论_土耳其进行曲_曲式结构的综合性

作者简介:毛毳,生于1963年,1989年毕业于湖南师范大学音乐系。现为湖南郴州高等师范专科学

校音乐系讲师。(郴州423000)

论《土耳其进行曲》曲式结构的综合性

○毛　毳

《土耳其进行曲》是奥地利作曲家莫扎特《A 大调钢琴奏鸣曲》K.331中的第三乐章,因作曲家有意在其中模仿土耳

其的音乐风格,并且在曲首标有“Alia Turca ”

(土耳其风)而得名。其实该曲的土耳其民族风格并不是很浓,但在当时这种风格已经破除了俗套,显得独特而别致。这首乐曲的曲调流畅动听,技巧也不难,因此受到人们的广泛喜爱。不仅初学钢琴的人有兴趣弹奏它,许多著名的钢琴演奏家也把它作为经常演奏的曲目之一。尽管它只是《A 大调钢琴奏鸣曲》中的第三乐章,但经常被单独抽取出来作为独立的钢琴小品出现在音乐会上,还有人把它改编成各种器乐独奏曲、管弦乐曲或轻音乐曲,因此可以说它是一首雅俗共赏、家喻户晓的乐曲。关于这首乐曲的曲式结构,长期以来有着各种不同的认识,其中以将它分析成“插部领先的回旋曲式”较为普遍。然而笔者认为它不仅仅只是单纯的回旋曲式,而是两种不同的曲式结构原则综合化的结果。

这首乐曲共有六个主要的曲式部分,但这六个部分只包含了三个主题:

第一个主题带有典型的进行曲风格,但比一般的进行曲要稍快一些,兼有一点舞曲的特征,在主调的同主音小调A 小调上陈述,发展成为一个十分方整的再现单三部曲式结构:A +B +A ’,A 和A ’部分都是八小节的乐段结构,而B 部分则是由一个两小节长度的乐节加一次反复和两次下三度模进组成,如例1。

例

1.

第二个主题回到了主调A 大调,右手用八度演奏类似于军号吹奏的嘹亮、壮丽的胜利凯歌,左手滚奏的音型好像军鼓在擂响,效果十分热烈、辉煌,这个主题只有八小节,属于4+4的十分规整的乐段结构,但它每次的出现都用了完全反复的记号,再加上其鲜明的音乐性格,所以这一段落不仅能有效地抵消与其他两个再现单三部结构的主题在结构上的不平衡,而且还成为了全曲的主要主题。前面提到的将这首作品分析成“插部领先的回旋曲式”的观点正是以这个主题为“主部”的,见例2。

例

2.

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2001年第4期

THE NEW V OICE OF YUE -FU (The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music)

第三个主题主要是在主调的关系小调#F 小调上陈述,性格与前两个主题对比较大,基本上都是十六分音符快速流动的音型,音乐婉转、流畅。在规模与结构上和第一主题完全一样:D +E +D ’,只是其中E 部分转到了A 大调,并且也是一个乐段结构,见例3。

例

3.

在作品中这三个主题交替出现,其中第一主题出现了两次,第二主题出现了三次,第三主题出现了一次。下面是整

体的结构图示:

典型的回旋曲式应该具有如下特征:首先要有一个先后出现至少三次的曲式部分(主部);其次是要求在这几个部分之间插入与之相对比的部分(插部);再次是这些插入的部分本身之间要相互对比。如果这三个条件都能满足,那就是典型的回旋曲式,假如其中有一个条件不符合,就不能简单的以回旋曲式来下结论,而要充分认识这种变化给整体曲式带来的新的特征,从而更加深入、全面、辨证地了解它的全貌。

结合这首作品的结构图示可以观察到:如果将它确定为插部领先的回旋曲式,那么B 部分是主部,A 、C 是与之对比的插部,但特殊之处在于这里的第一插部A 又出现在第三插部的位置上,这与回旋曲式“插部之间要相互对比”的原则是相矛盾的,也就是说如果是纯粹意义上的回旋曲式,那么第三插部应该是D 而不应该是再现第一插部A 。由于第一插部A 的再次出现使回旋曲式的原则有所偏离,但同时也带来了新的特征:如上结构图示所示,第一插部A 和主部B 作为一个整体在第二插部C 和主部第二次陈述后又完全再现

了一次,因此完全可以肯定在这里再现的结构原则得到了明确的体现,只不过这种再现不只是一个曲式部分,而是两个相邻的曲式部分作为一个整体同时再现。

由此可以看出,在这首作品中有两种曲式结构原则在起作用:一种是回旋原则,另一种是再现原则,作品结构的形成是这两种原则综合作用的结果。

艺术作品的创作过程是十分艰巨而复杂的,作曲家在构思一首作品时往往不会局限于某一种原则或手法,尤其在曲式结构方面,似乎每一种曲式或结构的原则都有比较明确的区分,可是我们经常能见到这样一些作品,它们的规模并不是很庞大,音乐展开的手法也很简洁,但在曲式结构上却综合了好几种结构原则,呈现出比较复杂的形态。如果这时还用传统的曲式理论去生搬硬套,势必会挂一漏万,不得其果。只有从科学的角度,以辩证的态度对其进行综合的分析,才会得出令人信服的结论。

(编辑　高倩)

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2乐府新声(沈阳音乐学院学报)2001年第4期