硬笔书法行书

❖ 二、行书的基本笔画，与楷书大臻相同，有 点、横、竖、撇、捺、挑、钩等。
❖ （一）点（类别、形状很多，有独点、双点、 三点、四点等），因为在字中所占位置不同， 写法富有变化，但钢笔行书中极少出现圆点。
❖ 1、独点：也叫单点。写时，下笔由轻而重， 运笔要快速有力，干净利落，收笔或回锋或 出锋，因字取势，与下一笔呼应，没有定法， 末端出锋或不出锋。
❖ 二）笔势流动 1．增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写，
要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画 之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，
顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇 画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的 牵丝相连，如“丝”字中间的点画，“心”字的中 右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得 笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太 多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。
❖ （然）（热）
❖ （二）横（要注意上下的引带关系。凡是在横画上 面接写笔画的要用上挑横，凡是在横画下面有笔画 或接写下字时应用带下横）除注意引带外，还要有 长短、欹正、轻重的分别，主要的横画必须突出
❖ 上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）
❖ （三）竖（行书的竖画也分悬针竖和重露竖，写法 近于楷书，有些竖画因连接下一笔和上下左右呼应， 出现了一些变态，形成带钩竖、斜竖、曲头竖等。 各种竖画都要长短相宜，自然和谐，不可故意夸张， 矫揉造作）
❖ 行书的结字有其独特的规律，比楷书流畅， 比草书收敛，端庄，但却同时具有楷书， 草书的某些特点。
❖ 楷书是行书的基础，楷书如立，行书如走， 未有不能立而能走的。行书单个字结构的 重心不一定要求平稳，可以有倾斜、补充、 救挽来达到整行及至整幅的平衡，这一点 和楷书不同。一般只要在楷书结构基础上 稍加变化，并注意结构中的疏密、收放、 向背、倚正、参差、开合等，基本上就能 达到钢笔行书的艺术要求。
和 ❖ 短平撇（ ） 短斜撇（白）
❖ 长撇（食、全） 回锋撇（屋）
❖ （五）捺（捺也是最能体现行书特点的一种笔画， 捺与撇的恰当配合，可使字更加潇洒舒展，它往往 成为一个字的主笔对整体发挥稳定协调的作用。）
❖ 捺有斜捺、平捺、曲捺和反捺，一字无双捺，在一 个字中如有两个捺画时，必须写成一正一反。只有 一个捺画时，可写成正捺，也可写成反捺。
❖ （2）改变书写笔顺 行书的书写笔顺，采取 的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目 的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇， 每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写 行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因 势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意 胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。
❖ （三）用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这
❖ （一）斜中求正，方圆兼备 ❖ 行书中有很多笔画都是取侧势或斜势，但整
个字体只要通过某几笔画进行调整和变换就 会使字体趋于平正。
法如华 民
❖ 同时行书比较活泼，原字呈方形的地方，在 钢笔行书中一般都可方可圆，用方形或用圆 形因自己的爱好和需要而定。
国地里国
❖ （二）流动洒脱，节奏感强 ❖ “楷如立、行如行”，行书就是要体现流动
❖ 1、平捺：平捺不是绝对地平，也要有一定倾斜， 笔法中有轻重快慢的变化，承上落笔，回锋向右，
按笔波折运行，未端提笔出捺。（送、延）
❖ 2、斜捺：写斜捺时，轻落笔，然后右下行笔，由
轻而重，出锋收笔。（春、夏）
❖ 3、反捺：写法是轻落笔，按笔渐用力向右下行笔，
略带弯度，回锋收笔。可作回锋捺。（冬、长）
第二节 钢笔隶书的基本笔画写法
❖ 隶书作为正体字的一种，其笔画非常独特，在书 写时强调起笔、淡化收笔，因此掌握它的写法，是 学习隶书的关键。
❖ 隶书的基本笔画有八种，即：点、横、竖、撇、 捺、钩、折、挑
❖ 一、点的写法
❖ 一个字是否有精神主要看点，故人称点是字的眼 睛。隶书中的点千姿百态，变化多端，隶书点的写 法一般是重入轻收，有时也以短横、短竖、短撇、 短捺代点，点画如何变化，则视其在字中的应用而 定。隶书的点在书写时宜小不宜大。书写组合点， 要注意各点之间的聚散呼应及对称关系。
的风采，流动的韵律，即要有动感和节奏感。 当然，动也有一定法度，要流而不飘，洒而 不扬。
珠而语花海
天集书夏
❖ （三）点画呼应、神气贯通 ❖ 行书追求活泼，流畅、美观，同时还应相应相称，
如欧阳询在《结字三十六法》中说：“字之点画， 故必得应副相称而后可”。这就是说行书的各个 笔画间关系一定要协调好。根据字形或朝揖相让， 或仰俯相背，或上下左右相互衔接，整个字要浑 然一体，即使笔画间不相连，也要神气贯通。
❖ 钢笔行书由于各人运用的方法不同，书写习惯 不同，审美情趣不同，其布局方式也有所区别，布 局上一般分为传统的竖式布局和现代的横式布局。
❖ 一、竖式布局
❖ 竖式布局是毛笔书法的主要格式，在钢笔行 书中也常常采用。但由于连接、形状大小以 及重心安排不同，分为竖式连绵收缩中线取 直式、竖式独立伸缩中线取直式、竖式伸缩 连绵交错取直式以及竖式伸缩独立交错取直 式四种。
中 未 柳 ❖ 悬针竖（ ）垂露竖（ ）带钩竖（ ）
四 郎 ❖ 斜竖（ ） 曲头竖（ ）
❖ （四）撇（撇画是行书中的重要笔画之一，它在字 的结构中，或长或短，或轻或重，或平或斜，或由 重而轻，或由轻而重，变化较多。）
❖ 短撇：短撇也有平斜之分，短平撇多用于字头，短 斜撇的写法大略相同，但角度不同．
❖ 浮鹅钩（孔、九）
❖ 点：
❖ 独点（永）（室）（共） ❖ 左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）
❖ 三点（湖）（泽） ❖ 逆回点（然）（热）
❖ 横：
❖ 上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）
❖ 竖：
中 未 柳 ❖ 悬针竖（ ）垂露竖（ ）带钩竖（ ） 四 郎 ❖ 斜竖（ ） 曲头竖（ ）
和 ❖ 短平撇（ ） 短斜撇（白） ❖ 长撇（食、全） 回锋撇（屋） ❖ 平捺（送、延） 斜捺（春、夏） ❖ 反捺（冬、长） 挑钩捺（交、还）
❖ 所以，要对姿态万千的偏旁部首剖析是不 可能的，因此大部分和楷书相比较略有变 化的偏旁，可以按照楷法练习，只要在笔 法上注意自然流畅，讲究一些变化就可以 了。
❖ （一）减省点画
为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简 化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言” 字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省 去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横， 省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一 平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺； “佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾 代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的 部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。
❖ （永）（室）（共）
❖ 2、双点：也叫两点，分上下点和左右点。左点轻 落重按，向右上挑出，右点轻落重按，用力向左钩 出，两点要左右顾盼。
❖ 左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）
❖ 3、三点：点与点间可断可连，但笔断意不能断，
须气势相接。（湖）（泽）
❖ 4、逆回点：行书中四个底点可以写成一长横，也 可作三逆点或各自成形，笔断意连的四个点。
❖ （四）体态多变
行书是介乎楷书与草书之间的一种字体， 其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有 几种写法，体态多变。如“是”字的四个字 尾，“花”字的四个字头，写得有收有放， 有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶 有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和 草书所望尘莫及的。
❖ 第四节、钢笔行书的结构特点
❖ 一般来说，行书不像楷书、隶书那样讲究单字成 章，而更加重视字与字之间的关系，重视整篇伤口 的气势和谐自然。行书作品中，同一字和不同的字 组合，可以在不违背结构原则的前提下调整字形， 字与字之间或错落、或穿插、或型让、或笔断意连 都可以采用，以达到错落有致的效果。一般常用的 处理方法主要有以下几点：大小错落、伸缩错落、 连绵成行等。
连 绵 收 缩 中 线 取 直 布 局
竖 式 独 立 布伸 局缩 中 线 取 直
伸 缩 连 绵 交 错 趋 直 布 局
伸 缩 独 立 趋 直 布 局
❖ 二、现代的横写
❖ 横写是现代通行的书写方法。钢笔行书中 尤为普遍，在横写中伸缩、连绵、穿插、避 让交替使用，随意发挥，可以并用、分用， 也可以独用。字与字之距离（称字距）可密 可疏。字距小，给人一种清晰、明快的感受； 字距大给人一种海阔天高，秋高气爽的感受。
第二节 钢笔行书基础
❖ 一、钢笔行书基本笔画写法
❖ 行书笔画的写法，不像楷书那样法度谨严， 也不像草书那样姿肆狂放。它的用笔较为迅 速，行笔如行云流水，多有率意，所以变化 很多。所以，要对钢笔行书基本笔画的写法 界定一种模式，不仅是不科学的，而且是不 可能的，只能通过介绍一些主要笔画的起止 和行笔中的提按、顿挫、转折等基本方法， 折说钢笔行书用笔的原理，之后再举一反三, 触类旁通。
❖ 长挑（抗） 短挑（坟） ❖ 竖钩（水、担）背钩（凤、飞） ❖ 戈钩（弋、我）浮鹅钩（孔、九）
❖ 三、钢笔行书偏旁部首写法
❖ 钢笔行书由于快速书写的需要，它的偏旁 部首比楷书简略，而且形态也有很多不同。 它的书写，有一定的率意性，形成的偏旁 部首不但与楷书不同，而且行楷与行楷， 行楷与行草，行草与行草写法也不相同。
第五章、钢笔隶书
❖ 第二节 钢笔隶书的基本笔画写法
❖ 隶书作为汉字的一种字体，其宽扁齐整，美观 易识。在艺术上具有很强的可塑性、可为性。横平 竖直，横向取势，蚕头雁尾，左波右磔，极富装饰 趣味，深受人们喜爱。
❖ 隶书上承篆书，下启楷草，是在实用的基础， 加入了人们对美的要求，具有自己的鲜明个性；较 之篆书，笔法更加复杂化，艺术化及个性化；同楷、 行、草等字体相比，则又简单得多。其结构更是千 变万化，既以横向取势为主，但又随字赋形。要借 鉴毛笔书法时，要扬长避短，发挥钢笔硬的特点， 去宏观把握隶书的特征，不可一味追求毛笔的书写 效果而钩描不休，更不能用颤抖的方法，去追求所 谓的金石之气．还应注意用笔既要着意又要随意， 做到收放自如，挥洒自然，写出钢笔隶书的特色。
样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈” 字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈 勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也” 字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也 行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后， 笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也 有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法， 由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起 来写则更佳。
❖ 4、挑钩捺：回锋捺和挑钩捺都完全脱离了楷 书的樊篱，起笔、行笔、收笔法度不拘。挑 钩捺写法与回锋相反，收笔翻转向上出挑。
❖ （交、还）
❖ （六）挑（挑画有长挑、短挑、写法是重顿 蓄势，然后果断迅速地向右上方挑出，出锋 应尖锐。）
❖ 长挑（抗） 短挑（坟）
❖ （七）钩
❖ 1、竖钩：上端落笔，行笔同竖画，竖画末稍 用力，略顿笔，向左稍偏上钩出或者在行笔 中向左下圆曲出锋，成圆曲钩
师地到风家
被杨张梅
❖ （四）疏密匀称，大小成形 ❖ 行书中笔画安排，仍要匀称，做到“疏处可走马，
密处不使风透”．笔画少的要疏排，位置占满； 笔画多的要紧凑匀称些力求密而不乱，多而不繁。 同时，以字画多少为基础，自然地各自大小成形， 不像毛笔楷书那样“小者促其大，大者促其小”。
大小书之王 肆繁影暮
❖ （五）同中求异，一体多变
❖ 行书不像楷书一个字是一个模形，一个形状，而 是一个字有几种不同写法、不同的形状。书写中 常常有在相邻的字群中一个字多次重复出现情况， 遇有这种情况，就要注意把该字的某些笔画或部 分加以变化，使该字一体多形，避免“千篇一 律”、“千字一面”的呆板，同时也增加了钢笔 书法的活泼性、变化性。
பைடு நூலகம்
第五节、钢笔行书的章法
❖ 竖钩（水、担）
❖ 2、背钩：也叫背抛钩，较难写，常与横折相 连。写时行笔由轻渐重，要写出节奏感，最 后顿笔，翻转向左上钩出，弧度要婉转自然。
❖ 背钩（凤、飞）
❖ 3、戈钩：戈钩多是一字的主笔。写时应逆势 落笔，稍作停顿，再转笔向右下运行，由轻 渐重，蓄势后翻笔向上钩出。
❖ 戈钩（弋、我）
❖ 4、浮鹅钩：落笔宜轻，直下运行，再弯转向 右，末端蓄势，翻笔向上出钩。