象征型文学

现在由我和大家共同学习一些文学作品的类型和体裁中的第三个分类——象征型文学。先说一下象征性文学的概念，象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征有两点，分别是暗示性和朦胧性。

先了解一下暗示性，象征型文学则重在寄寓某种意念、意蕴。暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。这表明，现实型与理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性。

象征具有超越形象自身的寓意性。其中文学意象的作用主要在于启示人们透过意向表层去体味和领悟更深远的意蕴。对于暗示性这一定义，著名学者也给予了我们他们自己的理解。黑格尔认为：“作为象征的形象而表现出来的都是一种有艺术创造出来的作品，一方面检出他自己的特性，另一方面先出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此……象征性相仿佛是一种课题，要求我们去探索他们背后的内在意义。”

下面说一下我对象征性文学种暗示性特征的理解。我认为所谓暗示性，就是说读者从作家的作品得到了表层的理解之后呢，通过直觉和情感将理解进一步加深，从而领悟作者作品没有直接表达，但却隐藏在作品内容种更加深远的意蕴。

说几个例子，梅特林克的剧本《青鸟》，通过两个孩子寻找青鸟的故事，象征着人类对幸福的渴望与追求。宋朝作家周敦颐通过《爱莲说》一文暗示了其对莲花君子之德的赞赏。借赞美莲花体现了作者洁身自好，不与世俗同流合污的高尚品质。

说完暗示性，再带大家了解一下朦胧性，象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。作家不可能将他所有想表达的情感都一字一句的通过作品呈献给读者，所以作品通常具有暗示性。由于象征经常是单独存在的，读者又很少得到何物被象征化的暗示，因此，象征主义的作品不可避免地具有某种内在的朦胧性。象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。象征型文学为读者留下了无穷的想象的空间，要求读者去积极地思考、探寻丰富的“象外之象”、“象外之意”、“言外之意”。

象征型文学或直接取材于现实事物，对他们进行变形化拟人化的处理，或凭借想象虚构出非现实性的事物，从而塑造出具象与抽象、个别与一般、现实与超现实的寓意性形象。它不追求细节的真实，而以主观变形的方法使其具有超越自身的内涵。就如莫雷亚斯所说：“客观只想艺术提供了一个极端简明的起点，象征主义将以主观变形来构成他的作品。”这句话也从分体现了象征型文学往往淡化具体的时间与空间，实行想摆脱具体环境限制，以期赋予形象已更广泛的象征性。作品中的变形、虚拟的寓意性形象使审美理解具有了突出的非明确性。

提到朦胧性，不得不说的作品就是卡夫卡的《变形记》。通过推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。由此看来他通过作品的朦胧性的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。暗示了当时的西方社会环境，家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活。

象征性文学的作很多，如还有贝克特的《等待戈多》；：朱熹的《泛舟》；余光中的《夸父》；海明威的《老人与海》；尤涅斯库的《秃头歌女》等均是象征型文学代表作品。

以上就是我对象征型文学的理解。