色彩构成色彩调和
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色彩构成03新-调和
一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的主色调，是 一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用的，是具有将色彩、 形状、质感等因素统一起来、为整体增加统一感的色彩。所 有非主调色调均为次色调，受其统筹支配。
2、两色调和设计
两色调和也叫互混调和，也可以说是一种混入间色的调和。当两 种色彩的组合十分不协调时，可以在两色中加入少许各自对方的颜色， 形成互混。
3、三色调和设计
三色调和是指三个纯色之间有规律的调和。它又是多色调和，或 者说是纯色、间色和复色之间多层次的调和。
复色
黄
间色
橙
绿
红
紫
蓝
黄
明度秩序构成
指色彩基本明度性质的序列 构成。任何一种色相分别混 白或黑都可构成色相的明度 序列色标；然后根据明度序 列，可构成由深到中到浅， 再由浅到中到深循环交替的 明度序列构成。明度序列构 成具有色彩的层次感和空间 感。
纯度秩序构成
指色彩纯度序列的构成。 在色相环中，任何一个色 相，依次混入与此色同明 度的灰色，便可制作出该 色相的纯度序列坐标。然 后按照纯度强弱秩序进行 构成。由灰到艳，再由艳 逐渐到灰的循环交替的纯 度秩序构成。纯度秩序构 成具有色调变化含蓄的特 点。
单色相调和
等黑量序列调和
等白量序列调和
由等色相面三角的纯色顶 点到明度黑极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
由等色相面三角的纯色顶 点到明度白极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
明度序列调和
双色相调和
选择与色立体中无彩色纵轴 平行的色彩序列均可以得到 单色相的明度序列调和，该 序列各色纯度相等。
色彩构成-调和
１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
３、五色以上的调和 更为调和的色彩，色相更丰富．
注意：无彩色与有彩色的调和
无彩色没有彩度，最适合作副色或衬色，无彩 色跟任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效 果。 另外，无彩色还有缓和作用，可用来作为色彩 与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色和 补色）的不协调的现象。
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
3.对比色调和 纯度造成一强一弱，或使用面积一大一小， 形成虚实、宾主关系为宜。 相对立的两原色的并置技巧，因此运用得 当，会产生明显、辉煌、华丽的效果。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色。 ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 ② 通过面积的变化统一。 ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。
三、复色群调和（两色以上）
①三色调和：主色＋副色＋衬色 ②三色以上调和：主色＋副色＋衬色群 主色是整个配色的重点或主题颜色，在位置安 排上必须在最显眼处；在颜色的选择上必须是鲜明 的颜色；在意义的表达上，必须切合题旨；在面积 上则视其搭配而定，不可过大而分散注意，也不可 过小而不够显著。主色通常在复色群调和中只有一 色或一个色系。 副色是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生 的，通常安排于主色的旁边或相关位置上，颜色不 可比主色显眼，相关位置的重要性不可强于主色， 在色相上可与主色对立或相衬，以突显主色。副色 可以由单色或两色或色群组合而成。 衬色又称为底色，是主色及副色之外的颜色。 其作用在于衬显出主色，因此衬色的选用应是最不 显目、能突出主色的相关色或色系，衬色的数量可 以是一个颜色或一个色系统或一套复色群，颜色最 好用弱色、灰暗色或淡色，甚至是无彩色，这些颜 色在衬显功能上比较见效果。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
第四讲色彩构成调和
同因素，这样容易使色彩协调、更易于调和。 1、同类色调和
同类色调和（identity）即0°-15°为同类色，
其效果柔和、雅致。
2、类似色调和 类似色调和是指两个色彩在色相环上处于30°-45°的位置，相 邻或接近的色彩组合。较同类色相又有变化，不易产生呆滞感。
3、邻近色调和
邻近色调和是指两个色彩在色相环上处于60°-90°的位置， 已经具有一定差异和变化的色彩调和。
二、统一调和
统一调和是通过强化同一要素、弱化差别，形
成统一协调感的色彩调和方法。
（一）、同一调和
对比强烈的两种或两种以上色彩因差别大而不调和时，可增加或
改变同一因素，赋予同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性
很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。
1、同一明度调和
统一色彩的明度，而不改变色相和纯度，
色彩构成 调 和
色彩调和
“色彩调和”就是指两种或两种以上的色彩，按
照一定的方法组织在一起，以求达到表现意图的
视觉效果。
一、秩序调和
秩序调和的关键是要赋予变化以一定的条理和秩
序，使之和谐有韵律。
（一）、类似调和 在伊顿色相环上两色相在圆周上相差0°-15°为 同类色、30°-45°为类似色、60°-90°为邻近 色。在这组有秩序的色彩中的每个色中都含有共
（二）、推移调和
无论是色相、明度还是纯度，只要使画
面上的色彩成为一种渐变系列，如等差或等比，
形成有节奏序列和秩序的调和效果，就是推移
调和。
1、渐变调和
所谓渐变调和，
是指一组色彩 按明度、纯度、 色相等分成渐 变色阶，组合
成依顺序变化
的调和方式。
2、晕色调和 是在同一种颜色中用由深入浅（称为退晕）或由浅到深（称 为对晕）均匀过渡的手法，能使颜色形成闪烁的发晕效果。
(完整版)平面色彩构成 第三章色彩的调和构成
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄
橙
红
紫
蓝
绿
明度
9
8
6
3
4
6
面积
3
4
6
9
8
6
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
=9：3（明度）
橙：蓝=1：2（面积）
=8：4（明度）
红：绿=1：1（面积）
=6：6（明度）
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4
红：蓝=6：8
黄：红=3：6
红：紫=6：9
黄：蓝=3：8
平面与色彩构成 明度秩序调和构成（张颖）
平面与色彩构成
明度秩序调和 构成（刘莹）
（3)纯度秩序构 成
纯度秩序构成是 指按照纯度序列的构 成。如将红色混合一 个与红色明度相同的 灰色，制作15级以上 的纯度差均匀的纯度 色标，然后按照纯度 的强弱秩序进行构成。
理
原理五: 能引起观者审美心理共鸣的配
色是调和的。
原理六：符合目的性的配色是调和的。
共性调和
调
和
的
面积调和
方
法
秩序调和
平面与色彩构成
3.1共性调和构成
平面与色彩构成
选择共性很强的色彩组合，或增加构成画面中对 比色各方的共同性，是避免和减弱过分刺激的对比而 取得色彩调和的基本方法。使用共性一词，是因为它 包含“同一”和“近似”的概念在内。
平面与色彩构成
色彩的调和构成综合表
平面与色彩构成
无彩色调和 是指无纯度、无色相的黑色、白色、灰色之间
的调和。它只表现明度的特性，除明度差别小、或 黑白对比过分强烈眩目外，均能取得很好的调和效 果。黑色、白色、灰色与其它有色彩搭配也能取得 调和感很强的色彩效果。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成(四)色彩的调和构成
色彩构成
④色彩面积等量时，纯度越高的色彩有膨 胀感，主导画面，纯度低的有收缩感，处 于诱导地位。 ⑤两色互补或强烈对比时，应加大任一方 的色彩面积使其起到主导色的作用；两色 对比且面积等量，应使用一些间色来缓解 其冲突，达到调和；或降低其中一色的纯 度，使其处于被辅助的地位。
色彩构成
▌6 秩序调和
THANK S
色彩构成
⑤混入同一间色调和：降低纯度 以达到调和。 ⑥互混调和：色彩双方互相混入 一定比例的颜料，你中有我，我 中有你，相互融合，以减弱其强 烈的对比性而达到和谐。
色彩构成
▌4 分割调和
分割调和也称为间隔调和，是在两种有差异的色彩之间设立一 个或多个中间色域，来缓冲色彩的过度对立。通常的做法是使 用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以 消除各色项之间的排斥感。
色彩构成
高等院校艺术设计创新实训教材
第四章 色彩的调和构成
第四章 色彩的调和构成 第１课／色彩调和的原理 第２课／色彩调和的类型
色彩构成
第１课 色彩调和的原理
▌1 从色彩视觉的生理角度讲，互补色的配合是调和的
因为人在看到某一色彩时，总是试图寻求与此相对应的补色来取得视觉生理平衡。 伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩，同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现， 那么眼睛会自动地将它产生出来。”正是靠这种生理现象，色彩和谐的基本原则中才包含了 互补色的规律。
色彩构成
①加白色调和：在强烈刺激的色彩双方混入白色，使其明度提高，纯度降低，刺激力减弱， 混入的白色越多调和感越强。 ②加黑色调和：色彩双方加入黑色，降低各自明度和纯度，达到调和。
色彩构成
③加同一灰色调和：互相调入灰色是色彩调和 的重要方法，这在一定程度上降低了色彩双方 的纯度，低纯度色彩就容易调和。 ④混入同一原色调和：降低纯度以达到调和。
色彩的调和方法
色彩的调和方法最常用的色彩调和方法为同一调和方法，包括有：混入黑色调和，混入白色调和，混入灰色调和，混入同原色调和，混入同间色调和，混入同复色调和，色彩互混调和，用点缀色调和，用连贯色调和等。
⑴加强法处理如果画面色彩过分强烈刺激，不协调时，可加强灰色、黑色、白色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使其色彩调和。
如果画面太模糊，色彩数值较小，可加强色彩的明度对比，使其关系明确、清晰而调和，从而使色彩在对比中又统一，统一之中见变化。
⑵序列法如果两色对比，可采用等差序列法来引进调和。
在两色之间加入色阶（可多个），使相互对比的两色变得有秩序，由于等差过度而调和。
如红、蓝对比，可在红、蓝之间置入橙色、黄色、绿色，而使红、蓝等差过渡而调和。
亦可结合各色相明度调节、纯度调解，使其对比减弱而调和。
⑶反复法反复法是平面构成重复原理在色彩构成中的运用。
如果有一组色彩彩度都比较高，并且色相对比很强烈甚至互为补色关系时，视觉效果非常刺激不调和，可采用反复法使之调和。
反复使用某个色相，让一色在画面中多处出现，并尽量避免强对比色相（互补色）的直接接触，其画面面积相当，就会建立起呼应而有秩序，趋向缓和，达到调和的艳丽色调。
反复法的主要特点就是“一色多用”，加强色彩间的联系。
⑷透叠法透叠法是平面构成中形态组合原理在色彩构成中的应用。
如果有两个色，明度对比、色相对比都很强，很难调和，可将两色重叠，产生间色（两色混合产生的透叠色），并将其与原对比两色组合在一起，可以得到既有统一又有差别的协调效果。
由于透叠间色是两对比色的共同产物（叠混而成），此色中必然包含了原有两色的共性因素，色相互为相关，使强对比两色达到调和。
如湖蓝、淡黄重叠产生绿色（透叠色），再将绿色放如湖蓝、黄色中，组合成调和的色彩搭配。
⑸隔离法处理色彩之间的对比过于强烈或处于相似时，会产生不协调，如果配上一些中性色，如黑、白、金、银，加以间隔，会使不调和、过于沉闷的状态立刻变得活跃起来。
色彩构成4色彩调和ppt课件
单元学习目标
学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
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13
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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21
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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5
（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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6
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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7
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
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一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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5
（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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6
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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7
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩构成—色彩调和(共16张PPT)
调的，且富有层次感。
黄/橙/绿
红/橙/紫
紫/绿/蓝
第5页，共16页。
第6页，共16页。
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 五 形状与聚散调和: 通过改变各色的面积来调和. 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 色彩调和构成练习 4张。 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 2 加大各色彼此距离. 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 改变各色彩的形状, 来达到调和 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩
六 分割(间隔)调和
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 关系.
2 加大各色彼此距离.
第10页，共16页。
第11页，共16页。
第12页，共16页。
第13页，共16页。
第14页，共16页。
第15页，共16页。
作业：
色彩调和构成练习 4张。
要求：运用4——5套色，分别做同一色调和、两色调和、三色调和、面积调和、
形状与聚散调和、分割(间隔)调和构成练习（六种方法中选择4个来 做）。画面要求色彩搭配方式多样，所选颜色要符合色相对比关系，效 果整体、层次丰富。做4张作业，尺寸：10cmX10cm。
第16页，共16页。
色彩的调和构成
第1页，共16页。
色彩调和
指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处理，使之 统一和谐地组织在一起。其色调能使人愉悦，能满足人的视觉需求和心 理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
黄/橙/绿
红/橙/紫
紫/绿/蓝
第5页，共16页。
第6页，共16页。
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 五 形状与聚散调和: 通过改变各色的面积来调和. 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 色彩调和构成练习 4张。 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 2 加大各色彼此距离. 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 改变各色彩的形状, 来达到调和 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩
六 分割(间隔)调和
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 关系.
2 加大各色彼此距离.
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作业：
色彩调和构成练习 4张。
要求：运用4——5套色，分别做同一色调和、两色调和、三色调和、面积调和、
形状与聚散调和、分割(间隔)调和构成练习（六种方法中选择4个来 做）。画面要求色彩搭配方式多样，所选颜色要符合色相对比关系，效 果整体、层次丰富。做4张作业，尺寸：10cmX10cm。
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色彩的调和构成
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色彩调和
指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处理，使之 统一和谐地组织在一起。其色调能使人愉悦，能满足人的视觉需求和心 理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
色彩构成—第七讲(调和)
混合同一种冷色
混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成黄绿色调。
同时加白
同时加白
同时加白
酒店（美国）
同和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色， 所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例 的配色。 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
四、类似色调和构成 如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画面平 稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自身的调和。
亚利桑那州俱乐部
五．隔离调和构成 凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边 缘部分，由色彩对比引起的矛盾十分激烈，大有“短兵相接，一 触即发”之势的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩强烈 对比关系，在色彩构成时，除了采取改变面积比例关系和拉开空 间距离以外，常常采用色彩间隔来取得调和。其手法如下： 1．亲缘法 在对比色之间插入与双方都带有“亲缘关系”的中间色，从而达 到协调的作用。 2．间隔法 在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白、 灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方犹 如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾也 就被间隔缓冲了。 ３．补救色 无彩色黑、白、灰和光泽色金、用在对比色调和构成中，具有十 分重要的美学价值，被称之为“’补救色”、“救命色”。因对 比色特别是互补色构成过分强烈而不协调时，无彩色系和光泽色 系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点， 又具有和谐之美。
第三章 色彩构成第三节色彩的调和
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第三节 色彩的调和
一、色彩调和理论 二、色彩调和的基本类型 （一）蒙塞尔的色彩调和论 （二）色彩调和的基本类型 三、色彩调和的方法
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一、色彩调和理论
色彩调和的原理:
首先从人的生理角度来讲，人的视觉需要补色的搭配来 求平衡。
其次，人生活在自然界里，形成和谐的视觉习惯和对色 彩的恒常经验，习惯用自然界的自然秩序去判断色彩 艺术的优劣。
较好的、统一的效果，但也要在明度和纯度上求变化 才更有丰富的色彩组合。 （4）对于种差色调和来说，中差色处于色相环60~90 这一区域，如同明度、纯度的中差色配合，色彩的组 合比较和谐。 （5）对比色调和色相差大，须增加明度与纯度的共性， 可以色调和一致促进调和。
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2.从明度角度 （1）他能够以明度的配色容易调和， （2）临近明度的配色具有统一的调和感，明度
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（2）近似调和：
在色相、明度、除毒三要素中，有
某种要素近似，变化其他要素的调和，
称为近似调和。
近似调和种类：
a.近似色相调和；
b.近似明度调和；
c.近似纯度调和。
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2.对比调和:
对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。（在对比调和
中，色相、明度、纯度都处于对比状态）。
此外，人的视觉与听觉、味觉相似，它既不能承受尖锐 鼓噪的杂音，也不愿意天天去听那些一点刺激也没有 的、容易让人疲劳的、单调的音乐，这当中就蕴含着 和谐里必须有对比。
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4
当色彩搭配效果与人的思想感
情发生共鸣时，也就是当色彩搭配的
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第三节 色彩的调和
一、色彩调和理论 二、色彩调和的基本类型 （一）蒙塞尔的色彩调和论 （二）色彩调和的基本类型 三、色彩调和的方法
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一、色彩调和理论
色彩调和的原理:
首先从人的生理角度来讲，人的视觉需要补色的搭配来 求平衡。
其次，人生活在自然界里，形成和谐的视觉习惯和对色 彩的恒常经验，习惯用自然界的自然秩序去判断色彩 艺术的优劣。
较好的、统一的效果，但也要在明度和纯度上求变化 才更有丰富的色彩组合。 （4）对于种差色调和来说，中差色处于色相环60~90 这一区域，如同明度、纯度的中差色配合，色彩的组 合比较和谐。 （5）对比色调和色相差大，须增加明度与纯度的共性， 可以色调和一致促进调和。
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2.从明度角度 （1）他能够以明度的配色容易调和， （2）临近明度的配色具有统一的调和感，明度
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（2）近似调和：
在色相、明度、除毒三要素中，有
某种要素近似，变化其他要素的调和，
称为近似调和。
近似调和种类：
a.近似色相调和；
b.近似明度调和；
c.近似纯度调和。
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2.对比调和:
对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。（在对比调和
中，色相、明度、纯度都处于对比状态）。
此外，人的视觉与听觉、味觉相似，它既不能承受尖锐 鼓噪的杂音，也不愿意天天去听那些一点刺激也没有 的、容易让人疲劳的、单调的音乐，这当中就蕴含着 和谐里必须有对比。
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当色彩搭配效果与人的思想感
情发生共鸣时，也就是当色彩搭配的
色彩构成4——构成法则：色彩调和
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。