建筑分析

整个概念和背后的这个5层建筑设计的 主要目的，是维特拉家具和家庭为对象 的讲解
雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的设计思想
筑师雅克"赫尔佐格和皮埃尔"德梅隆的作品中，我们可以发现他们对 建筑本源孜孜不倦的探求。他们摒弃了芜杂的手段，直接从材料和建 构人手，以最纯粹的心灵拷问上帝。两点之间直线最短，他们选择了 自己的路线并坚持至今，获得了更大范围的赞赏和成功。 在他们的作品中，建筑的意义、场地等形而上的因素让位于材料、 效果等更为直接、更具有感性意义的因素。“建筑是变化的，是四维 的”，这在他们的建筑中有了实质性的表达，建筑随着季节、气候而 改变。 只要对瑞士建筑进行一个大概的了解，就可以看到，他们的作品中 有着深深的本土烙印。尊重建筑场所，恰当的建造以及精确的细部节 点，这些都继承并发展了瑞士早期的现代主义建筑理念。然而赫尔佐 格和德梅隆决不照搬某种风格化了的现代主义教条，他们的任何一个
VitraHaus博物馆的设计（3）
赫尔佐格·德梅隆设计的
Vitrahaus奥妙的传递出 一种“回家”的情感，不 仅由于建筑师来自巴塞尔， 同样在于建筑的理念。建 筑师通过全球住宅的范例 符号来结构 VitraHaus。 让建成后的室内空间给人 一种恰到利益的舒适比例 以及一种家庭般的气氛， 同时将建筑交叉的部分营 造出戏剧化的角度和视野。
建筑师简介（1）
皮埃尔· 德梅隆 (Pierrede Meuron)， 瑞士人，世界建筑界 大师级人物，2001年 普利策建筑奖获得者。 因与赫尔佐格共同设 计2008年北京奥运会 主体育场—“鸟巢” 而尽人皆知。
建筑师简介（1）
皮埃尔· 德梅隆与同是建筑大师的雅克· 赫尔佐格， 他们都是瑞士人，他们上了同一所小学、同一所 中学、同一所大学，他们创办了同一个建筑事物 所。 1978年，德梅隆先生和赫尔佐格先生合伙建 立了一家建筑设计事务所，1997年正式采用赫尔 佐格和德梅隆的名称。如今，这家事务所在全球 拥有9个合作人和170名员工，在伦敦、慕尼黑、 巴塞罗纳和旧金山设立了分支机构 目前，他们最引人注目的设计是2008年奥运 会中国国家体育场方案——“鸟巢”。

楼梯被集成在一个潇洒捻转有机卷整个过程中， 象征性地展现在一个蠕虫样的方式建设的各个层面 本身。迷人的蠕虫状结构，有时发现迷人的视觉关 系的意见（互连块等）以及在它阻止其他时间的观 点。
VitraHaus博物馆的设计
VitraHaus展馆长187英尺，宽 177英尺，高69.8英尺，比 Vitra园区的所有房子都要高。

雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的设计思想
效果与形式
对赫尔佐格和德梅隆来说，比起建筑的意义，他们“对直接的物理和情感的冲击更感兴趣，如音乐的声音和花的香味。”他们“希望造一个能够唤起感觉， 而不是具 体的这样那样想法的建筑。我们用的图像不是叙述性的，它们不像哥特教堂中的叙事玻璃墙一样仅仅具体地指这个或那个。Ricola工厂中的叶 子或 EberSWalde图书馆中下面的照片，所有这些图像与其说是具象的，不如说是非具象的。”他们对自己的建筑的最大希望就是它们能够“穿越了意识， 穿越 了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉。” 在这个层面上理解他们的建筑，就需要了解这么几个关键词：“图像”“天气”和“光”。 图像在他们的建筑中占有重要的地位，这也源于他们对现象学的思考，他们希望能够透过表象的世界到达真实。他们对于隐藏于可见世界背后的秩序，如 结晶、原子 等有很大兴趣，并把这些“秩序”表现在建筑中，即图像的应用。图像在这里没有任何具体的意义，只是一种符号。赫尔佐格针对尼克拉工 厂仓库的树叶图案说 过，“我们需要与外部花园相关的什么东西，但它不能太自然主义。我们尝试了很多不同的图像，尤其是叶子和植物。图像的工作 量是惊人的，并且到最后也无法真 正说清楚，我们是怎么决定的。图像重复的影响是至关重要的；我们选择的图像仍然可以被识别为叶子，但重复将其 变成了不同的东西，全新的东西……重复的影 响，能够把平凡的东西转化为新的东西，你在安迪•瓦霍尔的作品中也可以找到这种样例。无论如何我们没 法告诉你我们是怎么明白它的。一些试验很可怕，(比如 错误的尺度)但当我们看到我们现在使用的这个时，我们绝对地、内在地知道这是对的。” 天气也是他们建筑的一个重要组成部分。与一般建筑师不同，他们不仅仅关心建筑在晴天时，而是在不同时间、不同天气下的不同效果。还是以尼克拉工 厂仓库为 例，赫尔佐格说过，“雨后的一两天水仍然会以一种缓慢的动作流下来，几乎像道格拉斯•戈登(Douglas Gordon)的24小时录像。在湿润的时 候，墙面显得比玻璃墙体更透明，这是我们真正喜欢的效果，不仅因为它美丽，而且它提出了关于可靠•l生和透明性 的问题。干时它变得泥泞但仍然美 丽。” 晴天的时候，雨棚就好像一层膜，上面透出明亮的阳光，可以清楚地看到雨棚面板上的树叶图案，而下面就比较暗，基本看不到立面上的树叶。 能否看到树叶并不是 建筑形式决定的，而是由天气、光线、位臵等不同因素决定的，是他们缜密思考的结果。 在赫尔佐格和德梅隆看来，光应该是表现他们的建筑肌理和表皮的重要手段。夜幕降临后，他们的建筑往往产生强烈的效果，温和渐变的匀质光透过建筑， 强调了精 心设计的表皮材料和纹理图案，好像一幅画。对匀质光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，这样，建筑表皮材料和肌理图案 可以表现出细微的差 别。室内没有眩目的强光，这种匀质气氛的利用也可以突出表皮上的各种处理手法，比如丝网印刷、编织等。 把以上三点串起来，可以看出，它们有一个共同点，就是对“效果”的重视。把一个建筑看成产生效果的一个“身体”，效果就是时尚，是服装，是化妆。 效果是时 间性的，短暂、变幻；是气候性的，与阳光、雨水有关。它存在于形式上，但不是形式。他们在埃伯斯沃德(Eberswalde)技术学院图书馆的墙 上印了那 么多图案，但重视的不是图案本身，不是某种可以效仿的形式，而是对建筑生存状态的思考，对建筑本源追求的实验。这也是他们之所以讨厌 “风格”、“艺术史” 的原因，这些往往都是依靠“形式”来分类的，是不适合他们的作品的。 经历了现代主义、后现代主义，建筑学理论在当今已经有了过多的流派、思潮，建筑师们往往沉迷于图像隐喻、文脉和符号的追求上。而赫尔佐格和德梅 隆以及其他 一些瑞士建筑师的建筑实践揭示了建筑学发展的新方向，即摒弃复杂意义，回归建筑本体，对材料和建构进行研究。抛弃了构图、隐喻、解 构等思想，建筑展现出一 种全新的纯粹的面貌，这就是赫尔佐格和德梅隆所追求的“穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉”的建筑吧。
VitraHaus博物馆的设计
根据室内空间的比例和尺度，这个建筑 采用了“家居尺度”这个母题，这样设 计的展厅能够暗示出熟悉的家居环境体 验。每个独立的模块房子都是相同且抽 象的，除了少数几个例外。这些模块房 子只有山墙面是采光的，侧墙像是机械 冲床处理的外观效果。它们像积木一样 堆积起这座5层楼，在有些部分，壮观 的悬挑了49英尺。这些房子初来起来一 片混乱，它们在空间中创造了独特的三 维体验。房子外墙涂上了炭色的stucco 涂料，使得这个结构和大地更为让 VitraHaus展馆成为这个园区的标志亲 切，和周边的环境也产生了呼应。它像 是一个微型的垂直城市，。
办 公 和 商 业 大 厦
St. Jakob塔和奔驰展厅
VitraHaus博物馆室内设计

通过对来自不同区域的 建筑师的选择，Vitra一直 坚持不懈地向其“将世界 带到Weil”的目标迈进， 而这个“外国”建筑群也 确实将这里变成了世界上 一个独一无二的所在。而 在将洛杉矶、伦敦、东京 和波尔图的建筑灵感带来 之后，现在也是时候用自 己家乡的建筑来进行收尾 了。
一、不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与 谁区别； 二、随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开 始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所 以我的建筑是自然的。
佐格
——雅克〃赫尔
我的设计哲学是“基于知识的设 计”(KNOWLEDGE BASED DESIGN)，这需要不断 地学习，而研究便是一种学习的过程。我这儿有些博 士生是学物理出身，他们研究的东西我也不全懂，但 我可以请其他专业的教授共同指导，这一过程不仅推 动了技术的发展，出了成果，而且对我也是一个学习 的过程。
水平延伸是生产类建筑设计的一般套路， 这个建筑却反其道而行之。它向垂直方 向发展，占地很少，拥有开阔的视野。 在展馆里可以看到周围的风景和整个厂 区的情况，同时它也是具有象征意味的， 代表了家用系列产品的视野。 室内和室外空间在这里相互渗透， 直角空间和多边形空间结合在一起。它 们有机组合，在室内创造出一系列特别 的空间惊喜——用建筑师的话来说则是 “第二世界”，这是很容易让人产生无 限联想的迷宫空间。在这个五层建筑的 通道中，参观者探索Vitra的家具世界， 最后回到了他们开始的起点。
根据室内空间的比例和尺度，这个建筑采用 了“家居尺度”这个母题，这样设计的展厅能 够暗示出熟悉的家居环境体验。每个独立的模 块房子都是相同且抽象的，除了少数几个例外。 这些模块房子只有山墙面是采光的，侧墙像是 机械冲床处理的外观效果。它们像积木一样堆 积起这座5层楼，在有些部分，壮观的悬挑了 博物馆分析 49英尺。这些房子初来起来一片混乱，它们在 空间中创造了独特的三维体验。房子外墙涂上 了炭色的stucco涂料，使得这个结构和大地更 为亲切，和周边的环境也产生了呼应。它像是 一个微型的垂直城市，让VitraHaus展馆成为 这个园区的标志。
VitraHaus博物馆的设计
室内的复杂变化不仅仅来自这个独立模块之间有角度的穿 插组合，而且还因为这其中还包含另外一套几何概念。所 有的楼梯都经过整合，在这些模块房子的内部创造出一条 连接上下的蜿蜒变化的通道来，就像孔洞一样，有时候它 看起来很迷人，有时候它提供了另外一个视野。室内的墙 面涂成白色，这样更方便家具的展示。
VitraHaus博物馆的设计
这些模块房子只有山墙面是采 光的，侧墙像是机械冲床处理 的外观效果 。它们像积木一样 堆积起这座5层楼，在有些部分， 壮观的悬挑了49英尺。这些房 子初来起来一片杂乱，它们在 空间中创造 了奇特的三维体验。 房子外墙涂上了炭色的stucco 涂料，使得这个结构 和大地更 为亲切 ，和周边的环境也产生 了呼应。它像是一个微型的垂 直城市，让VitraHaus展馆成为 这个园区的标记。
Vitrahaus室内空间
雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的设计思想背景
瑞士位于欧洲中部，国土虽小，但民族差异很大。主要分为三个区：德语区、法语区 和意大利语区。瑞士的现代主义建筑运动早在20世纪20年代就开始了，在这个国家有 着深厚的基础。现代主义建筑大师勒"柯布西耶就出生在这里。 赫尔佐格和德梅隆居住的巴塞尔位于靠近德国北部的德语区．这里的建筑风格接近 德国的现代主义建筑，具有较高水平的理性主义和功能主义特征，再加上瑞士对精美 工艺的不懈追求，就形成了当地的建筑文化。 此外更重要的是战后欧洲风起云涌的艺术发展。战后欧洲的艺术家不满于美国强势 文化的侵扰和欧洲作为传统艺术中心的衰败，对艺术的手法、观念等进行了许多大胆 的突破和试验，认为艺术问题不再局限于“绘画”或“雕塑”，无数其他材料、其他 方法、其他生活用品，都可以成为艺术。出现了波普艺术、观念艺术、极少主义艺术、 贫穷艺术、事件艺术等等。赫尔佐格和德梅隆不可避免地受到这些艺术思潮的影响。 他们曾受到过对德国新表现主义有过很大启发的约瑟夫"博伊斯(Joseph Beuys)的影 响。博伊斯以及他所代表的20世纪60年代晚期和70年代初期的德国观念艺术试图探索 艺术的更多样的可能性，将人们已经忽视的现象内部所存在的；中突与矛盾揭示出来， 并开始审视艺术的角色、地位以及人们赋予艺术品的意义背后隐藏的东西，探讨交流 的界限以及现存各种视觉语言的内在同一性。赫尔佐格和德梅隆吸取了博伊斯多变的 创作思路、手法，观察世界的方法，然后有意识地抛弃了博伊斯作品中对于隐喻和象 征的意义追求。有人评价他们“属于其作品能够被解释为致力于使建筑重新获得根源 的为数不多的建筑师之一。一种对根本的探索，与建筑的建造本质的直接对话，使他 们的作品独具风范并彰显于同时代的建筑师当中。”
埃伯斯沃徳技术学院图书馆 纳帕山谷多明莱斯葡萄酒厂 药品研究所 Leymen别墅
普遍文化论坛
在2004年落成的 普遍文化论坛成 为巴塞罗那的地 标。
Brandeburg大学IKMZ图书馆
Walker艺术中心
安联体育场
我们都在2006年世界杯看到此充气 表皮的大体育场。
Elsässertor
VitraHaus博物馆的设计
VitraHaus博物馆的设计
VitraHaus的设计概念包含了两个 一直出现在Herzog & de Meuron 作品中的主题：原型住宅和堆积体 量。以“堆叠”，“挤出”，“压 缩”工业化生产般的手法来处理住 宅的复杂空间使用。在Weil am Rhein的这个项目中，由于建筑的 主要目的就是展示为家庭设计的家 具和器物，设计的概念便强烈地回 归到ur-house（原型住宅）这一主 题。这一设计理念从室内功能化要 求出发来考量建筑形式，最终又将 建筑的风格反应在室内空间中，营 造出复杂而多变的空间动线，真正 爆发出内外强大的张力。
——雅克〃赫尔佐格
雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的设计思想
设计都有自己充满生机的元素，而这种元素往往是材料。他们让材料 充当了主角，站在聚光灯下。 赫尔佐格和德梅隆身上有太多值得我们挖掘的东西，与我们现在不 同的东西。或许我们没有瑞士富足而悠闲的生活状态，难以支撑如此 纯粹的追求，但我们总可以从他们身上得到些启发。
Schutzenmattstrasse的公寓大 楼 SUVA大楼


奥夫丹姆沃夫铁路机车仓库
奥夫丹姆沃夫信号塔 Pfaffenholz体育中心 尼克拉工厂和仓库 Koechklin别墅 漫画卡通博物馆 Remy Zaugg工作室


Rue Des Suisses公寓
建筑内与外的交流还反应在白天与黑夜的交迭中，并 在晚上，空间的中心实现了反转。在白天，人们看见 VitraHaus融合在大地景观中，一切以堆叠的黑色建筑 为要；但是当夜色降临，它的坚硬外壳好像消失不见， 明亮的室内成为主角。房间是打开的，明亮的玻璃山 墙则变成开放的展示屏幕，用室内炫动的光芒照亮 Vitra园区和周围的田园风光。

VitraHaus-赫尔佐格· 德梅隆设计(5)
一片木地板区域标识出中心的 开放区域，围绕它的是5个功能 区域：会议区，椅子的展示区， Vitra设计博物馆商店，带接待 室和盥洗室的前厅，以及一间 咖啡厅。参观者可以坐电梯直 达4楼，从那里开始回转向下一 路参观。当走出电梯时，透过 房间北端的玻璃窗，可以看到 Tüllinger山壮美的景色。当参 观者在房子里面活动时，它们 会感觉到空间的丰富和随意， 而实际上，这些方位都是根据 周边的景色来确定的。
雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的作品（2）
中国鸟巢 Frei摄影工作室


一个艺术品收藏者的家
石头房子 Schwitter 公寓大楼


Hebelstrasse公寓楼
尼克拉工厂仓库及加建 希腊东正教教堂 戈兹美术馆 Blois文化中心
雅克· 赫尔佐格和皮埃尔· 德梅隆的作品（2）