报告厅音响与舞台灯光设计方案

会议厅音响舞台灯光系统

设计方案

大厅音响系统设计方案

本方案是针对业主需求而设计的，系统要求具有以文艺汇演、

舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统，文艺汇演做到轻柔悦耳，声压

足够大，强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。

根据甲方对多功能厅的设备档次的要求，多选用国内知名品牌，实现音频

扩声的高可靠性和稳定性。

1、方案编制依据

本方案主要依据下列标准及文件进行设计。

1、行业设计规范《歌舞厅设计规范》

2、中华人民共和国国家行业标准

WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》

S J2112-82《厅堂扩

声

系

统

设

备

互

联

的

优

选

电

气

配

接

值

》GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》

GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》

CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》

JGB/T16-92《民用建筑电气设计规范》

EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规范》

2、.声场设计

本设计包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度

的实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室内混响的正确计算。

1）. 建声原则

混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。

2）.室内装修注意事项

色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，要有隔声处理，最好采用吸音板装饰室内内墙。

3）. 室内声学特性的基本要求

具有合适的响度: 响度大于103dB

4）. 声能分布均匀:

在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB之内

5）. 满足信噪比要求:

噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境，其充许的噪声级不尽相同，通常在室内最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB。

6）.保证室内各处频率响应均衡:

室内音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125--4000HZ内起伏为6--10dB，100--8000HZ内起伏为10--15dB。如果室内存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡

7）. 厅堂的建声合理比例：

选择合适的自然混响时间：参照音乐厅1.8-2.4S

3．音频系统的组成和作用

1）传声器：中高档的动圈传声器可作表演用，中档或低档的可用于卡拉OK。乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用电容传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动

圈传声器加放射器、袖珍式多为驻极式传声器加放射器，其技术

指标比同档次的有线传真器略低。本方案主要用于会议，因此配

几支会议话筒是非常必要的，或根据情况配一套手拉手会议系统。本方案采用的就是SING带视像自动跟踪的手拉手会议系统。

2 ）调音台:它的主要作用是将来自各种音源（传声器、CD机、LD 录音座等）、各种电声乐器（电子琴、合成器、电吉他、低音结他等）、各种周边设备的音频信号按要求进行混合处理；对各路声信

号进行一定的修饰、补偿；按要求将声信号分成多组输出。一般报

告厅可用8~16路调音台，如果主席台大可坐的人员多，可以选择

路数多一些的。调音台的技术指标和调试的好坏直接关系到声音的

质量和系统的噪声。

3)均衡器：均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量

的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和

声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上

的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

均衡器在实际应用中可以校正室内本身的共振特性不均匀而产生的

频率传输特性的缺陷和扩声设备产生的频率畸变（主要是扬声器、

传声器等），可以修饰乐器和演员的音色，提高艺术表演效果。

4)压限器：压限器是压缩与限制器的简称。压缩器：是一种随着输

入信号电平增大而本身增益减少的放大器。限制器：是一种这样的

放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最

大输出电平保持恒定的放大器。该最大输出电平是可以根据需要调

节的。压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同

时也就会有限制功能。歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但

是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为

强烈，这个因素就是麦克风与演唱者嘴的距离，距离越近信号就越强。这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的

声音以外，还容易烧毁高音扬声器。对于多数的演唱者很难控制这

个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然

声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。压限器的使用，就可以基本

上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦

5)反馈抑制器：反馈抑制器在扩声系统中的作用非常重要。扩声系

统在使用过程中如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音

就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。声反馈的存在，

不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音

不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放

或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。所以，扩

声系统一旦出现声反馈现象，一定要想方设法制止，否则，就会贻

害无穷。能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志，在反馈抑制器出现以前，音响师往往采用均衡器拉馈点（衰减反馈

频率）的方法来抑制声反馈。扩声系统之所以产生声反馈现象，主

要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以

解决这个问题，但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：一是

对音响师的听音水平要求极高，出现反馈后音响师必须及时、准确

地判断出反馈出反馈频率和程度，并立即准确无误地将均衡器的此

频点衰减，这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。二是对

重放音质有一定的影响。现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程，有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程，此时，很多有用的频率成份就会被除掉，使这些频率声音造成无法挽

回的损失。三是在调整过程中有可能烧毁设备。用人耳判断啸叫频

率是需要一定时间的，假如这个时间过长，设备应付由于长时间处