第十一课 辛弃疾《摸鱼儿》

词坛高峰——稼轩词的艺术特色
1、内容扩大，题材拓宽 • 数量最多，现存词作 620 余首，居宋 代词人之首； • 写政治，写哲理，写朋友之情、恋人 之情，写田园风光、民俗人情，写日 常生活、读书感受，可以说，凡当时 能写入其他任何文学样式的东西，他 都写入词中，范围比苏词还要广泛得 多。
2、主观情感的浓烈、主观理念的执着。
君莫舞，君不见， 玉环飞燕皆尘土！
借宠妃杨玉环、赵飞燕的 结局讥刺当权的小人，不 要因一时受宠而得意忘 形，总有一天也将化为灰 烬，诅咒投降派不会有好 下场，讽刺极为尖锐，至 此七句为全词筋节所在。
闲愁最苦。
闲愁是精神上的苦闷，是无可奈何的忧愁， 是不能征战沙场，爱国热忱受冷遇的忧愁。 正话反说，是愁极怨极的表现 。
苏轼《虚飘飘》：“虚飘飘，画檐结蛛网， 银汉鹊桥成。” 喻义盖有三说： • 或以为喻关心国事者，人少势孤； • 或以为蛛网惹絮喻小人误国； • 或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番 风雨。
“惹”将无情之物“蛛网”变为有情，寄 情 于景，以景见情。 “飞絮”暗寓南宋的半壁江山也即将不保， 剩水残山，即如留下的点点飞絮而已。
丑奴儿 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上 层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说 还休，却道天凉好个秋。
东风夜放花千树，更吹落、
星如雨。宝马雕车香满路。凤箫
声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈 暗香去。众里寻他千百度。蓦然 回首，那人却在，灯火阑珊处。
《破阵子· 醉里挑灯看剑》
4、多样的风格
豪放——独特的沉郁、悲凉的审美特征； 婉约——柔、软、香的审美特征；清新自然、 潇洒闲适、淡雅颓废；最大的特点：
柔中有刚。 “有心雄泰华，无意巧 玲珑”
雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适， 秾纤婉丽，都兼收并蓄。
其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和
亦庄亦谐。
5、体裁和手法多样化 • 比兴：《青玉案》 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马 雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转，一夜 鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里 寻他千百度，那人却在，灯火阑珊处。 • 浪漫手法抒写丰富的想象：《太常引》 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问恒 娥：被白发、欺人奈何！ 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去 桂婆娑，人道是、清光更多。
与苏词相比，他们都是以境界阔大、感情 豪爽而著称，不同的是： • 苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观来体 验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这 种渗透人生的感悟使情感从冲动归于深沉 的平静。 • 辛词总是以炽热的感情与崇高的理想来拥 抱人生，更多的表现出英雄的豪情与英雄 的悲愤。 • 王国维在《人间词话》中说：“东坡之词 旷，稼轩之词豪。”指出了苏辛之间的主 要区别。
“殷勤”点出蜘蛛情殷意苦，为沾飞絮而忙 碌的情景；也暗含词人要象蜘蛛般辛勤顽强 地挽救南宋危局，无奈官卑职小，心有余力 不足，在政治上不能发挥重大作用——体现 了词人对国事的一片赤诚，交织着作者的一 番苦心，抒发了诗人复杂而矛盾的感情。 也表示出：词人挽救危局的举动不也如蜘蛛 挽留春天一样，难有作为。
郁孤台下清江水，中间多少行 人泪 ，西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚 正愁余，山深闻鹧鸪。
水调歌头 落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组 练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡， 忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年 少，匹马黑貂裘。 今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲 去江上，手种橘千头。二客东南名胜， 万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山 虎，直觅富民侯。
上片：惜春、留春、怨春；
“春”是南宋王朝的化身。
• 惜春：
残春风雨起笔，一问一结，有突兀警动之感， 有一误再误，又要失去复国良机的沉痛；开 始就表现作者对国家前途和民族命运的无限 忧虑。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕化开早，何况落红无数。
“风雨”象征国家被风吹雨打，国事飘摇。 “又”：感叹又一个春天即将过去，又暗寓自己又徒 长一岁，报国愿望再次化作清水。 “长怕”：语感强烈，极写花落春归的忧惧，更何况 风雨的几番摧残已使“落红无数”，这更对词人造 成巨大的感情冲击；惜春之情，深沉凝重，悲切感 人。 “落红无数”，正指狼烟遍地，国土沦亡，当权者不 思恢复、却一味媚敌投降、丧权辱国，以至偏安而 不可得的严重现实。
• “将军百战身名裂。向河梁、回头万里， 故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似 雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》）。 • “夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。 南共北，正分裂”（《贺新郎》） • “恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道 后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》） 这些都是激愤不能自已的悲怨心声，如 “天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读 者的心灵。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。 借用“长门”事，借两情言君臣：正表露出词 人原望上书后取得皇帝信任，但为当权者所嫉， 壮志难酬的心情。
千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉？
“千金”二句：反用典故， 满怀的深情向谁倾诉？ 词人遭忌受谗、不为信任的 苦闷，报国无门的愤懑，尽 数言明，又与“春不语”相 呼应；自屈原以后，借美女 遭弃比喻忠臣被逐是文人常 用的艺术手法。
摸 鱼 儿
教学要点
• 了解辛弃疾豪放派词的特色，其悲愤慷 慨的主导风格及其成因。 • 掌握《摸鱼儿》词的用典艺术。 • 试用“赋”与“比兴”等不同的手法创 作表达人们惜春、伤时的诗句。
原字坦夫，后改字幼安，中年 后别号稼轩居士，宋济南历城(今山 东济南)人。
生平介绍
第一期（1140－1162）沦陷及起义期 • 生擒张安国的少年英雄
著名的比兴体词，以婉约风格赋予寄托。 继承了屈原美人香草文学的创作艺术，通篇 比喻象征手法，借儿女情以写君臣事，借古 事讽今人 。 眼看春光已逝，国事日非，词人借对春 老花残和后妃失宠的感叹，暗示南宋朝廷的 艰危处境，抒发自己愤怒忧虑的哀怨感情； 词作看似委婉，实则激烈，绵里藏针。
怜惜春天逝去，而徒然希望留住 春天的心情，“落红、芳草、飞絮”构成 一 幅幅暮春图画。
谢 谢 ！
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。
《永遇乐· 京口北固亭怀古》
千里江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌 台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常 巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气 吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四 十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首， 佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣， 尚能饭否。
休去倚危阑，斜阳正在， 烟柳断肠处。
斜阳、烟柳象征衰败的国势和 王朝的昏暗，认为这是最感痛心 之处。表达出词人对国势颓危， 江河日下，不忍闻见的心理，哀 怨沉痛，凄怆欲绝。同时，此景 回应上片，借暮春晚景，暗示南 宋的没落命运，寄托了作者对国 事的无限哀伤。
艺术特色
结构上
着眼于一个“春”字，以 “匆匆春又归去”为这首词 的主题和单线，有条不紊地 安排了上下片内容。
第二期（1162—1181）
南渡初期南归后无用武之地的落寞。 献《美芹十论》《九议》，提抗金方 略，但辗转各地，文韬武略与伟大抱 负总难施展。无奈作词以抒怀，反映 重整河山的壮志，抒发对投降政策的 义愤，表达对祖国前途的忧虑，初步 形成豪雄悲壮的词风。
第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉
时期——稼轩，屡遭谗忌的苦闷。 创作的丰收期，抒发豪情壮志外更添 壮志难酬的抑郁和苦闷，也颇多闲情 逸志之作。
小结： 上片以“春去”为喻，一番春意阑珊的 描写，借喻朝政昏暗，国事日非的局面 已难挽回。惜春又怨春的复杂感情，正 表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛 盾心理。词人对偏安一隅的南宋一再贻 误收复中原的大好时机表示婉惜，抒发 了报国有心、请缨无路的感慨。
下片来自百度文库写自身遭遇。
从古代后妃失宠被 废的故事写起，以娥眉 遭妒表现他对自身遭遇 的不平和权奸当道的痛 心。最后以伤春结束。
第四期（1203—1207）晚年再起，
参与北伐时期。烈士暮年，壮心不已。 虽无意仕途，但自思报国日短，68 岁的老英雄仍毅然出山，并隔江北 望，吟出千古名篇。
《水龙吟》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远 目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声 里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人 会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问 舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风 雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英 雄泪！ ——年近而立之年，英雄失意
春意阑珊实指国家大事，并非词家个人闲愁。作 者个人遭遇的感慨也是溶入国事之中，主要是对 国家前途暗淡的担忧。 “天涯芳草无归路”——怨春匆匆归 去，是对南 宋 朝廷不思振作的哀怨。
怨春
怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。 紧承上句，春沉默不语，一片苦心遭冷淡， 故而“怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困 窘。
3、以文为词，用经用史
辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础 上，进而“以文为词”，即将古文词赋 中常用的章法和议论、对话等手法移植 于词。以文为词，既是方法的革新，也 是语言的变革。例如： 近来愁似天来大，谁解相怜，又把愁来 做个天。（丑奴儿）
稼轩独创性地用经史子等散文中 的语汇入词，信手拈来，如从己 出，不仅赋予古代语言以新的生 命力，而且空前的扩大丰富了词 的语汇。稼轩词真正达到了无意 不可入，无语不可用，合乎规范 而又极尽自由的艺术境地。虽形 式松散，但语义流动连贯。
留春： 作者炽热爱国情怀的进一步流露。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
两句有三层意思： 首句迎面呼住，情急语重； 次句引出缘由； 结句点明势在必留，春仿佛有知觉，有来去路 径可循，笔墨形象，具体可感，联想丰富， 比喻生 动；更是作者炽热爱国情怀的进一步流露。
“草迷归路”象征奸佞当权，蔽塞贤路，有志之 士一筹莫展，这更是黑暗现实的缩影。
艺术特色
抒情手法上
《摸鱼儿》以婉约含蓄见长，通篇采用比 兴，不直抒己见，而是因物起兴，借景抒情， 托儿女之情，写君臣之事。拟人化的手法和典 故运用恰到好处。
艺术特色 风格上
缠绵曲折，沉郁顿挫。在芬芳悱恻 之中，露磊落不平之气。其手法较近婉 约，与其它豪放词篇迥然有别，可谓柔 中有刚。
梁启超： “回肠荡气，至于此极。前无古人， 后无来者”