醉花阴李清照作家资料靖康之变前后的李清照南北宋之交的...

醉花阴

李清照

二、作家资料

（一）靖康之变前后的李清照

南北宋之交的大词家，自然当推李清照。

李清照（1084—？），历来列为李煜、秦观之后的词家正宗。王士祯《倚声前集序》认为词中婉约一派“（李）景、煜为之祖，至漱玉、淮海而极盛。”他于《花草蒙拾》还主张“婉约以易安为宗”，是两宋婉约派最完美的代表作家。清人还以李白、李煜、李清照为“词家三李”。王又华《古今词论》引沈去矜（谦）曰：‘男中李后主，女中李易安，极是当行李色。前比太白，故称词家三李。”光绪年间，杨希闵还合编《三李词》刊本。李白词真伪未定。李煜、李清照这词家二李则后先辉映，同是不可多得的纯粹的抒情词人。

1126年靖康之变，划分了南北宋两个时代。李清照的创作生涯，横跨承平的北宋末年与动荡的南宋初年。与她有着同样经历的，还有向子諲、张元斡、朱敦儒等词人。向子諲《酒边词》一百七十六首，就分为“江南新词”与“江北旧词”两个部分。时代的剧变使当时词人的分野迅速发生变化。张元斡为向子諲之甥，他作于北宋末的词，肩随秦观、周邦彦，词风清丽婉转；南渡后则一变而为慷慨悲凉，抑塞不平。《芦川词》二卷以《贺新廊》“送胡邦衡待制赴新州”、“寄李伯纪丞相”二词压卷，为日后辛弃疾爱国词派导夫先路。朱敦儒向以才豪著称，与李清照似有交往，有《鹊桥仙》“和李易安金鱼池莲”（李词今佚）。《贵耳集》卷上说他的“月词有‘插天翠柳，被何人推上，一轮明月’之句，自是豪放。”他在南渡后的词也偶有故国之思，总的倾向却不免消极颓唐。晚年依附秦桧，为人所轻。词集取名《太平樵唱》，实在掩盖了时代的苦难。李清照与上述张元幹、朱敦儒所代表的两种倾向不同。国破家亡的惨痛使她忧愤深广。但她既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现她个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，不随众流，戛戛独造，在两宋词派中独树一帜。《白雪斋词话》卷六：

两宋词家各有独至处，流派虽分，本原则一，惟方外之葛长庚、闺中之李易安，别于周、秦、姜、史、苏、辛外，独树一帜，而亦无害其为佳，可谓难矣。

李清照是个女词人。《碧鸡漫志》卷二：“若本朝妇人，当推文采第一。”朱彧《萍洲可谈》卷中：“本朝女妇之有文者，李易安为首称。”李清照的词固然未能尽摆脱闺阁气，但绝不能视同一般“闺秀词”。沈曾植《菌阁琐谈》说：“易安倜偿，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛、非秦、柳也。”又云：“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷。篇章惜少，不过窥豹一斑。闺房之秀，固文士之豪也。”这个评论很有见地，指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。

李清照有胆有识，论词论政都很有锋芒。她的《词论》创词“别是一家”之说，区分诗与词之大别，是第一篇系统论述词体特点的重要文章。《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三：“易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。此论未公，吾不凭也。其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者。”《词论》历评北宋词人，有“未公”的，也有公允的。论苏轼及晏、欧词，固不免失之偏颇，但主张词“别是一家”，并非不合理。她对当代的这些名公钜卿，敢想敢说，辞锋锐利，议论不少借，略无摧眉低首、顾影自怜之态，是很不容易的。《碧鸡漫志》卷二

尝诋之曰：“自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”其实这该是李清照不受礼教束缚，冲破世俗偏见的可贵之处，不但不应该责备，还需要加以爱护。南渡后，她不满南宋苟安的政局，爱国之心勃发。建炎初于建康作诗云：“南来尚怯吴江冷，北狩应知易水寒。”又云：“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。”又《乌江》诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”辞气之雄，足以立懦起顽。其忧国之念，恢复之志，比之陆游《书愤》诸篇，毫不逊色，显示了李清照性格刚烈的一面。陈人杰《沁园春》（记上层楼）词序，记其友人句云：“东南妩媚，雌了男儿。”在南宋当时“雌了男儿”的萎靡风气之下，李清照这种豪气壮概，可以说是压倒须眉了。

由于宋本李清照词集无传，今存李清照词并不多。晁公武《郡斋读书志》卷四：“《李易安集》十二卷。”《宋史·艺文志》：“《易安居士文集》七卷。”当为李清照的诗文集，今俱佚。《直斋书录解题》卷二十一：“《漱玉集》一卷，”“别本分五卷”。《唐宋诸贤绝妙词选》卷十：“《漱玉集》三卷。”《宋史·艺文志》：“《易安词》六卷”则为李清照的词集，今亦俱佚。明毛晋《诗词杂俎》本《漱玉词》，所收李清照词仅十七首。清王鹏运《四印斋所刻词》本《漱玉词》，增补为五十八首。但疏于考订，真膺杂出。赵万里《校辑宋金元人词》辑本《漱玉词》，王仲闻《李清照集校注》，又广事搜揖，详加斠正。《李清照集校注》录定其词四十三首，又十四首存疑为附录，这是现在所能见到的李清照词最完备与最可信的本子了。

以靖康之变为界，李清照的词也分为前后两期。

李清照十八岁出嫁赵明诚，婚后生活非常美满。赵明诚是个考古学家，搜罗和研究金石书画成了他们夫妇共同的志趣。他们经历了“宣、政风流”的岁月，优游于浓郁的学术与艺术的氛围中。当然，“薄雾轻阴”也有时袭来。李清照的父亲李格非列名于元祐籍，她的公公赵挺之却是新党权要，位至宰执。崇宁初激烈的新旧党争，给双方家庭都带来了政治上的不快。另外，伤春伤别的情绪，也有时困扰着她，使她多愁善感的才思情致令人惊异地很早表现出来。《如梦令》一词因有“绿肥红瘦”之句，《藏一话腴甲集》卷一说当时“天下称之”。

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

浓睡醒来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心，告慰说：幸好，无恙。但凭着敏感的心灵，她已感知经雨之后必然绿叶丰润而红花憔悴了。这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答。问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏”与“风骤”，“浓睡”与“残酒”，“绿肥”与“红瘦”，都是当句对；“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶，以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐齐已诗：“红残绿满海棠枝”），但把“红”与“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，练字亦甚精，在修辞上盖为新创。唐韩偓《懒起》诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海堂花在否，侧卧卷帘看”。李清照这首《如梦令》或许胎息于韩诗，但结句用问答对语出之，数语中层次曲折有味，更胜韩作。周邦彦《少年游》：“南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。海棠花谢，楼上卷帘看。”亦用韩诗，就显得平庸多了。又秦观有《海棠春》一首（一作无名氏词）：“流莺窗外啼声巧。睡未足，把人惊觉。翠被晓寒轻，宝篆沈烟袅。宿醒未解宫娥报。道别院，笙歌宴早。试问海棠花，昨夜开多少。”下片写宿醒未解及与宫娥的