歌剧作曲家-威尔第

威尔第

歌剧作曲家-

E-mail文化传播网

威尔第（1813-1901），一个已离开我们200余年却依旧鲜活的伟人。

威尔第是生长在意大利北部农村的一个穷孩子。

威尔第的父亲母亲都不懂音乐。在他父亲开的旅店里，经常有些民间卖艺的乐师住宿，在他们的

影响下，威尔第对音乐产生了兴趣。

威尔第的音乐生涯以在布塞托村教堂弹奏管风琴，同时担任该村爱乐协会助理指挥开始。

在布塞托村的一个食品店的老板，发现了威尔第的音乐天赋，资助培养了他，还把自己的女儿许配给了威尔第。

这时，威尔第的生活已有了很大的改善，他对歌剧发生了兴趣，创作了一部歌剧，并成功地在米

兰歌剧院上演。

于是威尔第带着妻子和儿女来到米兰，想从事歌剧创作工作。但不幸自己病倒，他在米兰没有固定工作，也没有固定的收入，生活陷入困境，以

致他的妻子和一双儿女竟相继病死。

这时的威尔第沉浸在悲痛中，也没有心思作曲。

一天，他偶然被米兰剧院送给他的剧本中的一首诗“飞吧，思想，乘着金色的翅膀”所感动，便创作了歌剧《纳布科》，在米兰剧院上演后，大

获成功。

使威尔第从一个默默无闻的青年音乐工作者，一跃成为意大利全国知名的歌剧作曲家。

主要作品：

（1）歌剧威尔第一生共创作了26部歌剧。

早期最著名的作品当推《纳布科》，这是威尔第艺术生涯中的第一块里程碑。

中期比较有代表性的作品是《弄臣》，《茶花女》和《假面舞会》。之后是《阿依达》。

歌剧《奥赛罗》

晚年创作的歌剧《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》，臻于登峰造极，出神入化的境地。

歌剧《阿依达》（2）合唱作品主要有《安魂弥撒曲》，《圣母悼歌》等

（3）室内乐弦乐四重奏

（4）歌曲和主调合唱曲

威尔第是在不顾一切，不惜贬低乐队以抬高歌唱家的意大利歌剧传统的哺育下长大的，开始，他全盘接受，后来，才逐渐按自己的需要，发展歌剧形式。

虽然他自己把尚在成长阶段的作品说成是“不登大雅之堂”，但是，他的早期作品，即使是最不成熟之作，也都表现了他的旋律天才和蓬勃朝气，音乐一气呵成，欲罢不能，具有旺盛的生命力。

当他成熟后，他的创作显示出音乐造诣的不断深化，对乐队更加敏感，特别是在乐队的处理上更加足智多谋，匠心独具。

他的配器极有个性，清澈透明，美丽如画。

威尔第的一生是艰苦奋斗，辛勤创作的一生。他为意大利歌剧事业的发展作出了卓越的贡献。

为了表彰他的功勋，米兰市民募捐，在斯卡拉大剧院的前厅里建造了威尔第的纪念塑像。

威尔第是一个不善于“爱”的天才，傲慢和胆怯，独立和庸俗，豪侠和不义，以一种奇异的方式结合在他的身上。

最不可思议的是，他把这一切矛盾纠葛，以一种鬼斧神工变成了不朽的音乐。他把自己的生活，自己的激情，自己的爱的本能，完全交付给了音乐。

威尔第的一生就

像一场“假面舞

会”。

ā

他对现实生活的超然，对芸芸众生悲欢离合的淡漠，在《法尔斯塔夫》这部最后作品中，以笑声

及不加掩饰的空洞，厌倦，做了最后的说明。

威尔第年轻时得到未来岳父安东尼奥的支持，他格外看好威尔第的音乐天赋。

威尔第的妻子是个极有天赋的音乐家，在妻子和一对子女过早去世后，威尔第一生保持了对岳父的忠诚。岳父事实上填充了父亲的位置。

与威尔第长期同居的斯苔波妮更是一位音乐家。斯苔波妮的父亲是米兰颇有成就的管风琴家和剧院作曲家，女儿像父亲小时一样独自奋斗成名，成为米兰数一数二的女高音。

斯苔波妮与威尔第相遇时，差不多已经人老珠黄。她历尽沦桑的经验，包括人生经验和舞台经验，对威尔第的一生有重大影响，但却不为人注意。

作为舞台表演艺术大师，威尔第还属于欧洲第一代专业指挥家。威尔第不仅身体力行，还支持意

大利同行推动歌剧指挥事业。

威尔第的所有音乐，都指向活生生的个体的独特命运。他对抽象的理念不感兴趣，无论这些“理念”是“未来的音乐家”还是“道德理想国”。

正因为如此，无论国籍，种族，阶层，性别如何不同，在威尔第的音乐中，我们都能找到属于自

己的爱与悲愁。

音乐戏剧是威尔第活过的唯一真正的生活。

也许是诸多的坎坷和磨难，造就了威尔第音乐创作中的胆识与魄力，也许是外界的舆论和压力促

进了他音乐风格的转变和深化。

是威尔第，带给我们视听娱乐，教会我们看懂人生，从戏剧中理解与感悟，从音乐中体会和品味人间世界。让我们在其富于人性的戏剧中，去找

寻你我他，去追求爱的本能。

在威尔第漫长的88年的人生旅途中，充满着无限的可能性，早年失败过，中年辉煌过，晚年徘徊过，但他总是既坚定又创新，始终如此神奇地发展着，前进着，收获着。

谢谢观赏

●图片来源：互联网

●文字来源：书，报，互联网

●配乐：ylz

●音乐：威尔第《女人善变-选自歌剧“弄臣”》●编辑和制作：ylz

（Y-409）

E-mail文化传播网