日本,神奈川,Aitoku幼儿园隈研吾
日本建筑师隈研吾：负建筑是21世纪的潮流
日本新生代建筑明星隈研吾我有空就读村上春树和凯恩斯近日，“负建筑”理论的提出者、日本新生代建筑明星隈研吾现身上海外滩三号，参加“超空间”艺术联展开幕式。
在接受本报专访时，隈研吾直率地说：“诸如央视大楼、国家大剧院这类造型夸张的建筑，只会在诞生之初给人以感官刺激，但随着时间流逝，人们会对它们失去兴趣，厌倦甚至开始讨厌它们。
”将空气灌入“砖”中，这是日本建筑师隈研吾最新的装置艺术作品。
今年6 月4 日起，由日本最大建材企业骊住集团赞助举办的“超空间IN记者ETWEEN”艺术联展在外滩三号开幕。
其中，受到最多关注的展品就是隈研吾的“空气砖”。
乍看之下，隈研吾用透明的材料将空气包裹起来，构成一个个“小细胞”，然后将小细胞堆积排列，构成大小不一的人体器官。
这个作品的神奇之处在于，它采用的透明材料并非白色不可降解的塑料，而是一种名为ETFE 膜的全新材料，这种材料的质量只有同等大小玻璃的1%，韧性极好。
早在2008 年北京奥运会的时候，ETFE 就开始被运用到建筑实践中，水立方的立面就是采用这种材料。
然而，这种材料目前所有的运用都是大块面的，从来没有把它切割成如此小的一块块加以运用。
将ETFR 材料分割成“细胞”，制成“空气砖”，这是隈研吾首次尝试。
“我一直在找寻21 世纪建筑的基本驱动力，在19 世纪是石头和木材，20世纪是混凝土，21 世纪会是什么呢？我认为是新的材料，也可能是老的材料的新用法。
”隈研吾说。
开幕式前一天，记者见到了这位稍显另类的日本建筑师，身材挺拔，浓眉大眼，与日本建筑师大都中规中矩的穿着不同，隈研吾显得不修边幅，上身着休闲西装，下身穿带着十多个补丁的灰色牛仔裤，显得精神又富有朝气。
他在接受专访时表示，自己是一个完美主义者，几十年工作中几乎没有请过一天假，在偶尔空闲的时候他喜欢阅读日本作家村上春树的小说。
“他的小说给我启示，看似平凡的世界，其实隐藏着一个不为人所知的微妙世界。
我觉得建筑也应该给人这样的感觉。
日本建筑大师隈研吾
THE END
“建筑界的品牌当然是需要的，品牌的生成方式有非常多的可能。作为20世纪
的建筑师，安藤的品牌制造形式是，他做出了一个样式之后，始终在不变地维持 这个品牌。但在21世纪之后，各种各样的建筑风格层出不穷地出现，在这个情 况下，如果一个建筑师品牌没有任何的变化的话，他会很快地被人所抛弃。所以 我觉得现在的建筑师品牌已经不是建立在一个维持的状态下，而是建立在一个 “破坏”的基础上。就像是路易威登这样的品牌，它之所以不断地在做创新，其 实它是在展示一个不断破坏的过程。而在这个过程中，它越发被人记住。所以后 一种状态，它更接近于艺术。我觉得我的品牌形成过程，是更接近于21世纪的 这个破坏性形成的形式。
新 弥 生 派 代 表 隈 人 研
吾
个人简介
隈研吾(Kengo Kuma)
出生于 1954年 日本著名建筑师。 毕业于：东京大学工程研究所建筑系 代表作品：Z58水/玻璃，那须历史探访馆， 马头町广重博物馆等
工作历程
1979
完成东京大学工程研究所建筑系硕士课
程 1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研 究所访问学者 1987 设立空间设计工作室 1990 设立隈研吾及其合伙人事务所 1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授 。
三里屯SOHO
三里屯SOHO由SOHO中国有 限公司开发，位于工体北路南 侧，是一个功能混合、体量庞 大集中，具有城市建筑史上里 程碑式的项目。项目由5个购 物中心和9幢30层高的办公和 公寓楼组成，有旱冰场、带水 景的室外广场将5个购物中心 连接起来，将是北京最聚人气 的户外步行商业街区和休闲广 场。 隈研吾用的一个建筑手法 就是一个自然形状的一种建筑 手法。比如说第一个自然形状 意味着什么呢？它不是四四方 方，或者长方形有棱角的，它 是一个圆形的，像人的身体一 样是有线条的。在20世纪的时 候，绝大部分建筑师都考虑的 是建筑里面的空间，其实建筑 和建筑之间的空间就被遗忘了， 所以在流线型的设计里面，建 筑室外的空间也会变得很有意 思。
畏研吾及其作品
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一个临静水，在深山的房子。我在房子和河流 中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通 向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑 组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用 来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面 被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石 头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。 我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20 厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径 8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙 看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法 来自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制 结构的经验。这一次，藉由不锈钢管，我得到 了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花 瓣的轻盈。
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分店在负一层还设有酒吧和餐厅，为顾客提供 贴心服务。 隈研吾先生曾经引用石榴这个物体来形容建筑 此类建筑的风格。是留给我们的印象就是光滑 单纯的表面之下，却蕴含了众多颗粒，包含了 太多的可能性和文化内涵。
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六角型的建筑构造特点之一就是不用柱子也能 够起到结构的作用。“我们的建筑的外观是一 个非常大的建筑，但我们希望它是由里面琐碎 的粒子构成，我希望能够表现这样的一个想法”
长崎花园露台
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类型：宾馆 酒店一大特色是有许多大小不一的窗户， 塔、海洋更成为酒店景观的一部分，每 个房间都可以看到美丽的景观。 长期地形宛如一个圆形剧场，将长崎港 广阔无垠的海面展现在舞台上。长崎县 立美术馆坐落于东南面。长崎花园露台 位于日本稻佐山半山腰处。两建筑相对 而立。
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在酒店设计中，设计师必须用一个共同特征的 体积空间（包括一个大盒子、两个稍小的盒子 和一个线性空间）融合为一个整体。
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隈研吾KengoKuma让建筑消失！
隈研吾KengoKuma让建筑消失！隈研吾说：希望大家用行走的眼光来看建筑，而不是用肉眼。
不要从上到下俯视建筑，因为人类是不停在大地上走动的生物。
某个建筑会不会让人产生安心感，人会不会希望被它保护，这些超越了视觉美丑、更具生物性的必然性才是决定建筑的要素。
看似平凡的世界，其实隐藏着不为人所知的微妙世界。
我的作品也力争做到这样的感觉，从外面看是一种感觉，但进入之后，人们又会感觉是到了一个截然不同的空间。
说起隈研吾，结构工程师可能不是特别熟悉，但在建筑师可谓是尽人皆知。
有人会提起他的《十宅论》和《负建筑》；有人会提起他的长城脚下的公寓；也有人会提起东京奥运会主场馆，他与zaha之间关于抄袭事件的官司。
作为一名与中国合作颇多的日本建筑师，隈研吾总是绕有话题性的在建筑圈的日常生活中被提及。
隈研吾 Kengo Kuma（1954.8.8~ ）隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖(2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。
隈研吾建筑都市设计事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市的Bato-machi Hiroshige博物馆、“高柳社区中心”、山口县“木佛博物馆”、北京“竹墙”和在东日本的“莲花房”等。
他的著作《十宅论》主要讲述日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
《负建筑》，提出“让建筑消失”的设计理论。
另还有著作《再见?后现代》、《建筑的欲望之死》、《自然的建筑》。
建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。
东京被称为是无秩序的都市。
老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。
探析隈研吾的作品及理念
Vol.40/No.20/Westleather 探析隈研吾的作品及理念杨帆(湖南师范大学，湖南长沙410000)摘要：限研吾是日本著名的建筑大师，他的作品具有三个显著的特点：一是建筑对材料的创新和独创，对材料具有独特的见解，因地制宜，保留本土特色，使他的建筑外81是具有欣赏性的艺术品。
二是他希望建造一种与自然相融合的建筑，淡化建筑的孤止感。
三是他在空间氛围中充分营造体现禅意，抛弃一切矫饰，只保留事物最基本的元素，用最少时元素来展现空间的全部功能和意境。
限研吾餉作品受到大众的喜爱，他的理念也醪响了中国的建筑界。
关键词：侵研吾；建筑设计；材料；自然；禅意中图分类号：S611文献标志码：A文章编号：1671-1602(2019)20-0001-011背景在这个浮躁的社会大背景下，涌现了大量设计作品的抄袭以及模仿，而忽略了其建筑背后对于材料和构造等的研究，也忽视了建筑是否能与自然融合、建筑材料是否因地制宜、是否符合当地的气候和本土特色等这一系列问题的考究，建筑设计不仅仅是基于表面材料的运用和标准空间的设计，还应该是适合于环境，能与环境相融合，富有想象力和创造力的空间，并激发内部生活、工作者的热情，拥有更加多元化的发展方向的空间设计。
建筑设计不应该仅仅停留在外观和象征意义，而是应该更多考虑富有创造性的空间。
2隈研吾简介隈研吾(KengoKuma,1954—),是日本著名的建筑设计师，出生于日本神奈川县。
他的建筑设计作品一直秉承着注重建筑与自然相结合，在材料的运用上具有独特的见解，将现代与传统相结合，因地制宜，保留本土特色。
3隈研吾作品分析及理念限研吾他希望建造一种与自然相融合的建筑，淡化建筑的孤立感，使建筑具有延伸性，在他的《负建筑》一书中也在深入探讨如何建造一种与自然融合，建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑，与大自然达到一种高度的契合。
隈研吾对材料具有独特的见解，使材料具有创新性和独创性，善于利用竹子、水和阳光等自然元素来创造灵动的空间，他的建筑是具有生命力的，内部空间设计中充满意境和想象，注重对建筑背后的文化进行探讨，无论你站在哪一处望向窗外都会构成一幅美丽的画，让人与丈自然之间形成一种对话与交流。
畏研吾 日本著名设计师
【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神 奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年 创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有 马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公 社——竹屋、“水/玻璃”。
11/15/2020
设计理念
文化建筑商业建筑住宅建筑交通建筑简介隈研吾日本著名建筑设计师1954年生于日本神奈川县1987年建立空间设计事务所1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所近期主要作品有马头町広重美术馆那须石头博物馆长城脚下公社竹屋水玻璃
偎研吾
—日本著名建筑师
11/15/2020
个人简介
姓名：隈研吾 性别：男 国籍：日本 专业：建筑设计 工作单位：隈研吾建筑都市设计事务所
11/15/2020
偎研吾（其它作品）—雨伞之屋
• 雨伞之屋(Umbrella House)是日本建 筑师隈研吾(Kengo Kuma)最新的概念 设计。
•
从外观来看，与其说它是房子，
还不如说是一个帐篷。整个设计的基
本元素是一把把雨伞，用拉链把雨伞
的边缘接合起来就成了我们所看到的
Umbrella House。
偎研吾（中国作品）—瑜舍酒店
• 项目地址：中国北京朝阳区三里屯 • 完成时间：2008.10 • 南角：一二三五七平方米，活动大厅：一九四二平
方米 • 星级：准5星 • 在时尚，美食，艺术，娱乐济济一堂的北京，最引
人注目的是创新开放型项目 – 三里屯Village。瑜舍 正是此新地标的重要组成部分之一。 • 餐饮：中餐厅、西餐厅、咖啡厅
11/15/2020
偎研吾（其它作品）—梼原木桥博物馆
• 类型:博物馆 • 由隈研吾设计的梼原木桥博物馆，位于日
隈研吾
石材美术馆没有用这种野蛮的 方法，取而代之的是渐变这种 温和的方法。
一个作品是如何产生的。一般的设 计都是按照日程论的方式进行,一开 始有一个大的框架,有一个总图决定 布局,然后是平面图,再慢慢细化,在细 化过程中决定细部。
隈研吾的作品似乎溶化成既没有轮廓鲜明的边线，又没有突出的焦点 的无限的混合物
石头博物馆
水玻璃
• 隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，并且不试图破坏或战胜它 们的直接背景。
• 它们的构成简单、直接，并且尊重一直在这儿的东西。隈研吾设 计的博物馆、神庙和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。 这些材料是泥土、木材、竹子、石头和脆弱的米纸。在它们的水 平方向和垂直线构成的标准建筑物上，这些占突出地位的小规模
的诗一般的建筑物，暗示下降的雨水或很快经过的水流。
中川町马头广茂艺术馆
竹屋
• 不刻意追求象征意义，不刻意追求视 觉需要，也不刻意追求满足占有私欲
的前提下，可能出现什么样的建筑模
式？除了高高耸立的、洋洋得意的建
筑模式之外，难道就不能有那种俯伏
于地面之上、在承受各种外力的同时 又不失明快的建筑模式吗？
适应现代流动性的生活 （透明性）
密封处的处理
更有透明性
用渐变修复割裂，限制是万物之本，限制孕育一切。 而且，自然就是限制的别称。
——《自然的建筑》
——
作 品 分 析 石 材 美 术 馆
20世纪是怎样的时代？——是混凝土的时代
混凝土的随意性 ——可以做出任何造型
——就如同我们在制作模型一样 在图纸上画出自己想要设计的外形轮廓，只需在里面填进混凝土
建筑施工的真实情况———— 建筑物的奢华
隈研吾——负建筑
创新与传统的 结合：将传统 建筑元素与现 代设计理念相 结合，实现创 新与传统的完
美融合
负建筑理念的意义
05
与价值
对现代建筑设计的启示
强调建筑与环 境的和谐共生， 注重生态环保
强调建筑与人 的互动关系， 注重用户体验
强调建筑与文 化的融合，注
重地域特色
强调建筑与科 技的结合，注 重创新与可持
创新构造：采用新型结构、技术，如悬挑、折叠、旋转等，实现建筑与环境的融合
强调功能性：注重建筑的实用性和舒适性，满足人们的需求，提高生活质量
人文与历史的传承
尊重历史：在 设计中保留历 史遗迹，尊重
历史和文化
融入自然：将 建筑与自然环 境融为一体， 实现人与自然
的和谐共生
注重细节：注 重建筑细节的 设计，体现人 文关怀和历史
尊重自然环境： 尽量减少对自然 环境的破坏，保 持生态平衡
采用环保材料： 如木材、竹子、 石材等，减少对 环境的污染
融入自然景观： 如将建筑设计成 与周围环境相协 调的形状和色彩
空间与功能的优化
利用自然光：通过天窗、落地窗 等设计，让自然光进入室内，减 少人工照明的使用
功能整合：将多种功能整合到一 个空间中，如客厅、餐厅、厨房 等，提高空间的利用率
对社会文化的贡献
强调人与自然的和谐共生，倡导可持续发展 强调建筑与环境的融合，保护历史文化遗产 强调建筑与社区的互动，促进社区参与和社区发展 强调建筑与文化的传承，弘扬传统文化和地方特色
负建筑理念在实践
06
中的应用案例
案例一：某住宅设计
设计理念：以自然为灵感，强调人与自然的和谐共生 设计特点：采用天然材料，如木材、石材等，强调建筑的自然质感 空间布局：注重室内外空间的融合，创造开放、通透的空间体验 环保理念：注重节能、环保，采用可持续的设计策略，如太阳能、雨水收集等
《隈研吾负建筑》课件
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
04
负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
03
将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
02
负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。
[整理]KengoKuma隈研吾.
![[整理]KengoKuma隈研吾.](https://img.taocdn.com/s3/m/80f364de856a561253d36f09.png)
Kengo Kuma 隈研吾发布时间: 2013-11-27 17:46:11 单农隈研吾设计的梼原木桥博物馆（Yusuhara Wooden Bridge Museum，2011），位于日本高知县日本记者兼导演Hiromoto Oka拍摄的隈研吾纪录片里，隈研吾在游泳，和日本当地民众起舞，3·11日本大地震三个星期后来到石卷……这位享有世界声誉的建筑师就像一位日本平民走在震后的废墟中，看着破碎的瓦砾，震后的一切与其说是混沌，似乎是更加彻底的干净，有用的和无用的，生活的和天然的被清楚地分开。
隈研吾不是稀客，今年夏天题为“隙间——隈研吾2013中国（Between Particles）”的个展让他再次来到中国。
就在他回到东京不久，隈研吾建筑事务所又接到V&A博物馆敦提分馆的规划批准，预计明年夏天正式开工，韩国济州岛的Jeju Ball作品也在6月刚刚竣工。
善于运用轻、弱的材料，有别于日本安藤忠雄钢筋混凝土理念的隈研吾近年变得炙手可热，“负建筑”和“消失的建筑”的建筑理念更是让他在奢华快销的现代消费社会显得独树一帜。
1954年出生在神奈川县的隈研吾，高中之前的生活近乎田园，没有大城市的快节奏和鳞次栉比的高楼，住的是战前的木结构平房，木头窗框、米纸窗帘，可他一直没发觉这些旧房屋的魅力，直到进入高中开始寄宿，后来又离开日本去国外留学，那些对于老旧建筑的欣赏和怀念才被慢慢唤起。
从小痴迷各种与生命相关的事物一再幻想当兽医的隈研吾后来与建筑扯上关系，父亲起了不小的影响。
隈研吾的父亲是商人，但对建筑别有钟情，隈研吾多次提到小时候父亲带他去参观日本建筑大师丹下健三设计的代代木国立体育馆时的情境，那次经历甚至激发了他当建筑师的想法。
这令人俗套地想起《百年孤独》中经典的开头，“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”。
隈研吾的父亲凑巧喜欢收集德国新即物主义建筑师布鲁诺·陶特（Bruno Taut）的作品，其中有个很小的木制烟盒让隈研吾知道了陶特，后来布鲁诺·陶特也成为隈研吾最喜欢的建筑师之一。
隈研吾融合传统与建构的建筑体验
参考内容
引言
引言
在当今的建筑界，有一位备受瞩目的建筑大师——隈研吾。他的作品和思想 引起了广泛的和讨论。本次演示将深入探讨隈研吾的建筑作品和设计理念，以期 为读者揭示其独特的艺术魅力和哲学内涵。
作品分析
作品分析
隈研吾的建筑作品以其独特的风格和创新的理念而著称。他的设计充分体现 了对自然和环境的尊重，以及对材料和结构的巧妙运用。以下我们将通过分析其 代表性作品——日本长城博物馆——来探讨其设计风格。
融合的价值与启示
总之，隈研吾融合传统与建构的建筑体验，既让我们领略了传统建筑的韵味， 又让我们看到了现代建筑的创新和进步。他的作品不仅为人们提供了舒适的空间 体验，更是一种对历史文化的传承和发展。在未来的建筑设计中，我们应该积极 探索传统与现代的融合之道，以创造出更多具有独特魅力和实用价值的建筑作品。
传统建筑与建构的概念及特点
传统建筑与建构的概念及特点
传统建筑是指在历史发展过程中，由一代又一代匠人积累传承下来的建筑技 艺和经验。这些建筑往往具有独特的风格和形式，如中国古建筑、日本和式建筑 等。其特点主要包括对环境的尊重和适应、注重空间感和材料的使用等。而建构 则是指利用现代技术和设计理念，对建筑进行结构、材料和空间的优化，以实现 更好的功能和美学效果。
内容摘要
在理论研究方面，隈研吾提出了“原质化”理论，强调建筑设计应地域文化、 自然环境等因素，将其融入设计过程中。他还倡导“负建筑”理念，认为建筑应 该尽量减少对环境的负面影响，追求和谐共生。这些理论不仅对日本建筑界产生 了深远影响，也对全球建筑界产生了启示。
内容摘要
以中国浙江的“水舸亭”为例，该建筑采用了木结构和水循环系统，巧妙地 将自然元素与建筑融为一体。从设计到施工，隈研吾都亲自参与其中，将他的设 计理念和工匠精神发挥得淋漓尽致。这座建筑不仅体现了日本传统建筑的美学特 征，也与当地环境完美融合，成为了一道美丽的风景线。
竹屋 隈研吾
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
。
—LOGO—
建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼 ，是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区 的秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但 可用空间不多，设计了两间卧室。
—LOGO—
从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区，钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子 ，并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。 仅有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的 由水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这 些又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉 完全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计 与他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于 水上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透 明是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃” 中的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝 对的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这 里：“竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采 用了一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶 室的位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介 于看与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部 。
极简主义风格设计师：隈研吾(Kengo Kuma)人物简介
• 这些奖项进一步证明了隈研吾在建筑界的地位与影响力
2009年获得普利兹克建筑奖，被誉为建筑界的诺贝尔奖
• 这是对隈研吾建筑成就的高度认可
• 隈研吾成为日本首位获得该奖项的建筑师
隈研吾对建筑界的创新与贡献
隈研吾的极简主义建筑风格，为建筑界带来了新的启示
极简主义风格设计师：隈研吾(Kengo
Kuma)人物简介
DOCS SMART CREATE
CREATE TOGETHER
DOCS
01
隈研吾简介及设计风格
隈研吾的生平与背景
1954年出生于日本横滨
• 父亲是一名建筑师，对隈研吾产生了很大影响
• 在东京大学学习建筑，师从日本著名建筑师黑川纪章
• 1987年成立隈研吾建筑事务所
• 采用自然材料，营造出宁静的氛围
• 注重光线与通风，提升建筑的舒适度
自然与人文的平衡
• 尊重原有环境，与自然景观和谐共生
• 强调人与建筑的互动，使建筑更具人性化
• 融入当地文化，展现出独特的地域特色
空间与功能的统一
• 通过简洁的线条与几何形状，创造出丰富的空间层次感
• 强调开放性与灵活性，使建筑适应多种功能需求
• 融入东方哲学与西方建筑理论，展现出独特的文化魅力
• 采用自然材料，营造出宁静的氛围
隈研吾对建筑设计的持续影响与贡献
隈研吾的极简主义建筑，将为建筑界带来新的启示
• 通过简化空间与功能，使建筑更具实用性
• 强调自然与人文的平衡，提升建筑的舒适度
• 注重细节与工艺，提升建筑的品质感
隈研吾的建筑作品，将持续影响建筑界的未来发展
05
隈研吾及其作品分析PPT课件
隈研吾及其作品分析
.
1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
.
4
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
.
“竹屋” 2002年
5
碧绿幽静的山野 中，如果没有一 幢竹子搭建的小 楼，便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出， 但又好像是先有 了竹屋，其他的 别墅都是来作配 角的。
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.6Βιβλιοθήκη 梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
采访隈研吾
采访隈研吾优秀建筑师系列之一，隈研吾采访“我想创造一个像漂浮粒子一样的模糊状态最接近那个状态的东西是彩虹。
“-隈研吾面朝隈研吾很难描述隈研吾的建筑他的精美建筑似乎并没有将它们限制成具有代表性的现代建筑师试图达到的印象深刻和富有诗意的形式。
国际著名的大师——勒·柯布西耶和阿尔瓦？阿尔瓦·阿尔托还是奥斯卡？奥斯卡·尼迈耶很自然地提醒人们他们在创造形式的能力中的最高地位。
隈研吾的作品似乎融进了一种无限的混合，既没有尖锐的边缘，也没有突出的焦点。
寻找万有引力是所有建筑师的老话题。
许多当代大师试图欺骗眼睛他们加固了大楼的结构，夸大了突出的悬臂，减少了支柱的数量。
隈研吾的建筑稳稳地矗立在地面上。
他反对万有引力的思想是基于他对材料的了解。
建筑师的建筑似乎并不坚固。
相反，它们在视觉上分裂成能产生吸引人效果的粒子。
隈研吾说:“我的目标不是创造像粒子一样的建筑作品。
”我想创造一个像漂浮粒子一样的状态最接近这种状态的是彩虹。
”kengo kuma的建筑与其环境和平共处，不试图摧毁或破坏其直接背景他们的作品简单、直接，并且尊重这里的一切。
由隈研吾设计的大多数博物馆、寺庙和房屋都是在日本建造的，并且使用当地材料。
这些材料是泥土、木头、竹子、石头和易碎的宣纸。
在由水平线和垂直线构成的标准建筑上，这些小规模的诗意建筑占据了突出的位置，预示着雨水或水流的快速通过。
隈研吾1954年出生于日本神奈川县1979年，他从东京大学工程学院毕业。
从1985年到1986年，他在纽约的哥伦比亚大学学习，回到东京一年后，他建立了自己的工作室，现在被称为肯戈隈研吾&协会。
隈研吾目前是东京庆应大学的教授。
除了在东京的办公室，隈研吾在巴黎还有一个繁忙的建筑办公室，以发展其在欧洲的建筑业务。
隈研吾建筑事务所已经完成了50多个项目，包括八户町广茂博物馆、高衙内社区中心、土坯木佛博物馆、北京竹墙和日本东部的莲花楼。
我在纽约采访了隈研吾他来到库珀联合建筑学院199演讲，并监督美国住宅项目的进展。
对隈研吾的分析
隈研吾
日本建筑大师分析介绍
在内部空间的构造方面 是更显优雅清静.
THANK YOU
Just use it for f，同时也突出了整个 建筑倒三角的形式特点。地面与天花板之间被玻璃板包围 起来，为公共大厅和每个展厅提供了向外观景的良好视野 。
关注过建筑师隈研吾的“莨。 茶室”，那是他为北京798的深 圳梁子服饰做的展品。对于他 的最有特色的杰作之一“莲花 屋”，结合日本古典文化和西 方现代文化，独特的垂直相交 式楼层的特点和房屋与自然景 观的完美融合，还有那种通过 结构和色彩的搭配，使房屋本 身和自然之间被完美打造的那 种平衡感。
建筑作品
梼原木桥博物馆
由隈研吾设计的梼原木桥博物馆，位于日本高知县。这个方案将日本传统美学 与当代建筑语汇相结合，力求让建筑与周边自然景观和谐共处。
KOMONDOR
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这个好像漂浮在空中的建筑由无数相互交织排列 的木梁架组成，所有结构都由建筑底部的一根中 心支柱支撑。博物馆两头设有两部全玻璃升降电 梯，这两个透明的玻璃长方体被巧妙的掩藏在背 后的植物景观中，突出了全木质结构的建筑主 体。
著作思想
著作
隈研吾的“负建筑”，是消弭了建筑和 环境割裂的建筑、对人类释发善意的建 筑，不张扬，不卑不亢，关照生活的初 衷，诚实，坚持空间与时间的对话，温 暖，朴实，从建筑本位和单体层面都回 归生活，造就以人以生活、而不是以建 筑为中心的场景。 “负建筑”“弱建筑”的理念，那就是 要“把建筑作为配角、而要把环境放在 主要位置”。他认为，与“强建筑”相 比，“弱建筑”或许更经得起冲击，而 更为重要的是，它还能让失去安全感的 现代人感受到传统建筑的温情和柔性之 美。 用设计家原研哉的话来说就是， “负建筑”不是失败的建筑，以柔克刚， 表面上是对“强建筑”的一种示弱，实 际上却是一种以退为进。在日语的语境 里，“负”还有“适宜”的意思，“负 建筑”也就是人类真正需要的建筑。