斯波索宾和声学教程 第一章 大三和弦与小三和弦、四部和声

五.三和弦的排列法
1.通常的排列方法是下方声部之间的音程较宽，上方声部之间的 音程较紧，如同泛音列的现象。 2.三和弦有密集的与开放的、混合的三种排列法。
密集排列（密集位置）
1.密集排列时，上方三个声部中每一对相邻声部（高音部与中音 部、中音部与次中音部）之间的距离是三度或四度。 2.音响较浓，声部之间较融合，但个别声部不突出。 3.当高音部在较低音区与中音区时，适合用密集排列法。
大三和弦
定义 由大三度与小三度，或者说由建立在低音（根音）上的大三度
和纯五度构成的三和弦叫做大三和弦：（大三度加纯五度构成大 三和弦）
小三和弦
定义 由小三度与大三度，或者说是由小三度和纯五度构成的三和弦
叫做小三和弦：（小三度加纯五度构成小三和弦）
增三和弦
定义 增三和弦由两个大三度构成，两端的音之间成增五度：（大三
5.四部和声来源于合唱 6.具有和声音响丰满、声部关系平衡，对感受和声整体效果、掌 握和声写作技巧有重要的作用。
声部的组合
四部和声
高音部 中音部 次中音部 低音部
上方三声部 内声部
外声部
四部和声采用大谱表记谱
1.四部和声采用大谱表记谱。 2.高音部（S）与中音部（A）使用高音谱表 3.次中音部（T）与低音部（B）使用低音谱表 4.高音部和次中音部的符干向上 5.中音部和低音部的符干向下 6.相邻声部间隔不应超过八度。 7.节奏不同、全音符时，不可合用一个符头
各声部的音域
1.四部和声写作应大致遵循混声四部合唱各声部的音域。 2.旋律的运动应多在各声部的中音区，而极端的高、低音区应少 用。 3.有时在短时间内也可超过这个音域。一般常用的是各声部音域 的中间音区。
三.三和弦的重复音
1.用四声部陈述三和弦就必然要重复三和弦中的某一个音，一般 情况下是重复根音。所谓重复就是和弦中的某一个音要出现在 两个声部中。 2.这个重复的音可以出现在上方三个声部的任何一个声部中：
开放排列（开放位置）
1.开放排列时，这种距离是五度、六度或八度。 2.音响较亮，各声部进行时较清晰，整体分布较均衡。 3.当高音部在高音区与中音区时，适合用开放排列法。
混合排列
1.混合排列法：上方三声部中，相邻声部之间的音程既有小于或 等于四度的，又有大于四度的； 2.混合排列法常用于转位和弦或有省略音的和弦
（5）五音在六和弦中经常重复 （6）五音省略时，重复根音
四.三和弦的旋律位置
1.和弦中的哪一个音在最高声部（旋律），这个和弦就是什么旋 律位置。（哪个和弦在最高的位置，就为什么音的旋律位置） 2. 三和弦有三种旋律位置，即根音的旋律位置、三音的旋律位 置与五音的旋律位置：
四.三和弦的旋律位置
3. 根音旋律位置：能增加和弦的稳定性和完满性的排列。 4. 三音旋律位置：削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩 鲜明。 5. 五音旋律位置：影响和声稳定性和完满性的排列。 6.三音与五音的旋律位置，在音响的紧张度上较根音的旋律位置 强，高音部的稳定作用较弱。
1.和弦音的重复与省略
1.和弦的音数差别，音的重复与省略 2.各和弦的音级地位 3.各和弦的功能地位 4.原位与转位 5.各和弦在和弦结构中的地位来决定。
2.重复根音
（1）泛音列所体现的音响物理特性是一致的。 （2）有助于强调这个和弦的基础； （3）可以重用调式的骨干音），这有助于巩固调式、调性。 （4）强调和弦的功能属性，增强根音的作用，音响效果较好。 （4）有坚实、丰满的和声音响效果。 （5）五音省略时，重复根音。
和声学教程 第一章 大三和弦与小三和弦、 四部和声
一.和弦结构—三度叠置的结 构原则
完全协和：同度，八度，纯五度。 协和音程 不完全协和：大、小三度，大、小六度。在上
方声部的纯四度
大、小二度，大、小七度，九度以及增减音程等。 不协和音程
与低音声部构成的纯四度。
1.三和弦
前面已经指出，由三个音组成的和音称为三和弦，它的相邻的 两音之间的相距三度，两端的音之间相距五度。
度加增五度构成增三和弦）
注：增三和弦很少见
减三和弦
定义 减三和弦由两个小三度构成，两端的音之间成减五度：（小三
度加减五度构成减三和弦）
注：减三和弦很少见
2.和弦的音程函量
和弦的音程函量，即和弦所包含音程的量与质的总和。音程函 量决定着和弦的音响品质。 三和弦含有三对音程以及它们的转位形式。
二.四部和声
声部意义与特征
1. 高音部 （1）一般情况下是旋律声部，富有旋律感 （2）其发展多半是波浪式的，由上行与下行、跳进与级进等交 替构成。 （3）旋律发展中所达到的最高音一般就是它的高潮。
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声部意义与特征
2.中音部与次中音部 （1）旋律性不强，主要起和声的平衡作用 （2）以平稳进行为主，音域宜窄不宜宽 （3）相邻和弦间的共同音常保持在同一声部，作同音重复或持 续。
3.重复三音
（1）确定三和弦性质的作用，和弦音响丰满。 （2）音响突出，特别是大三和弦的三度音，一般不重用。 （3）三音比较少省略
4.重复五音
（1）它对和弦的性质无决定意义，必要时可以省略。 （2）和弦的五音与根音是减五度或增五度时，一般不宜重用， 也不省略。
（3）减三和弦或增三和弦，常重用三音。 （4）重复五音，容易发生平行五度、平行八度的错误，需要采 用跳进。
1.在音乐作品中，三和弦很少用三个声部来陈述，最常见的是四 部和声（四个声部的和声）。
2.这种陈述方式长期以来已成为一种传统，所以在教学中主要也 采用四部和声。 3.四声部自然是与人声的四种类型：女高音（高音部）、女低音 （中音部）、男高音（次中音部）和男低音（低音部）相联系。
4.合唱中使用的这些名称在一定条件下也使用在器乐中。最高的 声部也称做“旋律”。
（4）中音部一般不承担旋律职能，尽量不要跳进，以免影响高 音旋律的清晰
（5）次中音部在混声合唱中可能承担部分旋律的职能，且与高 音部是间隔声部。
声部意义与特征
3.低音部 （1）是四个声部中的基础声部，它具有确定和弦低音位置的作 用。 （2）常形成起伏而流畅的线条，旋律富有功能性的跳进与平稳 进行的结合 （3）与高音旋律的呼应，兼顾节奏与声部的因素