平面设计基本形骨骼、图形、图与底
设计基础课程
平面构成一、概念平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列的方法。
是理性与感性相结合的产物。
合的产物。
平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。
又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，与具象表现形式相比较，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。
它更具有广泛性。
它更具有广泛性。
是在是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。
造型能力，活跃构思。
所谓构成（包括平面构成和立体构成），是一种造型概念，也是现代造型设计用语。
其含义就是将几个以上的单元就是将几个以上的单元（包括不同的形态、（包括不同的形态、（包括不同的形态、材料）材料）重新组合成为一个新的单元，重新组合成为一个新的单元，并赋予视觉并赋予视觉化的、力学的概念。
力学的概念。
其中，其中，立体构成是以厚度塑形象，立体构成是以厚度塑形象，是将形态要素按照一定的原则组合成是将形态要素按照一定的原则组合成形体；平面构成则是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
平面构成元素 包括概念元素、视觉元素和关系元素，概念元素是指创造形象之前，仅在意念中感觉到的点、线、面、体的概念，其作用是促使视觉元素的形成。
视觉元素，是把概念元素见之于画面，是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的。
关系元素，是指视觉元素（即基本形）的组合形式，是通过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的；其中最主要的因素是骨格，是可见的，其它如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。
如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。
平面构成的视觉元素和关系元素
. 禁烟广告
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正负形在设计中的应用
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日本著名设计大师福田繁雄作品
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反战海报
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埃舍尔作品
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埃
舍
尔
作
品
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埃
舍
尔
作
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品 31
埃舍尔作品
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埃
舍
尔
作
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品 33
埃
舍
尔
作
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品 34
第一节、平面构成的视觉元素
二、大小
在平面构成中， 形的大小都视觉影响很大
色彩在感觉空间上更近
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2色彩与面积
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3色彩与错视
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明度错视 同样大小的色块， 明度高的色块看 起来大于明度低 的色块
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含义 形式美感
四、肌理
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五、位置
居上 居中 居下 左上左下 右上右下
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居上
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居中
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居下
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六、方向
垂直 水平 倾斜 不同方向
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第二节、平面构成的关系元素
框架 骨骼 空间
层次 深度 重心
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第三讲 基本形与骨骼
形的错视
基本形分单形和复形（组合形）
单形
复形
平面构成的表现手段
基本形的自由组合、再生组合、分解组合
1. 自由组合：多个同类基本形的自由组合可以产生一个新的形态， 如果在将这个新的形态进行组合，可以产生另一个全新的形态 2. 再生组合：将两个原始基本形，复合成一个新的基本形，然后 再将这个基本形进行组合，与1.不同的是基本形的原始状态发生 了量变，组合后的效果也不大一样。 3. 分解组合：将原始基本形分解成两个部分，在重新将起组合， 原始基本形发生了质变，产生了另一种新的形态。
第 四 章
四
平 面 构 成 的 基 本 方 法
课本52页
第 四 章
四
平 面 构 成 的 基 本 方 法
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4.2.
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第四章 平面构成的基本方法
重 复 与 近 似 构 成
重复是指相同或近似的形态和骨骼连续地、有规律地、有 秩序地反复出现。重复构成的形式就是把视觉形象秩序化、整 齐化，在图形中可以呈现出和谐统一的视觉效果。
第四章平面构成的基本表达形式41基本形与骨骼42重复与近似构成43发射与密集构成44渐变与特异构成45空间构成p5641具象形态和抽象形态基本形及其构成形与形的关系重复构成课本56页重庆大学具象形态在造型艺术领域中泛指人们在生活经验中已经形成概念并可以明确指认的存在抽象形态在造型艺术领域中指那些无法明确指认的形象或形态
第四章 平面构成的基本表达形式
P56
4.1 基本形与骨骼 4.2重复与近似构成 4.3发射与密集构成 4.4渐变与特异构成 4.5空间构成
平面构成的形与骨骼
4.1 基本形与骨骼
课本56页
具象形态和抽象形态 基本形及其构成 形与形的关系 重复构成
平面构成第三章基本形 ppt课件
平面构成
1、共线共用形 概念：共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征，两形缺一不可、严密契合，是一种黑白正负形， 轮廓线的共用时构成图底反转的基础。
《昼与夜》M.C.ESCHER埃舍尔（荷兰）
平面构成
2、共面共用形
概念：共面共用形的特点是指两个或者两个以上的图形共用部分空间，是图形 的局部共用。我国的传统图形中这种形式很多。
狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
平面构成
二、基本形的设计
基本形的开发与创造一般通过两种方式： 1）以几何形为基础； 2）对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的基本形。 1）几何形为基础的变化求取基本形：
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简 单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新基本形。
《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）
是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创 意，置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变， 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。
平面构成
《F》系列
平面构成
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
平面构成
3、完全共用形 概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
平面构成
作业 四 20*20CM图底反转一张。
平面构成
福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。他善 于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。
平面构成3——基本形与骨骼
基本形的产生
基本形可分为两种：简单几何 形和复杂单元形
复杂单元形是利用数学方法， 对原有形态进行变化。圆、方、 三角、直线、折线、曲线等形 态都是比较简单的几何形。对 它们进行相减或相溶合的办法， 可以产生出形态各异的新单形。
形与形的关系
1.分离
2.接触
3.重合
4.复叠
5.联合
6.透叠
7.剪缺
8.差叠
单形与群化
1.线形状排列
2.对称状排列 3.环线状排列
4.放射状排列 5.平面状排列
图和底两图形的关系，相互转移，背景成 为图形，或者图形退成背景。
视觉中的格式塔 ——图与底
图与底的关系
图与底即是指形与空间的关系。 图形都是要存在于环境中，哪 怕是一张白纸上的一个黑点， 也可以把白纸看作是底。有形 必然有空间，平面的图形就是 存在二次元的空间。
骨骼分类
1.规律性骨骼 2.非规律性骨骼
规律性骨骼
依据数学方式有序排列的骨骼，例如重复、近似、渐变、发射。
重复骨骼单元、双元、多元
渐变骨骼单元、双元、多元
近似骨骼单元、双元、多元
发射骨骼一点、两点、多方向
非规律性骨骼
非规律性骨骼无秩序，更加自由化，例如集结、对比骨骼。
集结骨骼
对比骨骼
特异骨骼 （半规律）
平面构成
杨华芸 主讲
理性的视觉文法 —— 基本形与骨骼
基本形 视觉中的格式塔——图与底 骨骼
所谓视觉文法是指视觉设计的基本方法， 在平面设计中指图形的组织结构、变化规
律等。所有平面图形的构成都会从以下两
基本形
点出发：基本形与骨骼。
基本形的概念
形是构成设计的重要组成部分。 广义的讲，生活周围凡可见的 物象均含有一定的“形”，或 称“形象”。
平面构成-骨格与基本形-06
2.有作用性骨格与无作用骨格 (1)有作用性骨格。是把每个单元基本形控制在骨格线内，既可分割空间，又可影响基
本形的形状。 (2)无作用性骨格。是概念骨格，不出现在画面中，不影响基本形的形象，但是有助于
基本形的排列。
有作用骨格 无作用骨格
对比骨格
二、 基本形 是构成图形的最小单位，是点、线、面三种形态要素的体现。基本形是骨架 中的填充，相当于血肉。基本形的设计要力求简洁。
2.组合基本形
由基本元素——点、线、面，经组合形成新形
（1）两个形相遇的组合。两个形相遇，可引申出8种结合方式，用最简单的圆来解
释其关系。 分离：形与形之间存在一定空间 相遇：一个形的边缘与另一形相接触 差叠：两形重叠，只有重叠处可见 重叠：一形复叠在另一形上，产生前后关系 联合：两形交叠、联合成一个新形 透叠：形与形透明相交 减缺：一形被另一形覆盖成一个新形 重合：形与形之间套叠成为一体
骨骼与基本形-06
--新媒体设计师-黄河
骨格与基本形
抽象形态中的骨格与基本形是平面构成的两大组成部分。 一、 骨格
骨格是构成图形的骨架与格式，相当于构建房屋的框架。 1.规律性骨格与非规律性骨格 （1）规律性骨格。具有严谨的、数字关系的骨格线。 包括：重复、渐变、发射骨格等。
重复骨格：骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是相同的 渐变骨格：其骨格单元的形状、大小、方向、位置等是渐次变 化的 发射骨格：其形状、大小、方向、位置等按照中心与发射线变化
1.单形基本形 创造单形基本形的方法：
一是借鉴既有形象资料，按数理规律进行加工处理； 二是对现实形态的选择、加工、提炼，形成简洁的基本形。 (1)形的简洁化方法一：夸张与概括。
6平面构成—— 基本形与骨骼
文字与图形的结合
文字是会说话的图形 文字能写善画，以形说理，以意动人。 文字外在的图形化演绎着内在无法言传的丰富内涵。
文字本身就是一种符号，一种图形；
最初的象形文字就是一种图形，如今汉 字不具备直观的视觉理解，但我们可以运用 汉字与图形巧妙结合的方式来表达字的内容， 使文字成为会说话的图形，达到字如其图。
秩序构成
第一节 基本形
一、形与基本形的概念
形——是具体形象的外部特征，是构成设计中重要的组成部分。 “轮廓线”是平面形体的决本形的概念 基本形——是构成复合形象的基本单位即具有独立性又具有连续、反复 的特性。 在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构 成形态产生整体而有秩序的统一感。
图与底的符号特征
底 （1）被人忽视，不受重视 （2）散漫性，扩散性 （3）单一性，背景似的 （4）不确定形状的，连接的 （5）比其他事物凸现的
图与底的区分度越大，图形就越可 突出而成为我们的知觉对象。
反之，区分度越小，就越是难以把 图底分开。
正负形
(1)正形： 凸起感 (2)负形： 凹陷感
画面主体与背景之间的转换； 图与底的概念
任何形象的存在都依赖于空间。 我们通常称形象为“图”，其周围 的空间为“底”。
《鲁宾杯》
形象
图
周围空 间
底
相互关联 相互依存
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形； “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带；
在具有一定配置的 场内，有些形象突显出 来形成图形，有些形象 退居到衬托地位成为背 景。
1、有作用性骨骼
骨骼给基本形准确的空间位置，
基本形安排在骨骼线的单位里，
并可以改变方向、正负、越出骨
平面构成-第三章基本形资料讲解
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
澳洲商业国际圆桌会议封面
欧盟标志
平面构成
作业二：
1，利用已有的 2 个基本形作 15 种不同的群化组合； 2，设计 2 个基本形，作 15 种不同的群化组合。 规格：12*12cm 色彩：黑白
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
平面构成
二、基本形的设计
基本形的开发与创造一般通过两种方式： 1）以几何形为基础； 2）对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的基本形。 1）几何形为基础的变化求取基本形：
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简 单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新基本形。
平面构成
二、基本形的设计
自然基本形的创造
平面构成
三、基本形的组合关系
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、 线、面在见于画面时，也具有各自的形象。在构成中形象和形象之间产生了各种组合关系，这 种组合关系主要有以下几种：
平面构成
1．分离： 面与面之间互不接触，保持一定的 距离，在平面空间种呈现各自的形态。
平面构成的造型法
平面构成
一、基本形的概念 二、基本形的组合关系 三、群化构成 四、打散重构
五、图与底
平面构成
一、基本形的概念
基本形就是构成空间图形的基本单位。它是由点、线、面组成的，一个点、一条线、一块 面，都可以作为基本形。基本形之间的统一以协调决定了空间图形的整体诸因素的呈现，所以 许多构成种类都是由基本形的丰富变化而形成的。在单位元素的群集化过程中，可以变化出无 数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的形态为好。
平面构成第四章第二节基本型
平面构成第四章第二节基本型一、基本形的概念基本形是构成中最基本的单位元素。
基本形，就是点、线、面、体基本元素构成设计形态的基本单元形象。
当我们运用一种基本形象来构成设计对象时，这些形象就是基本形。
二、形象的组合关系形象是物体的外部特征，是可见的。
在构成中形象和形象之间产生了各种的组合关系。
1.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
2.相遇（相接）：形与形之间边缘正好相切。
3.复叠：形与形之间上下重叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
4.透叠：形与形之间相交在一起，相交部分为透明感觉，但不产生上下前后的空间关系。
5.联合：形与形之间结合在一起，组成为一个较大的新形象。
6.减缺：形与形之间下下重叠，上面图形减下面图形，得到一个新的形象。
7.差叠：形与形之间相交重叠，重叠的地方产生一个新的形象。
8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
三、打散重构（一）打散重构的定义打散重构是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律，破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
▲这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
在现代标志设计中经常使用这一方法。
（二）基础几何打散重构利用分割、打散的手法，把几何形体分成若干个部分，然后把分割的图形重新组合得到新的图形。
▲练习时要注意不要分得太多、太乱。
重组时不能重叠在一起。
（三）特殊打散重构按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分，然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。
得到新的图新。
▲练习时要注意分割的图形形状，可用弧线分割、直线分割等，不同的分割方式能组成不同的形象。
如，把一个圆分成六分，再重新组合成新的图形。
四、正负形（一）认识正负形（图与底）形体与空间是相辅相成，互不可分的。
平面构成
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四 点、线、面、体的形象
构成设计中点、线、面是一切造型 要素中最基本的，存在于任何造型设计 中。点、线、面通常被称为“构成三要 素”。研究这些基本要素是研究其它视 觉元素的起点。 1 点的形象 2. 线的形象 3. 面的形象 4. 体的形象（立体、空间、半立体）
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1 点的形象
进 入
三 二 一 象 第 . . . 形 象 的 分 类 形 定 象 义 的 正 负
二 章 平 面 构 成 中 的 形
四 三 二 一 第
一 平 设 平 构 章 面 计 面 成
构 成 所 包 含 的 元 素
构 构 的 成 成 概 概 的 念 论 分 类
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八七六五四三二一 第 . . . . . . . .
数学上的点没有大小、只有位置、但造型上 作为形象出现的点不仅有大小、（面积）还有形 态和位置。除圆点外的其它形态的点还具有方向。 点的形象越小感觉越强，反之则有面的感觉，人 形态上说，圆点既使较大仍会给人点的感觉。 1) 虚点：画面留白形成的点。 a) 把线断开，所形成的虚点。 b) 用面加以包围，留下点状的空白所形成的虚点。 c) 在画面上挖洞所形成的虚点。 虚点的存在感较弱，但可表现纤细的感觉。
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一. 定义：形象的定义可以以下两
方面来理解。
1. 在平面构成中凡出现在平面上 的任何抽象形态或是具象形态都称作 形象。 2. 一切可见的物体的外形，特征， 或是设计中藉以表达含义的视觉元素 通称为形象。
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二. 形象的正负——即图与底
在平面上出现的形象通常叫做“图”，而它的周围则称为 “底”，若感觉“图”在前，底为背景，这种图就是正的形 象。但如果看到的形象实际是平面上的空白，这种形象就可 以看作是“底”，也就是负的形象。图与底的关系并不是时 常清楚的，尤其是在构成填色上，正可以负，负可以正，这 就使构成形式多样而富于变化。在平面设计中，正与负（图 与底）的关系是密不可分的，首先要了解各自特征： 图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在 画面中较为突出。 底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象， 没有形体的外轮廓。
平面设计表现技法[平面设计表现技法有哪些]
![平面设计表现技法[平面设计表现技法有哪些]](https://img.taocdn.com/s3/m/6ad4c4f4a2161479161128d5.png)
平面设计表现技法[平面设计表现技法有哪些]平面设计表现技法――点、线、面的构成点、线、面的构成形象是物体的外部特征，是可见的。
形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。
平面设计中的基本形：在平面设计中，一组相同或相似的形象组成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。
1.组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系，这种关系主要有：2.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
3.接触：形与形之间边缘正好相切。
4.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
5透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间关系。
6.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。
7.减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。
8.差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。
9.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
平面设计表现技法――骨骼骨格骨格网决定了基本形在构图中彼此的关系。
有时，骨格也成为形象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。
骨格分为：1.规律性骨格：规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。
主要有重复、渐变、发射等骨格。
2.非规律性骨格：非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方式比较自由。
3.作用性骨格(有作用性的骨骼)：作用性骨格是使基本形彼此分成各自单位的界线，骨格给形象准确的空间，基本形在骨格单位内可自由改变位置、方向、正负，甚至越出骨格线。
4.非作用性骨格(无作用性的骨骼)：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。
5.重复性骨格：是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完全相同，它是最有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排列。
平面设计基本形骨骼、图形、图与底
形式美法则
（四）联想与意境 意境 定义： 艺术和艺术设计的创作需要意境元素来支撑，越是优秀的艺 术作品越是包含着美妙或深刻的内涵的成分，意境的最高境 界应该是富有哲理的显露，缺乏意境的艺术作品将是干涩无 趣的。
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形式美法则
（五）统一与比例 统一 定义： 统一总是和变化同时存在的。变化是各组成部分的区别，统 一是这些有变化的各部分经过有机的组织，使其从整体得到 多样统一的效果。 分类： 接近的原理、连续的原理、闭合的原理
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• 接近的原理 •
使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观察， 距离接近的 物体较容易产生结合感。各种接近类同的要素相结合，也能够得到统一。如 形体的大小类同 、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有统一感。
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• 连续的原理 •
这个原理在人们的生活中经常看到和使用。把各种不同的形态和各种不 同的色彩的物体，用一根直线、曲线或者折线不断地连接起来，形成一个整 体也仍能够得到统一。
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•
平衡的构图，其形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到
了确定的程度，以致于不允许这些要素有任何细微微的改变。在这种
情形下，也就可以在它的每一个组成部分中呈现出来。
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蒙德里安作品《红、黄、蓝》
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形式美法则
（三）节奏和韵律
节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音 色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的 节奏。
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• 闭合的原理 •
将同一个造型要素的形态，隔开一定的距离相互向内侧闭合，从视觉 上 得到的是另外一个整体而统一的形态，原来闭合前的单一的造型要素则被忽 视了。
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形式美法则
（五）统一与比例 比例 定义： 指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系，同时彼此之 间包含均称性、一定的对比，是和谐的一种表现。 中国所谓“增之一分则太长，减之一分则太短”说的就 是比例关系。 我国古代山水画中所谓"丈山、尺树、寸马、分人",也体 现了对各种景物之间的比例关系的合理安排。 人体的整体形象往往是由各部分之间的比例关系和布局 决定的，失调的比例会产生不舒适感，甚至是畸形感。
形式美,基本形,图与底,骨骼
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之上， 产生或上或下、或前或后的空间关系
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常处 于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致
图底反转的共用构成形式按其特征可以分类为： 共线共用形、共面共用形、完全共用形
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图与底的构成
共线共用形 概念：共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征，两形缺一不可、严密契 合，是一种黑白正负形，轮廓线的共用时构成图底反转的基础。
《昼与夜》
埃舍尔（荷兰）
《两个不同性别的腿》
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图与底的构成
共面共用形 概念：共面共用形的特点是指两个或者两个以上的图形共用部分空间，是图形 的局部共用。我国的传统图形中这种形式很多。
调和 定义： 是指差异明显强烈的视觉造型因素经过调整而达到整体上的 协调和统一。 作用：协调秩序、强调统一、完整。 形式：类似调和 渐变调和 同一调和
处于对比中的形、色、质，认为的改变其中一种要素而产生 重复、近似所形成的调和。
处于对比中的形、色、质，通过其中某要素有秩序地逐渐变 化而产生的渐变所形成的调和。
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图与底的构成
异质同构原理
《贝多芬第形为基本形态， 保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素， 组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构 不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深 远的意义。 《1945年的胜利》
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图与底的构成
41
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单形的群化原则构成
方形骨骼平面设计
方形骨骼平面设计1.规律性骨格：规律性骨格有准确严谨的骨格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。
主要有重复、渐变、发射等骨格。
2.非规律性骨格：非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方式比较自由。
3.促进作用性骨格：促进作用性骨格就是并使基本形彼此分为各自单位的界线，骨格给形象精确的空间，基本腭骨格单位内可以民主自由发生改变边线、方向、差值，甚至越出来骨格线。
4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。
5.重复性骨格：就是指骨格线划分的空间单位在形状、大小上完全相同，它就是最存有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排序。
平面设计基本形的排列原则：1.基本形线装的排序：排序向横向发展，发展沦为现状图形，存有很强的方向性。
可以水平方向或斜线方向发展。
2.面状排列：基本形以二次方向排列，构成面状图形。
3.环状排序：把基本形线状的排序发展沦为曲线，并使两端相连接。
4.放射状排列：基本形由中心向外排列，造成放射图形。
5.等距排序：基本形左右等距排序，排序规律、整齐。
平面设计的韵律：韵律的整体表现就是抒发动态的形成方法之一，在同一要素周期性反反复复发生时，可以构成运动感，这就是人的一种心理活动。
韵律的整体表现就是画面充满生机，它就是如何构成的呢?1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一次元的韵律。
这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本形价格不一，会产生复杂的韵律感。
2.二次元的韵律整体表现：像是中国围棋的盘在上下左右方向并作反反复复的叫做二次元韵律，基本形可以等间隔，也需有一定的变化。
3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。
平面设计的图与底：1.色彩明度较高的有图的感觉。
2.凹凸变化中的凸的形象存有正图美感。
构成课件 (3)
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2.5平面构成的构成形式：
七、对比——
对比构成是自由构成的一种形式，它不受骨格线的限制，而 是依据形态本身的大小、疏密、形状、色彩和肌理等方面的协调 与比较关系而构成的。对比可产生明暗、强烈的视觉效果。
对比构成的形式有：
（1）大小对比——特异构成
（2）方向对比——特异构成
（3）空间对比——空间构成
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2.5平面构成的构成形式：
六、对称——
对称指几何图形的一半通过对折或旋转的方式，能够与另一半重 合。通过对折能重合的我们称为轴对称，通过旋转重合的，我们称为 中心对称。对称的形式在日常生活中随处可见，人体自身就是左右对 称的，所以我们对对称有一种天然的喜好，认为它是稳定的，和谐的。
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2.5平面构成的构成形式：
非规律性骨骼——建筑外墙面
2.4 基本形与骨骼
五、骨骼的形式
有作用性骨骼：骨骼给基本形准确的空间位置，基本形安排在骨骼 线的单位里，并可以改变方向、正负，越出骨骼线的余形被骨骼线 切掉，骨骼线可以划分空间、分割背景。 无作用性骨骼：基本形安排在骨骼的交点线上，可以改变其大小、 方向、正负关系，骨骼线只是固定基本形的位置，不起分割背景的 作用，设计完成要把骨骼线擦掉。
可以概括物体的外轮廓特质不拘泥细节； 也可以提炼并强调夸张对象特征； 还可以对对象的某一特质进行提炼，利用黑白灰处理画面，得到更为 夸张自由的画面。
2.4 基本形与骨骼
三、基本形——造型设计
（一）基本形的概括
2.4 基本形与骨骼
三、基本形——造型设计
（二）基本形的省略 不完全的形往往意味着艺术上的更高阶段。以少胜多，以一当十 的艺术魅力使人回味无穷。在形的创造中，可通过形的省略使形式感 和视觉冲击力增强： 1.以放大或缩小的方法求变化； 2.以切割和打碎的方法求得新的视角； 3.从不同的维向去概括同一个事物； 4.以嫁接、拼凑的方法改变视觉印象； 5.从同一类的事物中发现相异或相同的特点，在差异中寻求公共 的形式感。
人体骨骼构成图(简单)
胸骨柄上缘中部微凹，叫 颈静脉切迹，其两侧有与 锁骨相关联的锁切迹。
胸骨体呈长方形，外侧 缘有与第2-7肋软骨相连 接的肋切迹。
剑突位于胸骨体下端，形 状变化较大，薄而细长， 形状像剑，下端游离。
肋骨形态结构和位置关系
01
02
03
04
肋骨属扁骨，分为体和前、后两 端。后端膨大，称为肋头，有关 节面与胸椎上、下肋凹相关节。
骨盆组成部分介绍
骶骨
位于骨盆后部，呈倒三角形， 由5块骶椎融合而成。
耻骨
位于骨盆前部，左右各一，与 髂骨和坐骨共同围成骨盆的出 口。
髂骨
位于骨盆两侧，是骨盆的主要 组成部分，与骶骨和尾骨相连。
尾骨
位于骶骨下方，由3-5块尾椎 融合而成，是骨盆的末端。
坐骨
位于骨盆底部，左右各一，与 髂骨和耻骨相连。
胚胎期开始，软骨逐渐骨化形 成骨骼。
生长过程
通过骨骺的生长板不断增殖和 分化，使骨骼逐渐增长。
重建过程
成年后，骨骼通过破骨细胞和 成骨细胞的平衡作用进行重建
和修复。
衰老过程
随着年龄增长，骨骼逐渐失去 矿物质和有机质，导致骨质疏
松和骨折风险增加。
02 颅骨结构特点与功能
颅骨组成部分介绍
脑颅骨
包括额骨、顶骨、枕骨、 颞骨等，构成了颅腔，保 护大脑等重要结构。
颅骨主要保护大脑，躯干骨包括脊柱和肋骨，保护内脏 器官，四肢骨则负责支撑和运动。
骨骼的主要成分是矿物质（如钙）和胶原蛋白，它们共 同维持骨骼的强度和弹性。
日常生活中保护骨骼健康建议
保持均衡饮食，确保摄入足够 的钙、维生素D等营养素，有助
于骨骼健康。
定期进行适量运动，如跑步、 游泳、瑜伽等，可以增强骨骼
平面构成(平面设计入门基础知识)
《平面构成》1、总论2、形态属性3、形态要素4、基本型和骨骼属性5、骨骼关系6、基本形式第一章总论1、构成的起源1919年德国建筑师格罗佩斯创建了全新的“国立魏玛建筑学校”，这就是著名的“包豪斯”。
包豪斯顺应工业社会的发展，致力于纯美术与应用视觉艺术的共性研究，提倡艺术与技术的统一，建立起现代工业设计的新体系。
“构成”是包豪斯设计基础课程体系中的一门重要课程。
2、构成的定义构成：将造型要素按照某种规律或法则进行组织，建构理想形态的造型活动.平面构成：在二维平面上将造型要素按照某种规律进行组织，构成理想形态的造型设计基础训练。
3、平面构成的目的、特点及学习方法（1）目的培养创造力和基础造型能力，为专业设计构思提供方法和途径。
研究形态、色彩、质感、构图、表现力和美感等造型因素，这些因素是其他艺术造型的本质和基础。
（2）特点基础性:学习设计入门课，对初学设计有重要的专业引导与指导作用。
趋理性：将繁杂造型关系还原分解成造型要素，再按一定法则综合构成设计性：设计是有目的的造型活动，设计方案必须收到有条件的制约。
实践性：体现在课程对材料，工具和工艺的尝试把握以及对现有形态的积累，也有对新形态的发现与创造。
（3）学习方法遵循理论与实践相结合，感性与理性相融会的原则。
努力开拓思路，发挥想象力，丰富构想，培养艺术创造能力.接受严格系统训练，勤思考，勤动手。
4、平面构成所用的材料和工具（1）工具笔：毛笔、钢笔、铅笔、签字笔、马克笔、绘图笔、直线笔、曲线笔、鸭嘴笔等绘图仪器：直尺、三角尺、曲线板、圆规、分规和小圈圆规及多用小刀、剪刀等工具。
（2）材料纸张：白卡纸、白板织或较光滑的纸张，如果是做肌理还可以用宣纸，毛边纸，水彩纸或质地较粗糙的纸张来达到效果.颜料：通常用瓶装浓缩黑色水粉颜料填色，也可用中华墨汁代替.5、平面构成给设计思维带来的思考平面构成是一种开发潜在创造力的训练方法，其思维途径至少可以给我们带来以下几点思考：（1）严谨的逻辑思维构成练习中首先确定构成形态的若干基本要素，然后进行分解，组合，排列，这种方法是一种富于理性的，逻辑性很强的思维方法，这样可以避免先入为主的弊病，又便于在众多的方案中优选出最佳方案。
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精透叠
分离 接触
分离
精品课件
接触
基本形的构成
（三）形象的群化
概念 定义： 基本形重复构成的一种特殊形式，具有独立存在的意义。
群化构成设计精炼、有力，具有符号性强的特点，通常是用 来设计标识、标志、符号的一种手段。
米 罗 的 维 纳 斯
头部:肚脐:脚部 =1.618
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基本形的构成
（一）基本形的定义
定义： 构成图形的基本元素单位。一个点、一条线、一块面都可以 称为基本形元素。
基本形的设计应简练一些，以免由于构成形式本身的丰富多 样而使画面过于复杂繁琐。
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几何形为基础的变化求取单形
（一）对比与调和
调和
定义： 是指差异明显强烈的视觉造型因素经过调整而达到整体上的 协调和统一。
作用：协调秩序、强调统一、完整。
形式：类似调和 渐变调和 同一调和 处于对比中的形、色、质，认为的改变其中一种要素而产生
重复、近似所形成的调和。 处于对比中的形、色、质，通过其中某要素有秩序地逐渐变 化而产生的渐变所形成的调和。 处于对比中的形、色、质，其中增强或增加相同特征的共同 因素所形成的调和。
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单形与群化的练习
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作业
• 设计三个单形 • 每个单形作9种不同的群化组合。 • 要求：单形设计的形象要简洁，连接排列组合成新形，各得到不同
的图形效果。 • 作品12*12cm(内4*4)，共三大幅
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自然形为基础的改造构成的单形
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基本形的构成
（二）基本形的组合关系
概念
定义： 一般来说，形的组合方法有三种，即分离、连接和重叠，由 此三种类型可以再引申出不同的单元式造型方法。
组合形式：
1、分离; ;
3、覆叠; ;
5、透叠; ;
2、接触 4、差叠 6、联合
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(1) 分离 面与面之间互不接触， 始终保持一定距离
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（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象
常处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致
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（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原
有形象变为另一新的形象
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（8）重合 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此，
生 强烈的秩序感。
非规律性：没有严谨的骨骼线，可以随意灵活安排基本形， 如密集、对比骨骼。
底：1. 没有真实感，缺少具体的事实而且视觉印象模糊 2.具有后退性，在画面上给人隐而不彰之感 3.不显眼，易被忽略 4.不定形，不易感觉出形体和轮廓
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图与底的构成
（三）图与底的转换 反转矛盾现象 构成要素非常接近，分不清图底
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埃舍尔图底反转
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埃舍尔图底反转
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（2）接触 面与面在互相靠近的情况下，其边缘线恰好相接
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（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象
之上，产生或上或下、或前或后的空间关系
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（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失
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（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显
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构成中的骨骼
（四）骨骼的分类
单一骨骼和复合骨骼 定义： 骨骼就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序
地进行排列而画出的有形或者无形的格子、线、框。
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构成中的骨骼
（四）骨骼的分类
作用性骨骼和无作用性骨骼
定义： 作用性骨骼：骨骼给基本形准确的空间位置，基本形安排在 骨骼线的单位里，并可以改变方向、
形。
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• （2）中心对称：对称点在中心就称为 中心对称。
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• （3）旋转对称：
•
一个图形按照一定的相同的角度旋转，成为放射状的图形，称
为旋转对称。
•
旋转90度的图形，称为回旋对称。
•
旋转180度的图形彼此相逆，叫逆对称，也称反转对称。
反转对称
回旋对称
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•
（4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的规则平行移
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•
平衡的构图，其形状、方向、位置诸要素之间的关系，
都达到了确定的程度，以致于不允许这些要素有任何细微微的改变。
在这种情形下，也就可以在它的每一个组成部分中呈现出来。
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蒙德里安作品《红、黄、蓝》
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形式美法则
（三）节奏和韵律
节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音 色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的 节奏。
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单形的群化原则构成 • 线形状排列 • 对称状排列 • 环线状排列 • 放射状排列 • 按不同的方向自由排列
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线状的排列
排列向横向发展，发展成为线状图形，有很强的方向性，可以以水平线方 向或斜线方向发展。
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对称排列 基本形左右对称排列，排列规律、整齐
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形式美法则
（五）统一与比例
比例 定义： 指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系，同时彼此之
间包含均称性、一定的对比，是和谐的一种表现。
中国所谓“增之一分则太长，减之一分则太短”说的 就是比例关系。
我国古代山水画中所谓"丈山、尺树、寸马、分人",也 体现了对各种景物之间的比例关系的合理安排。
方向、位置可以自由安排。 3.骨格线起划分空间作用，并分割背 景
非作用性骨骼：1.基本形必须放在轴心上，骨格线起轴心作 用。
2.骨格主要管辖基本形的准确位置 3.形可大可小，不起分割背景的作用。
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构成中的骨骼
（四）骨骼的分类
规律性骨骼和半规律性骨骼
定义： 规律性：以严谨的数学方式构成骨骼线，在骨骼线里安排基 本形，如重复、渐变、近似、发射等骨骼，能产
（二）骨骼的组成部分
定义： 骨骼通常由骨骼框架、骨骼线、骨骼线之间相交的骨骼点、 点线分割出的骨骼单位四部分组成。
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构成中的骨骼
（三）骨骼的重要性
定义： 1.设计中常借助骨格来构成某种图形。 2.骨格有助于我们在画面中排列基本形，使画面形成有规律、 有秩序的构成。 3.骨格支配着构成单元的排列方法，可决定每个组成单位的 距离和空间。
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图与底的构成
（一）图与底的概念
概念 定义： 图：在平面上较为明显和突出的形。图的形象感觉是在背景
的前面，感觉为正形象。 底：图周围的空间。是图的背景，因此为负形象。
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图与底的构成
（二）图与底的特点
特点
图：1.具有真实感和强烈视觉印象的部分 2.具有前进性，在画面上显得突出 3.可吸引注意力从而受到更多的瞩目 4.具有轮廓并具有其物体的特性
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环线状排列 把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接
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放射状排列 基本形由中心向外排列，造成放射图形。
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按不同的方向自由排列
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美 法则的前提下，可相对灵活地运用
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形式美法则
（一）对比与调和 对比 定义： 是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对 照比较的表现手法，能够使造型和色彩效果更生动、活泼、 个性鲜明。
手法：面积、形象、尺寸、数量、位置、色彩、明度、纯度等。
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大小对比
疏密对比
空间对比
色彩对比
明度对比
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形式美法则
在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运 动感。节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经 过有律动的变化就产生韵律。
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形式美法则
（四）联想与意境
联想 定义： 联想是思维的延伸，它由一种事物延伸到另外一种事物上。
并由此产生构想、想象。对设计有重要意义，是艺术设计常 用的手法。
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埃舍尔图底反转
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正倒位图底反转
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放射状图底反转
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水平交错式图底反转
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构成中的骨骼
（一）骨骼的概念
概念 定义： 骨骼就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序
地进行排列而画出的有形或者无形的格子、线、框。
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构成中的骨骼
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黑白灰的同一调和
线形的类似调和
面形的渐变调和
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形式美法则
（二）对称与均衡 对称 定义： 是指画面中的中心视点或中轴线左右、上下两侧的视觉造型 因素完全均等一致。