施光南的歌曲(全部)[施光南创作歌曲中对衬词功能的运用]

施光南的歌曲(全部)[施光南创作歌曲中对衬词功能的运

用]

施光南是中国乐坛上一位享誉盛名的作曲家，他立足于民族传统，熟悉我国丰富多彩的民族民间音乐，并把它化为自己的音乐语言，巧妙地运用于创作实践之中，因而他的歌曲具有浓郁的民族性、广袤的群众性、鲜明的时代性。

施光南遵循中国语言艺术中的传统习惯，深深体会到，衬词撷取了生活中生动习见的俚语、俗字，是人们生话习惯用语的一部分，更由于它质朴直爽、活泼跳脱，使词曲充满了民间语言的特殊风味和浓郁的生活情调，成为歌曲创作中表情达意不可缺失的元素。施光南扎实的音乐理论基础、独特的艺术感悟造就他对衬词“悟其真谛、得其要领”，因而在他毕生的歌曲创作中善用衬词，广用衬词，巧用衬词。具有一种无歌不衬、无衬不歌的民族情结。

可以说，在我国众多的作曲家中，施光南在歌曲创作中使用的衬词品种之多、容量之大是很多作曲家所不及的。他深知衬词作为一种情感表达语言，其表现力是极其丰富的，他把词、曲、衬融为一体，天然合成，使衬词成为歌曲重要的组成部分。同时，他在创作歌曲中使用过的衬词形式之多样也是首屈一指的。单音节、双音节、多音节的衬词比比皆是，各种音节的衬词在每一首歌中，有的单独使用，有的穿插使用，有的交叉使用，有的混合使用，珠联璧合、相互辉映、

韵味盎然。衬词在歌曲中使用的部位极其多样，有的用在句首、句中或句尾；有的在正词中间见缝插针，有的与正词裹在一起，前后夹住正词；有的在段中进行连接，起到承上启下的作用；有的在曲尾作为补充，扩充了乐段、完善了曲体，深化强调了音乐主题，增强了歌曲的艺术表现力。

歌曲创作中对衬词功能的运用

衬词在歌词原作中是没有或者很少的，大多是施光南在实际创作中根据歌曲情绪表达的需要后加上去的。

一、垫衬音节功能的运用

利用衬词来垫衬音节在施光南的创作中比较常见，主要使用的是单音节衬词，如

啊、哦、哟、哎、喂等语气类衬词，双音节的衬词用得较少，这些衬词用于词与词组之间、句读助词之后或附于句尾，成为正词间插入的选音词韵的一个音节，造成音节与声韵的回味流转、倾泻缠绵。由于在正词中衬词运用的方法和使处的部位不同，其表情功能是不一样的。

1、起于句首

这种形式主要把衬词用在一句歌词的前面，如歌曲《周总理，你在那里》连续六次使

用感叹性衬词“啊”，分别用在关键词“总理”，“伐木工人”、“人民”前面，这是人类进行语言交流习惯用的赞叹性的用语，衬词旋律无论上行或下行都具有引入、连接正词的功效，起到补足语气、贯通正词、流畅旋律、垫衬音节的作用，把人民赞叹、怀念总理的心情充分表达出来。双音节的衬词用在句首的也有，如《在希望的田野上》歌曲中，指称类衬词“那个”就用在“一片高梁”前面，起到填充音节、连接正词的作用。

2夹于词中

夹于词中的衬词有夹在字与字中间的，如“飘（呀）飘（啊）流（哇）流”（歌曲《红桃与翠柳》），有夹在词语间的，如“难忘这井岗朝（哇）霞”（歌曲《井岗朝霞》）；起到细分节奏、垫字衬腔、增加声情色彩的作用。

3嵌于句间

施光南常常用衬词嵌于句子中间。如《在希望的田野上》中的“十里（哟）荷塘”中的衬词“哟”起到垫衬音节、完整乐句、润饰旋律的作用。

4、附于句尾：

为了垫字衬腔、细分节奏而附于句尾的衬词用得较多，往往与

句间衬词联合使用。如“果园的姑娘（哦）阿娜尔罕（哟）”（歌曲《吐鲁番的葡萄熟了》），前一个衬词“哦”是句间衬词，后面的“哟”为句尾衬词，既有垫字功能又有感叹的柔情。还有些句尾衬词只是为了更好地流畅旋律，便于演唱表达，成为上、下句连接过渡的乐句，如歌曲《美妙的西藏》中的歌词“好似仙乡（哦）却是西藏！”中的衬词“哦”起到一种生动饱满、圆润连接作用。

5、前后夹衬

用衬词夹在词语前后是施光南创作歌曲中衬词运用的一大特点，夹住的词语大都为名词，分相同衬词前后夹衬和不同衬词前后夹衬两种形式。如“（啊）西藏（啊）”（歌曲《美妙的西藏》），前面的衬词是感叹，后面的衬词既是垫衬音节又是后面正词的旋律引句；又如“（啊）大海（哟）”（歌曲《 __这样快乐》）则是两种不同衬

词前后相夹衬，显然前面衬词（啊）是垫字音节，后面衬词（哟）是

感叹助词。在衬词旋律上的区别是：感叹性的衬词一般时值稍长且有些变化，垫衬音节的衬词节奏短而简单，其目的都是为了突出正词、流畅旋律，使赞美的情感得到充分的表达。

二、保字润腔功能

施光南在歌曲创作中特别关注歌词声韵与旋律之间的关系，为

了避免歌词中出现的鼻

音、闭口音给演唱造成的困难，他把朗朗上口、易于演唱的衬

词放在这些“闭口音”、“鼻音”后面，以便保住正词、助腔圆润。

如：“井岗山的毛竹（）”，“怎能忘（啊）”（歌曲《井岗

朝霞》）；“一棵（啊）一棵（啊）一棵”（歌曲《苦菜花，开在三月》；其中的“竹”为闭口音，“忘”、“棵”为鼻音，这些字不易引腔发声，借助衬词后，可以转闭成张、弃抑为扬，使正词字音纯正、收韵完美。

三、先声夺人功能

为了描绘某种情景，渲染特定意境，给所要表达的人或事更清

晰地营造某种氛围，施光南会在歌曲的开始处运用衬词加以大力渲染，

这种引子作用的曲首衬词起到一种先声夺人的效果，从而把听众带到某种环境或情绪中去。具体表现在三个方面：

1、意境刻划的衬词

施光南在歌曲《马铃声声响》的曲首就用象声衬词“叮叮当，叮叮当”来描绘马铃声，轻快跳跃的旋律配以形象的象声衬词，立刻把人带入一个马队驮着货物走在山乡的意境之中，达到未见其人，先闻其声的效果。

2、气氛烘托的衬词

在男高音独唱歌曲《我从边境来》中，曲首用擅长表达赞颂的衬词“啊”，采用男独加男伴的演唱形式，行进速度、严峻而深沉的九小节旋律、一开始就给人烘托着一种厚重的颂歌氛围，使人联想到边防战士的坚毅形象以及肩负着保卫祖国边疆的神圣使命。

3情绪渲染的衬词

在男女声二重唱歌曲《黄河情歌》中，曲首男女都用呼唤式的衬词“哎”来相互交流情感，那悠远的12小节自由节奏、高亢宽广的声调，一开口就把黄河岸边青年男女相爱的情绪渲染得淋漓尽致。