济的拉动较为显著。
此外，影视中心还会吸引一些从外地前来拍摄的电影制作团队，为当地带来了更多的文化交流和旅游收入。
五、影视中心的文化影响影视中心的存在和发展也对当地的文化产业发展起到了积极的促进作用。
影视制作的技术和艺术水平的提高，不仅为当地培养了更多的影视从业人员，也为当地的文化创意产业提供了更多的创作资源。
同时，影视中心的影响力也会吸引更多的电影爱好者和观众来到当地，为当地的文化旅游业带来更多的发展机遇。
六、问题与建议本次调研中也发现了一些问题。
首先，一些影视中心在硬件设施上还有待加强，需要进一步提升优质设备的配备程度。
其次，一些地方政府对于影视中心的管理和政策支持不够到位，需要加强对影视产业的扶持和引导。
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对云南主要影视基地运营现状的调查报告
1 调查目的
了解当前云南影视基地的运营现状，分析存在的问题，并提出相应的解决方案。
2 调查对象
云南曲靖翠山影视城、昆明玉龙湾影视城、大理天龙八部影视城、丽江束河茶马古道影视城等。
3 调查方式
本次调查采用的方式是观察法和实际体验法。
4 调查时间
2009年10月——2012年8月
5 调查内容
几年期间，陆续对云南比较有代表性的几个影视基地进行了调查，有的通过拜访观察的方法，了解其经营的现状；有的通过亲身参与体验，在影视基地拍摄影视作品，深入的了解了相关影视基地的业务类型以及经营的方式。
6 调查结果
经过长期的调查研究，笔者发现云南影视基地的运营有如下特点：
6.1 周边基础设施建设薄弱，硬件设施老化
首先，影视基地一般会建立在远离城市、依山傍水、风景优美的地方。
这就要求要有相应配套的基础设施建设。
然而，云南主要的几个影视基地中，除了处在旅游核心区域内的大理天龙八部影视城和丽江束河茶马古道影视城外，其它的大部分都路途遥远且交通不便。
例如，距离昆明市中心23公里的玉龙湾影视基地，虽然距离并不远，但是，要从昆明前往，并没有班车或者公交车，游客只有自驾车前往，并且路况不理想；再如，位于曲靖郊区的翠山影视城，虽然距离也不遥远，路况也不差，但是欠缺方便的公共交通，自驾车和黑车是主要的交通方式。
其次，多数影视基地的硬件设施年久失修，老化严重。
云南大部分影视基地
都建立于2004年左右，至今已将近十年时间。
在此期间，由于经营不善和为了节约成本的原因，许多影视基地内的设施老化现象严重。
当然，少数依靠旅游业盈利的影视基地除外。
例如：笔者到玉龙湾影视基地考察时，观察到景区大门半掩。
买票进到里面，看不到任何游人，周边杂草丛生、枯叶满地，原本很有东南亚风情的建筑和雕塑都年久失修，显得破败不堪，感觉像是一个被廢弃了的公园。
这种景象与本人之前在网上看到的图片千差万别。
6.2 经营以场地出租为主，鲜有相关配套业务
首先，虽说是影视基地，但是云南大部分的影视基地只能提供剧组拍摄场地，用收取的场地租金来维持运营。
例如，笔者曾跟随剧组到曲靖翠山影视城拍摄广告片，在里面大概拍摄两天半时间。
拍摄场地的出租费用按天收取，并且拍摄半天同样也按照一天来收取。
租用了场地以后，剧组也只能够在指定区域进行拍摄，并不是可以利用基地内所有的资源。
其次，影视基地内的相关配套业务较少，除了缺少相关拍摄技术和设备支持，后勤配套也比较欠缺。
例如，我们在翠山影视城拍片时，因为基地周边没有相应的设备租用服务，所有的机器设备都从昆明租车运送过去。
而拍摄过程中，机器设备出了故障，也只有派车送回昆明，换新的设备。
这大大增加了我们拍摄的人力、物力以及时间成本。
虽然影视城也有提供服装、道具等的租赁业务，但是在种类、数量上都远远不能满足一般拍摄需求。
在后勤保障方面，翠山影视城周边可供剧组吃住的地方很少，只有在影视城内有一两家可提供盒饭的餐馆，选择很少。
6.3 管理者和服务者相关专业知识的缺失
首先，多数影视基地的管理者不熟悉电影产业的相关知识，只把影视基地当做单纯的旅游景点来管理。
还是以收费举例来说，不同的影视类型应该有不同的场地租金标准。
我们拍摄广告片相对电影、电视剧来说，场面小、场景少，可是最后还是按照电影、电视剧的标准来收费，这是不太合理的。
其次，影视基地服务人员不够专职敬业。
例如，同样是之前拍摄片子的经历，由于影视基地的工作人员不熟悉其道具、服装的年代和样式，导致一开始给剧组提供的服装不符合片子的时代背景，之后经剧组服装师提醒才做了更换。
在沟通具体的拍摄地点和拍摄时间的时候，他们也没有办法按照专业影视制作的角度来思考。
7 调查体会
云南影视基地发展的优劣势分析：
首先，从优势来看，云南影视基地有如下优势：第一，云南气候条件优越，一年四季气温平均，没有异常极端的天气情况，日照时间长，非常适合影视剧的外景拍摄；第二，云南风景优美，且在不同的区域呈现出风格迥异的地域风情，可以满足不同风格，不同时代的影片拍摄。
比如：既有具有都市时尚气息的电影《李米的猜想》（拍摄于昆明）；又有充满田园气息的古装片《武侠》（拍摄于腾冲）；还有魔幻色彩浓烈的《无极》（拍摄于元谋），等等；第三，云南民族众多，风情各异。
多民族、多文化的结构使得云南有着深厚的文化积淀和取之不尽的题材。
例如：田壮壮导演拍摄的，展现茶马古道悠远厚重历史的纪录片《德拉姆》；张暖忻导演以西双版纳为背景拍摄的《青春祭》等等，都是对云南不同民族和文化挖掘的典范。
其次，我们来看劣势。
第一，云南的影视基地数量多，但是比较分散，且规模小。
从2003年云南省委提出，积极发展影视产业，把云南打造成中国最美、最优、最佳的影视创作基地，建设“东方好莱坞”以来，云南相继建立了十余个影视基地，几乎遍布了云南的东南西北。
（《云南十大影视基地拍戏的东方好莱坞》，昆明信息港，2009年7月31日）但是，这种“一窝蜂”式的发展使得云南的影视基地风格雷同、规模小、分散，未能够形成一个相对统一且实力强大的集合体。
各自为战，反而不利于整体的发展；第二，影视基地配套设施不完善。
很多影视基地地处偏远，交通不方便；此外，其经营单一，没有相关的配套业务。
这点已经在第一部分做过论述，就不再重复；第三，经营管理人员的非专业性。
很多影视基地的经营管理人员并不了解影视产业的相关知识，导致经营管理过程中的很多问题。
（此部分引用自本人论文《从云南影视基地的运营探究其影视产业发展前景》）。