《影视音乐音响》教学PPT

第三章 电视音乐的表现形式
引言
本章主要从音乐与画面结合的角度分析电影、 电视剧及电视专题片中音乐的表现形式。讨论 的问题主要包括：画内音乐与画外音乐；音画 同步、音画对位与音画平行。
第一节 音乐与画面的关系
• 运动的声画影像是影视艺术的表现媒介，音画 关系是影视艺术得以成立的基础。对声音与画 面关系的处理是建立和开拓影视艺术表现手法 的重要领域。 • 从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类， 影视作品中的音乐可分为画内音乐与画外音乐 两种。
第一章 电视音乐概述
内容提要
• • • • 视听艺术的“视”和“听” 电视音乐的概念和本质特征 电视音乐的特点 电视音乐的创作和评价
第一节 视听艺术的“视”和“听”
一、人类从精神上掌握世界的三大方式
• 科学——表现了对真理的追求，诉诸于逻辑，讲究实 证。 • 宗教——表现了对人的终极关怀，诉诸于信仰，反逻 辑。 • 艺术——表现了各种抽象情绪，主要诉诸于具体形象。
（二）、系列专题片概述
• 电视系列专题片是电视专题片发展到一定阶段的产物， 是一种内容极为丰富、结构庞大而复杂，既独自成章 又相互有内在联系的、能形成完整体系的、由单一节 目组合的大型节目群体。 • 一般说来，电视系列专题片选题都比较大，回顾我国 的电视系列片，其题材大致有四类： 1、名山大川和名胜古迹； 2、名人传记； 3、对某些真理、观念的论证和阐释，以《让历史告诉 未来》为代表，此片通过介绍中国人民解放军成长、 发展、壮大历程，表明了中国人民胜利的必然； 4、其他。主要是指广义的系列节目，如《中华学人》、
• 考研
三、课程内容简介
本课程由三大部分组成： • 电视音乐 • 电视音响 • 电视节目音频制作 • 影视名片声音赏析
（一）电视音乐
• • • • • 电视音乐概述 电视音乐的构成元素 电视音乐的表现形式 电视音乐的功能 电视音乐的种类及其特征
（二）电视音响
• 电视音响概述 • 电视音响的主要表现功能及使用方法
二、音画对位
• 概念：音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以 至内容等方面互相对立，使音乐具有寓意性， 从而对影视作品的内容和主题进行扩展、延伸。 • 两种类型： A、浅层音画对位——表现为对人物情绪的反 衬。 B、深层音画对位——表现为对主题的深刻挖 掘、扩展和延伸。
三、音画平行
• 音乐既不解释或追随画面情绪、气氛、节奏及 内容，也不与画面情绪、气氛、节奏及内容形 成相互对立，它以自身独特的表现方式从整体 上揭示人物情绪状态和影视作品思想内容，在 听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而 扩大影片在单位时间内的内容容量。 • 影音赏析：这个杀手不太冷 与狼共舞
（三）电视节目音频制作
• 电视声音蒙太奇 • 音乐音响编辑工作程序 • 电视声音的编辑制作 软件
（四）影视名片声音赏析
• • • • 贫民窟的百万富翁 拯救大兵瑞恩 飞屋环游记 ……
四、授课方式
• 赏析 ——〉运用
五、本门课程成绩计算方法
• 平时成绩（音乐你我他+作业+考勤）：40% • 期末考试（开卷考试）：60%
三、画内音乐与画外音乐的相互转换
• 在影视作品中，将画内音乐与画外音乐 结合在一起可以充分调动各种表情要素 为剧情服务。
第二节 音乐与画面的配臵方式
• 在影视作品中，音乐与画面的配臵方式 主要包括音画同步、音画对位（音画对 立）、音画平行（音画对应）三种。
一、音画同步
• 概念：音乐与画面内容处于同一运动节奏或表 现同一种情绪、情调。 • 两种类型： A、表层同步——音乐与剧中人或物的动作节 奏同步，这时音乐的主要作用是加强临场感和 动作的节奏感。 B、深层同步——音乐表现剧中人物当下的心 理感受、情绪状态或画面所需的环境气氛。
• 影片观摩：《爱情呼叫转移》《雨中曲》
第五章 电视音乐的种类及其特征
内容提要
• • • • • • 第一节 标志性音乐 第二节 专题片、电视剧和广告片音乐 第三节 电视访谈片音乐 第四节 电视文艺专题片音乐 第五节 中外名曲艺术片 第六节 音乐电视
第一节 标志性音乐
• 标志性音乐包括与台标同时出现的标版音 乐和几百个栏目亮相时使用的片头、片尾 音乐。 • 功能：亮明自己的身份，告知频道特点， 说明栏目的内容和对象。 • 特点：画面造型、画面色调、镜头运动及 镜头的连接等与音乐的速度、节奏、情绪 等相一致。
第二节 歌曲
• 主题歌 • 插曲
主题歌
• 相对于电视剧（片）中的配乐来说，主题歌不 但有旋律，而且有歌词。正由于有歌词存在， 因此它的意义表达更为直接、明晰。 • 主题歌往往是对电视剧（片）内容的一种高度 概括。它可以以特定的风格和凝练的情感刻画 来充实剧中主要人物形象，可以展现特定的历 史气氛，可以表现生活中的 某种情怀等等。
插曲
• 插曲是在电视剧（片）的剧情进行当中出现的 歌曲。 • 插曲经常出现在一些重要的场景中，或与剧中 的情节发展紧密相关，或用来表达剧中人物的 情感，以烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性 的发展高潮，或用来承担某种转场、闪回的蒙 太奇作用。
影片观摩
• 影片《爱情呼叫转移》 • 音乐知识介绍（说唱乐和嘻哈乐） • 影片音乐赏析概要
一、画内音乐
“画内音乐”也被称作“有声源音乐”或 “客观音乐”，是指可以在影视作品画面上看 到或想到来源的音乐。 可以直接看到音源的音乐主要是影视作 品中音乐会的表演以及剧中人物的演奏演唱等。
二、画外音乐
“画外音乐”也被称作“无声源音乐”或 “主观音乐”，是由创作者主观赋予影视作品 的在画面上看不到也推测不到来源的音乐。 画外音乐来自导演或作曲家对画面的内心 感受，是根据影视作品塑造人物性格和渲染气 氛等需要而设计的，起着解释、充实和评论画 面内容的作用。
第二节 专题片、电视剧和广告片音乐
• 特点：音乐与画面并重、互动。 • 功能：音乐具有挖掘人物心理、刻画人 物形象、渲染场面气氛、描绘自然景物、 深化主题等多种功能。
☆故事片音乐赏析
• 作品：《回家看看》《古城的夏天》 《两 岸》 • 知识点： 1、为纪录性故事片配乐时，应尽量使用画内 音乐； 2、主题音乐可通过截取完整音乐的片段获得； 3、音乐在特写镜头处进入，能深刻体现人物 此时此刻的心理状态，极具震撼力； 4、音乐的出点：可通过环境音响、人物对白 等的进入而淡出或戛然而止。
《电视音乐音响》
主讲人：冯伟
绪论
一、课程目标
• 通过本课程的教学，提高大家 对பைடு நூலகம்视艺术、电视音乐音响美 学的认识，培养大家对电视音 乐音响的综合运用能力。
二、主要参考教材
• 《电视音乐音响》高廷智 北广播学院出版社 • 《影视声音基础》王红霞 中国电影出版社 • 《影视录音——声音创作与技术制作》姚国强 北京广播学院出版社 • 《影视同期录音》孙欣 中国电影出版社 • 《电影电视剧音乐分析教程》曾田力 雷伟 中国传媒大学出版社 • 《声音设计——电影中语言、音乐和音响的表 现力》David Sonnenschein著 王旭烽 译 浙 江大学出版社
• 音乐知识补充途径 • 音乐你我他
第二章 电视音乐的构成元素
内容提要
• 配乐——主题音乐、场景音乐、背景音乐 • 歌曲——主题歌、插曲
第一节 配乐
• 主题音乐 • 场景音乐 • 背景音乐
主题音乐
• 主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视作品 的内容进行高度概括的一种音乐形式，其表现功能是 把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范 畴之中。 • 主题音乐或与剧（片）中的主人公相关，或与剧（片） 中的主题相关。在它们出现的情节点上，它们往往肩 负着双重的任务：一是要承担情节的贯穿和呼应的结 构性作用[宏观布局] ；二是要在当下的情节中发挥具 体表现性作用（可能是场景中人物情感的表达，可能 是对某种事项的提示，也可能是烘托气氛等）[细节处 理] 。
小结
• 影视作品中音乐与画面的配臵取方 式取决于影视作品的叙事风格，服 从于影视作品整体艺术构思的需要。
复习
• • • • 影视艺术的表现媒介 电视音乐的本质特征 电视音乐的构成元素 电视音乐的表现形式（音 画关系、音画配臵方式）
第四章 电视音乐的主要表现功能
引言
• 音乐就其自身而言是一门独立、自足的艺术，它 可以不依赖其他姊妹艺术而存在，它的长处在于 能高度概括地表现人类最内在的心理体验及微妙 丰富的感情状态。 • 音乐一旦成为影视音乐，它作为音乐本身的独立 性就淡化或弱化了。影视音乐时时刻刻都在服从 和服务于影视这个母体。 • 影视音乐的功能，也只有通过其作为影视艺术元 素之一与其他元素结合才能体现和发挥出来。 • 正确地估价音乐在影视中所能承担的功能或作用， 对于我们如何用好、用巧影视音乐，从而使影视 综合艺术散发出更迷人的魅力十分重要。
☆宣传片音乐赏析
• 广告：麦当劳薯条、加油智能卡、百 度广告等 • 宣传片： 《伦敦申奥宣传片》、《北 京申奥宣传片》、《漫游中国大学— —重大》、《成都宣传片》、 《关爱 艾滋病人的宣传片》 • 知识点：音乐节奏与画面节奏（画面 内人或物的运动节奏、镜头运动节奏 及剪辑节奏等）相一致，音乐的主要 表现功能是深化、升华主题、渲染场 面气氛和刻画人物形象等。
☆系列专题片音乐赏析
（一）、专题片概述
• 电视三大支柱节目：新闻节目、专题节目、文艺节目。 • 专题片是指主题相对统一，能对主题进行全面、详尽、 深入的反映的、与综合节目相对应的电视节目。 • 专题片与纪录片的关系：就实质来说，两者是一致的， 专题片是中国电视界约定俗成的称呼，纪录片是国外 叫法。专题片称谓侧重于节目题材、主题的集中和统 一，纪录片称谓侧重于节目在创作风格和表现手法。 • 中国电视专题片分类（按节目的构成和表现形式为主 的多标准进行分类）：报道类、栏目类、非栏目类、 其他类。 【备注】今日的电视之所以栏目化，“系列效应”是 其重要原因，从某种意义上来说，栏目就是广义的系 列节目。
• 影片观摩： 《大白鲨》
第三节 刻画人物形象，突出主体
• 影片观摩：《爱情呼叫转移》、 《星球大战》、《海底总动员》
第四节 描绘自然景物，交待环境
• 影片观摩：专题片《话说长江》
第五节 激发联想，引发观众时空改变
• 影片观摩：《时光倒流七十年》、 《红色小提琴》
第六节 提示段落，过渡转换流畅自然
内容提要
• • • • • • • 抒发情感，挖掘人物内心世界 ； 渲染场面气氛，烘托情绪； 刻画人物形象，突出主体； 描绘自然景物，交待环境； 激发联想，引发观众时空改变； 提示段落，过渡转换流畅自然。 ……
第一节 抒发情感，挖掘人物内心世界
• 影片观摩：《蓝》
第二节 渲染场面气氛，烘托情绪
二、艺术媒介决定论思想
• 艺术媒介决定论思想（每种艺术媒介决定了艺术与艺 术之间的根本区别，决定了该门艺术的根本任务，决 定了该门艺术占主导地位的创作方法）。 • 七大艺术的艺术媒介 音乐——运动的乐音 戏剧——语言和外部形体动作 文学——语言文字 舞蹈——外部形体动作 美术——色彩和线条 建筑——三维空间中的点线面 影视——运动的声画影像
三、影视语言“金三角”论
“视”——画面 ↗
运动的声画影像
↘ 语言 “听” ——声音｛ 音乐音响
第二节 电视音乐的概念和本质特征
• 电视音乐是一个总的概念，一般地讲，它包括 了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。 • 电视音乐的本质特征体现在音乐与画面的关系 之中，体现在这二者之间相互作用的规律性中。 • 音画关系的动态发展过程：无关→从属→互动
第三节 电视音乐的特点（与纯音乐比较而言）
• 内容的可阐释性 • 联想的指向性 • 结构的灵活性
第四节 电视音乐的创作和评价
• 对于编导来说，必须具有驾驭音乐表现手段和 艺术风格的能力，必须具有把握音画关系的能 力,能与作曲家和音乐编辑自由交谈，讨论对 一部片子音乐的设想。 • 电视音乐的价值在于其对画面内容的阐释和支 持,在于其对艺术总体构思的支撑。
场景音乐
• 场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只 对具体场景发挥作用的音乐，其表现功能是对 某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在 具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、 烘托、渲染，推动情节的发展、戏剧高潮的出 现或创造富于诗情画意的意境。
背景音乐
• 背景音乐是指电视剧（片）中标识环境、场合、 地域、时代等的一种音乐，其表现功能是强调 环境的真实，或以一种假定的真实起到艺术表 现的作用。