【儿童简笔画】经典动物简笔画大全

取食方式和生活环境的不同，其差异也很大等。
• 由于畜兽、禽鸟和鱼虫的种类很多，差异很
大。要画好简笔画就必须熟悉各种动物的结构特
点，深入观察，细心揣摩，找出其各自的规律和
共同规律，总结出图形特征，再去大胆概括、反
复练习，达到随心所欲。
20
•
2．了解动物的习性和生活环境：各种动
物有不同的习性和生活环境。如金丝猴，在海
2．构图：构图是风景简笔画成败的第一个
因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一。
在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家等，
夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。
• 画面中，形与线的组织、均衡与节奏都要认 真考虑。构图的形式主要有三种：
• （l）三角形构图法。三角形给人以稳定、平 静、完整的感觉，是最常见的构图形式 。 56
• 甚至可以说，除了风景画和人物画之外的大 部分物体，都可以作为静物画描绘的内容。
• 静物画是各国家各民族各时代生产水平、生
活条件、风俗习惯的客观反映。
29
• 作为简笔画描绘对象的静物，是人们生活中 常用和常见的物体，大体上可以归纳概括为方形、 圆形、半圆形、梯形、三角形等。
有的物体是由两种或两种以上的几何形体组
• 总之，先整体抓主次关系，再深入局部；也 可以从某局部开始画，但要着眼于整个形体，若 不然，画到最后就难免乱了章法，不可收拾了。
• 如 “静物的画法与步骤”所示，左侧图中， 平柜及其上的电视机是画面的中心，应当先予以 确定，其余的家具、灯等则是后来确定的；右图 的画法同然。
38
39
40
41
• 四．风景简笔画
• 树木一般作为“中景”或“远景”来处理。 水和倒影作为“远景、中景或近景”均可。
• 大自然中山的形状各异，有雄伟的、秀丽的、
险峻的等，可用有节奏的线条概括山的起伏，使 之有优美的韵律感。
• 远山、山丘和山石的简笔画法，可以大胆地
归纳、取舍、概括、移动和夸张。远山、山丘，
一般作为画面中的“远景”来处理 。
• 美妙的自然景物往往不是十分完美地配置
在一起的。取景时，视野要开阔，视线要对景
物进行选择。
54
55
• 取景时视线要做前后、左右、上下移动，寻 找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物； 或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应 的调动安排。当然，这种调动安排以不失去原来 景物之风貌为度。
•
物，由于生活环境及种类不同，逐渐形成了对不
同环境的适应性和各自的形体特征。
1
2
3
• 畜、兽的主要结构有头、颈、躯干、四肢和 尾巴。躯干包括肩、腹、臀部。畜、兽的种类繁 多，形体比例也各有不同，形体差别很大。
• 画好畜、兽简笔画的关键：“多观察，抓特 点，找差异”。在归纳概括中，对有些动物要夸 张其外形的特点，有些动物则要突出灵活的动作。 如画猪要夸张其肥圆的外形特征，画猴子则要抓 住其灵活的动作等。
• 风景简笔画是描绘自然景象和人类改造大自 然面貌的一种绘画。
• 通过创作风景简笔画，可增加对大自然美的 感觉和对祖国壮丽河山的热爱。
• 可作为风景简笔画题材的有天空和云、树木、 水和倒影、地面、山丘和山石、各种建筑物等。
• 风景简笔画无论视野的长短，其纵深度和空 间效果都要大致有远景、中景和近景的空间感。
又有轻重不稳之弊。
33
34
• 画面上各物体的形体比例应与实物同大，以 增加物体的真实感；各物体之间的距离应当适宜， 各物体之间距离过大或过小都易失真。因此，对 实物体积的大小及其画面的形象，应注意配合默 契。
• （二）掌握形体构造
• 有的静物构造复杂，教师需分清楚形体结构 关系。例如，电灯，由电灯头、灯泡组成；桌子， 由桌面与桌腿组成。多数物体一般是由两种或两 种以上的形体组合而成的。
• 静物简笔画，应该牢牢记住静物是由基本形 体组合而成的要领。
• 用基本形体组合时应符合静物特点。按照静 物的构造和长宽比例以及各部分前后、高低、穿 插的关系去勾画。
• 有的静物简单，用基本形概括容易；有的静
物较复杂，用基本形概括较难，应进行取舍，使
它简约、生动。
37
• 着手画物体时，首先走好大体雏形，确定位 置、长度、比例，把静物当作整体来观察，用大 的基本形体去概括地表现它；其次是抓主要结构 线，并进行前后、左右比较，此时应当“多看少 画”；最后补充次要的部分使之完整。
画就比较容易了。
30
31
• （一）静物画的构图
• 静物是人工布置的物体，安排应宾主分明、 错落有致，即集中饱满而不堆砌庞杂，或单纯 雅致而不贫乏单凋。静物画的构图是实物布局 的再现，布置若得当，则画面表现充实。
•
1．画面内容：画面内容首先是要做到
“物体归类”。静物画选择物体较自由，并无
固定的格式要求。
部分，要力求画出精炼而生动的简笔画，画出人
们喜爱的动物简笔画。
23
24
•
2．用基本形定位：在熟悉长颈鹿这
种动物大体结构基础上，确定掌握动物的
头、颈、躯干、四肢相应的基本形，并在
画纸上进行上下左右位置的安排和布局。
•
3．定动态：确定动物的姿势，根据
其特有的动态规律，画出动物头、颈、躯
干、四肢相互之间关联的动态线。
3．透视：透视是一个十分重要的问题。首
先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视关
系，注意近大远小的变化。画面上视平线的安排
是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采用
平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景或
近景的安排都由视平线的位置而定。 58
59
• （l）视平线的画法。当眼睛向前平视时，视 平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面 上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远 处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代 表极远的位置，画一条横线定为视平线，便可分 出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。
•
3．鱼、虫的形体结构：鱼、虫的形体结构
比较简单。鱼体可分为头、身、尾三部分，一般
有背鳍、胸鳍、腹鳍 等；而金鱼还有尾大、眼
大、身躯圆短的突出特点。
• 昆虫的形体结构分头、胸、腹三部分，都有 三对足。有的昆虫两对翅膀左右对称。昆虫中蝶、 蜂、蜻蜓等的翅膀发达，特别是蝴蝶的翅膀大且 有各种花斑。除翅膀发达外，蜻蜓还有两个特点 是头大，身躯细长。
8
• 三、静物简笔画
• 静物画是以静止的物体做主题所描绘的作品。
它常是某些画种作基础训练的内容，又是一种独 立的绘画形式。
• 静物简笔画以家用瓶罐器皿、花卉草叶、瓜
果蔬菜、花布色布、丝绸呢绒、标本、小型工具 等为描绘对象。
• 此外，根据画家的爱好，可把静物画的内容 扩大到鱼蟹禽鸟、历史文物之类。
动物简笔画
• 自然界的畜兽、禽鸟、鱼虫等动物和人一样， 其结构和体态千变万化。
• 简笔画描绘动物形象，要抓住两个关键：
• 一要了解畜兽、禽鸟。虫鱼等动物各自的形 体比例结构特点；
• 二要通过“多观察，抓特点，找差异”去把 握住各种动物的特点，找出描绘各种动物的规律。
• （一）动物的形体结构特点
•
1．畜、兽的形体结构：畜、兽都是四肢动
16
17
18
19
• （二）观察分析动物特点
•
1．观察：从各种角度仔细地观察各类动物
的外形特征，并加以比较与鉴别。如牛、羊、鹿
有坚硬的角，大象有很长的鼻子和高大的身躯，
骆驼有突起的驼峰，长颈鹿有很长的颈子等。禽
鸟嘴的形状及长短因食性不同差异很大；翅膀的
大小和形状等因种类不同差异很大；禽鸟的腿因
毛色及斑纹上。为了突出动物的特征，可采用
夸张手法进行艺术处理。如狐狸尾巴可画得长
一些，兔子耳朵画得大一些。又如画金鱼时，
要突出其尾大、眼大、身躯圆短的特点 。 21
22
•
4、把握动物的动态特点：抓住主要矛盾，
画出动物动态中关键的部分。先画表现动物头、
颈、躯体关系的动态线；再根据对动物结构和运
动规律的理解，将其余部分画上；画好后，再修
•
2．禽、鸟形体结构：自然界的禽鸟中，无
论是体大的天鹅、鹤、鹰等，还是体小的麻雀、
柳驾，都有一对能飞翔的翅膀，躯干和头都近似
于呈卵圆形，直立时身体呈前高后低的倾斜状。
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
• 禽、鸟的躯干包括背、腰、胸、腹。翅膀在 背部的前方，腿足生于腹部的下方，尾巴生于躯 干最后部。
•
4．勾画具体形象：在已确定的位置
上画出头、嘴、眼、脚。必要时，补充动
物头、四肢关节处不可缺少的部分，要特
别注意把握动物躯体各部分的正确比例。25
•
5．抓住画动物的规律：一般来说，
如果耳朵长的动物，尾巴一定较短，如兔
子、猪、大象等；反过来，如果耳朵短的
动物，一定尾巴长，如松鼠、狐狸、马、
牛、猫等。
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
• 风景简笔画很讲究取景、构图、透视等， 要对客观存在的景象进行提炼、取舍和概括， 从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的 主题。
• （一）风景简笔画概述
•
1．取景
• 取景时要从立意出发，运用构图规律，勾 画出适合表现一定情调、境界的画面，来确定 画面的主题。风景简笔画，在于通过风景表现 情调，归纳、概括是风景简笔画的重要特点。
• （三）分别类型
• 为了便于概括，把静物类型归纳成三大类： 一是类似长方形体、方形体；二是类似圆球体、 椭圆球体；三是类似锥体、类似圆柱体等。 35