浅谈日本艺伎妆容之解析
25、日本艺伎
艺伎的和服脖领往往开 得很大，而且有意向后 倾斜，最能撩拨人的情 怀。因为艺伎妆的面孔 很白，所以颈部也需要 仔细涂匀粉底，前后颈 都要照顾周全，白皙而 细长的脖颈会显得十分 性感香艳。
妆面特点：
1、粉底：选最白的粉底， 均匀打底；然后用粉底调和同 色的遮瑕膏，点在所有的瑕疵 处，等上30秒钟质地会变得更 浓稠一些散粉扑蘸哑光散粉 拍匀全脸，不要做任何高光和 阴影的修饰。
妆面特点：
2、眼影：选择咖啡色对双 眼皮沟进行晕染，外眼角 颜色略深。也可用红色。
妆面特点：
3、眼线：不需要强调，但 是一定要有，浓黑色的细 致眼线能强调眼部轮廓， 强化眼神，也会让瞳孔显 得漆黑深邃。眼线色泽的 浓度很重要，使用眼线膏 或眼线液能更好地拉出浓 色锐感眼线。
妆面特点：
6、腮红：以打圈的方式涂抹 笑肌上。
7、唇形：唇形是日本妆的一 个特点，唇部要刻意画出樱桃 小嘴的感觉，而且要求立体， 颜色选用红色。
8、发型：特定的假发
9、服装：日本和服
日本艺伎妆 （Geisha）
产生于17世纪的东京 和大阪。最初的艺伎全部 是男性，游走在京町界外， 俗称町伎，主要在妓院和 娱乐场所以表演舞蹈和乐 器为生。
18世纪中叶，艺伎职 业渐渐被女性取代，这一 传统也一直沿袭至今。
艺伎的历史
艺妓最早出现于日本元禄年间（1688－1704年），当时是 由于妓馆人手不够，所以从民间招收一些男子到妓馆内男扮女 装、歌舞助兴，或是招收一些社会上的女子充当配乐中的击鼓 女郎，后来逐渐过渡到清一色的女艺妓。
她们经受严格训练，美艳柔情、服饰华丽、知书达礼、擅 长歌舞琴瑟，她们的主要工作是调动宴会气氛，陪客人喝酒聊 天。
艺妓的雅而不俗还体现在其“不滥”上，艺妓一般在专门 的艺馆待客，除非有熟人或名士的引荐，才会到茶馆酒楼出席 私人宴会。
浅谈日本艺伎文化
浅谈日本艺伎文化[摘要]艺伎是日本的传统艺术形式之一，在漫长的历史演变之中，艺伎集中了日本文化的某些精髓，成为了一种艳丽而又神秘的文化符号。
[关键词]艺伎传统文化和服表演男权一、日本艺伎起源艺伎最早出现于十六世纪，当时声色业昌盛，妓馆从民间招收男子到妓馆内男扮女装，演奏传统鼓乐，说唱逗乐，歌舞助兴，或是招收一些女子经过训练后成为击鼓女郎，渐渐地发展成专门的妓种。
在东京等关东地区称为“芸者”，见习阶段称“半玉”；在京都、大阪等关西地区则称为“芸妓”，见习阶段称“舞妓”。
日本浮世绘中的艺伎在日语中，“妓”指的是女性艺术表演者，因为艺伎在原则上是艺术表演者，并不从事性交易。
日语中的“伎”原指男性表演者，如歌舞伎。
在现代汉语中，人们多把“妓”字直觉关联到性交易方面，为了避讳这样的误解，我们用“艺伎”来代替“艺妓”。
二、艺伎的培养古时，十来岁的女孩子进入艺伎馆后先要在艺伎馆做女佣，服侍艺伎，同时开始学习艺伎艺术。
其中包括日本传统的三味线、击鼓、舞蹈、谣曲、茶道、花道、书道，以及鞠躬、斟酒等礼仪。
１十二三岁时，学艺的女孩成为艺伎学徒，可以进入茶屋为客人表演。
成为艺伎学徒时要举行一定的仪式。
首先要认一个正式的艺伎为姐姐，姐姐既要教导她艺伎圈内待人接物的方法，同时还要为她介绍茶馆、客人。
在一个黄道吉日，举行敬酒仪式，艺伎向姐姐、妈妈和老师敬酒，表示正式进入艺伎业。
同时以艺伎馆的名称为姓，在姐姐的艺名中取一、二字组成艺名。
艺伎学徒首先要拜访茶馆，客人不能直接去艺伎馆，而要通过茶馆召请艺伎。
２到十六岁左右便可以正式担任艺伎，整个演艺历程长达五年。
而后才可以正式转为“艺伎”。
艺伎生涯一般到三十岁完结，在三十岁以后仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的名伎之陪衬。
现在，由于法律的限制，必须中学毕业（即14、15岁左右）才可以开始学艺。
三、艺伎的住所艺伎聚居在叫做“廓”的特定区域，也叫做“花街”。
她们平时生活在艺伎馆（日语称作“置屋”或“屋形”），所有日常琐事都有人料理，除了酒宴歌舞，她们几乎与世隔绝，把自己的生活深深地隐藏起来。
日本艺妓之精致妆容
⽇本艺妓之精致妆容艺妓之华丽外观——下图是穿着传统振袖*1和⾼⽊屐*2打扮成舞姬的游客。
艺妓的外貌随着职业⽣涯地推移⽽不断变化，从浓妆艳抹的少年舞姬*，到略施粉黛的风华艺妓。
她们的发型和发簪⽆处不透露出⼀个艺妓的成长。
有时细节如如眉⽑的长短也⾜以暗⽰⼀个艺妓的年龄秘密。
年轻的艺妓通常是短眉⽑，长长的眉⽑⼀般⽤于年长的艺妓来表现成熟风韵。
*1振袖：（Furisode，ふりそで）为未婚⼥性所穿着的和服，有⾊彩斑斓的图案及纹理。
它依照袖的长短分为⼤振袖、中振袖及⼩振袖，⽽袖长⼤约于39吋⾄42吋之间。
振袖为现今未婚⼥性最正式的服饰，是未婚⼥性参与成⼈节或者亲友婚礼的常见服饰。
*2 Okobo：⾼⽊屐 (おこぼ) 通常称为pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的⽊屐，⾼约12cm。
鞋底为桐⽊，中⼼淘空，草席⾯，鞋的⼀侧栓有⼩铃铛，⾛起路来叮当作响，体现出舞妓特有的风情。
这是根据其⾛路发出的声⾳⽽来。
只有还在训练时期的舞姬才穿。
通常前⾯缺⼝，后⾯很⾼，防⽌和服触地弄脏。
*3 Maiko：舞姬,艺妓学徒，⽇语为舞⼦。
艺妓之精致妆容——现在⼈们通常将舞姬的传统妆容认成艺妓的代表，但真正的艺妓在特殊表演的时候才会满脸涂⽩打扮的像舞姬。
传统艺妓学的特点为厚厚的⽩⾊底妆，⼤红的唇彩以及眼睛周围或⿊或红的⾊彩。
最开始的⽩⾊底妆由铅制成，但明治后期⼈们发现铅对⽪肤有毒，特别会对年⽼后的艺妓造成很严重的⽪肤及后背伤害，于是⽤⽶粉替代。
艺妓的妆容很难达到完美，⽽且费时异常。
在穿和服以前就要画好，以免弄脏和服。
⾸先，她们将⼀种称之为“bintsuke-abura”的蜡类/油类物质涂在脸上。
接着，把⽶粉和⽔混合成糊状，⽤⽵⽚从脖⼦从下往上涂。
⽩⾊底妆需要覆盖住整个脸部，脖⼦和胸⼝，但在颈后留下两三处空⽩（形成W或V图案，传统上多为W型），突出传统的美感。
发际线留⽩，勾勒出脸妆线条。
底妆完成以后，⽤海绵在脸部，喉部，胸⼝，颈后移除多余的粉，晕开底妆。
艺伎妆容的独特形式美
头和 被套 、 红色 的 窗棂 、窗 户 外面 的红 色遮 雨 篷 、快 餐店 里 的红 色 椅 子乃 至动 物 园兽 医 的红 色 医药 箱 ……这 些 带着 爱 情 寓意 的红 色 总 是不 经 意 间展现 ， 使人 感 到两 人最 终将 不 可避 免 地双 双 堕入 爱 河 。本 来女 主人 公着 装 的颜 色 属 于 中性 ，她 有一 件心 爱 的 红色 外 套两 次 想穿 却一 直 没有 穿成 。而 当影 片 临近 尾声 、两 人 的 爱情 水 到渠 成 之 际，男 主人 公 终于 对 她说 ：其实 你 穿红 色也 很 好看 。 这 时 的女 主角 终于 穿起 那 件她 在 衣橱 里 准备 已久 、在镜 前 反复 比 划 的红 色 新衣 ， 穿着它 去 上班 、下班 ，还在 路 边 的那面 镜 子前 转 了几 圈… …看来 ，爱 的能 量毋 庸质 疑 ， 一场积 蕴 已久 的爱情 终 于 得 到 了一次 酣 畅淋 漓 的 “ 喷发 ”。用这 种 着装 颜 色 的变 化来 映 衬 主角 的情 感起 伏 已经成 为众 多 电影人 的共 同选 择 。 象征 无疑 是 表达 影 片意 义 的高 度凝 练 而 富有 潜 力的 方式 ，运
民族 民 间 文 化 研 究
艺伎妆容 的独 特形 式美
沈思思 （ Hale Waihona Puke 海建桥 学院 ２ １１ ０３ ９）
摘要 ：艺妓是 日本传 统文化 的一 个重要部 分 ，而其 中最让人 印 却 开得 很 大 ，并且 有 意地 向后 倾 斜 ，使 得后 颈 全部 外 露 。艺伎 的 － ， 象深刻的就是 艺伎脸上精雕 细琢 的浓妆 。妆后 几乎看不 出任何喜怒 哀 脖颈 在 象牙 白色之 中透 出－ ｄ 片 自然 的肌肤 ，会觉 得 仿佛 是透 过 乐，这也成为 艺伎的神秘之 处。艺伎 的装扮保 留 了最传统最 古典 的化 道 逐渐 稀 疏 的栅 栏 在看 她脖 子 处 的裸 露皮 肤 ，也 有 些类 似 女子 妆样式 ，从 而形成 了她们独有的形式之美。 捂着脸 透 过 手指窥 视外 面 。 关键 词 ：艺妓 ； 白面 ；二足 ；形 式 美 在 涂 满 白粉 的脸 部 和颈 项 后 开一 扇 窗 ，从而 让 男性 借 由这 块 图案产 生情色 的联想 。女性 的脖子 成为 了一种包 含性意识 的 审美 倾
4-1日式和服造型设计案例
日式和服造型
设计案例
日式和服妆，色彩使用对比性强，妆面本身具有演绎性，在化妆过程中要随时关注妆面确保妆色的饱和度与洁净度。
1）日本艺妓妆
艺伎妆中的任何一点瑕疵都会使妆面黯然失色。
选用最白的粉底及同色的遮瑕膏修饰肤色，浓黑色的细致眼线能强调眼部轮廓，眉头较粗且眉间距略大，鲜艳的唇妆和肤色形成鲜明的对比（图2-139、图2-140）。
图2-139 日本艺妓妆（一）
图2-140 日本艺妓妆（一）
2）日本新娘妆
日本传统嫁衣是纯洁的白色，名为“白无垢”，象征新娘的纯洁，它喻意新娘的个性也变成白纸一张，在娘家时的坏习惯以完全抹去，等待去学习夫家的一切家风习俗，如一张等待再染色的纸张一般。
更深一层也寓意嫁出去的女儿泼出去的水，不能再回头。
新娘头上的“绵帽子”是作防寒用
的衣物，喻意就像西方婚纱的头纱一样，由神前式开始至完结时用来遮蔽新娘的面貌，只让新郎看见。
①使用白色修饰肤色，饱和度略淡于艺妓妆，眼部睫毛眉毛都不太修饰，特别是眼睛不描眼线也不涂睫毛膏。
但一定要涂一个小口型的有红唇。
另外，除了脸部要涂抹白粉以外，由于日本和服会露出一部分颈部，所有颈部和颈部下方也要涂抹白粉（图2-141、图2-142）。
②发型一定要高高挽起发髻，并冠以发簪发梳等（金或琥珀材质）装饰。
③白色和服，白色帽子。
白色袜子，白色人字拖。
图2-141 日式新娘妆（一）图2-142 日式新娘妆（二）。
日式妆容的特点
日式妆容的特点日式妆容是指日本女性在化妆时所采用的一种风格，它具有独特的特点和魅力。
日式妆容的特点主要体现在以下几个方面：1. 自然清透：日式妆容注重自然与清透的效果，强调素颜的质感和肌肤的透明感。
在底妆方面，日本女性通常使用轻薄的粉底或BB 霜，追求自然光泽的效果，避免过厚的妆容给人造假的感觉。
此外，日式妆容还会使用透明感强的蜜粉来定妆，使妆容更加持久。
2. 眼部突出：日式妆容注重突出眼部的轮廓和神采，常常通过眼线、眼影和睫毛膏等手法来增强眼部的立体感。
相比于西方妆容的重点在于眼影的颜色变化和层次感，日式妆容更注重眼线的精细和睫毛的纤长。
日本女性通常会使用黑色或棕色的眼线液或眼线笔，勾勒出自然而清晰的眼部线条，增加眼睛的神采。
同时，睫毛膏也是日式妆容中不可或缺的一步，通过涂抹睫毛膏，可以使睫毛变得纤长翘曲，营造出灵动的眼神。
3. 唇部自然：相比于西方妆容中常常使用鲜艳的唇膏色彩，日式妆容更注重唇部的自然感。
一般来说，日本女性喜欢使用粉色系或裸色系的唇膏，使唇部看起来红润而自然。
在涂抹唇膏时，通常会使用唇刷，使唇部的妆效均匀而自然。
此外，还有一种特色的日式妆容是“涂唇膏法”，即用手指蘸取唇膏，然后轻轻涂抹在唇部，使唇色呈现出柔和的效果。
4. 眉部清晰：眉毛是日式妆容中至关重要的一环，因为它能够塑造脸部的整体轮廓。
日本女性通常会修剪眉毛，使其形状清晰而有型。
在化妆时，会使用眉笔或眉粉来填补眉毛的空隙，使眉毛看起来更加浓密而饱满。
此外，日式妆容中的眉毛颜色通常选择与发色相近或略深一些的颜色，以增强眉部的立体感。
5. 腮红自然：腮红在日式妆容中起到增加脸部血色和立体感的作用。
日本女性通常会选择粉色系或橘色系的腮红，利用腮红刷轻轻涂抹在颧骨上，使脸部看起来更加红润和有生气，同时也能够塑造出脸部的轮廓。
总体而言，日式妆容注重自然与清透的效果，通过突出眼部轮廓和神采，搭配自然的唇部和眉部，营造出纯净而清新的气质。
为什么日本古代女子喜欢把自己打扮成僵尸一样？
为什么日本古代女子喜欢把自己打扮成僵尸一样？
本文导读：
据传在日本古代，日本的女人会把自己的眉毛全部剃光、把自己的牙齿涂黑、脸上涂满白粉。
大家是不是有种死人装束的感觉啊，人家就是这么化妆的。
谁叫日本男人喜欢这种风格呢!
据史料记载，在日本平安时代，这种装束就开始出现了。
刚开始这种装束只是在日本贵族中流行，而后传入民间，成为社会流行装束。
他们将铁屑与酒醋融合，涂抹在牙齿上，据说可以保护牙齿!
她们剃光眉毛是从中国唐代学习的，据说是将眉毛剃光，然后用眉笔画出喜欢的眉毛。
这种手法叫做蛾眉，其实就是将这两黑眉化成大飞蛾翅膀，武则天的就是这种，因为她地位高!
至于在脸上涂抹厚厚的白粉，目的有2个。
第一，就是表明自己名花有主，已经是妇人了。
有点现在戒指的作用。
第二个作用，就是晚上跳舞，没有灯光，为了美艳动人才涂抹厚厚的粉。
这种起卦的装束一直流传到明治维新时代，时代进步，日本人终于发现这种装束太吓人了，才逐渐不使用了。
不过
这种装束，在现代日本艺伎表演中仍然在使用。
这下终于知道，日本艺伎为啥这么吓人了吧!。
歌舞伎简单概括
歌舞伎简单概括一、歌舞伎的起源歌舞伎可是日本超级有特色的传统艺术形式呢。
它的起源可以追溯到江户时代，那时候它就像是一颗艺术的小种子开始发芽啦。
最初啊，是一些女性来表演的，她们穿着超级华丽的服饰，表演一些比较有故事性的小节目。
不过后来呢，因为一些社会原因，就不让女性表演歌舞伎啦，变成了男性来演女性角色，这也是歌舞伎很独特的地方哦。
二、歌舞伎的表演特色1. 妆容服饰歌舞伎演员的妆容那叫一个夸张又迷人。
脸涂得白白的，眼睛和嘴巴画得特别鲜艳，远远看去就特别有视觉冲击力。
服饰就更不用说啦，层层叠叠的，超级华丽，各种精美的刺绣、配饰，感觉每一件衣服都像是一件艺术品。
而且不同的角色有不同的妆容和服饰搭配，从衣服上就能大概看出这个角色是个啥身份呢。
2. 表演动作他们的表演动作特别有讲究。
演员们的手势、走路姿势、身体的摆动都有固定的模式，这些动作可不仅仅是为了好看，还都是有含义的哦。
比如说一个简单的手势可能就代表着某个角色的心情或者想法。
而且歌舞伎的表演动作很注重节奏感，就像跳舞一样，一板一眼的，但是又充满了韵律。
3. 音乐和台词歌舞伎的音乐也是很独特的。
有传统的乐器演奏，像三味线之类的，那声音一出来，就感觉把人带到了古老的日本。
台词呢，是用一种很有韵味的腔调说出来的，虽然我们可能不太容易听懂，但是就光听那腔调就觉得很有艺术感。
而且演员们说台词的速度、语调的变化也都是有讲究的，都是为了更好地表现角色的性格和情绪。
三、歌舞伎的主题和故事类型歌舞伎的故事种类可多啦。
有讲述历史故事的，像一些著名的战役或者历史人物的事迹，通过歌舞伎的形式把这些历史故事重新演绎出来，让大家对历史有更生动的了解。
还有一些是关于爱情的故事，那些缠绵悱恻的爱情在歌舞伎演员的表演下显得特别动人。
还有神话故事之类的，各种神仙妖怪在舞台上活灵活现的，特别有趣。
四、歌舞伎在现代社会在现代社会，歌舞伎虽然是古老的传统艺术，但是也在努力适应现代的环境。
一方面呢，有很多歌舞伎剧团会到世界各地去演出，让更多的人了解日本的这个独特艺术。
日本传统戏曲服饰与妆容的设计与制作
日本传统戏曲服饰与妆容的设计与制作日本传统戏曲服饰与妆容是一门独特而精细的艺术，它融合了日本古代文化和艺术的精华。
在日本传统戏曲中，演员的服饰和妆容不仅仅是为了装饰，更是为了表达角色的性格和情感。
本文将探讨日本传统戏曲服饰与妆容的设计与制作过程。
首先，让我们来了解一下日本传统戏曲中的服饰。
日本传统戏曲服饰主要包括“袴”、“袖子”、“带子”和“头饰”等几个部分。
袴是指演员的裤子，通常是宽松的，以方便演员的动作。
袖子是指演员的袖子，通常是宽大而华丽的，以增加戏剧效果。
带子是指演员的腰带，可以用来固定袴子和衣服。
头饰是指演员的发饰，通常是精心设计的，以突出角色的特点。
在设计和制作日本传统戏曲服饰时，首先需要确定角色的性别、地位和年龄等因素。
不同的角色有不同的服饰风格和颜色。
例如，男性角色通常穿着黑色或深色的袴子和袖子，而女性角色则穿着五彩斑斓的袴子和袖子。
地位高的角色通常穿着华丽的服饰，而地位低的角色则穿着简单的服饰。
年轻的角色通常穿着明亮的颜色，而年长的角色则穿着暗淡的颜色。
在制作日本传统戏曲服饰时，需要使用特殊的材料和技术。
传统的服饰材料包括丝绸、棉布和金属线等。
这些材料都是手工制作的，需要经过多道工序才能完成。
例如，丝绸需要经过染色、织布和刺绣等工序，才能制成演员的袴子和袖子。
金属线则需要经过拉丝、编织和镶嵌等工序，才能制成演员的头饰。
除了服饰，妆容也是日本传统戏曲中不可或缺的一部分。
日本传统戏曲的妆容主要包括面部的粉底、眼影、唇膏和腮红等。
不同的角色有不同的妆容风格和颜色。
例如，男性角色通常有浓重的妆容，以突出他们的阳刚之气。
女性角色则有柔和的妆容，以突出她们的娇美之态。
妆容的设计和制作需要经过专业的化妆师和艺术家的精心设计和操作。
在设计和制作日本传统戏曲的妆容时，需要考虑角色的性格和情感。
不同的角色有不同的妆容要求。
例如，悲剧角色通常有浓重的妆容，以突出他们的悲伤和痛苦。
喜剧角色则有夸张的妆容，以突出他们的幽默和滑稽。
日本艺伎妆容之解析
日本艺伎妆容之解析关键词：提起日本的艺伎，涌入脑海中的第一形象便是极具厚重感的白色面具脸、红得似血的嘴唇、眼角红色的眼影，穿着华丽的露颈和服的美丽女子。
极具存在感的妆容更是人们对艺伎的第一印象。
虽说艺伎的妆容属于浓妆艳抹型，但那别具一格的化妆，那高高的发髻赋予了艺伎别样的韵味。
那具有压倒性存在感的妆容和艺伎端庄的仪态总给人一种神秘、庄严的感觉。
艺伎的造型给人的感觉一直都是很假但却很有艺术韵味，有人说它俗有人说它雅，这只是仁者见仁智者见智罢了。
从客观上讲艺伎妆容其本身就是一种艺术。
本文旨在解析艺伎妆容的同时客观的说明艺伎妆容的艺术性。
关键词：底妆; 后颈; 发髻; 艺伎妆容 在厚重的脂粉下，穿着华丽和服满身香水脂粉香的艺伎们，梳着高髻，露出一段上了雪白粉底和香粉的雪颈，还有那美丽的肩背，配上用艳红色油彩画出的小嘴巴，虽然明知是刻意，却仍有种说不出的魅力。
艺伎妆容是一种传统的艺术，其特点为：厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺伎眼睛周围或黑或红的眼影。
艺伎的传统妆容是厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺妓眼睛周围或黑或红的眼影。
她们将一种称之为binstuke-abura的油类物质涂在脸上（跟影楼的安瓶一样的性质），接着是涂底妆，即给我们印象最为深刻的面具脸。
用刷子开始由下往上涂，白色底妆需要覆盖整个脸部，脖子和胸口，但要在颈后留下两三处空白，呈w状或V 状，发际线留白，勾勒出脸部线条。
底妆完成后用粉扑移除脸部胸部颈部多余的粉，晕开底妆，也可边涂底妆边晕。
之后是完成眉毛和眼睛的妆容。
传统用木炭上妆，现在用化妆品代替，眉毛和眼角描黑，舞姬会把眼部涂成红色，眉毛也会在画完眉之后再涂一层红色，嘴唇用小号唇刷涂抹，艺伎不会把嘴巴涂满，因为白色本身就能营造出一种很强的视觉效果，涂满会显得很大，第一年的舞姬会下嘴唇部分涂色，上嘴唇则留下不涂，一年后上嘴唇也会涂上颜色，刚刚毕业的艺伎大多数上嘴唇会画满或画一个样式，她们会在上嘴唇画出优美线条但不与唇部线条相重，将下嘴唇圆润化，这样看起来像一朵娇艳欲滴的花蕾。
日本艺伎的脸为什么涂那么白？因为没有电灯
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢日本艺伎的脸为什么涂那么白？因为没有电灯导语：日本艺伎的世界一直是神秘的。
艺伎(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪。
最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐...日本艺伎的世界一直是神秘的。
艺伎(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪。
最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。
18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭至今。
她们的行业被称为“花柳界”。
年轻貌美的艺伎一脸粉黛，浓妆艳抹，迷倒无数风流人物。
然而，当你走进她们的世界就会发现，真正的艺伎生活却是别有一番滋味。
传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。
艺伎在人们心目中仍是不俗的。
实际上，能当上一名艺伎也确实不易。
学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。
从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以干到30岁。
年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。
至于年老后的出路，大多不甚乐观。
比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。
一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。
如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。
当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。
做“名伎”要付出艰苦努力有人探访位于东京都的向岛，是目前仅存的6大“花柳界”之一。
共生活常识分享。
彩妆造型—课件—日本艺妓妆面化法
1.用白色高光打底色，并定妆（要均匀） 2.眉形：一字眉即可，平直的眉，鹅翅眉， 柳叶眉
3.修饰眼形：杏仁眼 4.眼影：略扫些肉橘色，带到鼻侧影眼尾带 到发际线
5.腮红：以椭圆形打法，打在颧骨上 6.唇形：涂满唇，圆润饱满
1. 前区从眉尾分成马蹄状 2. 从顶前区耳后方分出两片侧发区 3. 顶区分出一小发片 4. 枕骨去分出三角区 5. 后区分纵向三片发片，取左边一片打毛，梳光表面，
做单手卷，右侧同左侧，中间部分打毛，做单手卷， 后去三个单卷接在一起
6. 取顶前区头发从后向前依次打毛，梳光表面，用做好 的小牛角包去绕在顶前区里下夹固定
7. 取左侧前区头发打毛，用小发包固定，梳光表面，用 鸭嘴夹先固定，整理表面，与顶发区衔接，右侧同左 侧
8. 取前区头发，分片打毛，梳光表面，前区扎紧发尾， 然后发尾搭载顶前区处
9. 最后是枕骨区，打毛，做单手卷，向下卷，做成
【日本女性一“妆”三“道”】日本歌姬妆
【日本女性一“妆”三“道”】日本歌姬妆在全世界各个国家的女性中，日本女性素以美丽温柔著称。
在日本，善于化妆和服饰的女人，往往要高出仅仅具备天生丽质的女人一筹；而日本女人由内心散发出的温柔，内在修养所散发出来的女性魅力则会令每一个靠近的人如沐春风。
可以说，外在与内在的结合令日本女人的美丽独具风采。
外在美――日本女性如何“妆”在日本，大多数女性深信，高超的化妆技术可以超越天生的美貌；日本女人喜欢通过化妆来创造一副令自己、令他人都满意的脸。
日本女人认为不化妆的脸是无法见人的。
日本一家化妆品公司和某大学的一项调查显示，女性使用化妆品，除了显得容光焕发以外，还可以加强免疫系统的机能。
据该项研究显示，当女性化妆后，除了缓解压力外，同时会显得更正面和进取；化妆品有一种效果，可以令女性的光彩从内至外地散发出来。
日本女人深谙化妆的功效，她们懂得从各方面打理和呵护自己的外在美。
饮食：丰满、健康、开朗的藤原纪香式的美女是日本美女的当代标准。
日本女人明白营养均衡十分必需。
所以，她们不论吃什么，都要挑选最新鲜的，因为新鲜的东西才有最多的营养。
运动：日本女性喜欢去健身俱乐部，在健身教练的指导下选择适合自己的运动方式和运动量。
日本女性喜欢选择网球、慢跑、散步等这些不是很剧烈的运动。
护肤：日本女性每天都使用粉底，粉底对她们来说早已不是化妆品，而是护肤品了；而日常护肤品她们则会精心选择，找最适合自己肤质的护肤品。
化妆：许多日本女性的妆面整体感觉清新文雅，她们的妆面是经过了精心雕琢的。
日本女性普遍比较关注美白，至于彩妆，日本女性则倾向于全面、精致、淡雅的妆面；而日本女性使用的化妆品种类很多，从眉粉、眼影粉、眼线笔、睫毛膏、唇线笔、口红、蜜粉、唇彩、腮红等等，每一样她们都会用，只是每次的用量很少。
日本普通的上班女士也都要用两色粉底，让自己的脸看起来有立体感；每个女人白天用的化妆品从养颜的到口红一共有六七十种，晚上因为化自然妆，则用约10种左右。
艺伎妆容的独特形式美
四、总结
艺伎妆容的独特形式美不仅体现在外表上，更体现在其蕴含的文化内涵上。 通过对其起源、特点和技巧的深入了解，我们可以更好地理解这一传统文化的精 髓所在。对于想要尝试日本化妆风格的年轻人来说，掌握这种化妆技巧也十分重 要。
当然了这只是一个参考教程，真正想要学习专业的化妆技巧还需到专业的化 妆学校学习哦。
一、起源
艺伎，起源于江户时代（1603-1867年），最初为男性表演者，他们通过表 演歌舞、戏剧等来表现日本传统文化。然而，随着时代的发展，艺伎逐渐演变为 女性表演者，并且逐渐发展出自己独特的妆容和着装风格。
二、特点
1、妆容色彩鲜明
艺伎妆容的色彩以白色和红色为主，通过这两种颜色的搭配，营造出鲜明的 视觉效果。在脸颊和嘴唇上，艺伎使用大量的红色，以突出肤色的白皙和嘴唇的 鲜艳。而在眼睛上，则使用白色眼线笔和黑色眼影来突出眼睛的形状和神采。
2、艺伎文化中各个方面的审美 特征
服装：艺伎的服装极为华丽，通常由数层薄如蝉翼的丝绸制成，上面绣有精 美的图案和花纹。服装的颜色和图案根据季节和场合的不同而有所变化，但都以 其精美绝伦的工艺和独特的设计吸引着人们的目光。
音乐：艺伎表演中，音乐是不可或缺的一部分。艺伎所演奏的音乐以三味线、 筝、琵琶等日本传统乐器为主，其旋律优美、柔和，与舞蹈动作紧密配合，营造 出一种独特的艺术氛围。
三、技巧
1、底妆技巧
底妆是艺伎妆容的基础，底妆的好坏直接影响到整个妆容的效果。艺伎在打 底时，通常使用粉底和腮红来打造出白皙且均匀的肤色。在手法上，她们会使用 拍打和涂抹相结合的方式，使粉底和腮红更加贴合肌肤。此外，为了保持妆容的 持久性，艺伎还会使用定妆粉来定住底妆。
2、眼妆技巧
眼妆是艺伎妆容中最具特色的部分之一。在眼线上，艺伎通常使用白色眼线 笔来勾勒出眼睛的形状和轮廓。在眼影上，艺伎会选择一些浅色眼影来提亮眼部 肌肤。在手法上，她们通常先涂抹眼影，然后再沿着眼线的位置轻轻地画一条线。
从艺妓的视觉表现浅谈日本文化
从艺妓的视觉表现浅谈日本文化本文来自：艺妓，从一定程度上说，是日本特有的产物。
艺妓不仅是传统文化的体现，艺妓本身也已融入日本文化中，成为日本文化不可分割的一部分。
它潜移默化的影响了日本社会的许多方面，艺妓文化成了了解日本文化的一个窗口。
本文从一级的服装、化妆、住所、举止四个方面一一说明艺妓带给人的这些视觉感受代表了怎样的日本文化。
一、艺妓的服装艺妓的服装必定是和服。
艺妓的穿着打扮已经成为日本女性传统美的典范。
和服现在已渐渐退出日本的日常生活，但作为日本女子的礼服，它的打结方式、发髻样式乃至服装挂件，无不以艺妓为标准样式。
艺妓的和服依然是日本人心目中的规范。
1、和服的起源日本和服最早受南亚“贯头衣”的影响。
公元3世纪前后，日本人的衣服是一块大布，中央开有一个洞，穿着时从头部套下，这可以说是早期和服的雏形。
600年前，和服基本定形，大之成为现在这种式样。
2、和服的图案艺妓会据季节，选用不同花纹的和服，如早春时节，穿水仙花图案的和服，仲春时节则是樱花图案，晚春时用紫藤花纹等。
在慎重的场合，和服的双肩、双袖和背部还要缀上家纹。
家纹有黑底白纹和彩底白纹两种。
3、和服的剪裁和服属平面剪裁，几乎全由直线构成，没有曲线，传在身上呈直筒形。
拆开成年人的和服，可以看到一个块宽约0.36米，长约12米的完整的长方形。
和服的剪裁尺寸不因人的体型而变化。
另外，和服的衣襟很长，拖在身后，以掩饰身材的矮小。
二、艺妓的化妆1、脸部艺妓的化妆按照古式，极为讲究。
艺妓的脸上都要涂抹一层厚厚的白粉，这种白粉是雪白的，完全盖住了原来的肤色。
由于铅和汞对皮肤有刺激作用，所以艺妓常常年未衰而皮肤黑黄，还有些廉价的白粉，则是用白土和夜莺粪制作。
2、眉毛涂完白粉后就要画眉。
有些艺妓为了画眉方便，干脆把眉毛全部剔去，也有人用纹身的办法，纹出一条假眉。
比较简单的方法就是用松树枝，削尖后放在火上烤一下，用尖头碳化部分画眉。
3、口红为了使嘴看上去像樱桃小口，口红比嘴唇要小得多，特别是下唇，就在中间点上小圆点。
日本艺伎的脸涂白的原因是什么
日本艺伎的脸涂白的原因是什么一部《艺伎回忆录》曾让章子怡成为第一位获得金球奖影后提名的华人女演员。
艺伎的招牌妆容也被人熟知。
那么，艺伎的脸为什么喜欢涂得那么白呢?下面是店铺分享的日本艺伎的脸涂白的原因，一起来看看吧。
日本艺伎的脸涂白的原因2005年一部好莱坞大片《艺伎回忆录》曾让章子怡成为第一位获得金球奖影后提名的华人女演员，巩俐夺得第77届美国国家评论协会奖最佳女配角，片中杨紫琼的表演更是毋庸置疑的。
很多人也因为这部片对艺伎有了更多一点的认识和了解，但是对于艺伎的脸为何要凃的那么白还是心存疑惑的。
日本艺伎(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪。
最初的艺伎全部是男性，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。
18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代。
日本艺伎的世界一直是神秘的。
她们的行业被称为“花柳界”。
年轻貌美的艺伎一脸粉黛，浓妆艳抹，迷倒无数风流人物。
然而，当你走进她们的世界就会发现，真正的艺伎生活却是别有一番滋味。
从小决定成为艺妓的年轻女孩会选择从十几岁就开始辍学，以便开始她们的训练。
接着她们会住在供膳寄宿处里面当学徒，继续她们的教育，艺伎可以不美，但是一定要身材窈窕。
艺妓为什么要把脸涂得那么白?传统的化妆手法只能画出黑、白和红三种颜色，把脸涂白能与她们身上的和服形成强烈对比。
在日本关西大学教授艺妓文化的Peter Macintosh表示：“她们把脸涂白之后，她们的脸就能反射烛光。
”日本人觉得女人的脖子是非常性感的，所以艺伎的脖子也要被涂得非常白。
日本的艺伎多来源于喜欢这一充满浪漫情调行业的女子，她们的一举一动都透着优雅，能歌善舞。
许多具有较高文化素质的家庭也以女儿能进入艺伎这个行当为荣。
在日本艺妓全盛时期，她们是时尚潮流，甚至被用来提升美容产品的销量。
艺妓曾是木刻版画和歌舞伎演出的描绘对象，成为了日本女性的楷模。
甚至还有许多人会专门收集艺妓的照片卡。
与人们普遍的看法不同的是，艺妓不只取悦男人。
为什么日本艺妓脖子后面的妆很奇怪？有什么含义吗？
为什么日本艺妓脖子后面的妆很奇怪？有什么含义吗？
很多人都好奇艺妓为什么要将脸涂白？那就是为了衬托出她们色彩强烈的服装，同时到日本专门研究艺妓文化的关西大学学者Peter Macintosh 表示：「艺妓将脸涂白之后，她们的脸就能够反射烛光。
」同时也是为了艺妓能注意自己的笑容仪态。
艺妓化妆十分讲究，浓妆的施用有特殊的程序，用料也以传统原料为主。
最醒目的是，艺妓会用一种液状的白色颜料均匀涂满脸部、颈项，因此看起来犹如雕饰华美的人偶一般。
艺妓的和服与普通日本妇女穿的和服不同，普通妇女的和服后领很高，把脖颈遮盖得严严实实;而艺妓和服的脖领却开得很大，并且有意向后倾斜，让脖颈全部外露。
陪酒或表演时，艺妓们都戴着发髻，浓妆艳抹，将白色脂粉一直抹到脖颈。
据说，艺妓的白色脖颈是最能撩拨日本男人的地方。
日本艺伎为什么脸很白
日本艺伎为什么脸很白艺妓是日本传统文化的象征，在我们的印象中，艺伎都是把自己的脸涂抹的非常白，掩盖了本来的清秀容颜。
这背后有什么样的秘密呢?今天就和小编来看看日本艺伎脸很白的原因吧!日本艺伎脸很白的原因1：突出自己的娇美在过去，没有电灯，照明工具基本上都是蜡烛，光线比较昏暗，只有涂抹成那样才显得自己比较漂亮。
在昏黄的烛光下，白色的脸会映上一层黄，也就不那么白的可怕了。
而且白色的脸会突出其他化妆的效果，眼角的红妆使得女子更加妩媚，樱桃小口也更加明显。
海明威曾把日本艺伎的嘴唇比作白雪上的一点血。
只有把脸涂抹的雪白，才能凸显出纯色红润，人也会显得更加娇美。
日本艺伎脸很白的原因之2：工作性质的需要作为一名艺妓，不仅要精通各种歌舞乐器，还需要对宴会游戏、国际新闻、花边消息了如指掌，还应该对客人喜欢什么，什么时候客人不高兴了该怎样圆场，怎样转换话题，怎样在不同的男人之间周旋应对自如。
为了掩饰自己的表情变化，她们不得不把脸涂抹的非常白。
据说，艺妓在化妆之前，需要先涂一层透明的，粘粘的东西在脸上，然后涂一层厚厚的白颜料，这使得她们的表情不可能太过丰富。
而化妆后的这种比较僵化的表情使艺妓在客人面前永远保持着一种委婉而坚决的矜持，浓妆艳抹的脸上探测不出任何的喜怒哀乐，在顾盼、进退之间也拿捏得恰到好处。
日本艺伎脸很白的原因三：笑不露齿的逼迫由于牙齿再白也不可能比脸上涂的白颜料白，所以，艺妓笑时露齿会大煞风景，这就逼迫她们笑不露齿，这样显得更加娇羞和有内涵。
另外，艺妓为了表示自己的清洁，除了把脸和脖子涂抹的非常白之外，其他的部分都不涂，这样客人在这里吃饭也比较放心。
日本艺伎的发展歌舞伎(Kabuki)是日本典型的民族表演艺术，它起源于17世纪江户初期，其始祖是日本妇孺皆知的美女阿国。
歌舞伎三个字是借用汉字，原意为“倾斜”，因为表演时有一种奇异的动作。
后来给它起了雅号“歌舞伎”：歌，代表音乐;舞，表示舞蹈;伎，则是表演技巧。
日本艺妓化妆为什么要在脖子后面留三道不化
日本艺妓化妆为什么要在脖子后面留三道不化
本人认为女性袒露出来的后脖颈恐怕是最最值得逗弄的性感区域了，他们看见这个就会方寸大乱，其效果正如西方男人看见女性袒胸露乳。
所以在看艺妓表演的时候，日本男人最希望看到的就是艺妓袒露出来的后脖子。
日本艺伎那层层包裹、严严实实的和服之所以在领部网开一面，留下极大的空当，留给好色的日本男子想象的“空间”，是因为“日本男子对女人脖子的感觉就同西方男子对女人的大腿的感觉一样”，希望被煽动。
否则如非洲、南美洲的土著女人一样，从小到大*** 双乳，让人司空见惯，就没有 *** 可言。
艺伎的脖子对于日本男子来说，实际上相当于她们的“第三条腿”。
三道就是暗示“第三”条腿的意思。
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结语
综上所述 ，日 本艺伎是 日本某一 时代的特殊产物 ， 伴随着 日本文化
在日 本 的传统文化 中，白色还被赋予 了男性 的，现身的 ，胜利的等
含义 ，就像 日 本 的武士刀 ，无论是在商 品店还是在博物馆中陈列 ，都是 以 白色的绢布衬底 ，日 本 的国旗也是以白色为底色 ，因此 ， 可 以说 白色 在日 本能够引申为引人注 目 之意 ，这也是 日 本 国旗的寓意之一。所 以 ，
含义 ：
是在嘴唇上涂上一抹嫣红 ， 但不涂全 ，用以彰显性感与魅力 ， 深受 中国
儒家文化影响的 日 本 ，自然也会 以此作为美得标 准。所 以日本艺伎在化 妆时 ，只是把下唇涂红 ，凸显下唇的丰满 ，这样会给人一种樱桃小 口 般 的感觉 ，口似樱桃娇艳鲜嫩又灵动 ，充满着无 限诱惑 ，具有独特 的形式
浅谈 日本艺伎妆容之解析
高 云
吉林工商学院
吉林
长春
１ ３ ０ ０ ０ ０
【 摘 要 】艺伎是 日 本传统文化的一个重要组成部分 ，对 日本的文化发展 有着深远的影响 ，它不仅对 Ｅ Ｉ 本的文化繁 荣起到 了重要 的推动作用 ，而且 也在人 类文化发展 史上留下了炫彩 夺 目的一章 ，有的 学者甚至称 艺伎 文化是 Ｅ ｌ 本传统文化 遗留下来的奇迹 ，可见 日本艺伎 文化地位之 高。随着斯皮 尔伯格导 演的电影 《 艺伎 回忆录》的上映 ， Ｅ ｌ 本艺伎迅速吸 引了众 多人的 眼睛， 日 本艺伎浓厚的妆容 ，独特的气质 ，多才多艺的表演 ，无不引诱着 人们 的探知欲 。虽然 目 前人们对 艺伎评价 的争论跌宕起 伏，没有统一 的见解 ，但是 ，日本的艺伎文化 自有时间的见证 和历 史的评判 。基于此 ，本文 笔者将从 艺伎 的妆 容对 艺伎 文化 经行有 益的探 索。 【 关键 词】艺伎 文化 妆 容 发展 形式美 中图分类号：Ｊ ８ ３文献标识码：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ９ － ４ ０ ６ ７ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ － ２ ３ １ － ０ １ 前 言 随着斯皮尔伯格 导演 的电影 《 艺伎回忆 录》的上映 ，日本艺伎那 神 秘而又暖昧的形象 ， 强烈 的引起 了人们的求知欲，尤其是 日本艺伎那浓
发展至今 ，有着其独特 的历史价值。作为 日 本传统文化活化石的 日本艺
伎文化 ，在推动 Ｅ ｔ 本文化 的繁荣与发展 的过程中 ， 显示 出了其无与伦 比 的魅力与作用。虽然，随着人们对 日 本艺伎文化关注的加深 ，人们对 Ｅ ｔ 本 的艺伎文化有着一定 的了解 ，但是还是无法避免对 日 本艺伎文化的理
厚 的妆容 ，给人了强烈的视觉效果 ，日 本 的艺伎文化越来越引起人们 的 关注 。一提到 日本艺伎 ， 人们脑海 中往往会 浮现出一个身材优美的女 子 身着和服 ，脸上涂着浓厚 的白妆 ，裸漏的后颈 ，红的似血 的嘴唇 ，眼角 红 的的眼影的形象 ， 但很少有人 了解艺伎妆 容的内涵和外延 ，曲解了艺 伎文化 的内容 ，下笔者将从 白妆 、后颈 、红唇 、眼影等方面对艺伎的妆
美。
第一 ，白面是 美的 象征 。 在日 本 的文化 中，白色象征着神圣 、和平 、纯洁及正义，红色象征
４ ． 鲜 红 的 眼 影
至于将 眼影 画成红色是为了妆容保持协调。因为 已经将脸颈涂成 了 面粉 白，嘴巴画成 了香艳 的红色 ， 所 以将眼影化 成别 的颜色会显得整个
着真挚 、 热忱 、活力和博爱。把 日 文中 “ 面 白”翻译成 中文来说就是生
容进行解析 ，希望能够为人们 了解艺伎文化做出有益的贡献 。
１ ． 似面具般 的白面
日 本艺伎在上 白色面妆 的时候 ，会在沿着发 际线 的位置 留出一小片
皮肤不 上妆 ，这与 白色面妆 形成鲜 明的对 比，着从视觉效果上来看 ，就 好 比带上 了一层面具 ，很具 有视觉 吸引力 。写到这里肯定会有很多人会
像是女子 的双腿 ，因此被称为 “ 二本足” 。在当时 日 本是江户时代 ，日 本 文化深受儒 家思想影响 ，以后颈 与发际线的生长处和颈部的修长来显示 女子的风韵 ，以优美的后 背姿态来评价女子的美 。再加上 ，日 本男人对 女子的后颈有着情有独钟的热爱 ，因此 ，日 本艺伎在低头行礼 时，裸露 的雪白后 颈变回凸现出来 ，可以使男性产生一种异样的情欲 ，这就不难 解释为什么艺伎会裸露后颈。
日本艺伎涂上浓厚 的白色 面妆 ，来吸引光芒 ，尤其是男性 目 光 ，同时 ，
从另外一个层面上看 ， 日 本艺伎总是在深夜里穿梭在 昏暗的化解 中，白 面可 以与深夜 的昏暗形成强烈的对比，形成艺伎 的标志。
粉底 和香粉的雪颈 ， 虽然明知是刻意为之 ， 但却仍有一种说不出的魅力 。 艺伎在化妆 时，首先涂的是脖子 ，但是她们不会全部都涂抹 ， 相反会 留
下相当一部分的 自然肌肤 ， 并使之裸露出来，尤其是在后颈 ， 会裸露 出
来 ，形成独特的 Ｖ型。与 日式发髻左右延伸的下垂的头发相呼应 ，就好
３ ． 红艳似雪的嘴唇
日 本受 到中国 “ 窈窕淑女 ， 君子好逑”文化思想 的影响 ，也极度热 衷樱桃小 口的窈窕 淑女 。在中国汉代时 ，女子在重要场合的化妆时，都
问， 想要 凸显视觉效果的方 式很多 ，为什么一定要 用白色 的面妆 ，为什
么不选取别 的颜色 ，而一定要用 白色上装呢？这就要从 日 本 的艺伎 白面 的三重
辉的状态 ， 美 的状态 ，这也是为什 么 日 本在插花时会选择 白色 的兰花 ，
亦或结婚时的婚纱也是 白色的和服的原 因了， 日 本艺伎 白色的面妆就好
比樱花一样 ，洁净而没有瑕疵 ， 任何一点污垢都会影响它 的美丽与魅力 ， 都会让 它黯然失色。 第二 ，白面能够引人 注 目
脸部不干净 ， 选择 红色既能和整个脸部妆容保持一致 ，又能给人干净 整