隐喻与悖论_空间_空间形式与空间叙事学_陈德志

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就是空间形式（经过塞格雷化的空间形式 ）应用于以语 言媒介表现空间时候的情况。但有两点是需要注意的： （" ）在应用于语言文本时，空间形式的对象远不止是空 间， 还包括了思想、 情感、 意蕴等许多其他方面因素， 而 （) ）即使是对于空间 视域只是对其中空间建构的描述； 对象，空间形式不仅可以应用于以语言媒介表现的空 间， 还可以应用于以视觉媒介表现的空间， 如电影， 而视 域则只是对以语言媒介表现空间时的说明。因此，空间 形式与视域是两个不同的概念， 不能把它们混淆。 《走向叙事空间理论 》 实际上， 左伦在 一文的开篇就 把自己的叙事空间理论与弗兰克的空间形式论作了仔 细的区别。对于弗兰克的空间形式理论，左伦认为存在 “ 当空间一词被用于描述这种模 两个需要澄清的问题： （/ ） 式时会引起两个问题： 空间一词在这里的意思与它一 （0）我们能否在这种意义上 贯所具有的意思是否一致，
新理论？是因为字面的关系？是由于我们当下理论视角 的放大效应？还是因为空间形式与空间叙事学之间确实 “空间 有充分而必要的联系？回答这些问题， 我们需要对 形式 ” 这一概念做详细的考察。
一、 隐喻： 从空间到空间形式的内在逻辑 “空间形式 ” 在弗兰克的文本中， 是对现代主义文学 中某一类作品的美学特征所做的概括，对这一类作品 （乔伊斯的 《尤利西斯 》 《追忆似水年华 》 、 普鲁斯特的 、 巴 《夜间丛林 》 《荒原 》 恩斯的 、 艾略特的 等） 的阅读和理解， “反映参照 ” 要求读者通过 的阅读机制， 打破作品文本的 线性和故事的时序性，把散落在作品中各处的“词组 ” 、 “语句 ” “片段 ” “思想 ” “并置 ” 、 、 等因素 起来， 从而形成某 种连贯的、 自洽性的解读。 为什么弗兰克在给这种美学形式命名时在前面加 “空间 ” 上 二字， 而不是其他的修饰语呢？这首先要从弗
江西社会科学
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隐喻与悖论： 空间、 空间形式与空间叙事学
!陈德志
“空间形 自弗兰克提出空间形式论以来， 学术界对这一理论就存在诸多的争议。这在很大程度上是由于 式” 一词本身的隐喻性， 它很容易使人难以区分空间与空间形式两个概念， 进而把空间的特征移加到空间形 式上， 把对空间的研究混同于对空间形式的研究。 这样就导致在空间形式论与空间叙事学关系上的悖论性认 识： 空间形式既属于又不属于空间叙事学。 ’ 关键词 ( 隐喻； 空间形式； 空间叙事学 ’ 中图分类号 ( )$ 南京 #%$$&/ ） ’ 文献标识码 ( * （#$$& ） ’ 文章编号 ( %$$" + ,%-. $& + $$!/ + $, （%&-# — ） （江苏 陈德志 ， 男， 南京大学文艺学专业博士研究生， 主要研究方向为叙事学与西方现代文论。
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!""#$ # “空间 ”的内涵是不同的，莱辛的空间形式指的是绘画、 雕塑等造型艺术中的视觉空间， 具有广延性、 体积、 重量 等属性。这种空间的特点是物体在空间中并列，而对这 种空间的表现就要用同时并列的视觉符号。而弗兰克所 谓的空间并不是这种视觉空间，也不是在文学中具有视 （如场景的描写 ） 觉效果的空间 ， 而是指文学中各个意义 单位从原来的语言和叙事顺序中解放出来，被同时性地 并置在一处，以达到对作品理解的阅读过程。我们看到 这两种空间概念是完全不同的，它们之所能被联系在一 起， 是因为它们有两个相似点： 同时性与并置。莱布尼茨 说空间是“事物并存的秩序 ” ，正是空间的这种特点，使 弗兰克能够用空间形式来为一种新的并置美学命名。但 我们要记住的是，尽管有这种相似性，它们却是两种不 同的概念， 是隐喻的关系把它们联系在一起。 隐喻具有扩展认识的作用，但它也有模糊认识的弊 端，因为它很容易误导人把隐喻的两端混淆不分，把本 体的特征当成喻体的特征。弗兰克的空间形式涉及空 间、 时间、 空间形式三个方面的复杂关系， 空间形式的隐 喻性很容易模糊了人们对三者关系的理解，进而在空间 形式与空间叙事学的关系上产生矛盾性的认识：空间形 式既属于空间叙事学，但似乎又与空间叙事学有很大的 差别，又不属于空间叙事学。下面我们就对空间形式论 与空间叙事学的联系和区别作详细的分析，以澄清这一 矛盾认识。
! " # $ %& ’ 间范围内被固定在诸种联系的交互作用之中。 ” 他
“视域 ” 说明， 这就是左伦的 概念。左伦认为： 视域不同于 绘画中的 “ 视角 ” ，在视域中不仅包括当下阅读中的信 息，还通过记忆综合的作用联系到前面已经读过的信
!. # “视域就是当下的阅读与记忆综合的联结。 ” “记忆 息，
兰克论述的理论背景来考察。弗兰克在《空间形式的观 念》 的前言中说： 他熟悉艺术批评理论， 承认自己受到沃 尔夫林和沃林格的影响，并且在 !" 世纪 %" 年代中期专 门学习过现代艺术。这种艺术美学背景对他思考文学问 题不可避免地会产生影响。统观《现代文学中的空间形 式》 ，我们看到弗兰克在提出空间形式时受到了这几个 《拉奥孔 》 方面的影响： 莱辛的 、 印象派与立体主义绘画、 《抽象与移情 》 “意象 ” 沃林格的美学理论 以及庞德的 理 论等。前三者是关于造型艺术的理论，后者虽然是诗歌 理论，但也涉及绘画因素。空间是造型艺术最重要的方 面， 也是这些理论所频繁提及的主题， 因而顺理成章地， 弗兰克可以用空间来为这种新的形式命名。这样的解说 可能并不令人信服，因为这只是做了外部历史性的考 察， 我们还需要问： 这一命名的内在逻辑是什么？ “空间 ” “空间形式 ” 从 到 转化的内在逻辑是隐喻。埃 “当我们说到情节的 ‘空间形式 ’ 里克・&$ 雷比肯说： 时， 我们只是从隐喻的意义上来谈论的。”
“空间 ” 术作比较， 借用莱辛的 来思考他的新问题， 从而 “空间形式 ” “空间 ” 提出了 理论。但弗兰克的 与莱辛的
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隐喻与悖论： 空间、 空间形式与空间叙事学
形式的形成方式有很多种， 如： 省略、 重复、 引用、 对比、 “描写 ” 多重视角、 断裂、 拼贴、 多情节、 蒙太奇等， 只是其 中之一。场景的描写具有延缓、 中断叙事顺序的作用， 弗 《现代文学中的空间形式 》 “农 兰克在 中所用的福楼拜的 “这个场景小规模地说 展会 ” 的例子， 就属于这一类型。 明了我所说的小说中的形式空间化。就场景的持续来 说，叙述的时间流至少是被终止了；注意力在有限的时
’. ) “约瑟夫・弗兰克 问题逐步受到批评理论界的重视。 ” ’. ) 《劳特 对空间叙事理论做出了伟大的开拓性的贡献。 ”
里奇叙事理论百科全书 》也把弗兰克的空间形式列为对 叙事中空间研究的四个先驱之一 ’ / )
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。但他们都没有
对这种观点给予充分的证明，没有说明空间形式论与空 间叙事学之间的逻辑关系，究竟弗兰克的空间形式是怎 样演变出空间叙事学，空间叙事学又在哪些方面继承了 “空间 ” 空间形式理论， 对此言之不详。或许是仅仅因为 二字才把它们联系在一起的。下面，我们对两者的理论 联系加以说明和辨析。 首先，空间描写是空间形式形成的方式之一。空间
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隐喻是认知
新事物、新现象的一种重要的思维机制，这已经被理论 家所充分论证。当我们面对一种新的现象时，我们需要 对它进行命名，在最初的命名时，可能一时没有合适的 词语，不得不把已有的指称不同对象的词语拿来指称新 的现象。 在这一借用的过程中， 相似性起到关键作用。 同 一词语所指称的两个对象总是在有某种程度、某些方面 相似时， 才能借用。通过命名使它凸现出来， 引起人们的 “已知的 ” “未知的 ” 重视和研究。这样就完成了用 去认识 《空间形式的观念 》 的巨大飞跃。弗兰克在他 的前言中， “空间形式 ” 回忆了自己发现 的过程。弗兰克在读巴恩斯 《夜间丛林 》 的 时， 发现了一些新问题， 他在阅读的过程 中记下了小说的一些段落，在随后的一些年中一直在思 考这些问题。期间，威尔森・纳爱特关于莎士比亚悲剧 的评论和威廉・特洛伊关于弗吉尼亚・沃尔夫一篇论 “这一类的意见无疑从各个方向 文， 给了他一些的启发。 给我以启发；但很长时间内，我并不知道如何去使用这 些意见和观点。我确信，直到我开始沿着文学与视觉艺 术相对比的方向思考时，问题才变得明朗起来……但我 清楚地记得，直到我最后读到莱辛的拉奥孔时，我的思 想才具有了和谐一致的形状……现在我知道我正在做 什么，我有些东西要说，这是我所读过的和学习过的理
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其次，空间形式是叙事文本中的空间建构可以利用 的因素之一。大卫・米克尔森认为空间形式有两种基本 “现在， 形式： 空间形式的非时间性有两种基本形式。如 （或假定如此 ） 果没有时间变化 ， 唯一的时间可以这么说 ‘揭开 ’ 就是 一幅画像所需要的时间。通过叙事形成了个 体或社会的画面。或者如果存在时间变化，就会通过时 ” 他在 《叙述中的结构类型 》 序倒错来使之模糊。 中把前
!. # ” 的空间结构与世界的空间之间找到某种关联。 对于第
我们看到， 在弗兰克这里， 描写不是单纯
的对一个自然空间对象的描述， 而是包含了心灵、 自然、 与社会对象的复杂话语。 描写的这种作用早已为人所认知， 但空间叙事学似 乎很排斥这种观点。 空间叙事学的倡导者苏珊・斯坦福・ 弗里德曼就把这种认识归于流行陈腐的观念之一而排除 “在叙事诗学中， 在她所主张的空间叙事学之外。 空间常常 ‘描述 ’ ‘背景 ’ 是作为打断时间流的 ， 或作为情节的静态 ， ‘场景 ’ 或作为叙事事件在时间中展开的 而存在……我愿 ” 对这一流行看法发起挑战。
’ ! ) * +! - " , 论家们所没有的东西。” 弗兰克把文学与视觉艺