冈特兰堡作品解析
设计师分析——冈特·兰堡
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土豆与黑色背景在色彩上的 迥异使得分裂多变的土豆紧密 地团结在一起，整体性更强。 这种平面上的深度分离效果完 全依赖于线条和色彩在背景中 亮度和色相上的差异。
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画面都是以土豆为表现主题， 不同的是对土豆的处理方式。他 将土豆削皮、缠绕、切块、上色， 再堆砌……不同的组成形式之间 存在着某些共同点，那就是兰堡 在构图时把土豆形的轮廓线和块 的色彩结合在一起
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冈特·兰堡作品的特点：
深度的分离 式样的转换 张力的凸显
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深度的分离，是指在空间和层次上的分离，也包括元素的分 离，整体和部分的分离。兰堡的土豆系列作品就具有明显的深 度分离特征。
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土豆因为表皮的质地相同而成为 一个整体，又因为人为的分割形 成轮廓线，加之高纯度的色彩渲 染从而成为若干个部分。土豆中 红绿、黄蓝两对互补色的运用使 土豆的内部分裂更加完善。
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书上的手有只笔，这只笔将书 的一维空间向整幅画面的三维 空间转化，自然而有力。笔在 背景上写出出版社的名字，宣 传意味油然而生。这种视觉的 空间转换自然地引导观赏者的 视线开始流动最终定格在下面 的字母上了。
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在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那 就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通 过元素的密 集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法，即张 力的凸显
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这些作品都充分体现了兰堡奇特 的想象力，没有人会想到土豆可 以分裂上色，可以在平面上展示 空间效果。兰堡开创了一个先例， 他将土豆"玩"到极致，他通过平 面上的深度分离使得平凡的土豆 获得超乎寻常的视觉冲击力
跨越时空的视觉诗人——冈特•兰堡
跨越时空的视觉诗人——冈特•兰堡作者：陈明明宋亚宇来源：《现代装饰·理论》2011年第07期摘要德国平面设计大师冈特•兰堡是设计界公认的一位最具创造力的“视觉诗人”，他的招贴设计借助日常实物做为视觉语言，准确地捕捉表现事物的本质特征，采用摄影蒙太奇的手法，经过艺术性夸张，赋予普通视觉元素于诗意，用最简单的视觉形象表达最深刻的内涵，将世界招贴设计推到了一个全新的高度。
本文通过追溯兰堡的成长经历，分析其招贴设计作品，解析他视觉艺术的风格和视觉语言的表现特征，感悟兰堡的设计理念和艺术魅力，实现自己对招贴设计和视觉艺术本质的深刻认识。
关键词冈特•兰堡；招贴设计；视觉艺术1.兰堡简介冈特•兰堡1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨，在战后的民主德国长大，后来兰堡迁往西德居住，从事玻璃彩绘的工作。
1958开始在卡塞尔造型艺术学院学习，拜师于一代设计大师汉斯•希尔曼门下；1960年，还是穷大学生的冈特•兰堡在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，1964又在一间紧靠着面包坊的简陋屋子里创办了他的个人设计事务所。
回忆这段往事，冈特.兰堡曾开怀地笑着说“面包坊的热气替我驱赶了难熬的寒冷，让一个穷大学生在广告设计的路上走向成功。
”1974年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授，1987年任卡塞尔视觉传达教授，1993年至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。
1997年，受我国设计教育家林家阳的邀请，兰堡担任江南大学名誉教授、国际广告设计研究中心名誉主任，开始了与中国设计界的缘分。
2.兰堡风格兰堡曾经毫不客气的讲过“一名设计师的作品停在一个水平及风格上不变化，那就是死亡。
”纵观兰堡近千副的代表作，我们能感到大师在不断对自我已形成的风格进行挑战，开拓崭新的视觉表达形式。
从1960年代到20世纪末的40年创作生涯中，兰堡的艺术创作风格大致可以分为三个时期：60年代的绘画图形时期，70年代-80年代的摄影图形时期，90年代的符号性图形时期。
冈特兰堡土豆系列解读
冈特兰堡土豆系列解读稿子一嗨，亲爱的小伙伴们！今天咱们来聊聊冈特兰堡的土豆系列，那可真是超级有趣呢！你看那些土豆，长得奇形怪状的，可在冈特兰堡的手里，它们就像是有了魔法。
他把土豆变成了各种各样的形象，有时候是一堆堆的，有时候又是单个特别突出的。
我觉得啊，他能从这么普通的土豆身上找到灵感，真的太厉害了。
这些土豆不再只是我们餐桌上的食物，而是变成了一种艺术的表达。
比如说有一张作品，土豆被切开，那切开的截面就像是一幅地图，或者是一个神秘的符号。
让人忍不住去想，这到底代表着什么呀？还有一张，土豆被放在黑色的背景里，只有一点点光打在上面，那种光影的效果，让土豆看起来特别有质感，就好像它们是来自另一个世界的宝贝。
冈特兰堡用他独特的视角和创意，让这些土豆变得与众不同。
每次看到他的土豆系列作品，我都会感叹，原来艺术可以这么简单又这么神奇！怎么样，小伙伴们，是不是也觉得很有意思呀？稿子二嘿，朋友们！今天咱们来唠唠冈特兰堡的土豆系列。
你能想象一堆土豆能玩出啥花样不？冈特兰堡就能！他就像个魔术师，把土豆变得超级酷。
你瞧那些土豆，有的圆滚滚，有的扁扁的，可经过他一摆弄，哇塞，完全不一样了。
有的作品里，土豆被排成一排，就像在排队等着干啥似的，特别逗。
还有的呢，被放大了好多倍，细节都能看得清清楚楚，感觉它们都有自己的小脾气了。
我跟你们说，有一幅作品，土豆上居然有眼睛和嘴巴，好像在跟我们说话一样，太好玩啦！而且哦，他用的色彩也很妙。
有时候是鲜明的对比色，让土豆一下子就跳出来吸引你的目光；有时候又是很柔和的色调，让土豆看起来特别温馨。
冈特兰堡真是太有才了，能把普普通通的土豆变成这么精彩的艺术作品。
每次看他的土豆系列，我都在想，我咋就没发现土豆还能这么有趣呢！朋友们，你们是不是也被他的创意惊到啦？。
冈特兰堡简析
李宏程 M075115125
冈特·兰堡
一、简介
1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨。 在30年的职业生涯中，兰堡设计了几千幅招贴。他招 贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国
博物馆、大学以及文化机构收藏，兰堡力图通过设计
表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场，在基于 视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作， 高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生
他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴体现
了兰堡对土豆的钟情，也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。
土豆系列招贴画
每个画面都是以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上 色，再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线 和块的色彩结合在一起。通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部
空间感。这是兰堡最直白的表现方法。
兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡，轻易地将平面上本来仅存的一个式样转变成了两个式 样或者三个式样。如以上作品中，背景是第一个式样，书本是第二个式样，手、笔、窗户和灯 泡构成了第三个式样，如此几个式样重叠出现，简单的一维空间就转变成了复杂的三维空间， 这就给了观赏者一个追根究底的理由，也达到了为出版社宣传的效果。 张力的凸显
分的关系就形成了一些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是继续往下探
寻第二个、第三个层次的空间。
式样的转换
式样的转换是指从一种组成形式转换到 另一种组成形式。这也是兰堡创造中经常
运用的设计方法。书籍是兰堡创作的另一
个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带 来光明和希望。
“视觉诗人”冈特·兰堡
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中， 书籍能给人带来光明和希望。
式样的转换是兰堡创造 中经常运用的设计方法。
这个系列作品展现 了平面书籍给人带 来的想象空间十分 广阔。
通过元素的密 集获得张力凸 显效果是兰堡 尝试的又一种 方法。
冈特·兰堡的每一幅作品带给我们的不仅仅是视觉 上的震撼，更多的是心灵上的颤动。
兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意 识观念和形态立场。 在基于视觉传达功能的基础之上，把设计当成 诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。在视觉 效果上追求视觉冲击力，强调平面效果的突破。 从1960年学生时期到20世纪末，兰堡基本上可 以划分为三个时期：
60年代绘画图形广告时期 兰堡的绘画图形广告造型优美，表现自然，深刻， 注重画面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘 画艺术中直观的写实表现。
“视觉诗人”冈特·兰堡 视觉诗人”冈特 兰堡 视觉诗人
第二次世界大战之后，欧洲
社会背景
和美国的平面设计形成了新流 派--观念形象设计。它强调视 觉传达的准确性、形象性和理 性。 20世纪60年代开始，欧洲的观 念形象设计流派代表便是“视 觉诗人”派。冈特·兰堡是其 代表人物。
冈特·兰堡简介 冈特 兰堡简介
80年代的摄影图形广告 风格是兰堡的又一个顶 峰时期，摄影图形把广 告艺术带入了一个新时 代，引导了国际潮流。
90年代，当一批设计师 陶醉于摄影招贴时，兰 堡的思维又一次起了变 化，单纯、简洁、明了、 注重视觉力度又成为他 追求的新风格。
作品赏析
土豆是冈特·兰堡作品中经常出现的一个设计主题。他的土 豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效 应的魅力。他通过平面上的深度分离使得平凡的土豆获得超 乎寻常的视觉冲击力。
从冈特兰堡先生看设计
17艺术论丛从冈特兰堡先生看设计殷田园重庆师范大学摘要：冈特兰堡先生通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场，在基于视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。
在稍纵即逝的创作灵感中也是，冈特兰堡先生考虑到人不同的感知能力他更加强调自我意识和对生活的领悟，在视觉效果上追求视觉冲击力，强调平面效果的突破。
关键词：平面设计；色彩；图形元素在海报中的应用一、冈特兰堡先生的设计背景第二次世界大战以后，欧洲和美国的平面设计就形成了一个新的流派——观念形象设计，形象设计强调视觉传达的准确性、形象性和理性，也是战后平面设计的重要发展之一，也在历史上起了重要的作用。
冈特兰堡先生就是二十世纪六十年代后的欧洲观念形象设计流派的代表，他反对所有的那些传统的、保守的、商业化的设计，强调了一种观念的设计，将现实与想象，想法与观念都结合在一起，让平面设计更加有视觉传达的效果，给人更多的视觉冲击与震撼。
冈特兰堡先生是世界著名平面设计师，他也被誉为“德国视觉诗人”，之所以讲到他，是因为偶然在刷微博的时候看到了冈特兰堡先生的海报设计，很想对他做一个细致的了解，他的用色以及在空间上的运用都是值得我们去学习的。
在网上搜集了大量有关冈特兰堡先生的资料，看了他的访谈，对他有了大致的了解。
纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世界里追求艺术的自由。
再到冈特兰堡先生的系列海报，他的大胆用色以及对土豆的深度分离、色彩、布局有了一个新的认识。
兰堡常常对自己的学生说："诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察它就能发现它。
"冈特兰堡先生的作品发现了很多存在于生活中的艺术，他把一些生活中常见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一些象征含义。
兰堡承认自己是左翼激进分子，他执着地用理性主义、弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。
他的这种执着直接地反映在他的作品中。
岗特兰堡各个作品解析
岗特兰堡各个作品解析岗特兰堡，即约翰内斯·冯·岗特兰堡（Johannes Vermeer），是17世纪荷兰黄金时代最杰出的油画大师之一。
他以细腻入微的绘画技巧和对光线和色彩的精准运用而闻名于世。
岗特兰堡的作品以描绘日常生活场景为主题，通过他独特的艺术风格，将平凡事物赋予了不凡的魅力。
《牧女读信》（The Milkmaid）是岗特兰堡最具代表性的作品之一。
这幅画展现了一个年轻女仆正在用一只壶倒奶，她凝神专注地注视着她的工作。
画面中的细节描绘得非常真实，如桌上的食物、壶上的水珠和女仆的皱纹等，都凸显了他对日常生活的细致观察和刻画能力。
岗特兰堡用光线的变化和颜色的渐变，赋予了画面一种温暖而宁静的氛围，使人仿佛能够感受到女仆的平静和专注。
另一幅著名作品《少女与珍珠耳环》（Girl with a Pearl Earring）更加突显了岗特兰堡对细节的追求。
这幅画中的女性形象摄人心魄，画面中少女那瞥首卸肩的神秘表情和她耳边那颗巨大的珍珠耳环，强烈地吸引了观众的目光。
岗特兰堡以色彩的运用和光线的处理，营造出了一种神秘而令人入迷的氛围。
这幅作品不仅展示了岗特兰堡对人物形象的出色描绘，还体现了他对细腻质感的追求。
《织女》（The Lacemaker）是岗特兰堡生涯晚期的作品之一，体现了他在绘画技巧上的成熟和精益求精的态度。
这幅画以一位年轻女子正在努力编织的场景为中心，画面中富有层次感的细节呈现出牢固扎实的编织过程。
岗特兰堡通过运用细小的笔触和精细的色彩，创造出一种似乎能感知到纺织品细腻纹理的效果。
这幅作品通过展示劳动与专注的时刻，呼应了岗特兰堡对日常生活场景的独特视角。
岗特兰堡的作品不仅在当时受到了赞誉，如今仍然被人们广泛赞赏和研究。
他通过其精确的绘画技巧和对细节的关注，将平凡事物转化为艺术品，同时也反映了荷兰黄金时代的社会生活和价值观。
岗特兰堡的作品永远散发着独特的魅力，给观者带来了无尽的想象和思考。
冈特·兰堡招贴作品分析
冈 特 ・ 堡 （ ｎｅ ａ ｂ ｗ ） 生 于 德 国 ， 兰 Ｇｕ ｔ ｒＲ ｍ ｏ 出 是
国 际 著 名 设 计 大 师和 教 育 家 。 曾就 读 于 卡 塞 尔 造 他
型 艺 术 学 院 学 习 绘 画 和 实 用 美 术 ， 业 后 担 任 了 多 毕
术 博 物 馆 已将 他 的 几 幅 作 品 作 为 永 久 藏 品 珍 藏 。
二 战 结 束 时 冈特 ・ 堡 年 仅 ８岁 ，他 的 童 年 是 兰 在 战 争 和 饥 饿 中度 过 的 ， 时 处 于 难 捱 的 饥 饿 ａ ￣ 当 － ＇ ｔ 的 德 国 人 发 现 ， 美 国 引 进 的 土 豆 经 过 短 暂 二 十 天 从
前 卫性 ， 的价 值 取 决 于精 神 深 度 和 广度 的开 拓 。 它
４ 结 论 、
贴 以及 １ ６ — １８ ９６ ９ ８年 系列 个 展 招 贴 作 品 中 ， 们 我 都 能 看 到 他 通 过 三 维 化 处 理 ， 得 土 豆 形 象 展 现 出 使 非 同 寻 常 的 视 觉 效 果 ， 被 赋 予 深 刻 的 内 涵 和 生 命 并 力 。 兰 堡 的 土 豆 招 贴 设 计 令 人 称 道 的 不 是 土 豆 本
了 重 要 的 生 活 基 础 。 在 他 为 “ ｇ ｉｔ 杂 志 所 作 的 招 Ｅ ｏｓ ”
生 存 命 运 和 精 神 的 东 西 ， 体 意 识 不 是 个 人 主 义 ， 近 现 实 个 切 更 需 要 艺 术 家 的 道 义 感 和 责 任 心 ， 术 不 能 丧 失 精 神 发 展 的 艺
赵 晓东 在 塑 造 农 民工 形 象 的 时候 重 的笔 触 给 人们 留 下 深 厚 刻 的 印 象 。 他 们 的 作 品 一 方 面 具 有 强 烈 的 环 境 意 识 及 人 文 关
冈特兰堡
冈特.兰堡招贴作品分析论文发表时间:2010-08-15 09:06学术论文来源: 论文发表者:CSSCI免费论文点击:次一、背景冈特兰堡(Gunter Rambow)出生于德国,是国际著名设计大师和教育家。
他曾就读于卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术,毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监,主要负责产品设计和服务业的广告。
在此期间,他创建了自己的摄影工作室,1968年迁到法兰一、背景冈特·兰堡(Gunter Rambow)出生于德国,是国际著名设计大师和教育家。
他曾就读于卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术,毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监,主要负责产品设计和服务业的广告。
在此期间,他创建了自己的摄影工作室,1968年迁到法兰克福,1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授,国际平面设计师协会成员。
在30年的职业生涯中,兰堡设计了约3000幅招贴,每一幅招贴后面都有一则故事。
他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖,纽约现代艺术博物馆已将他的几幅作品作为永久藏品珍藏。
二战结束时冈特·兰堡年仅8岁,他的童年是在战争和饥饿中度过的,当时处于难捱的饥饿时期的德国人发现,从美国引进的土豆经过短暂二十天的种植就可以食用,可以说是土豆救活了德意志民族。
由于这段特殊的历史,土豆在德国成为一种特有的文化现象,土豆也使冈特·兰堡度过了苦难的童年,并救活了兰堡,可以说没有土豆也就没有兰堡和他的招贴艺术。
童年的经历为冈特·兰堡日后施展艺术才华、钻研艺术理论和推广艺术主张尊定了重要的生活基础。
在他为"Egoist"杂志所作的招贴以及1966—1988年系列个展招贴作品中,我们都能看到他通过三维化处理,使得土豆形象展现出非同寻常的视觉效果,并被赋予深刻的内涵和生命力。
兰堡的土豆招贴设计令人称道的不是土豆本身,而是奇特的创意和以此产生的视觉魅力,从此他对图形的特有方式的表达产生了浓厚兴趣,并将其表现于他以后的诸多作品中。
平面广告解析
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与和谐，那种古香古膜的情怀也深深的打动了每一
个观者的心。
平面广告的分析解读
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平面广告的分析解读政治宣传类
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俄国平面设计师 德米托·莫尔
德米托·莫尔的招贴画设计风格和形式丰富
多样，既有现实主义风格，也有表现主义风格， 他还用漫画的形式来进行招贴画设计。1920年，
他创作了《你参加了红军吗？》这幅著名的招贴
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的元素组成，在这里音符，鸟，马并不相关的
图形元素，都被福田繁雄运用到他这一系列海 报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵， 同时充满趣味性，更体现出设计者充分的想象 力。
平面广告的分析解读
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平面广告的分析解读社会公益类
中国平面设计师 靳埭强
在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要
的元素——红点，一个朱红而鲜亮的红点。他说 “红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素， 也是精神元素，它可以融汇我的设计意念，有生命 地传递着丰富的讯息”。白色的底，不但充满了诗 意，而且凸显了主题，充盈着一种独特的魅力，其 设计充分了体现了一种中国文化的底蕴。以静凸现 动，以余白凸现主题，是靳埭强海报创作的重要表 现手法之一。大量的余白使观者产生一种沉静空灵 之感，以凸显主题之凝重强烈，使之产生一种对比
画，以此激励和号召俄国的年轻人为国家尽力。 在表现形式和表现手法上，这幅招贴画与《我需 要你！》有异曲同工之妙。莫尔也现实主义的手 法描绘了一个正义凛然的红军战士形象，他俯视 着观众，伸出的手指似乎在责问观众“你参加了 红军吗？”对于动员人民为祖国和平而战有很强 的号召力，产生了极好的宣传作用。
平面广告的分析解读社会公益类
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END
艺设1202班 宋瑶 1208081029
冈特兰堡作品解析[内容浅析]
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业界荟萃
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60 兰堡60年
年 代的绘画
代 绘
图形广告 造型优美， 表现自然，
画 深刻，注
图 形
重画面整 体设计意 念的把握，
广 尽可能摆
告
脱纯绘画 艺术中直
时 观的写实
期 表现。
业界荟萃
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70年代-80年代 摄影图形广告时期
业界荟萃
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冈特·兰堡是一位优秀的设计师，他的设计思想影响了很多的设计 师引发新的灵感。他的设计风格简洁明了，突出又一步到位，是极 具创意的一位举足轻重的设计大师。
在我看来，他的设计就是自由的代表。
业界荟萃
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谢谢
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业界荟萃
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式样的转换
式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。 这也是兰堡创造中经常运用的设计方法。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍 能给人带来光明和希望。书"的设计中，将画面式样在一 维和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集 中，不同的密集带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧 凑与跌宕不平，平面的张力得到膨胀。如此这般，兰堡 将画面当作诗歌般处理，充分体现了诗歌的自由与韵律。 在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为"视觉诗人"派 杰出代表的显著的特点。
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张力的凸显
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追 求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果 是兰堡尝试的又一种方法。人们的视觉锁定在元素的聚集点， 疏密得当的安排使得画面的聚集发散效果更加强烈。事实上， 一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才 能赋予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象， 才能成为艺术创造的媒介。兰堡正是运用视知觉的原理，通 过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面 效果上的突破。
冈特兰堡作品解析 ppt课件
张力的凸显
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追 求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果 是兰堡尝试的又一种方法。人们的视觉锁定在元素的聚集点， 疏密得当的安排使得画面的聚集发散效果更加强烈。事实上， 一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才 能赋予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象， 才能成为艺术创造的媒介。兰堡正是运用视知觉的原理，通 过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面 效果上的突破。
式样的转换
式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。 这也是兰堡创造中经常运用的设计方法。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍 能给人带来光明和希望。书"的设计中，将画面式样在一 维和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集 中，不同的密集带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧 凑与跌宕不平，平面的张力得到膨胀。如此这般，兰堡 将画面当作诗歌般处理，充分体现了诗歌的自由与韵律。 在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为"视觉诗人"派 杰出代表的显著的特点。
90 年 代 90年代，
当一批设
符 计师陶醉 于摄影招
号 贴时，兰 堡的思维
性 又一次起 了变化，
图 单纯、简 洁、明了、 注重视觉
形 力度又成 为他追求
广 的新风格。 告 时 期
冈特·兰堡招贴画的特点
• 深度的分离 • 式样的转换 • 张力的凸显Fra bibliotek深度的分离
深度的分离是指在空间和层次上的分离，也包括元素的分 离，整体和部分的分离。兰堡的土豆系列作品就具有明显 的深度分离特征。
德国视觉诗人
冈特·兰堡
Gunter Ram bow
浅谈冈特兰堡土豆系列的诗意性表达
浅谈冈特兰堡土豆系列的诗意性表达作者：张伟来源：《青年文学家》2013年第21期摘要：一说到冈特兰堡，大家一定会联想到土豆系列，知道他是有名的“德国视觉诗人”，知道他在设计生涯中设计了约3000多幅海报，是个多产的设计师，知道他与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为当代“世界三大平面设计师”。
本文主要通过对兰堡1966-1988年个展系列招贴作品中的土豆系列招贴来分析其作品蕴含的诗性以及诗意化的表达。
关键词：平面设计；土豆；诗意作者简介：张伟（1988-），女，汉族，河北省石家庄人，河北科技大学研究生学院设计艺术学专业在读硕士研究生。
[中图分类号]：J524 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-21--01第一章、为什么选土豆土豆是冈特·兰堡作品中经常出现的一个设计主题，其土豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。
土豆对冈特兰堡来说已不仅仅是我们眼中的土豆了，它拥有着无穷的内涵和意义。
这就不得不提到冈特兰堡的童年时光。
冈特兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过二十天的种植就可以食用，是土豆救活了德意志民族。
由于这段特殊的历史，土豆在德国成为一种文化现象。
土豆使兰堡度过了苦难的童年，土豆救活了兰堡，没有土豆就没有兰堡和他的艺术。
第二章、土豆之美艺术作品必须表现美，作为艺术作品的设计作品也必须要表现美。
十八世纪德国思想家莱辛在其美学著作《拉奥孔》中认为：美是艺术的特殊目的，若放弃了美，艺术可以供给知识，宣扬道德，服务于实际的某一目的，但不是艺术了。
艺术作为艺术而不是文化的其他部门，他就必须同时表现美，把生活内容提高，集中，精粹化，这是他的任务。
冈特兰堡的土豆就做出了美的感觉，土豆已经不是土豆了，而是一种美的载体，一种表达情感和思想的载体。
冈特兰堡的土豆不是我们平常见到的土豆模样，而是变形了的，分解重组了的“另类”土豆。
冈特兰堡 设计作品类别
冈特兰堡设计作品类别1. 城市规划设计作品冈特兰堡设计以其独特的城市规划理念而闻名。
在城市规划方面，冈特兰堡设计注重人文环境和可持续发展，追求城市与自然的和谐统一。
例如，冈特兰堡设计师在城市规划中融入了大量的公共绿地和步行街，为居民提供了宜人的生活环境。
2. 建筑设计作品冈特兰堡设计的建筑作品也备受瞩目。
冈特兰堡设计师注重建筑与环境的融合，追求简洁、舒适的建筑风格。
他们提倡使用自然材料和可持续建筑技术，以减少对环境的影响。
冈特兰堡设计的建筑作品常常具有独特的外观和功能，为人们带来了美学和实用性的双重享受。
3. 室内设计作品冈特兰堡设计在室内设计领域也有不少杰出作品。
冈特兰堡设计师注重空间的布局和细节的处理，追求舒适、实用的室内环境。
他们善于运用色彩、材质和光线等元素，创造出独特的室内氛围。
冈特兰堡设计的室内作品常常充满个性和艺术感，给人们带来愉悦和舒适的居住体验。
4. 产品设计作品冈特兰堡设计的产品设计作品也备受关注。
冈特兰堡设计师注重产品的功能性和美学性，追求简约、实用的设计风格。
他们通过研究人们的需求和生活方式，设计出符合市场需求的产品。
冈特兰堡设计的产品常常具有独特的外观和创新的功能，为人们带来便利和美好的生活体验。
5. 景观设计作品冈特兰堡设计在景观设计领域也有出色的作品。
冈特兰堡设计师注重景观与自然的融合，追求和谐、宜人的景观环境。
他们善于利用地形、植物和水体等元素，创造出独特的景观效果。
冈特兰堡设计的景观作品常常充满生机和美感，为人们提供了休闲和放松的场所。
总结起来，冈特兰堡设计在城市规划、建筑设计、室内设计、产品设计和景观设计等领域都有出色的作品。
冈特兰堡设计师以其独特的设计理念和创新的设计思维，为人们创造了美好的生活环境和体验。
无论是城市的布局，建筑的外观，室内的氛围，产品的功能，还是景观的美感，冈特兰堡设计都以其独特的风格和高品质的作品赢得了广泛的赞誉和认可。
冈特·兰堡作品美学探析
今传 媒
２ １ 年 第 １ 期 ０１ ０
文 化传播 与教 育
兰 想 活动主要来 自于 自身的感官对于客观世 界的反映 。依靠 自 这 种 简 约 的视 觉 图形 ，更 能 传 达 冈特 ・ 堡 的意 念 ，也 体 现 了 民族 文 化 的特 点 。思 考 一 下 冈特 － 堡 的 设计 作 品 ，他 创 作 的 兰 我感 受 理 解 和 认 识 世 界 ，结 合 思 维 方 式 ， 产 生 了 图形 与 内 心 共 鸣 。 冈特 ・ 堡 善 于 运 用 情 感 设 计 ，通 过 作 品将 情 感 表 现 到 大 部 分 作 品 都 是 视 觉 图形 的表 现 ， 并且 具 有 强 大 的 视 觉 冲 山 兰 力 。简 约 的 图 形 虽 然 画 面 内容 少 ， 画面 单 纯 ，但 是 传 达 的 信 淋漓尽致 。
冈特 堡作 品美学探 析 熏
王春 燕
（ 海 大 学 数 码 艺 术 学 院 ，上 海 ２ １０ ） 上 ０ ８ ０
摘
作 品。
要：冈特・ 兰堡丰富的想象力，运用视觉 图形将 自己的设计理念 ， 达给欣 赏者。 图 与 内心产生共鸣 ，抒发 情感的 图形 传 形
在 内心情感的支配下 ，更多 了一层生命的跃 动。冈特・ 兰堡善于运用视 觉图形 、形 式的变换 、黑 白理念 、张力、蒙太奇等手法表现 关键词：视觉 图形；形 式的变换 ；黑自理念；视觉中的张力
＿特 兰 堡 出生于二战 的发源地 德国，土豆伴 随着他渡 过苦 涩 ｘ ］
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冈特·兰堡
冈特·兰堡，出生于德国 ，22岁时成立了自己的图形摄影工作室， 后又创办了个人设计事务所，现为国际平面设计联盟会员，59岁时 担任江南大学名誉教授。
冈特·兰堡被称为“德国视觉诗人”，与日本的福田繁雄以及美国的西 摩·切瓦斯特并称为“世界三大平面设计师”。
冈特·兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立 场，在基于视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作， 高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟，在 视觉效果上追求视觉冲击力，强调立体主义、象征主义、未来主义 平面效果的突破。
冈特·兰堡是一位优秀的设计师，他的设计思想影响了很多的设计 师引发新的灵感。他的设计风格简洁明了，突出又一步到位，是极 具创意的一位举足轻重的设计大师。
在我看来，他的设计就是自由的代表。
谢谢
谢谢！
土豆是冈特·兰堡作品中经常出现的一个设计主题，其土 豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。冈 特·兰堡出生于二战的发源地德国，土豆伴随兰堡度过了 苦难的青少年时期，因此土豆深深地印在了他的脑海里。 兰堡对土豆有一种特殊的感情，他认为土豆是德国的民族 文化。他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特 的创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴体现了兰堡对土 豆的钟情，也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。
重画面整
图 体设计意 形 念的把握，
尽可能摆
广 脱纯绘画 告 艺术中直
观的写实
时 表现。 期
70年代-80年代 摄影图形广告时期
八十年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风格也好，德 国风格也好，摄影图形都把广告艺术带入了一个新时代，引导了国际潮流， 他为慕尼黑费舍尔出版社涉及的系列招贴作品表现了兰堡对朝现实主义的理 解和发展。他善于用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实之间的关系， 注重把一种元素的叠合视感作为强烈的对照物研究，他的招贴作品以其悉尼 的写实性摄影图形著称，他感兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺术效 果。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也是摄影艺术家们感觉到了 摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。
张力的凸显
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追 求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果 是兰堡尝试的又一种方法。人们的视觉锁定在元素的聚集点， 疏密得当的安排使得画面的聚集发散效果更加强烈。事实上， 一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才 能赋予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象， 才能成为艺术创造的媒介。兰堡正是运用视知觉的原理，通 过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面 效果上的突破。
式样的转换
式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。 这也是兰堡创造中经常运用的设计方法。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍 能给人带来光明和希望。书"的设计中，将画面式样在一 维和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集 中，不同的密集带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧 凑与跌宕不平，平面的张力得到膨胀。如此这般，兰堡 将画面当作诗歌般处理，充分体现了诗歌的自由与韵律。 在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为"视觉诗人"派杰 出代表的显著的特点。
冈特·兰堡的设计风格
从1960年学生时期到20世纪末，兰堡在近四十年创作生涯中，创作 了200多件代表作，基本上可以划分为三个时期。
•60年代 绘画图形广告时期 •70年代-80年代 摄影图形广告时期 •90年代 符号性图形广告时期
6 0 兰堡60年 年 代的绘画 代 图形广告
造型优美，
绘 表现自然， 画 深刻，注
0
年 90年代， 代 当一批设 符 计师陶醉
于摄影招
号 贴时，兰 堡的思维
性 又一次起 了变化，
图 单纯、简 洁、明了、
形 注重视觉 广 力度又成
为他追求
告 的新风格。
时
冈特·兰堡招贴画的特点
•深度的分离 •式样的转换 •在空间和层次上的分离，也包括元素的分 离，整体和部分的分离。兰堡的土豆系列作品就具有明显 的深度分离特征。