雅典卫城分析

• 古希腊建筑反映了一种实用需要和审美情 趣 • 建筑雄伟壮观，大多建造在山坡和高地， 古希腊人的建筑传递了接近上天神灵和营 造国家权力至上的威严氛围之信息。高大 的建筑，雄伟的巨柱，寄托和支撑着古希 腊人的理想。而这些至今还屹立着的巨柱， 更倾注述说着古希腊人的精神，但由于这 一发明的应用是如此杰出，以致到现代仍 为建筑师们所采用。
后继者的原则
• 真正伟大的作品，能以一种原作者未曾设 想的方式影响着周围后继发展的创新力。 • 比如坐落在卫城脚下的雅典卫城博物馆。
• 从以上两个片段的分析中，我发现了景观轴线的 重要性，轴线不仅仅是形式上的统一，他更是景 观要素内在张力的表现。是景观作品的脊梁，并 把各个景观要素统一起来，是各个要素成为一个 整体，形成一个具有灵魂的景观系统。我想，轴 线不是形式上的，而是灵魂上的，精神上的，一 个优秀的景观作品不管是大事小，或古或今，都 有个轴线，或者说是一种精神，他把作品统一起 来，使他们独一无二。
• 在卫城内部，沿着祭神流线，布置了守护神雅典娜像、主 体建筑帕提农神庙和以女像柱廊闻名的伊瑞克先神庙。卫 城的整体布局考虑了祭典序列和人们对建筑空间及型体的 艺术感受特点，建筑因山就势，主次分明，高低错落，无 论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较为完整的艺术 形象。建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、大小、 体量等方面的对比和变化，加上巧妙地利用了不规则不对 称的地形，使得每一景物都各有其一定角度的最佳透视效 果，当人身处其中，从四度空间的角度（即运动的角度） 来审视整个建筑群时，一种和谐、完美的观感就会油然而 生。此时，崇高，就不仅仅是这座建筑群本身固有的艺术 意境了，而是成为了接受者、审美主体的一种鲜明、强烈 的艺术感受。
卫城介绍
• 雅典作为最民主的城邦国家，卫城发展了民间自然神圣地 自由活泼的布局方式。建筑物的安排顺应地势。为了同时 照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边 沿。供奉雅典娜的大庙帕提农（Parthenon）从前在山顶 中央，重建时移到南边，人工垫高它的地坪。 • 布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关。每逢祭祀盛典，先 在帕提农前的祭坛上点燃圣火，游行的队伍从位于卫城西 北方的陶匠区广场出发，穿过市场广场，向南经卫城西侧， 绕过西南角，开始登山。这时右边耸立起一堵8.6米高的 石灰石的基墙。墙的北面挂满了波斯战争的胜利品，墙头 上屹立着胜利神的庙宇。它点名了卫城真正的世俗主题。 为了强化主体，胜利神庙特意突出于山顶的边缘之外，为 它造了基墙。
卫城
卫城简介
• 古希腊时期城市建设最重要的传世之作 毫无疑问当属雅典及雅典卫城。 雅典背山面海，城市布局呈一种不规则的 自由状态，广场无定型，建筑排列因地制 宜，无轴线关系。城市中心为卫城，居民 定居点和城市就是从卫城山脚下逐步向外 发展形成的。
雅典卫城
• 卫城是古希腊人进行祭神活动的地方，位于雅典 城西南的一个高岗上，由一系列神庙构成。卫城 入口是一座巨大的山门，山门向外突出两翼，犹 如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜“神”的人们。 左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构图上均衡了 山门两侧不对称的构图，山门因地制宜，内外划 分为两段，外段为多立克式，内段为爱奥尼克式， 其体量和造型处理都恰到好处，既雄伟壮观又避 免了体量过大而影响卫城内主体建筑的效果。
雅典卫城
时代背景
• 爱琴海是欧洲古代文明的摇篮。而古希腊 的建筑更是其文明的瑰宝。
希腊文化的产生背景
• 统制者驱使奴隶的大规模劳动使古希腊的 奴隶制社会经济繁荣起来，具备了物质条 件，希腊文化则是在此基础上发展起来的。 奴隶的劳动不仅创造了希腊文化发展的物 质基础，而且好些奴隶本身也参与了非体 力劳动的文化创造。希腊有名的雅典卫城、 帕特农神庙、奥林匹亚竞技场、宙斯庙、 阿波罗神庙等均是奴隶们参与建筑的。
建筑要素
古希腊建筑
• 重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特 色。多立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯 柱式。多立克式的“大肚皮”式柱身和无 底座的基底显得它古朴庄重，运用于多个 大型神庙建筑;爱奥尼亚式的涡卷饰柱头和 修长精致的柱身柔美秀丽；科斯林式卷叶 式让柱式的发展达到了顶峰，展现傲人的 华丽。这些柱式在不断向华美精致的方向 中发展的同时，也是作为古希腊建筑的结 构之一。
卫城介绍
• 雕刻的材料，体裁、风格、构图和位置都不一样。 有大型立雕、有长长的连续浮雕、有单幅浮雕， 有作为柱子的立雕；有石雕、有铜像。卫城景观 画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。 为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向 游行队伍显示最好的角度。同时，建筑群因帕提 农的统率率作用而成为整体。它的位置最高、体 型最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、 风格最雄伟。其他的建筑物，装饰性强于纪念性， 起着陪衬和烘托的作用。建筑群的布局体现了对 立统一的构图原则
• 神庙正面的山花（山，是因为三角的屋顶 似山而命名，花是指三角形墙面上上的雕 刻花饰）是由希望伟大的雕刻家菲底亚斯 所作的《雅典娜的诞生》，生动传神。整 个神庙的造型建立在严格的比例关系上， 体现了以追求和谐为目的的形式美。所以， 整个神庙尺度合宜，饱满挺拔，各部分比 例匀称，风格开朗，并有大量的精美雕刻 相衬托。于和谐中见完美，于完美中显崇 高，于崇高中见永恒.
卫城
• 庙外还竖立一尊异常巨大的雅典娜青铜雕像，雕像是菲地 亚斯早期的青铜杰作。她在卫城是最高的标志，远从海上 就能看见雅典娜的头盔与长矛的尖头。此像现今已不复存 在。神庙每四年举行一次泛雅典娜节日，全城自由民都聚 集到卫城西北角广场上，准备参加游行。雅典的少女们， 要以整个城市国家的名义，向雅典娜女神奉献她们所织的 无袖新外衣。游行队伍先环绕卫城一周，然后从西面进入 卫城，通过凯旋门，即山门（建于公元前437—432年）， 便见到高达10米的雅典娜铜像。她英姿飒爽地兀立在卫城 的西北方。这座雕像是整个卫城建筑群的中心，气势分外 壮观。
卫城介绍
• 沿基墙转弯，抬头见雄踞于陡坡之上的山 门。一进山门，照面是雅典的守护神雅典 娜的镀金铜像。像高11米，是建筑内部构 图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑物。 它的垂直的形体同庙宇水平展开的柱廊对 比，活跃了建筑群的景色 。
卫城介绍
• 走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇帕提农呈现着它宏伟端庄的 列柱、山花上庄严的雕刻和檐部的浮雕。再向左偏转，伊瑞克 提翁庙的秀丽的女柱廊在明亮的白墙衬托下接引者队伍。建筑 群是根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到 优美的建筑景观，它们相继出现，前呼后应，构图作大幅度的 变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形 式和大小的变化，有两种柱式的交替。
建筑之间
• 经历很长时期按一定章法形成的建筑，始终与城 市有着联系，这就是建筑相互之间的紧密联系； 建筑实体向空间外伸，作用于在空间中往来流动 的参与者的力，紧密的联系了参与者的感受，取 得完美的效果。建筑穿越空间延伸向另外一些建 筑，每一座建筑都是牢固的生根于他所定位的空 间中，并建立起相互联系和内在的张拉力。前景 的韵律在背景中得到了再现；卫城神庙与广场有 顶柱廊一样包含着同类型的韵律格局。
• 这些有助于给我们关于景观与建筑之间联 系的启迪。同一环境下的每座建筑独立存 在，也要自身发展，常试图建立新的风格 模式，倾向于摒弃，而不是引起与它建筑 的相互呼应。更坏的在于那些根本毫无特 征的建筑开发，那些既不伸向空间又不将 空间引入建筑内部的玻璃幕墙建筑，以及 那些枯燥无味，激发不出愿望也引不起反 响的建筑。
启迪
景观路线
• 卫城中的朝拜路线远不只是一般的城市街 道，而是一个趋于运动系统的一部分，他 联系着希腊几个最神圣的地点。
• 从最早的时期开始就联系这一条路线，他来自希 腊农村那边神秘的ELEUSIS洞穴，经过 DAPHNAE关隘通道雅典的DIPYLON城门。由于 他继续斜穿过城市广场或市场有独创性的不规则 空间，朝围城顺坡而上，经过PROPYLAEA到达 雅典娜神像，因而它既是圣道，又是雅典的主要 街道。它是一条中心主干道，沿着他出现了主要 商业，工业和政治活动中心，构成了城市生活， 只有联系整个朝圣路线依次行进所见的景观，才 能理解帕提农神庙的地位和尺度。
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在古希腊的建筑中，不仅柱式以及以柱 式为构图原则的单体神庙建筑生动、鲜明 地表现了古希腊建筑和谐、完美、崇高的 风格，而且，以神庙为主体的建筑群体， 也常常以更为宏伟的构图，表现了古希腊 建筑和谐、完美而又崇高的风格特点。这 里最有代表性的建筑群体，恐怕非雅典卫 城莫属了。
卫城建筑
• 帕提农神庙（Parthenon） • 帕提农神庙是希腊古典时期最完整的建筑 形制，它作为纪念碑被耸立在卫城上，就 象雅典卫城耸立在雅典城市中一样显得壮 丽宏伟。
• 帕提农神庙建于公元前447—438年，帕提农采用希腊神 庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式，建在一个三级台 基上。屋顶（已被毁损）是两坡顶，顶的东西两端形成三 角形的山墙，上面有精美的高浮雕。这种格式被认为是古 典建筑风格的基本形式。神庙的正同向东，由46根圆柱组 成的柱廊围绕着带墙的矩形内殿，矩形长69.49米，宽 30.78米，符合古代黄金分割的审美规律。整座神庙用贵 重的白色大理石为材料，并以大量镀金的青铜作装饰。柱 廊的东西面各有8根柱，南北面各有17根。柱高为10.4米。 立柱采用雄浑、刚健的陶立克柱式,显得壮实有力，也适 当采用爱奥尼亚柱式的某些长处，如柱长略高一些，上部 略瘦，这种善于吸收其他建筑风格的手法，是阿提卡建筑 学派的主要特色。
• 高度统一集中的奴隶制管理使大规模的工 程实施具备了项目管理的各项条件。生产 工具的进步和对自然的认识，利用自然材 料和环境在科技和工艺水准上也达到了建 筑要求。对坚硬的巨石进行加工已成可能， 而这种材料在希腊这个地中海山地国家到 处都是。
• 古希腊城邦制度中的奴隶制度也是重要原 因之一。大部分的建造劳工都来自于奴隶 中。古希腊建筑的光辉历史也由他们写下 了重要的一笔。奴隶制度的繁荣也使社会 生产力有极大的发展，有了一定经济基础， 国家的财富空前，国家的政治活动和社会 文明活动有了雄厚的物质基础，那么人们 对于建筑的追求自然也更高。
卫城介绍
• 雅典卫城坐落在雅典城中央一个不大的孤立的山冈上，山 冈面积约为4平方千米，山顶石灰石裸露，大致平坦，高 于四周平地70～80m。东西长约280m，南北最宽处130m。 • 古代希腊城市具有战时市民避难之处的功能，是由坚固的 防护墙壁拱卫着的山冈城市。坚固的城墙筑在四周。自然 的山体使人们只能从西侧登上卫城。高地东面、南面和北 面都是悬崖绝壁，地形十分险峻。 公元前1500年，这里 是王宫所在地，从公元前800年开始，人们在这里兴建神 庙等祭祀用的建筑物，使之成为雅典宗教活动的中心，并 且逐渐于高地下形成城市。
卫城介绍
• 新的卫城建筑群的一个重要革新是突破小 小陈邦国和地域的局限性，综合了原来分 别流行于希腊和小亚细亚的多利克艺术和 爱奥尼艺术。这是和雅典当时作为全希腊 的政治、文化中心的地位相适应的。两种 柱式的建筑物共处，丰富了建筑群。它们 又能够统一，因为它们本身具有柱式的共 性，基本格局是一致的。
卫城介绍Leabharlann Baidu
• 波斯人曾在希波战争中破坏了雅典卫城。 人们在公元前5世纪后期希波战争结束之后， 修筑了一条“长墙”，长65千米，连结雅 典与比雷埃夫斯港。此外，卫城内的神庙 也进行了重建。公元前4世纪以后，雅典人 在山下建起了一整套建筑物，体现了雅典 人民的智慧和才干，如竞技场、会堂、扩 建的狄奥尼索斯露天剧场、大柱廊等
卫城简介
• 卫城发展了民间圣地建筑群自由活泼的 布局方式：建筑物的安排顺应地势，建筑 布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过 人们长时期步行观察思考和实践的结果。 卫城内各个建筑物均处于空间的重要位置 上，如同一系列有目的布置的艺术雕塑。 1940年，著名希腊学者道萨迪斯 （Doxiadis）曾分析雅典卫城，发现其中建 筑布置、人口与各部分的角度都有一定关 系，并证明它合乎毕达哥拉斯的数学分析。