人教版外国小说欣赏牲畜林

父母都是热带植物学家，“我的家庭 中只有科学研究是受尊重的。我是败 类，是家里唯一从事文学的人。
少年时光里写满书本、漫画、电影。 他梦想成为戏剧家。高中毕业后却进 入大学农艺系，随后从文学院毕业。
1947年出版第一部《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于 开发小说叙述艺术的无限可能。
曾隐居巴黎15年。
这种童话式的情节的起伏所形成的结构像一条在风中飘舞 的丝带，于无形中消减了严肃与沉重。在这只“诺亚方舟” 上，善良的人只关心动物的安危，因为这是他们唯一的财 产，他们要带着它们等待大洪水的退去。
60年代法国兴起解构主义浪潮，要求打破陈旧滞后的秩 序，包括社会道德秩序、婚姻秩序、伦理道德规范、思维习 惯以及集体无意识，从而建立新的更为合理的秩序。当我们 从小说里走出来，重新审视它的时候，是否也有一种被解构 了的味道呢？《牲畜林》的背景是战争，我们却几乎嗅不到 一丝血腥味，也看不到大义凛然的英雄形象。卡尔维诺在 《未来千年文学备忘录》中写道：
说。”
部长又摇头。
“当然，也不能全部否定。” 部长摇摇头说：
这篇小说延迟了几次？ 作用是什么？
五次。
让评论家得以充分表演。
——卡尔维诺的理想
请求一共发出了几次？每一次发出的是不是一 个共同的愿望？
朱阿
“花大姐”：他在世上唯一的财产
两个孩子 白胡子老牧羊人 年轻的、戴红 头巾的胖姑娘
梳着辫子、满脸 雀斑的小姑娘
古吉米娜老太太
粉红色小猪：打死了就什么也没有了
小羊：只打死他，千万别打死羊 （财产）
火鸡：打死德国人就嫁给朱阿，打死火鸡 就割断朱阿的脖子（半带利诱半带威胁）
卡尔维诺的《通向蜘蛛巢的小径》， 男孩把他从俄国兵那里偷来的枪藏在 了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛网 的轻逸将枪的沉重遮蔽了。朱阿把猎 枪胡乱地藏到了干草堆里，是不是也 可以这样理解呢？
有人将小说的结构比作容器，好的容器承载丰盈的内涵， 那么，《牲畜林》的容器是什么呢？
文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，是不是有什么象征 意义？
2）给人物足够时间和空间表演，从而展现人物性格、 心理，揭示小说主题等；
卡尔维诺在《未来千年文学备忘 录》里说道：我的写作方法一直 涉及减少沉重。我一向致力于减 少沉重感：
人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；首 先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。
“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头 戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色 大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆 点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”
《树上的男爵》《不存在的骑士》《宇宙奇趣》《看不见的城市》《寒冬夜行人》 《分成两半的子爵》
被切成两半其实是件好事，如此才会理解世界上的一切 人事物都不完整、才会知道这种不完整会带来悲伤。
——《分成两半的子爵》 想要清楚看见地上的人，就应该和地面保持必要的距离。
——《树上的男爵》
城市里的每样创新，都会影响天空的 样子。 ——《看不见的城市》 每个选择必然有个反面，亦即放弃； 于是选择与放弃的举动并无差别。
1985年夏天 准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己从 未见过任何大脑构造像他的那般复杂精致。
他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至 称他是“作家们的作家”。 当代欧洲文学大师之一。他的作品独具一格，擅长用寓言 的方式来写小说，在叙事上保留了传统手法，而在结构上使 用现代技巧，使得故事既高度综合、快节奏，又生动有趣、 明白易懂。
暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风 格，加上德国人高大的身材，该是很威武的。然而，卡尔 维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了小丑，树林成 了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性 情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又 瘦的母鸡……，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。
评
部长摇了摇头。
论
“我是说，从某种意义上讲是好的。” 评论家赶忙更正。
家︻ 波
部长摇头。 “我说的‘从某种意义上讲’，是针对
兰 咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”
和︼
格
部长摇头。
部罗
“确切地说，就是针对那些没有鉴别力
长 津 的人。刚才我没表达清楚。”
斯 卡
部长摇头。
“总的来说，部长先生，这是一部坏小
《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创 世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩 咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地 上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。 《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。灌木 丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、 家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这也是 否可以理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢？小说结尾德国兵和那只 凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶， 它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。
不愿走、站着不动、选 择走岔路、一起迷路
吱吱乱叫、拼命挣扎
“咩——”的一声、声嘶力竭 挺着胸脯，一直保持 着开屏的姿势 吱吱乱叫、左右扭动
正在洒满松枝的地上 觅食、又老又瘦被抓 竖起全身的毛扑来、 厮打、滚落山崖
为什么作者在最后要让那只野猫打 败德国兵？
人中的鬼子
猫中的鬼子
让敌人自己灭亡 让邪恶与邪恶同归于尽
我对于文学的前途是有信心的，因为我知道 世界上存在着只有文学才能以其特殊的手段 给予我们的感受。
——Italo Calvino
文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、 智慧地反映生活，文学应该有自己的角度， 而非照搬生活中发生的故事，这样才是小说 的生命所在。
——《未来千年文学备忘录》
1923年10月15日生于古巴，1985年9 月19日在滨海别墅猝然离世，而与当 年的诺贝尔文学奖失之交臂。
“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重
感的反应。”
追求“轻逸”是对生活沉重的解构，是对战争的净化。以 这样的方式反思战争，比纯粹表现战争的沉重与残酷显得更 有力量。 因此，这是一种包含着深思熟虑的轻。
文
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？” 部长问道。
艺
评论家回答说：“部长，我认为他创作 的小说是好的。”
小说想要表达什么？
故事的情节：
发生：德国鬼子进村扫荡，朱阿的奶牛 还没有藏起来；
发展：朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的 牲畜接连出场；
高潮和结局：朱阿射中了衰老的母鸡， 德国兵和野猫一起滚下山崖。
复述情节 奶牛
野猫
小猪
母鸡
山羊 一个德国兵
家兔 火鸡
奶牛“花大姐” 漂亮的粉红色小猪
小羊 下巴垂肉鲜红的火鸡 家兔 光秃秃没剩几 根毛的母鸡 凶恶的野猫
轻松诙谐
这篇文章读起来 感觉怎么样？
卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了形 象和语言的特别，关键在于结构的独特：
一、让牲畜林成为一个“容器”;
二、在情节上设置危机;
三、运用“延迟”手法层层推进
重点，对于结构分析之延迟法鉴赏，我们要准备的 几句话：
1）层层推进线形结构小说的发展，制造了小说阅读的 波澜，使小说不至于总是平缓地前进， 读者在阅读过程 中也不至于产生阅读的疲劳。
——《命运交织的城堡》
[意大利] 伊泰洛·卡尔维诺
字词积累
luó 骡子
bié 蹩脚
mó 蘑菇
sā 撒腿就跑
bān 扳机
miǎn tiǎ腼n 腆
jīng 荆棘
hū lu 呼噜
zhān 毡帽
xuē 皮靴
jiāo liáo 鹪鹩
zī 吱吱乱叫
谈感受
读完之后，你印象最深的地方是什么？
小说的题材跟什么有关？
ห้องสมุดไป่ตู้
“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？” “朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有 了。” “朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你 瞄准点。” “朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。 要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。” “朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。” “朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已 经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。”
由于喝酒过多，早就有手颤的毛病；
他是村里最蹩脚的猎手，从来瞄不准……因为他会把铁砂粒 打到同伴的屁股上。
你觉得，朱阿和传统的英雄形象有什么区别？
近乎马戏团小丑，高大的英雄形象被彻底结构了，是嗜酒 过度的酒鬼，不可救药的劣等射手，甚至我们可以说，这 根本不是一个英雄！ 而是一个穿针引线的人物。
“短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很 长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻 子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”
正像米兰·昆德拉所说的，恰恰是因为卡尔维诺深切地认 识到战争的沉重，所以才去努力追求语言的轻逸，在悖 逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地 跳来跳去的“火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的 姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地 审视。
“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚， 在草堆下翻找起来。那里藏着一杆老式双筒猎枪 和子弹袋。”
战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为 什么要这么处理呢？
也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》里所 揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这 种“减少沉重”的努力：
轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的 一种苦涩的认可。
“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突 然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿 不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵 摔在松软的树枝上，没有受伤。”
兔子：别打死兔子，反正德国兵已经拿 走了 （再多活一会儿）
母鸡：世界上唯一的财产，这已经够使我 伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我 就更伤心了
（用较多笔墨直接描写）
第一次：双手发抖、瞄不准、不停地在空中打转 第二次：跳起了塔兰泰拉舞（比喻) ； 第三次：连扳机在什么地方都不知道 (夸张); 第四次：他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动 起来(自由联想)； 第五次：只写了朱阿被恳求, 至于恳求之后的情形, 则 省略了； 第六次：朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡， 开了四枪 （夸张、详写）。
老六放牛
柳林镇有个六号楼，刘老六住在六号楼。
有一天，来了牛老六，牵了六只猴；来了侯老 六，拉了六头牛；来了仇老六，提了六篓油；来了 尤老六，背了六匹绸。
牛老六、侯老六、仇老六、尤老六，住上刘老 六的六号楼，半夜里，牛抵猴，猴斗牛，撞倒了仇 老六的油，油坏了尤老六的绸。
牛老六帮仇老六收起油，侯老六帮尤老六洗掉 绸上油，拴好牛，看好猴，一同上楼去喝酒。