电视制作技术论文
浅谈电视节目制作新技术
Ｃ ｍｐ ｔｒ ｎ ｗｅ ｇ ｎ ｅ ｈ ｏ ｇ ｏ ｕｅ Ｋ ｏ ｌ ｅａ ｄＴ ｃ ｎ ｌ ｙ电脑 知 识 与技术 ｄ ｏ
Ｖｏ．，Ｎｏ １ ， ｕ ｙ２ ． １ ７ ．９ Ｊ ｌ ０１ １
浅谈 电视 节 目制作新技术
杜燕 青
（ 莞 广 播 电 视 台 ， 东 东莞 ５ ３ ２ ） 东 广 ２ １９
自上 世 纪 ８ ０年 代 起 ， 电视 节 目的制 作 工 作 始 终 采 用 线 性 编 辑 的方 法 ， 式 颇 为 单 调 ， 形 同时 制 作 复杂 ， 作 量 较 大 ， 其 在 节 目 工 尤 需 要 进 行 修 改 时 ， 作 过 程格 外 繁琐 。 随着 科 学 技 术 的 进 步 ， 大 观 众对 节 目的 数 量 与 质 量 提 出 了更 高 的要 求 ， 一 现 状 进 一 步 放 操 广 这
大 了传 统 制 作 方 法 的不 足 。直 到 ９ ０年 代末 期 ， 兴 的计 算 机 技 术 从 根本 上 对 节 目的 制 作 方 法 与 理 念 进 行 了革 新 ， 多 媒 体 计 算 机 新 以 技 术 以及 数 字 压 缩 技 术 为 根 基 的制 作 方 法 应 运 而 生 。其 中计 算 机 技术 在节 目制 作 工 作 中最 突 出的 应 用 就是 非线 性 编 辑 技 术 与 虚 拟 演播室技术 。
Ａｂｓｒ ｃ ： ｉ ｅ ｒｐ ｄ ｄ ｖ ｌｐ ｎ ｆ ｏ ｕ ｅ ｌ ｍｅ ｉ ｅ ｈ ｏ ｏ ｙ ｔ ｅｅ ａ ｅｔ￣ ｅ ｔ ｃ ｎ ｌ ｇｅ ， ｏ —ｌ ｅ ｒｅ ｉ ｎ ｎ ｉ ｕ ｌ ｔ ａ ｔ Ｗ ｔ ｔ ａ ｉ ｅ ｅｏ ｍｅ ｔｏ ｍｐ ｔ ｒｍｕｔ ｄ ａｔ ｃ ｎ ｌ ｇ ， ｒ ｌ ｖ ｏ ｎ ｗ ｈ ｏ ｏ ｉ ｓ ｎ ｎ ｉ ａ ｄ ｔ ｇ ａ ｄ ｖｒ ａ ｈｈ ｃ ｉ ｈ ｅ ｎ ｉ ｔ ｓ ｄ ｏ ｅ ｉ ｎ ｔ ｅ ｆ ｌ ｆ ｅｅ ｉ ｏ ｒ ｄ ｃ ｏ ． ｅ ｅ ｒ ｅ ｃ ｆ ｏ —ｌ ｅ ｒｅ ｔ ｇ ｓ ｓ ｍ， ｏ ｌｔｌ ｈ ｎ ｅ ｅ ｓ ｏ ｔ ｏ ｎ ｓｏ ｅ ｔ ｉ ， ｘ ｓ ｉ ｅｄ ｏ ｌｖｓ ｎ ｐ ｏ ｕ ｔ ｎ Ｔｈ ｍｅ ｇ ｎ ｅ ｏ ｎ ｉ ａ ｄ ｉ ｙ ｔ ｕ ｔ ｈ ｉ ｔ ｉ ｉ ｎ ｎ ｉ ｎ ｅ ｃ ｍｐ ｅｅｙ ｃ ａ ｇ ｄ ｔ ｈ ｒ ｍｉ ｇ ｆｔ ｈ ｃ ｈ
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着高清技术的不断进步，高清电视节目逐渐成为了人们生活中不可或缺的一部分。
但是高清电视节目的制作需要遵循一定的技术和流程，才能获得更高质量的节目效果。
本文将从技术和流程两个方面介绍高清电视节目制作的具体方法和步骤。
1. 摄影技术：摄影是高清电视节目制作的重要技术环节。
在摄影时需要注意景深、曝光、对焦等技术问题。
同时，还需要根据所拍摄的内容选择合适的镜头，能够充分表现出摄影主题的特点。
2. 灯光技术：灯光是高清电视节目制作中非常重要的一部分。
不同的光线可以带来不同的效果，在进行灯光设计时需要考虑到照明效果、颜色温度、光线亮度等因素，以获得最佳的节目效果。
3. 录音技术：录音技术是高清电视节目制作中不可缺少的部分。
必须选择合适的麦克风和录音设备，并调整音频水平和音响均衡，以保证录音效果的高质量。
4. 合成技术：在高清电视节目制作中，合成技术也有着非常重要的作用，能够将不同的场景进行合理组合，以达到更好的效果。
例如，在影视节目中，可以用合成技术将真实拍摄的场景与虚构的部分剪辑合成在一起，以表现出更真实、更具有视听冲击力的效果。
1. 策划阶段：在策划阶段，需要根据电视节目的主题和定位，确定节目的制作方向和策略。
同时还需要确定节目的内容、资源和合作方。
2. 策划和预算阶段：在策划和预算阶段，需要对节目进行预算和筹备，明确节目制作的时间、地点和人员，并制定详细的预算计划。
3. 拍摄阶段：在拍摄阶段，需要根据节目的要求进行场景设置、灯光设计、录像和音频录制等。
这个阶段的任务很重，需要保证图像、音频等相关因素的质量以达到最终的制作效果。
4. 后制阶段：后制阶段是整个高清电视节目制作中最关键的一个环节。
在这个阶段，需要对拍摄好的素材进行精细的剪辑、合成、特效和粉饰，以达到最佳的视听效果。
此外，还需要进行音频处理、字幕和高清制作等。
5. 审片和上线阶段：在这个阶段中，对制作好的高清电视节目进行最后审核，需要测试音频和图像的质量，确定无误后可以将节目上线。
浅谈电视节目制作新技术
浅谈电视节目制作新技术作者：张孟茹来源：《数字化用户》2013年第07期【摘要】随着我国经济文化的迅速发展，人民对精神的文化需求日益增长，以及日趋多元化审美水平。
加之计算机、多媒体技术在更多领域的推广与应运，在这样的背景下就需要电视节目制作向新的技术层次进行提升，电视节目的内容、画面的质量等方面都是新技术制作的领域。
尤其是非线性编辑和虚拟演播室的出现，彻底的打破了过去传统的线性编辑系统工作累赘，有些节目播出受现实条件限制的弊端。
本文就我国电视节目制作的新技术发展着重介绍非线性编辑与虚拟演播室两种新技术。
从客观的角度简析新技术时代下的电视节目的制作与发展，并提出一些建议。
【关键词】非线性编辑系统虚拟演播室电视节目制作发展历程一、非线性编辑系统非线性编辑系统是相当于传统上以时间顺序进行线性编辑而言。
它主要是借助计算机来进行数字化的制作，不需要多的外部设备，可以实现对素材的瞬时调用，突破单一的时间顺序编辑的限制，把电视节目制作工作几乎都放在计算机里完成。
采用非线性编辑系统，可是实现只要上传一次就可以多次编辑但信号质量不会变低的便利方法，它节省了人力、物力、提高了节目制作效率。
从80年代末开始，伴随着计算机技术的迅速发展，我国的电视制作技术也有了一个新的跨越。
传统的线性编辑主要依赖于后期制作时录像机的机械运动，把25帧/秒的视屏信号用磁头记录在磁带上，然后再按照时间的不同排列去剪辑素材。
但是由于人工技术的不足，使得出现很多画面问题，比如声音不对位，画面不清晰等等问题，这就大大的降低了电视节目后期播出的效果。
但是电子编辑系统的出现，使得视频压缩卡信号等级提高，以及处理数据的速度加快。
数字压缩技术的实用与标准化让非线性编辑系统正是开始普及。
它具有信号质量高、制作水平高、设备寿命长、等优势，并且得到广泛的应用，现如今，非线性编辑已经成为了电视节目制作编辑的主要方式，多用于：大型文艺晚会、电影宣传片、电视剧片头等制作。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展，高清电视节目制作技术已经成为了现代电视媒体领域中极为重要的一部分。
它可以为观众提供更加真实、鲜明的视觉感受，同时也大大增强了电视媒体的竞争力。
因此，探讨高清电视节目制作技术与流程是非常有必要的。
高清电视节目制作技术主要包括摄影、编辑、特效、音频、色彩管理等多个方面。
其制作流程也十分复杂。
主要包括节目策划、拍摄计划制定、现场拍摄、后期制作等几个阶段。
下面具体介绍。
首先是节目策划阶段。
在这个阶段，节目策划人要确定节目的内容形式、主题和风格，制定节目的框架构架。
确定节目形式和内容相匹配的制作方式。
接下来是拍摄计划制定阶段。
根据节目策划的框架构架，摄影师要制定拍摄方案和计划，包括拍摄地点、拍摄时间、使用的设备器材等等。
同时，根据拍摄场景和特效要求，特效师要制定相应的特效计划。
然后是现场拍摄阶段。
在现场拍摄过程中，摄影师要遵循拍摄计划，使用高清摄像机进行拍摄。
特效师也要根据计划进行特效拍摄，包括使用绿幕技术、仪器控制、计算机技术等手段进行拍摄。
最后是后期制作阶段。
后期制作过程中，包括剪辑、音效、特效、调色等环节。
摄像师将拍摄的素材发送到剪辑师手中，剪辑师根据前期的拍摄计划对素材进行整理和剪辑。
音效师根据视频的内容制作音频，包括添加音乐、音效等。
特效师完成各种特效的处理，并将其整合到视频中。
调色师负责颜色管理，使画面色彩更加鲜明逼真。
总之，高清电视节目制作技术与流程十分复杂，需要多个专业人员协同配合完成，且每个阶段都具有重要的作用。
只有在整个过程中严格按照流程逐一进行，才能制作出高质量的高清电视节目。
电视剧制作的流程和技术
电视剧制作的流程和技术电视剧是人们日常生活中不可或缺的娱乐方式。
它丰富了人们的娱乐生活，也成为了文化输出的重要手段。
一个优秀的电视剧不仅需要好的故事情节，还需要优秀的制作流程和技术。
下面将详细介绍电视剧制作的流程和技术。
一、剧本创作一个好的电视剧从剧本创作开始。
构思好的故事情节和鲜明的人物形象是一个成功电视剧的基础。
在剧本创作中，编剧可以根据自己的想象和创意，将故事情节和人物形象拟定出来。
二、选角选角也是电视剧制作流程中的一个重要环节。
好的演员可以将剧本中的角色刻画得更加深入人心，让观众更好地理解剧中人物的心境和情感。
因此，在选角过程中需要较好的敏感度和鉴别力。
现有的选角方式有面试、选拔赛、自荐或经纪人推荐等。
三、造型服装设计制作电视剧需要考虑角色的造型，因为角色的着装和形象直接影响观众的感受和理解。
造型服装设计需要考虑年代、职业、性格等因素，根据角色的特点来设计服装和造型。
四、拍摄拍摄是电视剧制作的主要过程之一。
在拍摄前，需要进行定位和布景等工作以形成打造电视剧的场景。
所以前期工作由组织拍摄组和制片组进行，包括拍摄计划，安排拍摄时间和拍摄地点等。
拍摄时，需要注意拍摄角度、镜头、光线等。
摄影师在拍摄中需要注意场景的布置和角度的选择，以达到最佳效果。
在这过程中，也需要制作人、导演等人士的参与。
五、后期制作在拍摄后，还需要后期制作。
后期制作可以说是整个电视剧制作流程的关键一环，影响最终的效果。
影视剪辑、音效设计和调整、特效制作等都是后期制作的重要组成部分。
在后期制作过程中，需要考虑整体的连贯与完整性，让观众看到最好的逻辑和视觉效果。
六、播出最终电视剧制作完成后，还需要考虑播出的问题。
需要在合适的时间和频道播出，引起观众的兴趣和关注，收获好的反响和口碑。
七、技术支持技术支持是指电影、电视剧等影视制品制作过程中用到的技术支持工具包括：调色、剪辑、音效等。
这些技术工具可以让电影和电视剧更加逼真，从而提高影片的观赏性和上乘品质。
电视节目制作技术规范
电视节目制作技术规范电视节目制作是电视行业的核心环节之一。
制作出高质量、有吸引力的电视节目对于各个电视台来说都是一个重要任务。
然而，要实现这一目标并不容易，因为电视节目制作需要遵循一定的技术规范。
本文将探讨电视节目制作中的一些重要技术规范，以帮助读者更好地了解电视节目制作。
首先，电视节目制作中的技术规范包括摄影技术规范、灯光技术规范和音频技术规范等方面。
在摄影技术规范中，电视制作人员需要根据不同节目类型的需要，选择合适的摄像机和摄像机设置。
例如，在拍摄电视剧时，镜头的选择需要尽可能准确地展现剧情，同时要考虑观众的观看角度；在拍摄体育赛事时，摄像机操作人员需要根据比赛的节奏和赛场情况，合理安排镜头的切换，以便观众能够全面地观察到比赛的进程。
另外，灯光技术规范在电视节目制作中也起到了至关重要的作用。
灯光可以为节目创造不同的氛围和效果。
制作人员需要根据节目类型和场景要求，选择适当的灯光配置。
例如，在拍摄综艺节目时，灯光需要明亮、柔和，以突出表演嘉宾的形象和表情；而在拍摄纪录片时，灯光则需要比较自然，以保持真实感。
此外，音频技术规范也是电视节目制作中不可忽视的一部分。
音频质量直接影响到观众对于节目的听觉体验。
制作人员需要保证音频的清晰度和适宜音量，以确保观众能够听清台词和背景音乐，并避免出现噪音、回声等音频问题。
同时，音乐和声效的选用也需要根据节目的需要精心策划。
除了以上具体的技术规范，电视节目制作中还需要遵循一些通用的制作原则。
首先，节目制作人员需要始终保持创意和创新的思维方式。
在电视节目竞争激烈的今天，只有不断创新才能够吸引观众的注意力。
其次，节目制作人员需要注重故事的讲述。
无论是电视剧、综艺节目还是纪录片，一个好的故事情节是吸引观众的重要元素。
最后，节目制作人员需要注重细节。
电视节目制作是一个复杂的过程，不容许马虎。
只有做到每个细节的精益求精，才能制作出高质量的电视节目。
在现代社会中，电视已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
影视后期制作毕业论文
论软件的综合使用在视频短片中的运用摘要在视频短片制作中，视频短片的后期制作同前期制作一样重要。
要注意正确运用合适的软件和传统的线性编辑和非线性编辑，在后期编辑制作中综合运用合适的软件能事半功倍而且还有唯美的效果。
要想做好视频短片节目的后期编辑，必须根据视频短片节目的制作要求和两种编辑方式的特点，选用合适的软件方式。
在这里我首先介绍一下几种常用的软件：Premiere 视频剪辑软件，非线编辑；After Effect 视频特效制作软件；Audition 音频处理软件；3D Studio Max，常简称为3ds Max或MAX，是Autodesk公司开发的基于PC 系统的三维动画渲染和制作软件；Premiere出自Adobe公司，是一种基于非线性编辑设备的视音频编辑软件，可以在各种平台下和硬件配合使用，被广泛的应用于电视台、广告制作、电影剪辑等领域，成为PC和MAC平台上应用最为广泛的视频编辑软件；AE全称After Effect是adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件；photoshop 是Adobe公司旗下最为出名的图像处理软件之一。
现在影视媒体已经成为当前最大众化，最具有影响力的媒体表现形式。
从好莱坞创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的广告，无一不影响到我们的生活。
过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还蒙著一层神秘的面纱；十几年来，数字合成技术全面进入全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了原有的影视设备，并在影视制作的各个环节中发挥了巨大的作用。
但是，在不久前影视制作所使用的一直是价格极为昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说用它来制作自己的作品了。
但现在，随著PC性能的显著提高，价格不断降低，应是制作从以前的专业硬件设备逐渐向PC平台上转移，原来身份极高的专业软件也逐步移植到PC平台上来，价格日益大众化，同时影视制作的应用也扩大到电脑游戏，多媒体，网络等更为广阔的领域，许多这些行业的人员或业余爱好者都可以利用手中的电脑制作自己喜欢的东西了。
广播电视工程中的节目制作与编辑技术研究
广播电视工程中的节目制作与编辑技术研究在广播电视工程领域，节目制作和编辑技术起着至关重要的作用。
本文将深入研究广播电视工程中的节目制作与编辑技术，探讨其在行业中的应用和发展。
一、节目制作技术1. 视频拍摄技术视频拍摄是节目制作的基础，通过使用先进的摄像设备、摄影技巧和取景手法，可以获得高质量、生动逼真的画面效果。
同时，合理运用光线、色彩和角度等元素，能够提高视觉效果，增强观众的观赏体验。
2. 音频录制技术音频是节目制作的重要部分，通过使用高质量的录音设备和专业的录音工程师，能够获得清晰、准确的音频效果。
此外，合理设置声音的音量、音色和音频剪辑等，能够提高声音效果，使得节目更加生动有趣。
3. 剧本创作和编排在节目制作过程中，剧本起着至关重要的作用。
编写精彩的剧本，能够为节目提供清晰的故事线索和有趣的情节，吸引观众的注意力。
同时，合理编排剧本，将不同元素紧密结合，能够提高节目的连贯性和流畅度。
4. 视频剪辑和后期制作视频剪辑和后期制作是节目制作的最后环节，通过运用专业的剪辑软件和特效技术，可以将拍摄的画面和音频进行剪辑、调整和修饰，使得节目更加完美和精良。
同时，加入适当的转场效果和特殊效果，能够增加观赏性和艺术性。
二、节目编辑技术1. 内容策划和选题节目编辑在决定节目内容时，需要进行全面的调研和分析，了解目标受众的需求和兴趣。
在此基础上，进行内容策划和选题，确保节目的独特性和创新性。
同时，合理安排节目的时长和顺序，使得节目更加精彩和具有吸引力。
2. 节目片段的组合和拼接在节目编辑过程中，需要将不同镜头、音频和视频片段进行组合和拼接。
通过运用剪辑技术和过渡效果，能够使节目片段之间的转换流畅自然，提高节目的连续性和观赏性。
3. 节目资料的整理和归档节目编辑还需要负责节目资料的整理、归档和管理。
通过建立完善的数据库和档案系统，能够方便编辑人员快速获取所需资料，提高工作效率和准确性。
4. 节目评估和改进编辑人员需要密切关注观众的反馈和评价，及时进行节目评估和改进。
电视节目制作中的实时直播技术
电视节目制作中的实时直播技术随着科技的不断发展，电视节目制作领域也正经历着翻天覆地的变化。
实时直播技术作为其中的一项重要技术，对于现代电视节目制作起着至关重要的作用。
本文将深入探讨电视节目制作中的实时直播技术，包括其定义、应用、挑战和未来发展方向。
一、实时直播技术的定义实时直播技术是指将即时发生的电视节目内容通过无线传输技术实时地传送给观众，实现和观众之间的即时互动沟通，达到真实、迅速、互动的效果。
实时直播技术通过传输带宽的扩展、传输延迟的降低以及画质的提升，为观众带来全新的视听体验。
二、实时直播技术的应用1. 新闻报道：实时直播技术在新闻报道中起到了举足轻重的作用。
记者可以通过实时直播技术将重大事件直播给观众，使观众能够第一时间获得最新的新闻信息。
观众也可以通过各种社交媒体平台实时评论和讨论，实现与新闻现场的互动。
2. 体育节目：实时直播技术在体育节目制作中也发挥着重要的作用。
观众可以实时观看比赛，感受到场边的紧张气氛。
同时，观众也可以透过实时直播技术与球迷、运动员互动，分享个人观点和喜爱的明星选手。
3. 娱乐节目：实时直播技术在娱乐节目中常常用于投票环节或互动环节。
观众可以通过手机或电脑参与到节目中，投票评选或与选手进行互动。
这为观众带来了更多参与的机会，增强了观众和节目之间的互动。
三、实时直播技术面临的挑战实时直播技术的发展离不开网络传输技术的支持，然而目前仍存在一些挑战需要解决。
1. 带宽限制：高清晰度的视频传输需要大量的带宽支持，特别是在网络拥塞的情况下，容易造成视听体验的下降。
如何提升网络带宽的稳定性和传输速度，是实时直播技术发展的重要方向之一。
2. 传输延迟：实时直播技术要求视频信号的传输延迟尽可能地降低，以保证观众能够实时收看节目。
然而，目前的传输延迟仍然存在一定的问题，需要进一步的研究和改进。
3. 画质要求：观众对于高质量的视频画面有着越来越高的要求，然而在实时直播过程中，由于传输限制，画质常常无法达到理想效果。
我国数字电视制作技术分析
我国数字电视制作技术分析摘要：本文简要介绍了我国数字电视的发展现状,突出的问题在于数字信号源较少。
然后重点介绍了数字电视制作过程使用的主要设备,接着详细介绍了数字电视的原理和目前的制作技术。
我国采用的数字电视制作方案是清华DMB-T方案和上海交大ADTB-T方案,而数字电视制作技术随着现代化技术的发展也有了越来越多的制作手段,如虚拟演播室系统等。
关键词：数字电视DMB-T 虚拟演播室制作技术1 我国数字电视发展现状高清晰数字电视(HDTV)是美国首先提出的,美国联邦委员会(FCC)在1995年确定了HDTV地面广播和产品的规格。
1998年美国正式开播数字高清电视节目。
1999年10月1日,我国再进行50周年建国庆典的时候开始试播数字电视节目。
截止到目前,我国已经有部分省市开展了数字电视的运行。
按照国家广播电影电视总局的发展规划目标,到2003年底,我国已经实现了数字化的有线电视网络80多个[1],用户数200余万人;到2005年底,已经到达了2000万用户规模;从2008年开始年开始,全面推行地面数字电视;计划到2015年,全部关闭还存在的模拟电视,完成从模拟信号到数字信号的完全转换。
伴随着数字化电视的发展,相关的数字化设备,如彩电、机顶盒等产品也陆续进行更新换代,各大厂商围绕数字电视技术展开了空前激烈的市场竞争[1]。
但是高清数字电视目前仍然面临着一个主要问题,就是信号源的提供偏少。
因为收看高清数字电视节目不仅设备要支持,最主要的还是要有高清信号的来源。
目前虽然不少省市地区已经开通的高清数字电视信号,但相对全国高清数字设备的发展而言还是远远不够的,还有是高清信号节目的费用时普通电视信号的8～10倍,昂贵的价格和偏少的节目信号是目前制约我国数字电视发展的主要瓶颈。
2 数字电视制作设备与高清数字电视相关的主要设备可大致分类如下。
2.1 音响制作设备数字电视音响制作系统主要有音频信号源、声音效果处理及合成、记录与播出3个部分。
电视制作的技术和艺术
拍摄 距 离 ， 即摄 像 机 的 位 里至 被 摄 对 象 之 问 的 距 离 。 在 拍 摄 方 向 过 电视 摄像 可 以让 他 变 成 丰 富 变 化 的 运 动 体 。 抓住 电视 摄 像 运 动 这一 可 和拍摄高度不变 的条件下 ， 改变拍摄距离对画面构图和造型产生下列 特 点 ， 以 从 以下 几 个 方 面 人 手 。 影响 ： ３１ 合 理 使 用 固定 的镜 头 ， 住 对 象 的运 动 特 质 ， 视 摄 像 的拍 摄 对 ． 抓 电 拍摄 距 离 影 响 画 面 的 景别 。用 定 焦 距 镜 头 拍 摄 景 物 时 ， 同 的 拍 象有静止 的， 运动的， 不 有 要表现 它们 的动势， 要采取多 种方式组合来 需 摄 距 离 会 产 生 不 同 的 景 别 。拍 摄 距 离 远 ， 画 面 的 景 别 大 ， 摄 距 离 用 。在 拍 摄 固定 物 体 时 还 需 要 注 意 捕 捉 动 态 的 因素 ， 动 他 们 做 到 动 则 拍 调 近 ， 画 面的 景 别 小 。 则 静 相 搭 配 。 总 之 ， 定 镜 头 的 用 法 需 要 一 定 的 创 意 才 会 使 画 面 产 生 一 固 拍摄距 离影 响画面的景深 ． 用定焦距 镜头拍摄时 ， 同距离会 产 定 的 效 用， 不 变 的框 架 活 起来 。 不 使 生 不 同 的景 深 ， 离 远 景深 范 围大 ， 离 近 景深 范 围小 。 距 距 ３２ 为 达 到 统 一 与 合 理 化 需 要 让 镜 头 动 起 来 ，电 视 摄 像 实 际 需 要 重 ． １ 拍 摄 高 度 ． ３ 现现实生活 中一些运动过程， 时候可 以通过摄像机 的自身运动， 中 有 动 拍摄高度 ， 即是 将摄像机置于不 同高度来拍 摄人物和景物 ． 同 美 化 生 活 。 不 的 拍 摄 高度 ， 影 响 到 画 面 中地 平 线 位 置 的 高 低 ， 物 在 画 面 中 高低 ３３ 合 理 选 择 画 面 的 景 象 ．表 现 动 感 的 节 奏 是 通 过 时 间 和 空 间 的 变 会 景 ． 层次 的展示程度 、 前后景物的显现 ， 景物 的远近距离感等。 化 的 慢 快形 成 的 。我 们 要 从 技 术 走 到 艺 术 ． 后 再 从 艺 术 中 出来 丰 富 然 在拍摄方向和拍摄距离不变的条件下 ，由于拍摄高度 的变化 ， 将 我们 的 技术 。 才 能 在 不 断 的工 作 、 学 习 中 同时 提 高 自身 的 技 能 和 修
浅析3D电视制作技术及其展望
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浅析 ３ Ｄ电视 制作 技术及其展 望
齐 欣 娟 （ 北安 市 电视 台 ， 黑龙 江 北 安 １ ６ ４ ０ ０ ０ ）
摘 要： 随着 市场 经济的发展 ， ３ Ｄ制作技 术不 断得到 完善 ， 它满足 了人们 日常的生活质量的 需要 。该文就 ３ Ｄ 电视 制作技术展 开分 析， 通过 对其相 关环 节存在 不足 的分析 ， 进行 ３ Ｄ电视制作技 术系统的优化 ， 以满足人们群众的物质文化需求， 实现我国 ３ Ｄ电视制作技 术 系统 的 建 立 健 全 。 关键词 ： ３ Ｄ 电视 ； 拍摄 方式 ； 制作流程 ； 灯光 ； 存储 方 式 １关于 ３ Ｄ电视节 目的制作现状分析 节的稳定运行。Ｅ 匕 女 口 在画面环节中， 对于该画面的正 、 负视差 的转变过 随着市场经济体制的 日益延伸 ， 人们对于生活质量水平有了更加 程中 ， 我们要进行 画面的积极有效的过渡处理 ， 确保该环节 的稳定运 严格的要求 ， 科学技术的发展 ， 也促进了 ３ Ｄ电视规模 的普遍应用 ， 它 行。由于摄像单元拍摄 的立体节 目图像中被摄物在不同场景 中所处的 满足了人们对于高质量生活的需要。这几年来 ，随着 ３ Ｄ电影等的兴 空间位置不一定相同， 因此字幕或动画的空间位置也应该根据被摄物 起， 促进了人们对 ３ Ｄ电视的重视程度 的提升 。随着 ３ Ｄ电视技术的不 的空间位置进行调整 。把字幕和动画固定放在立体节 目空间的最前面 但如果被摄物出现在屏幕后方远处 断深化 ， 其已经成为电视制作行业的重要产业热点 ， 满足 了人们 的 日 虽然 可以避免出现遮挡关系矛盾 ， 常生活质量 的提升 。 随着世界范围内的 ３ Ｄ电影电视技术的推动 ， 我国 时字幕仍然位于屏幕前面 ， 这种大跨度的空间纵深会使立体节 目图像 的３ Ｄ电视 、 影视应用模式逐渐得到了发展 ， 虽然正在起步 ， 但是 已经 看起来很不舒服， 因此建议根据画面内容确定叠加字幕图文的位置。 具备长远发展的趋势。 在此过程中， 国家的相关电视单位进行 ３ Ｄ电视 ２ ． ３实现灯光环节 的相关优化也是 ３ Ｄ电视节 目制作的一项重要 发展 目标 的规划 ， 对３ Ｄ节 目的制播环节 、 存储环节 、 播放能力 环节等 措施 ， 我们通过相关环节的优化 ， 实现拍摄场景的稳定运行 ， 比如对后 有了更加严格的要求。 景布光的照度及其层 次环节的控制 ， 实现其轮廓光的增强 ， 确保其实 为了促进 ３ Ｄ电视模式的广泛普及 ，我们要进行 ３ Ｄ电视制作技 际电视效果的增强。为了得到更高的显示效果 ， 我们可 以进行灯光照 术的深化应用 ， 以满 足市场经济的健康可持续发展 ， 以有利于人们群 度的不断加强。 在此过程 中， 我们也要实￣ Ｘ ｘ － ， Ｊ ３ Ｄ电视制作的存储方式 众的生活质量的满足。目前来说， 我 国的 ３ Ｄ电视制作技术依旧是不完 的有效应用 ， 它分为双路存储模式与单路存储模式 。这两种模式的应 善的 ， 这就需要 我们进行相关 电视台的发展战略的规划 ， 确保 电视技 用 ， 离不开对相关 内容的应用 ， 要针对具体 的场景 ， 进行相关模式的准 术系统的不断玩 ， 以满足 ３ Ｄ电视制作技术的广泛普及 。 下文将通过具 确应用。 专业的监视控制设备应用于 ３ Ｄ节 目拍摄 ， 切换 以及后期制作 体实例 ， 进行 ３ Ｄ节 目制作的积极探讨与分析 ， 通过对 ３ Ｄ电视制作 的 的环节。在检测合成的 ３ Ｄ信号后 ， 要进行有效的分析和调整， 减少误 确保质量 。 同时还可以进行 ３ Ｄ信号效果的监看 ， 并严格进行 ３ Ｄ技 未来发展的展望 ， 来 明确 目前 ３ Ｄ电视制作过程 中存在的问题 ， 通过相 பைடு நூலகம்差 ， 关措施的应用 ， 实现 ３ Ｄ电视系统的稳定发展。 术质量的检查。 ３ Ｄ节 目类型要做到真实 ， 自 然和符合 人 眼视觉习惯 ， 比 ２ ３ Ｄ电视节 目制作技术的优化措施 如适合 ３ Ｄ类 型的节 目可以包括： 体育赛事 ， 旅游， 购物节 目， 综艺专题 相 比于传统的 ２ Ｄ电视节 目制造技术 ， ３ Ｄ电视制作的技术特点是 节 目等等。目的就是要达到较好的 ３ Ｄ展示效果 ， 满足观众的需求 。为 更加先进的， 为 了促进 ３ Ｄ电视节 目的制作技术的优化 ， 我们要进行节 了较好 的： ￣ｉ Ｊ Ｉ Ｉ 和管理制播人员 ， 必须要求制播人员在实际中尝试和探 目拍摄环节 、 设计拍摄环节 、 制作环节 、 灯光及其舞美场景环节等的有 索来积累更多的经验 ，同ｎ ｌ ， ｘ － ， ｔ 于制播人员要建立人员培训考核制度 ， 效控制 ， 确保实现其 电视信号 的检测环节 的有效控制 ， 通过相关 电视 岗位职责制度等等 ， 通过这些环节 ， 让制播人员更能符合 ３ Ｄ电视制作 制作技术知识的培训 的展开 ， 以提高制播人员 的相关素质 ， 满足 ３ Ｄ电 的要求 ， 制作 出更加好的 ３ Ｄ电视节 目。 视节 目的制作系统 的发展需要 。 ３ ３ Ｄ节目制作实例的分析及其前景展望 ２ ． １为了促进 ３ Ｄ电视节 目制作技术的优化 ， 我们要进行其拍摄方 某个 电视台为了实现 ３ Ｄ电视节 目制作技术的不断完善 ，进行了 式的有效选择， 确保其相关环节的综合考虑 ， 实现对画面质量、 效率 的 ３ Ｄ制作系统的小规模应用 ， 进行其 ３ Ｄ电视节 目的有效制作 ， 通过对 综合考虑 ， 以满足拍摄环境 的相关要求 ， 进行相关摄像机及其拍摄方 相关 ３ Ｄ制作人才 的应用 ， 实现了拍摄 系统构成方案的不断深化 ， 满足 式的选择。在此过程中， 我们也要针对相关视觉效应进行相关环节的 了日常拍摄机位图的有效应用 ，有利于拍摄方案及其流程的不断深 优化 ， 比如对视野冲突效应 的深入分析 ， 以避免 出现观看时的视觉 的 化 ， 满足 了人们对于 ３ Ｄ电视节 目的需要。因此我们要对后期制作方案 不协调 、 不舒服 的感觉。视野冲突的表现主要是边框效应、 画面切换的 和流程进行有效的制定 ， 选择两种节 目 送播方案： 传输 Ｓ ｉ ｄ ｅ ｂ ｙ Ｓ ｉ ｄ ｅ 信 空间跳跃 、 遮挡关 系矛盾以及焦点平面与会聚平面矛盾等。视野冲突 号的节 目以及传输左右眼信号的节 目。通过 以上设计和制作途径 ， 该 控制首先是拍摄 、 制作时尽量避免 出现视野 冲突 ， 其次是对 已经出现 电视台对于 ３ Ｄ的制作取得 了可喜 的进步 ， 满足的大部分观众对于 ３ Ｄ 的视野 冲突进行处理。３ Ｄ电视节 目的成像基础是两只眼睛同时看到 电视节 目的要求 ，对于我国 ３ Ｄ电视制作的发展起到了一定的推进作 某图像 ，当出现只有一只眼看到某图像时 ３ Ｄ电视节 目成像就会产生 用 。 视野冲突。 ３ Ｄ电视节 目的发展离不开对相关标准规范的遵守 ，因此我们要 边框效应也是不利于人们正常生活的 ３ Ｄ节 目的观看的 ，为此我 进行 ３ Ｄ电视资料的评测标准研究的深化 ， 确保 ３ Ｄ电视的制作 、 播出 们要进行边框效应的积极避免 ，实现其被拍摄对象 的空间的有效设 效果和质量 的提升。 只要做好这些 ， 就必然会推动中国 ３ Ｄ电视的尽快 置， 避免 出现其视野冲突的灰色区域内 ， 确保其网状 阴影 区域的有效 发展。 另外 ， 我国 ３ Ｄ电视的制作要从以下几个方面借鉴 国外成功的经 回避。在实际拍摄过程中， 其斜纹 阴影区域也会 出现不同程度的视野 验： ３ Ｄ板块 内容的打造 ； “ 低成本 ， 高效率” 的生产和储备； 拓宽 ３ Ｄ节 目 冲突 ， 但是这种冲突是在人眼舒适度的范 围之内的。如果被摄物体无 的播 出渠道等。 法避开产生边框效应的区域 ， 就需要ｘ － ， ｔ ￣区域的图像进行遮挡或模糊 ４ 结论 处理 ， 让双眼都不能看到该物体 。 ３ Ｄ电视节 目电视直播、 录制切换或后 ３ Ｄ电视制作技术系统的建立健全 ， 是知识经济时代发展 的必然 期制作剪接时应考虑被摄物体的空间跳跃问题。如果 ３ Ｄ电视节 目画 趋势 ， 也是人们群众的生活质量提高的需求 ， 为此我们要针对实际 ３ Ｄ 面显示的物体从上一个场景的屏幕后方突然跳跃到下一个场景的屏 电视制作环节中的不足展开分析 ， 确保该技术的不断优化。 幕前方 ， 观看者会感觉很不舒适 。 参 考文 献 ２ ． ２为了保匠人们的日常 ３ Ｄ节 目的正常观赏 ， 我们要确保视野冲 ［ １ 嘭 科． 论３ Ｄ电视技术的发展叨． 信息与电脑： 理论版 ， ２ ０ １ ２ （ ８ ） ． 突的有效避免 ， 在实际节 目制作中 ， 完全避免是不可能的 ， 但是我们可 ｆ ２ １ 刘欢． ３ Ｄ电视制作技术探究唧． 济南： 山东师范大学， ２ ０ １ ２ ． ３ １ 甄率． Ｘｐ ａ ｎ Ｄ携手 Ｇ �
电影与电视制作的技术发展
电影与电视制作的技术发展随着科技的不断进步和发展，电影与电视制作的技术也在不断地革新和完善。
从最早的黑白电影到现在的3D和特效电影，电影与电视制作的技术已经取得了巨大的进步和突破。
本文将从摄影技术、剪辑技术以及特效技术三个方面来讨论电影与电视制作技术的发展。
第一节：摄影技术的发展电影与电视制作离不开摄影技术的支持。
早期的电影摄影设备十分原始，画质模糊，色彩浅薄，拍摄效果差。
然而，随着相机和镜头的先进改良，数字化摄影技术的诞生和迅速普及，摄影技术得以重大突破。
高清、3D和4K摄影技术的出现使得电影与电视画面更加清晰、逼真，使观众能够更加身临其境地感受电影与电视剧。
第二节：剪辑技术的发展剪辑技术在电影与电视制作过程中发挥着至关重要的作用。
早期的电影与电视剪辑依靠手工操作，需要花费大量的时间。
然而，随着电脑技术的发展，电影与电视剪辑工作转向了数字化和自动化。
剪辑软件的出现使得电影与电视制作工作更加高效、精确，可以进行场景的快速切换和特效的添加，大大提升了制作效率。
第三节：特效技术的发展特效技术是电影与电视制作中不可或缺的一环。
早期的电影与电视特效主要依靠机械和手工实现，效果不够真实和逼真。
然而，随着计算机技术的迅速发展，数字化特效技术得以迅速发展。
基于计算机生成的特效技术，使得电影与电视制作能够在虚拟现实的世界中呈现更加奇幻、逼真的场景。
结论：电影与电视制作的技术发展是与科技的发展密不可分的。
摄影技术的进步使得画面更加清晰和真实，剪辑技术的改良提高了工作效率，特效技术的突破创造了更加震撼人心的视觉效果。
随着科技的不断进步，电影与电视制作的技术发展必将不断迎来新的突破和创新，制作出更加优秀的电影和电视作品。
本文从摄影技术、剪辑技术以及特效技术三个方面展开，在不过多展开子节标题的情况下，清晰、简洁地论述了电影与电视制作的技术发展。
通过正确使用格式和技术细节的说明，文章表达流畅，具有明确的主题和立意。
电影与电视制作的技术发展是一个广阔的话题，本文只限于从摄影、剪辑和特效三个方面进行讨论，希望给读者带来全面的了解和启发。
蒙太奇的论文
蒙太奇的论文引言蒙太奇（Montage）是一种影视制作技术，通过将各种不同的片段进行组合和编辑，达到创造新的意义和视觉冲击力的效果。
蒙太奇在电影史上起到了重要的作用，被广泛应用于电影、电视剧和广告等领域。
本论文将探讨蒙太奇的起源、发展和在影视制作中的应用。
蒙太奇的起源与发展蒙太奇这个词最早出现在1920年代的苏联。
苏联导演谢尔盖·爱森斯坦是蒙太奇的先驱者之一，他在电影《战舰波托马金号》中运用了蒙太奇手法，通过剪辑和组合一系列不连续的片段，传递出强烈的情感和冲击力。
爱森斯坦的作品对世界电影制作产生了深远的影响，使蒙太奇成为一种重要的影视手法。
随着电影技术和摄影器材的进步，蒙太奇的应用范围也不断扩大。
在20世纪30年代和40年代的好莱坞电影中，蒙太奇成为了一种常见的手法，例如在阿尔弗雷德·希区柯克的悬疑片中，通过剪辑和组合不同的镜头，制造出紧张和悬念的效果。
同时，蒙太奇也在纪录片领域得到了广泛的应用，通过将不同的真实片段组合起来，传递出特定的主题和观点。
蒙太奇在影视制作中的应用叙事手法蒙太奇在叙事中起到了重要的作用。
通过剪辑和组合不同的镜头，可以创造出时间和空间的错觉，让观众产生一种强烈的情感冲击。
例如，在电影《七武士》中，导演黑泽明通过蒙太奇手法将不同的镜头交错运用，同时展示多个角色的故事发展，使得观众能够更加深入地理解每个角色的动机和内心世界。
观众体验与情绪传递蒙太奇可以增强观众的体验和情绪传递。
通过剪辑和组合不同的镜头，可以制造出紧张、悬念、喜悦等各种情绪的效果。
例如，在恐怖片中，通过快速切换的镜头和音效，可以增强观众的紧张感和恐惧感。
而在爱情片中，通过温柔的镜头和音乐的配合，可以营造出浪漫和温情的情绪氛围。
艺术表达和创新蒙太奇是一种艺术表达和创新的手段。
通过剪辑和组合不同的镜头，可以创造出独特的艺术风格和视觉效果。
例如，在《剪刀手爱德华》中，导演蒂姆·伯顿通过蒙太奇手法，将奇幻和黑暗的元素融入到现实世界中，创造出独特的想象空间和视觉感受。
广播电视节目制作中的数字化技术应用
广播电视节目制作中的数字化技术应用摘要：数字化技术的快速发展，给广播电视行业带来了巨大的冲击和影响。
在广播电视节目的制作过程中，数字化技术的应用，能够大幅提升节目制作的效率，优化节目制作的流程。
针对数字化技术在广播电视节目制作中的应用现状，全面分析具体的技术应用范围、场景、方式，以及未来的技术应用发展趋势，更好地推动和促进我国广播电视行业快速、全面地实现数字化和现代化。
关键词：广播电视;节目制作;数字化技术1我国广播电视节目制作的发展广播电视节目制作需要有很高的技术含量。
一档节目正式播出之前，要对其内容进行有效的加工与处理，保证内容吸引观众。
制作广播电视节目时，要考虑到两个方面，一是要按照相应的时间段，将播出的内容进行有效划分；二是要按照非线性传播方式播出相应的内容。
遵循这两个原则后，就可以有效提高广播电视的传播效率。
我国广播电视节目制作已历经三个发展阶段。
第一阶段为广播电视节目制作的初始阶段。
在这一阶段中，我国的广播电视节目制作水平有待提高，缺乏自主创新意识和相应的制作经验，节目形式大多以纪录片为主，节目制作的形式不够丰富。
第二阶段是全面发展阶段。
在这一阶段中，我国广播电视制作水平得到很大的提升。
越来越多的广播电视制作人员具有自主创新意识和一定的专业技术，保证广播电视节目形式更加多元化，广播电视节目的内容也可以充分吸引观众的注意力。
第三阶段就是数字化发展阶段。
广播电视节目的制作融入各种先进的技术，制作技术日益数字化。
2数字化环境下的广播电视节目制作技术必要性在数字化环境下，广播电视节目制作技术必须要做到与时俱进，应用先进的数字化技术进行节目制作，有效提高节目的制作效率。
数字化技术可以迅速收集电视节目素材，并对这些素材进行整理、分析和处理，使素材得到充分利用，提高节目的制作质量，节省大量的制作时间。
数字化技术融合先进的互联网技术，实现对信息的高速传播，使电视广播节目更有实效性。
数字化技术可以对电视广播节目制作进行优化，节省许多繁冗的流程，降低制作成本，有效实现技术与资源共享。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断进步，高清电视节目制作技术也在不断发展和完善。
高清电视节目制作是一项复杂的工程，需要各种技术手段和流程的配合，才能最终呈现出高质量的节目作品。
本文将从技术和流程两方面来探讨高清电视节目制作的相关内容。
一、技术1. 摄像技术摄像是高清电视节目制作的基础，其画面质量直接影响着整个节目的观赏效果。
目前，高清摄像技术已经非常成熟，主要采用的是4K甚至8K分辨率的摄像机。
这些摄像机具有超高清的画质，能够呈现出更加真实细腻的画面，为节目制作提供了强大的视觉支持。
2. 灯光技术灯光在高清电视节目制作中起着至关重要的作用，它能够塑造画面的氛围和情绪，让观众更好地进入节目氛围中。
随着LED灯技术的发展，灯光效果的调控变得更加精准和灵活，能够为不同类型的节目提供更加多样化的光影效果。
3. 音频技术音频技术对于高清电视节目制作同样至关重要。
高清音频能够提供更加真实和清晰的声音效果，让观众在观赏节目时获得更好的听觉体验。
立体声、环绕声等先进的音频技术也常常被应用在高清电视节目制作中，为观众带来更加震撼的声音效果。
4. 后期制作技术在高清电视节目制作完成拍摄后，还需要进行后期制作，包括剪辑、特效、配音、音频处理等。
这些后期制作技术能够让原始素材得到更好的呈现，使节目更加精彩和引人入胜。
高清电视节目还经常会使用CG、VR等先进技术进行特效制作，为观众奉献出更加丰富的视听盛宴。
二、流程1. 策划高清电视节目制作的第一步是策划，确定节目的主题、内容、形式等。
策划需要充分考虑受众需求和市场情况，制定出合理的节目方案，为后续的制作工作提供清晰的指导。
3. 拍摄拍摄是高清电视节目制作的核心环节，需要依据策划方案进行精心的布景、调度和摄影工作。
现场气氛控制以及对演员、主持人的指导也是成功拍摄的关键。
4. 后期制作拍摄完成后，就要进行后期制作。
包括素材整理、剪辑、加工、特效处理、音频降噪，音频处理等环节。
电影和电视剧制作的生产和剪辑技术研究
电影和电视剧制作的生产和剪辑技术研究电影和电视剧已经成为我们日常娱乐生活中的重要组成部分。
在过去的几十年里，电影和电视剧的制作技术已经发生了翻天覆地的变化。
从拍摄到后期剪辑，技术发展不仅改变了电影和电视剧的表现形式，更让其呈现出更高的质量和更具有艺术感染力。
一、拍摄技术的进步拍摄技术的进步是电影和电视剧制作技术的重要一环。
相比之前，如今的电影和电视剧拍摄已经可以利用各种升级改良后的设备和技术来制作。
相比过去传统的胶片拍摄技术，数字拍摄技术相对更为先进和实用。
使用数码技术拍摄可以轻松地实现影片的后期处理和修复，同时也使得拍摄成本得到了降低，并且更具可操作性和多功能性。
电影和电视剧在人物造型、舞美布景的搭建、特效等诸多方面也已经有所突破。
二、后期制作技术的革新后期制作是电影和电视剧制作过程中不可或缺的一环。
从镜头、节奏、音效到配乐、字幕特效，后期制作对影片的成败有着至关重要的作用。
伴随着科技的不断发展，后期制作技术也在不断更新与升级，完成以前不可想象的无缝连接以及特效处理。
用户也可以通过软件来对电影和电视剧进行修剪和编辑，使得成品更具全面性和主题性。
三、导演和编剧的视角电影和电视剧制作的每个环节都有着联系和缺陷之处。
因此，导演和编剧的视角十分重要。
导演要有足够的创意和想象力来展现戏剧故事的情感、情节和情感的转换。
编剧要有足够的语言和修辞技巧，能够生动有趣地描述戏剧人物，串联好每个结构关系，使得故事行文顺畅而有线索。
在这个不断变化和发展的时代里，电影和电视剧制作的角度也会随着观众的需求而适时发生变化，以符合现代观众需求的要求。
四、通过电影和电视剧传达思想和价值观电影和电视剧不仅仅是娱乐，更是重要的文化符号和传递思想的媒介。
通过电影和电视剧制作，我们可以传递各种思想和价值观，包括文化、宗教、政治、艺术的交流，对每个观众产生感性的影响。
这也是电影和电视剧艺术价值的最大体现。
总之，电影和电视剧制作技术的研究是一个不断变化和发展的过程，需要不断进行探索和尝试。
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2014年秋季《电视制作技术》课程论文课程名称：电视制作技术任课老师：班级： 161131姓名： HELEN学号：目录摘要关键字一、摄像机的工作原理——以彩色电视机为例1.1 光学系统1.1.1变焦镜头1.1.2分色装置1.1.3色温变换滤色镜1.2 CCD摄像器件1.3 摄像机的电路处理系统1.3.1 预放器1.3.2 视频信号处理电路1.3.3 编码器1.3.4 辅助电路系统二、摄像机的发展及使用2.1 摄像简史2.2 按质量分类2.2.1 广播级2.2.2 业务级（专业级）2.2.3 家用级2.3 按制作方式分2.3.1 ESP用摄像机2.3.2 EFP用摄像机2.3.3 ENG用摄像机2.4 按摄像机成像器件分类2.4.1 摄像管摄像机2.4.2 CCD摄像机2.5 按产生的信号性质分类2.5.1 模拟摄像机2.5.2 数字摄像机2.6 按摄像机录像机的结构分类2.7 按扫描线数分类2.8 按记录媒体分类小结参考文献摄像机的原理、发展与使用【摘要】自从第一台用磁带记录图像的摄像机、录像机在20世纪50年代中期诞生后，短短50余年时间，摄像机、录像机已经走过了信号性质从模拟信号到数字信号，图像清晰度由标清、高清再到超高清的发展过程，并在今天人们的工作生活中发挥着不可替代的作用。
笔者欲从摄像机的原理、发展、使用等方面对摄像机的基本知识进行大致梳理，掌握摄像机入门的基本知识。
【关键字】工作原理发展使用一、摄像机的工作原理——以彩色电视摄像机为例彩色电视摄像机位于电视系统的最前段，是电视系统的主要信号源，是彩色电视系统最关键的设备之一。
彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电的转化设备。
它利用三基色原理把彩色景物的光像分解成红、绿、蓝三种基本光像，由摄像管或CCD电子耦合器件完成光信号到电信号的转变，然后通过各种电路对信号进行放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的全电视信号（或视频信号）。
就电视摄像机而言，主要由光学系统、机身、寻像器、声音采集和传输系统等组成。
1.1 光学系统摄像机的光学系统有三个主要工功能：景物成像、基本分光和色温校正。
这三种主要功能分别由变焦距镜头、分色装置和色温变换滤色镜来完成。
1.1.1 变焦镜头镜头决定着摄像机能看到什么。
变焦距镜头由于它的范围是连续可调的，但其成像面的位置是保持不变的，因此，在拍摄位置不变的情况下，摄像机能够连续改变摄取场面的大小，也就是景别的变化。
变焦镜头的最长焦距与最短焦距之比称为变焦倍数。
变焦倍数越大，说明摄像机可拍摄的场面变化范围越大。
一般变焦镜头的变焦倍数为12-22倍；ESP方式用的摄像机镜头的变焦倍数为15-20倍，而EFP方式用的摄像机变焦镜头的变焦倍数更大一些。
那些为报道大型体育比赛架在观看台上的摄像机镜头的变焦倍数可达到40-101倍，家用摄相机镜头的变焦倍数一般能达到12倍。
ENG和EFP专业级及广播级摄像机，它们的变焦倍数在13-22倍之间。
通常我们会看到镜头上标有“A18×7.6DERMDERD”等字样，其中“18”表示镜头的变焦倍数，“7.6”表示镜头的最短焦距。
A18×7.6变焦镜头而方镜头主要用于EFP、ESP系统的大座机。
它们的变焦倍数比普通镜头大得多，一般在20-101倍之间。
镜头上标有“Ah20×8BESM”“XA101×8.9BESM”等字样，“20”、“101”表示变焦倍数，“8”、“8.9”表示镜头的最短焦距。
变焦镜头在彩色摄像机中，变焦镜头和CCD 摄像器件之间必须安装分色装置，这就要求变焦镜头有较长的后焦距，使镜头的成像向后延伸，从而保证镜头成像落到成像面上，而且满足分色装置对后焦距的要求。
1.1.2 分色装置分色装置是把变焦镜头传来的镜头成像的光束分解为红、绿、蓝三个基本光束，并分别投向各自的光电转换器的靶面上。
常用的分色装置有分色镜和分色棱镜两种。
（1）分色镜：把光学膜镀在透明的光学平板玻璃上，使未被透过的光发生反射。
景物通过镜头后经第一个半透膜先将蓝光分离出来，使其投向蓝色光电转换器件；再经过第二个半透膜将红光分离出来，使其投向红色光电转换器件。
景物光镜头分色镜原理示意图分色镜的优点是结构简单，分色效率高；缺点是玻璃的厚度会引起分色镜内部不必要的反射，而形成二次影像，以及光的相关性会形成色渐变效应。
采用分色棱镜可以客服这些缺点，因此现代彩色摄像机多采用分色棱镜作为分色装置。
（2）分色棱镜：由三块棱镜粘合而成。
分色棱镜能够将从光源发出的光分离成红、绿、R 管 G 管 B 管蓝三色，并在各自的LCD上绘制相应的RGB图像，从而将其重新合成，反射红色、蓝色，透过绿光，合成颜色及图像。
1.1.3 色温变换滤色镜自然界中各种景物呈现的色彩不仅与景物本身的特性有关。
而且与照明光源的光谱成分（即光源的色温)有关。
用一个简单的例子解释：当我们观察白炽灯光和日光灯时，会发现白炽灯泡发出的光要红一些，而日光灯发出的光要白一些，这就是因为这两种光源的色温不同。
色温是表征光源特征的一个标准。
光源的色温不包括温度的概念。
常见光源的色温如下：人眼对光的适应习惯是很强的。
无论在日光灯下还是白炽灯泡下，无论日出日落还是艳阳高照，人眼都会正确分辨出大千世界的各种颜色。
但是，摄像机就没有人眼那么好的适应性，在过去以及现在摄像机的手动模式下，摄像机光电转换器对光源色温的记录是绝对客观的，光源色温的变化在摄像机上变得十分明显。
虽然现在的许多摄像机都具有自动白平衡跟踪功能，但真正能准确重现画面色彩的，还是手动白平衡调整。
彩色摄像机为了适应在不同的照明条件下，拍摄同一物体时，屏幕上重现图像的色彩能正确再现景物的色彩，必须对光源的色温进行校正。
具体办法是在变焦镜头和分色装置之间加入色温滤色片，利用它的光谱响应特征补偿因光源色温不同引起的重现彩色失真。
通常摄像机的分色装置是以3200K演播室卤钨灯光源为基准进行设计的，该色温滤光片是无色透明的，一般摄像机上都将其编为1号滤色镜，在这个位置，镜头与光电转换之间什么也不加，光线直接进入光电转化器件。
当光源色温偏高时，光谱中蓝色成分增多，需插入浅橘色的合适色温滤色片来降低蓝光的透光率，使光源的色温降到3200K。
同理，当光源色温偏低时，光谱中红色成分增多，需插入浅蓝色的色温滤色片来降低红光的透光率，使光源的色温升到3200K。
但在实际应用中，没有这样的滤色片，对于低于3200K的，摄像机都以3200K 处理，即用3200K状态调整白平衡。
通常摄像机把3200K、5600K、5600K+1/4ND等几种不同的色温滤色片安装在一个圆盘上选择使用。
其中ND是指中性滤色片（弱光片），一般用于光源照度比较高的场合，1/4是指透光率，也就是只让1/4的光线到达光线转换器件。
由于高色温与强照度往往同时出现，因此很多摄像机中的中性滤色片与高色温滤色片合做成一片。
例如，索尼的BVP-300P/330P 摄像机，有四档色温变换滤色镜可供选择，0档：镜头盖（关闭）；1档：3200K；2档：5600K+1/4ND；3档：5600K。
其中第二档就是5600K色温滤色片与1/4透光率的中性滤色片合在一起做成的。
JVC公司的GY-DV500摄像机中有三档色温变换滤色镜可供选择，1档：3200K；2档：5600K；3档：5600K+ND。
1.2 CCD摄像器件CCD摄像器件即电子耦合器件，又称图像传感器，相当于有管摄像机的摄像管。
它有独特的工作方式和很多优良的性能。
摄像时，当摄像机头前的光像通过摄像机镜头成像于CCD 器件上时，就会转变成积累电荷形成的电子图像，储存于CCD器件中，完成光电转换和信息储存的过程。
为了按照扫描顺序取出储存于CCD器件中的图像信号，CCD采用一定的电荷转移方式转移像素，并读出图像信号。
1.3 摄像机的电路处理系统摄像机的电路处理系统主要包括预放器、视频信号处理电路、编码器和辅助电路系统等。
1.3.1 预放器预放器位于光电转换器之后，是视频通道的第一个放大器，其主要作用是将光电转换器件摄像管或CCD器件输出的很弱的电信号加以放大，然后输出给视频信号处理电路。
1.3.2 视频信号处理电路视频信号处理电路包括增益调整、黑斑校正、预弯曲、轮廓校正、色彩校正、黑白电平控制、杂散光校正、γ校正及混消隐切割等电路。
增益调整电路的主要作用是根据摄像机拍摄景物的照度情况，分别对R、G、B三个通道的电路放大量进行调整，就是人们常说的自动增益控制。
黑斑校正主要用来校正由镜头成像引起的图像亮度不均匀的现象。
轮廓校正主要用来增强图像轮廓的黑白对比度，从而提高图像的清晰度，但不能调得太高，否则图像噪波就会加强。
彩色校正用于调整因分光棱镜的分光特性与显像管混色的要求不能完全一致而引起的彩色失真。
黑白电平控制电路用于调节图像的背景亮度。
杂散光校正电路用于消除杂散光对重现图像的影响。
γ校正电路即灰度校正，是为了降低电视机的成本，把显像管在电信号变成光信号时，由于线性不好所形成的亮度和色度失真提前在摄像机内进行校正。
混消隐切割电路用来修整重显图像四周的边幅及消去消隐电平中的噪音。
总之，视频信号处理电路主要是对光电转换器形成的电信号进行各种必要的校正和补偿，从而获得优质的电视信号。
机器档次不同，电路的多少也就不同，处理的能力也大不一样。
高质量的摄像机之所以体积大、重量重，除采用的镜头不同外，在很大程度上是因为其视频处理信号很复杂。
1.3.3 编码器编码器主要是将视频信号处理电路输出的R、G、B三路基本信号根据彩色、黑白电视兼容的需要，以及电视制式标准的需求进行编码，使其变成彩色全电视信号。
电视制式不同，编码器的工作组成也不同。
现在编码器的输出是多种多样的。
就模拟信号而言，可以输出彩色全电视信号即复合信号；也可以输出亮度信号（Y)、色差信号（R-Y、B-Y）即分量信号；还可以输出色度信号（C)和亮度信号（Y）即亮色分离信号。
就数字信号而言，可以输出DV （1394）格式的数字信号；也可以输出SDI格式的数字信号。
根据录像机能接纳的信号类型，不同的输出方式可供不同的录像机使用。
1.3.4 辅助电路系统辅助电路系统提供摄像头、视频信号处理和编码器所需要的各种必要信号，对摄像机完成光电转换、形成彩色全电视信号起着重要作用。
辅助电路系统主要有同步信号发生器、彩色信号发生器、自动控制系统、电源电路等。
同步信号发生器能产生行、场同步和消隐信号以及编码器所需的副载波等信号，供摄像机作为形成全电视信号的基准；同时也由外同步信号控制，实现和外同步源的锁相。
彩色信号发生器用于产生彩条信号。
自动控制系统主要用来运算和记忆数据、发出指控指令、控制电压、控制信号，保证摄像机的各种自动调节电路和开关控制的正常运行。