古代汉语 诗律

4、五言仄起平收 (七言平起平收)式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
5、五言平起平收 (七言仄起平收)式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
?中国古代诗歌：不讲求格律 → 讲求 格律 >→ 古、近体之分。
?齐梁时期开始，诗歌形式逐渐变化： 因四声的发现开始注重平仄，讲究对 仗(骈偶)。
?“齐梁体”，又称“永明体” ，主 要特点是注重诗歌的声律。它既是律 诗的先河，又是古诗的变体。
《诗经》的韵例
? 诗韵：韵腹和韵尾相同，可以互相押韵的字 放在同样的位置上，就构成诗韵。汉语诗韵 一般是放在句尾，习惯上叫做韵脚。
b型句的平仄常格是：五言平平平仄仄，七 言仄仄平平平仄仄。如五言第三字 (七言五 ) 用了仄声字，就是拗，须把五言的第四字 (七 言六)改用平声字来救。
李白《渡荆门送别》
仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫《房兵曹胡马》
骁腾有如此，万里可横行。
刘得仁《上张水部》
恩深转无语，怀抱自分明。
杜牧《早雁》
莫厌潇湘少人处， 水多菰米岸莓苔。
间、黏、对 间：一句中对偶数字而言，平仄相间。
黏：上联的对句和下联的出句的平仄类型 必须是同一大类的：上联对句是A型，则下 联出句是a型；上联对句是B型，则下联出句 是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟 前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏 仄，把两联黏联起来。
对：指每联的出句和对句必须是相反的类 型：出句是a型，则对句是B型；出句是b型， 则对句是A型。
? 2、近体诗：又叫今体诗，以律诗为代表。产 生于唐初，律诗的韵、平仄、对仗都有讲究。 由于格律很严，故称律诗。
? 需符合以下四点： ? 1）字数、句数固定。 ? 2）押平声韵。
? 3）每句的平仄有规定。
? 4）每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
汉族诗
古体诗
近体诗
诗经 骚体 古诗 乐府 律诗 绝句
最早的文人五言诗是班固《咏史》、应亨 《赠四王冠》。
?七言诗：起源于民间歌谣，其出现比
五言诗早，但兴盛比五言诗晚。
?最早的文人七言诗，据说是汉武帝时
君臣联句《柏梁台诗》。第一首文人七 言诗是张衡的《四愁诗》。
?第一首完整的七言诗是曹丕《燕歌
行》 ，但是句句押韵。
?最早的隔句押韵的七言诗是鲍照的
《拟行路难》之一和之三。
2、五言仄起仄收 (七言平起仄收)式
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
3、五言平起仄收 (七言仄起仄收 )式
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
今日皆何处，闭门春草长。
韦庄《秋霁晚景》
秋霁禁城晚，六街烟雨残。
韦庄《过樊川旧居》 千桑万海无人见， 横笛一声空泪流。
韦庄《长安旧里》 车轮马迹今何在， 十二玉楼无处寻。
? 三平调：一句诗中最后三字连韵脚源自内均为 平声，是律诗的大忌，故A型句五律第三字、 七律第五字必须是仄声。三平调是古风专用 的形式。
（四）拗救
凡是违反四种平仄句式常格的句子，叫做 拗句。拗了就需要改动平仄来补救，使 之平仄相同，这就叫“救”。拗而能救， 仍符合格律。
1、b型句的拗救
五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
1) 遵循官韵，后来称“平水韵” (教材第四册附 录二诗韵常用字表)
2) 一般只用平声韵 3)必须一韵到底，中间不能换韵，也不许用邻
韵的字 4)隔句押韵：偶数句
（三）唐诗的平仄
平声：阴平、阳平；仄声：上声、去声、入声。
1.五律的平仄
基本类型：
A 仄仄仄平平 B 平平仄仄平
a 仄仄平平仄
b 平平平仄仄
杜荀鹤《山中寡妇》
任是深山更深处， 也应无计避征徭。
2、B型句的拗救
五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
B型句的平仄常格是： 仄仄平平仄仄平。如 五言第一字 (七言三 )用了仄声字，这叫“犯 孤平” 。为了补救，须把第三字 (七言五)改 用平声字。
李白《夜宿山寺》
不敢高声语，恐惊天上人。
许浑《过故友旧居》
明·胡震亨《唐音癸签·体凡》
唐诗
古体诗（往体） 近体诗（今体）
古诗 乐府 律诗 绝句
三四五六七杂五七杂五七六五七三五六七 言言言言言言言言言言言言言言韵言言言
律律律排排律绝绝绝 诗诗诗律律诗句句句
二、近体诗的格律（律诗的用韵） ?句和联
一联中的上句为出句，下句为对句。 律诗四联
首联、颔联、颈联、尾联
? 1.韵脚：偶句押韵，首句可入韵，也可不入 韵。
? 五言诗：常例是首句不入韵。
? 七言诗：常例是首句入韵。
? 2.押韵的依据：
? 南宋平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》将 同用的韵合成107韵，金人王文郁《平水刊韵 略》减为106韵，即为后人押韵的依据，称为 “平水韵”、“诗韵”。
近体诗押韵特点(相对于古体诗 )：
? 失黏：不合乎黏的规则。
? 失对：不合乎对的规则。
? 孤平：一句诗中除韵脚之外只剩一个平声字， 是律诗的大忌。只就B型句来说。所以B型句 七律第三字、五律第一字必须是平声，否则 为犯孤平。
? “一三五不论，二四六分明”：即每句一、 三、五的平仄可以不拘，第二、四、六字的 平仄必须分明。但并非完全符合事实。
诗律
《诗词格律》，王力著，中华书局。
一、汉语诗体的发展
1.古体诗：从《诗经》到唐以前，都可算是古 体。不受近体诗格律的束缚，形式较自由。 ?《诗经》与《楚辞》：四言与六言 (兮) ?汉朝产生的两种新诗体：五言诗和七言诗。起源：
a）来源于《诗经》和《楚辞》， b)起源于民间 歌谣。
?五言诗起源于西汉民谣： 《古诗十九首》
? 韵例：关于用韵的格律：什么地方用韵，什 么地方不用韵，和怎样用韵。
? 《诗经》的韵例： ? 1）从韵在句中的位置来看，句尾韵是最普遍
的形式。 ? 2）从一章中所用的韵数来看，可以分为一韵
到底和换韵两类。 ? 3）从韵脚相互的距离来看，情况比较复杂：
? A.句句押韵。 ? B.隔句押韵。 ? C.交韵。