隐喻与悖论_空间_空间形式与空间叙事学_陈德志
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’. ) “约瑟夫・弗兰克 问题逐步受到批评理论界的重视。 ” ’. ) 《劳特 对空间叙事理论做出了伟大的开拓性的贡献。 ”
里奇叙事理论百科全书 》也把弗兰克的空间形式列为对 叙事中空间研究的四个先驱之一 ’ / )
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。但他们都没有
对这种观点给予充分的证明,没有说明空间形式论与空 间叙事学之间的逻辑关系,究竟弗兰克的空间形式是怎 样演变出空间叙事学,空间叙事学又在哪些方面继承了 “空间 ” 空间形式理论, 对此言之不详。或许是仅仅因为 二字才把它们联系在一起的。下面,我们对两者的理论 联系加以说明和辨析。 首先,空间描写是空间形式形成的方式之一。空间
’ ! ) * +! - " , 论家们所没有的东西。” 弗兰克把文学与视觉艺
二、 空间形式与空间叙事学的联系 程锡麟与王安的文章都认为弗兰克的空间形式理 “空间叙事理 论属于空间叙事学, 是空间叙事学的先驱。
’% ) “自约瑟 论的出现首先归功于弗兰克的开拓性贡献。 ”
《现代文学中的空间形式 》 夫・弗兰克的 发表以来, 空间
!. # ” 的空间结构与世界的空间之间找到某种关联。 对于第
我们看到, 在弗兰克这里, 描写不是单纯
的对一个自然空间对象的描述, 而是包含了心灵、 自然、 与社会对象的复杂话语。 描写的这种作用早已为人所认知, 但空间叙事学似 乎很排斥这种观点。 空间叙事学的倡导者苏珊・斯坦福・ 弗里德曼就把这种认识归于流行陈腐的观念之一而排除 “在叙事诗学中, 在她所主张的空间叙事学之外。 空间常常 ‘描述 ’ ‘背景 ’ 是作为打断时间流的 , 或作为情节的静态 , ‘场景 ’ 或作为叙事事件在时间中展开的 而存在……我愿 ” 对这一流行看法发起挑战。
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其次,空间形式是叙事文本中的空间建构可以利用 的因素之一。大卫・米克尔森认为空间形式有两种基本 “现在, 形式: 空间形式的非时间性有两种基本形式。如 (或假定如此 ) 果没有时间变化 , 唯一的时间可以这么说 ‘揭开 ’ 就是 一幅画像所需要的时间。通过叙事形成了个 体或社会的画面。或者如果存在时间变化,就会通过时 ” 他在 《叙述中的结构类型 》 序倒错来使之模糊。 中把前
“空间 ” 术作比较, 借用莱辛的 来思考他的新问题, 从而 “空间形式 ” “空间 ” 提出了 理论。但弗兰克的 与莱辛的
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隐喻与悖论: 空间、 空间形式与空间叙事学
形式的形成方式有很多种, 如: 省略、 重复、 引用、 对比、 “描写 ” 多重视角、 断裂、 拼贴、 多情节、 蒙太奇等, 只是其 中之一。场景的描写具有延缓、 中断叙事顺序的作用, 弗 《现代文学中的空间形式 》 “农 兰克在 中所用的福楼拜的 “这个场景小规模地说 展会 ” 的例子, 就属于这一类型。 明了我所说的小说中的形式空间化。就场景的持续来 说,叙述的时间流至少是被终止了;注意力在有限的时
综合 ”是塞格雷的术语,指的是阅读中的每一时刻都包 含了对前面已读过信息的回顾和对后面未读部分的期 “这一联结, 待。 把当下阅读所感知的因素与其它的东西 和信息联合在一起,通过这一方式,它们被感知为空间
!. # 上连续的, 并形成一个空间整体。 ” 视域可以简单地说
《空间形式: “叙 还在 几点深层思考 》 中引用了热奈特对 “描写 ” “描写 ” 述” 与 的区分, 认为如果把热奈特的 概念 加以扩大, 不仅包括空间事物, 还包括心灵与社会, 那么 “确实我认为, 描写可以达到空间形式的效果。 如果有人 ‘描写 ’ 把热奈特的术语进行扩展, 使 既包括内部世界的 心灵也包括外部世界的自然和社会,那么在这种广义的 ‘描述 ’ 中, 就可以包含时间突转所带来的同时性和意识 流手法。”
新理论?是因为字面的关系?是由于我们当下理论视角 的放大效应?还是因为空间形式与空间叙事学之间确实 “空间 有充分而必要的联系?回答这些问题, 我们需要对 形式 ” 这一概念做详细的考察。
一、 隐喻: 从空间到空间形式的内在逻辑 “空间形式 ” 在弗兰克的文本中, 是对现代主义文学 中某一类作品的美学特征所做的概括,对这一类作品 (乔伊斯的 《尤利西斯 》 《追忆似水年华 》 、 普鲁斯特的 、 巴 《夜间丛林 》 《荒原 》 恩斯的 、 艾略特的 等) 的阅读和理解, “反映参照 ” 要求读者通过 的阅读机制, 打破作品文本的 线性和故事的时序性,把散落在作品中各处的“词组 ” 、 “语句 ” “片段 ” “思想 ” “并置 ” 、 、 等因素 起来, 从而形成某 种连贯的、 自洽性的解读。 为什么弗兰克在给这种美学形式命名时在前面加 “空间 ” 上 二字, 而不是其他的修饰语呢?这首先要从弗
“空间形式 ” 论在当下理论更新的大潮中, 可算是一 个比较老的理论,从弗兰克最初给它命名到现在,已经 它的影响主要发生在英语世界, 在 #$ 有 !" 年的历史了。 世纪七八十年代曾一度掀起波澜,引起不少争论,现在 在西方学术界对这一理论也存在不少分歧。空间形式理 论早在 %&&% 年由秦林芳编译的 《 现代文学中的空间形 式》 被介绍到中国, 但很长时间内并没有引起重视, 直到 “空间形式 ” 才逐步升温, 一词才屡屡出现在理 #% 世纪, 论文章中。究其原因,空间形式论的兴起是与空间叙事 学热有关。空间叙事学的倡导源于人文社科理论中的 “空间转向 ” 潮流, 但由于空间叙事学本身尚处于理论的 起步阶段,它自身的理论积累不充分,因而需要从其他 “拿来 ” 理论中 一些东西。在这种情况下, 空间形式很容 易被纳入到空间叙事学的范围之内,因为它们都有“空 间” 二字。但我们需要谨慎地思考一下, 一个 !$ 多年前 产生于不同语境中的理论,是否可以摇身一变成为一种
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就是空间形式(经过塞格雷化的空间形式 )应用于以语 言媒介表现空间时候的情况。但有两点是需要注意的: (" )在应用于语言文本时,空间形式的对象远不止是空 间, 还包括了思想、 情感、 意蕴等许多其他方面因素, 而 () )即使是对于空间 视域只是对其中空间建构的描述; 对象,空间形式不仅可以应用于以语言媒介表现的空 间, 还可以应用于以视觉媒介表现的空间, 如电影, 而视 域则只是对以语言媒介表现空间时的说明。因此,空间 形式与视域是两个不同的概念, 不能把它们混淆。 《走向叙事空间理论 》 实际上, 左伦在 一文的开篇就 把自己的叙事空间理论与弗兰克的空间形式论作了仔 细的区别。对于弗兰克的空间形式理论,左伦认为存在 “ 当空间一词被用于描述这种模 两个需要澄清的问题: (/ ) 式时会引起两个问题: 空间一词在这里的意思与它一 (0)我们能否在这种意义上 贯所具有的意思是否一致,
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
兰克论述的理论背景来考察。弗兰克在《空间形式的观 念》 的前言中说: 他熟悉艺术批评理论, 承认自己受到沃 尔夫林和沃林格的影响,并且在 !" 世纪 %" 年代中期专 门学习过现代艺术。这种艺术美学背景对他思考文学问 题不可避免地会产生影响。统观《现代文学中的空间形 式》 ,我们看到弗兰克在提出空间形式时受到了这几个 《拉奥孔 》 方面的影响: 莱辛的 、 印象派与立体主义绘画、 《抽象与移情 》 “意象 ” 沃林格的美学理论 以及庞德的 理 论等。前三者是关于造型艺术的理论,后者虽然是诗歌 理论,但也涉及绘画因素。空间是造型艺术最重要的方 面, 也是这些理论所频繁提及的主题, 因而顺理成章地, 弗兰克可以用空间来为这种新的形式命名。这样的解说 可能并不令人信服,因为这只是做了外部历史性的考 察, 我们还需要问: 这一命名的内在逻辑是什么? “空间 ” “空间形式 ” 从 到 转化的内在逻辑是隐喻。埃 “当我们说到情节的 ‘空间形式 ’ 里克・&$ 雷比肯说: 时, 我们只是从隐喻的意义上来谈论的。”
! " # $ %& ’ 间范围内被固定在诸种联系的交互作用之中。 ” 他
“视域 ” 说明, 这就是左伦的 概念。左伦认为: 视域不同于 绘画中的 “ 视角 ” ,在视域中不仅包括当下阅读中的信 息,还通过记忆综合的作用联系到前面已经读过的信
!. # “视域就是当下的阅读与记忆综合的联结。 ” “记忆 息,
江西社会科学
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隐喻与悖论: 空间、 空间形式与空间叙事学
!陈德志
“空间形 自弗兰克提出空间形式论以来, 学术界对这一理论就存在诸多的争议。这在很大程度上是由于 式” 一词本身的隐喻性, 它很容易使人难以区分空间与空间形式两个概念, 进而把空间的特征移加到空间形 式上, 把对空间的研究混同于对空间形式的研究。 这样就导致在空间形式论与空间叙事学关系上的悖论性认 识: 空间形式既属于又不属于空间叙事学。 ’ 关键词 ( 隐喻; 空间形式; 空间叙事学 ’ 中图分类号 ( )$ 南京 #%$$&/ ) ’ 文献标识码 ( * (#$$& ) ’ 文章编号 ( %$$" + ,%-. $& + $$!/ + $, (%&-# — ) (江苏 陈德志 , 男, 南京大学文艺学专业博士研究生, 主要研究方向为叙事学与西方现代文论。
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隐喻是认知
新事物、新现象的一种重要的思维机制,这已经被理论 家所充分论证。当我们面对一种新的现象时,我们需要 对它进行命名,在最初的命名时,可能一时没有合适的 词语,不得不把已有的指称不同对象的词语拿来指称新 的现象。 在这一借用的过程中, 相似性起到关键作用。 同 一词语所指称的两个对象总是在有某种程度、某些方面 相似时, 才能借用。通过命名使它凸现出来, 引起人们的 “已知的 ” “未知的 ” 重视和研究。这样就完成了用 去认识 《空间形式的观念 》 的巨大飞跃。弗兰克在他 的前言中, “空间形式 ” 回忆了自己发现 的过程。弗兰克在读巴恩斯 《夜间丛林 》 的 时, 发现了一些新问题, 他在阅读的过程 中记下了小说的一些段落,在随后的一些年中一直在思 考这些问题。期间,威尔森・纳爱特关于莎士比亚悲剧 的评论和威廉・特洛伊关于弗吉尼亚・沃尔夫一篇论 “这一类的意见无疑从各个方向 文, 给了他一些的启发。 给我以启发;但很长时间内,我并不知道如何去使用这 些意见和观点。我确信,直到我开始沿着文学与视觉艺 术相对比的方向思考时,问题才变得明朗起来……但我 清楚地记得,直到我最后读到莱辛的拉奥孔时,我的思 想才具有了和谐一致的形状……现在我知道我正在做 什么,我有些东西要说,这是我所读过的和学习过的理
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江西社会科学
!""#$ # “空间 ”的内涵是不同的,莱辛的空间形式指的是绘画、 雕塑等造型艺术中的视觉空间, 具有广延性、 体积、 重量 等属性。这种空间的特点是物体在空间中并列,而对这 种空间的表现就要用同时并列的视觉符号。而弗兰克所 谓的空间并不是这种视觉空间,也不是在文学中具有视 (如场景的描写 ) 觉效果的空间 , 而是指文学中各个意义 单位从原来的语言和叙事顺序中解放出来,被同时性地 并置在一处,以达到对作品理解的阅读过程。我们看到 这两种空间概念是完全不同的,它们之所能被联系在一 起, 是因为它们有两个相似点: 同时性与并置。莱布尼茨 说空间是“事物并存的秩序 ” ,正是空间的这种特点,使 弗兰克能够用空间形式来为一种新的并置美学命名。但 我们要记住的是,尽管有这种相似性,它们却是两种不 同的概念, 是隐喻的关系把它们联系在一起。 隐喻具有扩展认识的作用,但它也有模糊认识的弊 端,因为它很容易误导人把隐喻的两端混淆不分,把本 体的特征当成喻体的特征。弗兰克的空间形式涉及空 间、 时间、 空间形式三个方面的复杂关系, 空间形式的隐 喻性很容易模糊了人们对三者关系的理解,进而在空间 形式与空间叙事学的关系上产生矛盾性的认识:空间形 式既属于空间叙事学,但似乎又与空间叙事学有很大的 差别,又不属于空间叙事学。下面我们就对空间形式论 与空间叙事学的联系和区别作详细的分析,以澄清这一 矛盾认识。
里奇叙事理论百科全书 》也把弗兰克的空间形式列为对 叙事中空间研究的四个先驱之一 ’ / )
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对这种观点给予充分的证明,没有说明空间形式论与空 间叙事学之间的逻辑关系,究竟弗兰克的空间形式是怎 样演变出空间叙事学,空间叙事学又在哪些方面继承了 “空间 ” 空间形式理论, 对此言之不详。或许是仅仅因为 二字才把它们联系在一起的。下面,我们对两者的理论 联系加以说明和辨析。 首先,空间描写是空间形式形成的方式之一。空间
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二、 空间形式与空间叙事学的联系 程锡麟与王安的文章都认为弗兰克的空间形式理 “空间叙事理 论属于空间叙事学, 是空间叙事学的先驱。
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隐喻与悖论: 空间、 空间形式与空间叙事学
形式的形成方式有很多种, 如: 省略、 重复、 引用、 对比、 “描写 ” 多重视角、 断裂、 拼贴、 多情节、 蒙太奇等, 只是其 中之一。场景的描写具有延缓、 中断叙事顺序的作用, 弗 《现代文学中的空间形式 》 “农 兰克在 中所用的福楼拜的 “这个场景小规模地说 展会 ” 的例子, 就属于这一类型。 明了我所说的小说中的形式空间化。就场景的持续来 说,叙述的时间流至少是被终止了;注意力在有限的时
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新理论?是因为字面的关系?是由于我们当下理论视角 的放大效应?还是因为空间形式与空间叙事学之间确实 “空间 有充分而必要的联系?回答这些问题, 我们需要对 形式 ” 这一概念做详细的考察。
一、 隐喻: 从空间到空间形式的内在逻辑 “空间形式 ” 在弗兰克的文本中, 是对现代主义文学 中某一类作品的美学特征所做的概括,对这一类作品 (乔伊斯的 《尤利西斯 》 《追忆似水年华 》 、 普鲁斯特的 、 巴 《夜间丛林 》 《荒原 》 恩斯的 、 艾略特的 等) 的阅读和理解, “反映参照 ” 要求读者通过 的阅读机制, 打破作品文本的 线性和故事的时序性,把散落在作品中各处的“词组 ” 、 “语句 ” “片段 ” “思想 ” “并置 ” 、 、 等因素 起来, 从而形成某 种连贯的、 自洽性的解读。 为什么弗兰克在给这种美学形式命名时在前面加 “空间 ” 上 二字, 而不是其他的修饰语呢?这首先要从弗
“空间形式 ” 论在当下理论更新的大潮中, 可算是一 个比较老的理论,从弗兰克最初给它命名到现在,已经 它的影响主要发生在英语世界, 在 #$ 有 !" 年的历史了。 世纪七八十年代曾一度掀起波澜,引起不少争论,现在 在西方学术界对这一理论也存在不少分歧。空间形式理 论早在 %&&% 年由秦林芳编译的 《 现代文学中的空间形 式》 被介绍到中国, 但很长时间内并没有引起重视, 直到 “空间形式 ” 才逐步升温, 一词才屡屡出现在理 #% 世纪, 论文章中。究其原因,空间形式论的兴起是与空间叙事 学热有关。空间叙事学的倡导源于人文社科理论中的 “空间转向 ” 潮流, 但由于空间叙事学本身尚处于理论的 起步阶段,它自身的理论积累不充分,因而需要从其他 “拿来 ” 理论中 一些东西。在这种情况下, 空间形式很容 易被纳入到空间叙事学的范围之内,因为它们都有“空 间” 二字。但我们需要谨慎地思考一下, 一个 !$ 多年前 产生于不同语境中的理论,是否可以摇身一变成为一种
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新事物、新现象的一种重要的思维机制,这已经被理论 家所充分论证。当我们面对一种新的现象时,我们需要 对它进行命名,在最初的命名时,可能一时没有合适的 词语,不得不把已有的指称不同对象的词语拿来指称新 的现象。 在这一借用的过程中, 相似性起到关键作用。 同 一词语所指称的两个对象总是在有某种程度、某些方面 相似时, 才能借用。通过命名使它凸现出来, 引起人们的 “已知的 ” “未知的 ” 重视和研究。这样就完成了用 去认识 《空间形式的观念 》 的巨大飞跃。弗兰克在他 的前言中, “空间形式 ” 回忆了自己发现 的过程。弗兰克在读巴恩斯 《夜间丛林 》 的 时, 发现了一些新问题, 他在阅读的过程 中记下了小说的一些段落,在随后的一些年中一直在思 考这些问题。期间,威尔森・纳爱特关于莎士比亚悲剧 的评论和威廉・特洛伊关于弗吉尼亚・沃尔夫一篇论 “这一类的意见无疑从各个方向 文, 给了他一些的启发。 给我以启发;但很长时间内,我并不知道如何去使用这 些意见和观点。我确信,直到我开始沿着文学与视觉艺 术相对比的方向思考时,问题才变得明朗起来……但我 清楚地记得,直到我最后读到莱辛的拉奥孔时,我的思 想才具有了和谐一致的形状……现在我知道我正在做 什么,我有些东西要说,这是我所读过的和学习过的理
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