浅谈紫砂壶艺的造型美
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
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２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
浅谈紫砂壶造型之美
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
紫砂壶艺的造型美
三大 类 ，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据 。
等分 的弧线 ，都 必须计 算得 十分精 确 ，达 到丝 毫无差 的严密程
几何形体造型 ，俗称 “ 光货 ”，讲究器皿的立面线条和平面形态的 变化 ， 及形体各部位间的比例关系 ，可分为圆器和方器两种 。 度 ，才可能在壶盖 随心所欲地转换方向时 ，每一筋囊 皆可 吻合无 差 ，这是何等高超的工艺技巧 ！
而 方器 ，有四方 、六 方 、八方 、长方 、扁方 等 ，主要由长短不 同 的直线组成 。方器造型 常以线面挺括平整 ，有棱有角 ，给人 以干 净利落 、明快挺秀 的阳刚之美的感受 。方器 造型规则要求 ，制 品 必须 “ 比例 正确 ，线条 流畅 ，轮廓 分 明 ，平稳 庄重 ” ， “ 以直 线 、横线为主 ，曲线 、细线 为辅 ，器形的 中轴线 ，平衡线要正确 匀挺 ，富于变化 ”。还要 求口 、盖 、纽 、把 、嘴皆应与壶式形体
使茶汁顺 畅溶出 必须把茶壶放在碗 内 ，用沸 水淋浇壶身 ，使茶 壶漂浮浸泡在热水 中 ，以利茶汁顺利溶 出，这类壶 因此称 为水平 壶 。水平壶 的嘴和 把除了在形式上要协调外 ，重量也要一 致 ，才
相称 ，做到 “ 中寓 圆 ， 中求变 ，口盖划一 ，刚柔相称” ，不 方 方
论壶体 为几方形 ，任意变换壶盖方 向 ，仍须严密 吻合 。
能在水中保持水平状平衡 。
自然 形体造型 ，俗称 “ 花货” 又称塑器 ， 是对模 拟自然物体形
态和 带有一定的浮雕 、半浮 雕 、线雕 、圆雕装饰 的壶式造型的统
除此之外 ，还有一些其他造型 ， 在这里我们统称 为其他造型 。
称 。造型取材于 自然界 的瓜 果花木 、虫鱼鸟 兽的形态 ，运用提练 取 舍的艺术手法 ， 自然形 态予以变化夸张 ， 制成壶式 ，典型 将 创
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶是传统茶具之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
紫砂壶的造型线条美，是其一大魅力所在。
线条美是指造型线条的韵律美、造型比例的协调美和造型的动态美。
下面就从这三个方面来谈谈紫砂壶的线条美。
一、线条的韵律美紫砂壶的韵律美指的是壶身的线条美，也称为线条节奏美。
紫砂壶制作上常采用曲线、圆弧、弧形和斜线等多种线条，它们发出一种流动感和顺畅感，使人感到轻盈、柔软、灵活和自然。
例如清代紫砂名壶“梅瓶”，壶身线条优美流畅，从壶嘴到壶底，一路流转，连贯有度，让人顿生遐想。
这种线条的韵律感，恰到好处地表现出了紫砂壶的自然美、朴素美和简约美。
二、比例的协调美紫砂壶的比例协调美是指壶身、壶盖、壶嘴、壶把等各部分之间的比例协调。
紫砂壶的造型与大小是相互影响、相互制约的。
因此，紫砂壶的各个部分应该比例协调、整体平衡。
例如明代紫砂名壶“八斛双耳壶”，它的造型完美的展示了古代工艺美学中的“协调与均衡”。
壶口宽大，壶身沉稳，壶盖轻盈，壶把柔和，各部分的比例和谐，平衡自然，让人产生愉悦感。
三、造型的动态美紫砂壶的造型动态美指的是其具有的动感、形态和形势美。
紫砂壶的线条美与比例协调美配合起来，构成了独特的动态美感。
从侧面看，良好的紫砂壶造型有着一定的“曲线美”，可以通过不同的造型表现出不同的动态美。
如明代紫砂名壶“鹤顶红壶”，壶口上端分叉，线条形成了如飞翔鹤鸟的动态感，给人以自由、灵动的美感。
在壶豆上，作为装饰的一部分，也同样具有很强的动态美感。
综上所述，线条、比例和形态是紫砂壶的三个基本因素。
紫砂壶的线条美是紫砂壶内在美的体现，其饱满、流畅、舒展、变化有机地融合在一起，形成了独特的风格。
紫砂壶的比例协调美是紫砂壶的整体美，让人感到紫砂壶在大小上的把握是精准的，展示了紫砂壶的高品质。
紫砂壶的造型动态美是紫砂壶的生命力，给人以十分灵动、流畅且富有想象力的感受。
紫砂壶的线条美是对人的感官发挥最大的，正是这种韵律美让我们在汲一口茶时不自觉地沉浸在壶的美学魅力中，感受到的是茶艺和紫砂文化的内涵。
浅谈紫砂壶艺造型
传统 艺术 中的一朵 奇葩 ． 有悠久 的历 史 。 具 一些传 世
名壶 之所 以能 以其 端庄 的造 型 、 晰 的线 条 、 清 精湛 的 制作 技巧 流传至今 ，而 且仍 然能符 合现 代人 的审 美
紫砂 壶 的把有 ： 握 把 、 直 横握 把 、 梁把 、 提 梁 提 半 把。 把形有 ： 圆形 、 形 、 健 弓形 、 形 、 弯形等 。 与嘴 方 三 把
有肉、 有骨 ， 中有 静 、 中有动 ， 动 静 与壶 身相辅 相应 、 和
借 形改 装 的 ， 就 是借 鉴古 代 的 陶瓷 器 、 也 青铜 器 、 漆
器 、 木器 、 竹 玉石器 ， 以及 １ 生产 、 ３常 生活 中 的实用器
羁等设 计 成壶 形 ； 有采 用几 何 体 的 ． 分 运用 点 、 也 充 线、 丽的有机组合 ， 构成 壶体 造型 。而壶 体造 型 的 自 然伸缩 ， ｒ 为整体 的伸缩 和局部 的伸缩 。 又“分 关键 是 陵墓 造 型 要有 感 人 的 神态 ． 使其 “ ” 与 “ 、 、 形 能 神 气
世人说 紫砂茶壶 美 ， 就美 在其 “ 、 、 、 、 美 形 泥 工 款 功” 。所谓 “ ”就 是造型 、 形 ， 形象 。宜兴 紫砂壶 艺造 型
口盖要求 面 面吻合 ， 这些严谨 的工艺 也确 实增 加 了实
用 功能 和欣 赏品玩 的趣味 。
素 有“ 方匪 一式 、 圆不 一相 ， 岂传 形 ， 难 为状 ” 文 赋 之
质 和艺 术风格
宜 紫砂 壶艺造 型丰 富 、 姿百 态 ， 以说 是一 千 可 座壶 艺造型 的殿堂 。就 型而言 ， 有取 材于 自然 的 ， 这 主要指 动植物 ， 已作为 壶艺造 型 和装饰 的题 材 ： 都 有
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
浅谈紫砂“大圆珠壶”的造型美感和文化内涵
1前言紫砂壶的设计以光素器型最为常见，与花器、筋纹器并存于世、交相呼应、互相影响，光素器与其它壶器相比，没有繁杂的装饰和华丽的外形，合理地运用点、线、面相结合，以简单线条匀称、平衡、统一地描绘出线条，就艺术性而言，紫砂“大圆珠壶”（见图1）是紫砂光器中古朴自然、清新淡雅的代表之一。
“圆、稳、匀、正”是制壶艺人们对于紫砂造型的探索心得，充分体现了世人对于壶器造型独特的审美眼光。
2紫砂“大圆珠壶”的造型美感圆器壶型除了讲究“珠圆玉润”之外，还要求线条明许嘉琳（宜兴214221）宜兴紫砂壶举世闻名，历经数百年的传承经久不衰。
其中以圆器造型最为丰富，圆器壶主要以球体、半球体和圆柱体为基础造型，运用各种线条使造型圆润饱满，宜兴紫砂壶多以素身为主，没有过多的装饰花样，突出珠圆玉润的效果。
还有的会选用陶刻作为主体装饰，少数以雕塑为装饰。
紫砂壶的装饰要求富有变化，主体鲜明突出，才不会显得单薄。
紫砂；大圆珠壶；造型美感；文化内涵Ceramic Art陶瓷艺术图1紫砂“大圆珠壶”朗、清晰明快，“大圆珠壶”是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，壶把、壶钮、壶盖设计轮廓饱满。
壶身呈扁圆珠形，壶钮也是圆珠形，壶钮与壶身相互呼应、相得益彰，线条流畅，壶把长圆，壶盖嵌入壶身中融为一体，使整个壶器显得十分生动可爱，犹如浑然一体。
紫砂“大圆珠壶”最重要的就是在这个圆字，壶身是一个较大的圆珠，壶钮是一个娇小的圆珠，有交相辉映、上下呼应之感，壶身圆润、线条自然，壶把长圆，抓握舒适方便。
壶器设计简洁明了、圆润可爱，值得把玩。
“大圆珠壶”造型典雅、形色古朴，圆润饱满却不失方寸，壶身上下得体，更是显出东方韵律之美，整个壶身形成上下丰满的姿态，亭亭玉立、端庄祥和，静谧之美更是妙不可言。
壶嘴微微向上弯曲，之后一气呵成，壶嘴朝天，在转折的地方却显出方寸之劲道，美妙十足，如此线条交代得如此清晰，实在是显示出制壶艺人高超的制壶技巧。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统手工艺品的代表之一，它不仅造型别致、美观，而且具有实用性和艺术性，具有极高的收藏价值。
紫砂壶的造型设计与制作是一门综合性的艺术，是工匠技艺与文化碰撞的结晶。
本文就对紫砂壶造型设计与制作方面进行一些浅谈。
紫砂壶的造型设计主要包括造型、比例、线条等方面。
与其他陶瓷类制品不同，紫砂壶的设计首先要考虑到实用性。
因此，设计师要重视壶盖、壶嘴、壶把、壶身等部件应用的便利性，做到结构合理、方便实用。
另外，在造型方面，紫砂壶要强调简约、自然的风格。
主要体现在造型简单、线条流畅自然、功能上优秀、比例协调适中、色调柔和自然等方面。
同时，紫砂壶的造型也要考虑到它的时代背景和文化内涵。
传统文化中的神韵、意境要融入到紫砂壶的造型设计中，使得紫砂壶更具有深厚的文化底蕴。
二、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括揉捏、开片、粘接、刻制、烘干、烧制等环节。
其中揉捏是紫砂壶最重要的工艺环节之一。
揉捏技巧的娴熟程度，对紫砂壶的成品质量会产生举足轻重的影响。
紫砂壶的开片也是重要的工艺环节之一，开片的大小、位置、深度等都会直接影响到壶体的整体造型。
粘接和刻制则是营造整个紫砂壶的细节和风格，而烘干要做到完全晾干，以免在釉烧时产生裂纹。
烧制环节是整个制作过程的关键，需要严格控制烧制的温度、时间、气氛等条件，以确保紫砂壶的色泽和质感完美。
三、紫砂壶的材料选择紫砂壶的原料是紫砂泥，它是一种特殊的粘土，产于江苏宜兴松陵山区。
紫砂泥的主要成分是粘土矿物质，含有大量的石英、云母、赤铁矿等，因此具有很高的耐火性和良好的透气性。
在选择紫砂泥时，首先需要考虑其质地，时间久了的紫砂泥会变得松散、不易造型，而新鲜的紫砂泥则可以更方便的进行表现。
其次，还需要考虑紫砂泥的含量、颜色、内部结构等因素。
经过挑选后的紫砂泥，才能用于制作高质量的紫砂壶。
总之，紫砂壶的造型设计以及制作工艺需要设计师与制作工匠共同协作，既要追求实用性，又要有美感和文化内涵。
紫砂壶造型设计中的艺术之美
、
简 述紫砂 壶的造 型特点
（ 一） 整 体 特 点 的 全 面 体现
觉， 斜线给人 向外伸 展的感觉 。直线构成硬直和挺刮 的造型 ，
在明清紫砂 壶的造型设计 中，主要 的艺术魅 力集中体现
在 品种 品质 的提升上 ， 重视 自然 、 塑造 物与 自然 的整体 融合 ， 尤其是将不 同的山水 花鸟形状更加鲜明 的表达 出来 ，形成 简
单、 质朴 的 自然管理 之道 ， 这些 自然原 色 、 浑厚质朴 的整体 色
曲线构成饱满和柔和 的造 型。曲直线并 用可以做 出挺刮而优
美 的造型 。 把这二种线组合运用要注意区分主次 ， 主的线在造 型中比重要 大 ， 辅 助 的线要 比重小 ， 起着对 比和衬托 的作用 。 线 的对 比关系不仅运用在壶体上 ，而且局部处理 上也 一样 要 注意 。 在进行造型设计处理不同性质的线组合 和连接 时 ， 过度
泽， 呈现 出整个紫砂壶 的造 型艺术 。譬如 ， 在 明清艺术 紫砂 壶
协调 ， 考虑到造型的整体。 的艺术造型 中 ， 栗子、 菱角、 荸荠 、 慈菇 等 自然形 体入壶 ， 使 传 要 自然 ， （ 三） 线 条 变化 的 集 中魅 力 统 的紫砂壶 变成 了 自然天真 、 趣味盎然的艺术 品。 其传世作 品
此， 在壶身上还用各 种线条加 以装饰 ， 这些线条 的合理变 化 ， 有机组合 和协调连接 ， 才使 圆壶 的壶体 圆润光洁 ， 方器 的块 面
挺扩 ； 而对面 ， 线， 角 的线条 的不 同处理 ， 使紫砂壶呈现 出或粗 犷， 或丰腴或刚健 或清秀的不 同造 型风格 ； 甚至 可以说 ， 造 型
就很不方便 。 壶的 口径 在不 变形 的情况下尽量加大点 。 壶嘴粗 细要适度 ， 以倒水 流畅为准 。壶把外边不宜距离壶体过远 ， 以
美学论文 浅谈紫砂“风卷葵壶”的艺术美
浅谈紫砂“风卷葵壶”的艺术美
摘要紫砂壶的艺术造型既反映作品的创作内涵，又能突出作品的气度，彰显作者的创作个性。
壶艺造型不管如何变化，都是作者在作品的设计实践中感悟的结果，同时体现在作品的内涵里。
紫砂壶的制作者经过不断地探索与实践，在增强自己文化底蕴的同时赋予作品生命力，使其具有内在的艺术美。
关键词紫砂；风卷葵壶；造型；艺术美
宜兴的紫砂壶造型变化多端，也不乏有创意新颖、风格独特的传世作品。
紫砂壶能从茫茫的壶海中脱颖而出，是由于壶器具有独特的内涵与艺术特征。
邵大亨、时大彬、顾景舟等紫砂艺人所制的壶器比例恰当、骨肉均匀、隽永耐看，既有一种活泼柔顺的美，又具有一种骨架美，显示出壶器的内在气韵。
晚清时期以来的紫砂艺人们受到他们的影响，领悟其真谛以后，终身受益。
壶器还要求宁简勿繁、主次分明，以达到视觉上的平衡与和谐统一。
此外，紫砂壶的造型讲究中轴线与平衡线匀挺、准确，且富于变化，壶器一般要求具有独特的寓意，并在紫砂造型中表现出来。
创作者应把壶器的自然形态与赋以壶器的抽象思维有机结合起来，形成紫砂壶器独特的艺术造型。
现以这款紫砂“风卷葵壶”（见图1）为例，谈谈壶器的造型设计及其艺术美。
1 紫砂“风卷葵壶”的造型
紫砂“风卷葵壶”属于花器器型，作品承袭了传统花器的精气神韵。
此款作品的色泽深，器形扁圆，简净有力。
通体以秋葵花为式，。
浅谈紫砂陶艺的造型美
砂 陶艺经过长期 的发展 ， 陶工创制 了不少精 练别致 的式样 ， 这
些设计都蕴含着很 多美学观念 。
紫砂名壶 的造 型 ， 千姿百 态 ， 有 朴实 的实用造 型 ， 也有奇 巧的怪异造 型 ， 但总括起来分为下 列各 类 ： 几何 型 、 自然 型（ 花 塑器 ） 、 筋纹器及水 平壶 和茶 器。 作为现代紫砂艺人 ， 我们要在 继承紫砂传统技艺 的基础上 ，设计 制作出现代人们喜爱 的陶
紫砂 陶的造型基本 上有 这几个特点 ： 重心与稳定性 、 嘴和 把在 壶体上 的均衡 、 对 比与协调 、 实 体与虚空 间 、 整体与局 部 统一 、 紫砂壶造型的有机形态 、 组合套叠结构等 。 就紫砂壶造型的有机形态来说 ，宜兴 的陶工不单可制作 圆形 、 六角方形等 的对称形体 ， 亦可做 出许 多非对称和有雕塑 感 的壶类 、 杯类 ， 这种 有机形态 的壶 类 、 杯类 的设 计理念 大多 来源于 自然 。 人们生活在大 自然 中， 对动植物 的 自然形态很有
别具有一格 ， 使人有 眼前一亮 的感觉 ， 这一作 品可 以说 大获成
宜兴 紫砂 陶瓷艺 术是我 国古老 陶瓷艺术 中的一枝 奇葩 ， 它 以绝无仅有 的原料 （ 紫砂泥 ） 、 独特 的成型技法 、 独特的质地
市场反 映较好 。 瓷艺术 中美 的效果 ， 而且是通过造 型结 构来 表达其外观美 ， 紫 功 ，
设 计一个工 艺品 ， 要 能反映老 鼠的聪 明 、 活 泼与可爱 ， 作 为礼
品送 给与会者 。
宜兴紫砂 因其较 高的声誉 ， 获 得了青睐 ， 但要设计 出一只 比较有 文化 艺术 品味的作 品 ， 难度也不小 。 我们翻 阅了许多资
料， 表 现老 鼠聪 明的设 计稿改 了又改 ， 总是感 觉缺少 点什么 ， 不 怎么满意 ， 后来 又换 一个思路 ， 从 卡通 的方 向设计 ， 脸 是胖 胖的， 嘴是尖尖 的 ， 耳朵是 大大 的 ， 比较夸 张 ， 但一看 很可爱 ， 我们又从小孩荡秋千 中得 到启发 ，聪 明鼠躺在藤 条上 ，摇晃
初探紫砂壶造型艺术美
初探紫砂壶造型艺术美摘要：宜兴紫砂壶的造型艺术，数百年来薪火相传，生生不息，而且鲜明地烙上了时代的印记，彰显着时代的特征，是在传承、创新、发展中塑造不朽的形象和永恒的生命。
紫砂壶艺的造型不仅反映了作品的创作内涵，还突出了作品的气度。
作品的气度，是作者个性、风格和气质的体现。
关键词：紫砂壶；造型艺术；生命中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）26-0034-01紫砂器产于陶都宜兴丁蜀镇，它位于江苏省最南端，苏、浙、皖三省交界处，太湖之滨，鱼米之乡，交通发达，优越的地理位置，原始的民族传统，浓厚的文化底蕴，使得宜兴的经济文化得到了繁荣。
独特的紫砂文化带动了许多相关行业的发展与壮大，在中国文化史和工艺史上留下了绚丽的光彩。
紫砂壶可以分为三大类，一、光素器即方壶、圆壶。
她以几何形体组合变化，讲究器皿的立面线条转折变化和平面形态，对形体各部位之间的权衡比例十分讲究，结合部位辅以简洁的线条装饰，形态简装饰面大，适宜陶刻书画装饰。
二、筋纹器，其特点是将整个形体分成若干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体，立面造型则显单纯，主次分明，制作精巧，口盖准峰严密，是其筋器的特点。
三、花塑器：即自然形体造型，大多取材于大自然中的植物，瓜果、蔬菜、动物、昆虫等作品，一定要形象逼真，动物（昆虫）神态玲珑鲜活，亲近自然。
用优质的紫砂泥做出来的紫砂壶大方，色彩淳朴、古雅，不仅富有独特的民族风格，而且还有泡茶不走味，贮茶不变色，盛暑不易馊的特殊功能，使用的年代越久，器身色泽就越加光润古雅，泡出来的茶也越醇郁芳馨，甚至空壶里注入沸水都会有一股清淡香味，所以寸柄之壶，盈握之杯，往往使人珍同拱壁，贵如珍玉。
“世间茶具称为首”的赞句，说出了人们对紫砂陶的高度评价。
当代紫砂壶，利用了紫砂泥可塑性强的优势，把壶艺师们的丰富艺术想象立体化，有的壶造型清透飘逸，有的壶轻快明朗，有的壶感想敦厚，有的壶造型粗纩简雅。
浅谈紫砂壶造型艺术
老 南瓜 壶
方、 方 、 方等 。 求造 型 明快 、 八 长 要 工整 、 有力 、 挺拔 、 浑 、 雄 具阳 刚之 气。 此外 ， 应 当以方为主， 中寓曲， 还 方 曲直相济。 不 论是 圆器还 是 方器， 紫砂 壶的壶 盖都必须 规 划统一 ， 的时候 能 盖
与壶口准缝吻合。圆形的壶盖能在壶口很平稳地通转一周， 方形的盖任 意调换方向都能很顺滑地合到口上。此外， 壶把、 盖纽和壶嘴在视觉上 要呈一条直线， 即三点一线。 ２ ．仿自然形态造型， 俗称 “ 花货” 。花货取材于植物、 动物的自然 形态， 这种壶型的装饰就非常丰富， 常带有一些浮雕、 半浮雕装饰， 模 拟自然形态， 或运用雕镂捏塑的手法， 将自然形态变化为造型的部件， 如壶的嘴、 把和提梁。 仿植物、 动物外形的花货， 特殊之处在于对实物 的抽象比例拿捏， 一把好壶应抓住实物的内涵而作， 而不是完全相同照
论文选萃 本 目 任 辑张 栏责 编 越
浅谈紫砂壶造型艺术
文／ｉ ｉ 晓敏 （ 山西大学商 务学院
摘 要： 传承 至今 的紫砂 陶工艺 ， 是中国 传统 工艺 美术中的瑰 宝 。造型 丰富的茶 壶深 受世 人喜爱 。 造 型丰富 的紫砂 壶一般 可 以分为三类 ： 有简 洁古 朴的 几何 形体 造 型， 俗称 “ 货”； 模仿 自然形 光 有
动， 还带来挺括丰腴的感受， 底部弧线的阴影也巧妙地形成勾勒的 效果。 瓜蒂为盖， 茎蔓做把， 枯黄的残叶卷成壶嘴， 与壶身上浮雕的
枯叶相映成趣。 配色及泥料的准确掌握， 使这件作品更充满自然古
朴 的韵 味 。
百呆壶和老南瓜壶两件均为仿植物形态的紫砂壶佳作 ， 此外， 花货还有许多模拟动物形态的设计。由清代壶艺大家邵大亨所做的 “ 鱼化龙壶” 成为广泛流传的经典壶型。壶呈纯正的栗子色， ， 壶体 通身浮雕出翻腾的海水， 线条简洁流畅， 壶身一侧浮雕鲤鱼在海浪 中吐珠 ， 另～侧海浪中伸 出一吐珠的龙头。壶盖上也是～片海浪， 壶纽里的龙头是立体的， 舌能活动， 自由伸缩， 头、 可 仿佛要吐出水 柱， 神韵生动， 配上龙尾状的壶把， 浑然一体。 鱼化龙壶的装饰题材
浅谈紫砂龙带壶的造型艺术美感
浅谈紫砂"龙带壶的造型艺术美感张胜江苏宜兴宜兴214221【摘要】紫砂是中华民族文化的载体，是民族精神的写照，是一 种审美的表现形式，它既是一种陶瓷艺术文化，也是一种精神文明 的形式。
紫砂文化与中国传统文化密切相关，紫砂壶的创作既是从 传统文化中汲取而来，也是要满足大众对于美学的享受，既有精致 的工艺，又具有文化韵味，既有实用功能，又突破传统。
紫砂壶 "龙带壶"的创作富有韵味，是一款别具匠心的壶器名品。
【关键词】紫砂；龙带壶；造型艺术宜兴紫砂壶是中国手工陶瓷艺术中一朵绽放的奇葩，几百年来，紫砂泥就以低调温润的特点深受制壶艺人的喜爱，颜色不娇艳、质地细腻温润的特点，给我们带来一种视觉上的美 感与享受，几百年来，紫砂壶都是文人墨客的珍藏之物，特别 是那些制壶大师们的名壶兼具艺术性和实用性，珍惜罕见、造型独特，极具收藏价值。
就像是这款“龙带壶”（见图1 )是许多现代制壶艺人心中的精品，在紫砂行业内有着举足轻重的 位置。
1、紫砂“龙带壶”的造型特征紫砂“龙带壶”是几何体圆器与花器相结合的经典之 作，“龙带”的来历是指壶身上的装饰线犹如黄帝身上的玉 带，圆形鼓腹，腹上微微收敛，平底，壶钮与壶身融为一体，整体的壶器造型十分协调，干练大方、霸气十足、古朴典雅，这就是明朝万历年间制壶大师的代表作。
壶身上有两条对称的 流畅曲线，壶体光素简洁，属于光器和花器的结合，制壶大师 时大彬早期偏爱仿制“供春龙带壶”。
紫砂壶“龙带壶”的造型特点就是上敛下收的基础造 型，壶腹微敛，壶器底部为平底，壶口收紧，与宽大稳重的壶 底形成了鲜明的对比；壶嘴为三弯嘴，线条流畅，修长旦高 挑；壶把似耳形，椭圆有力，手握舒适，恰到好处；壶口采用 圆角下压式设计，采用子母线设计，上下协调一致；壶身以龙 带作为装饰物，龙带自壶口向两边自上而下展开，线条自然，瀑布般泄落至底部，线面清晰，极具美感，整体的壶器简练大 方、古朴典雅、布局合理、层次分明。
浅谈紫砂壶造型艺术的审美特征
ＺＩ ＳＨ Ａ ＺＨ ＵＡＮ Ｔ Ｉ
２Ｏ１ １ １２ ０． １—
浅谈紫砂壶造型艺术的审美特 征
赵一萍
轮廓是否清秀大方有气度 。这是因为从方器壶的设计至 ｉ 作 ，不难 Ｉｉ ｉ 【 摘 要 】 传统 的手工制作方式给紫砂壶成 型艺术注入了强大的 生命力 ，千姿百态的造型 ，集金石 、书画 、彩绘 、雕塑等 多种装 看 出水平线的平静美 ，垂直线的刚劲美和连接线的紧密美 ，以及线 与面 、面与面、面与角彼此间相互作用的结构美 。
线 、面组合成块 ，组合成角 。至于线条的长短 、块面的大小 ，角度 的大小和壶体空间的大小 ，以及壶嘴、壶纽、壶｝ Ｉ匀称协调等等 ＩＩ ０ ，
【 参考文 献 】
以上漫谈 ，仅仅是从 陶瓷造型设计 Ｉ（Ｉ 未揭示 紫砂壶 造型艺 术 ０￣面 ，
的审美特征 ，而对于紫砂壶 的装饰格调 、流派风格 以及 材料特 性 诸方面 ，来品评紫砂壶的审美效果 ，在此不作多论 。
２ 、从 自 然 形 态 的 夸 张 看 壶 的气 韵 美 。
ｌ－ 作 境 家 居 中 可 少 装 陈 品 玩 品 因 １ 环 和 庭 室 不 缺 的 饰 设 和 赏 。 工
此 ，陶瓷造型无论从表现形式还是 内涵意义上 ，如何多角度地反 映其 审美特征 ，体现 其审美价 值 ，以满足 社会和 人们生 活的需 求 。这无疑对于陶瓷美术设计师的创作思维能力提 出了更高的要 求 ，这也是从艺人员为不断提高艺术素养而必须探求的新课题 。
气势与力度兼备 ，形态与精神皆美的作品来 。
那么 ，我们该怎样去认识和品赏紫砂壶造型艺术的审美特征 呢？
１ 、从 线 条 轮 廓 的 变 化看 壶 的结 构 美 。
精湛 ，恰到好处的壶体结构要素 同塑象肌体结构有机结 合 ，洒脱
浅谈紫砂圆器造型的艺术美
关 系。“ 点” 是一 个视点 、 视 向和视感的一种透视 。“ 面” 反 映出不 同壶 体各 自具 有 的外 部 体形 特征 ， 有 厚重 、 轻薄、 笨拙 等各种复杂变 化体现 ， 各等重 量的感觉 。“ 线” 的表达 感 很强 ， 直 线 的表达一 般使 人感 到 坚 、 硬、 明、 快等 ， 垂直
浅谈 紫砂 圆器 造型 的艺术美
蒋 亚 萍
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫 砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映在 圆器 造 型 的 形
式 上 。一 把 上 好 的 紫 砂 光 货名 壶 ， 无论是整体、 半圆、 椭 圆等 形 状 ， 均 需 追 求 壶 体 的协 调 统 一 ， 视觉 和触觉上 的 平衡 、 和谐 、 韵 律 对 比等 。
塑雕 刻成动物 形状 。但是却 需要 根据壶 形 、意思进 行创 作， 不 能不切 实际 的去做雕 塑 ， 所 以紫砂 雕塑还 是有 其局
限性 的。
当然紫砂壶雕 塑 的造 型取 向， 还有其 现代 的一 面 。 现 代雕 塑 多 以抽 象 的线形 表 现 ， 把光 货 、 花货、 筋纹 器 多种 造 型融 合贯 通起 来 ， 此种 雕 塑线 条简 略 、 练达 。 注重 体积 感 和空 间感 ， 虚实对 比． 给人 以一 种凝重 、 深沉 的感 觉 ， 奇
线 有严肃 、 端正 ， 给 人 以敬 立 之 感 ， 双 曲线 有 对 称 美 之 感 ，
２ 紫砂 圆器 的 艺术 美
紫砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映 在 圆 器造 型 的形 式 上 。一把上好 的紫砂光货 名壶 ， 无论是 整体 、 半 圆、 椭 圆等 形状 ， 均 需追 求壶 体 的协 调统 一 ， 视觉 和触 觉 上 的平衡 、 和谐 、 韵 律对 比等 。通过形 式来体现超越 自然形态 的 内在 美感 ．所 以在 名壶世 界 中 ．简练 的几何形 光货 的上乘 之 作， 经 得起众人 的挑剔 ， 实非 易事 。
浅谈传统紫砂壶的造型
历 经 明 清 两 代 的成 熟 ， 为 中华 文 明做 出 了 贡 献 。 其 发 展 到 今天 ， 在 壶 的 造 型 艺 术 上 日臻 完 美 、 丰富， 在 国 内 外 享 有
３ 结 论
顾 景舟大师古 稀之年 的作 品“ 写意 的情趣更 为浓郁 ， 气韵 更为生动 ，形体 内涵 更为 丰富 ，更 具有一 种静穆 之
壶． 它 对 当今 继 承 发扬 紫砂 壶 艺 和 紫 砂 文 化 至关 重 要 。
关键词 ： 传统紫砂壶 ； 紫砂壶艺 ； 紫 砂 文 化
统 的紫砂 壶的造 型是 。也 只是我们对 古代艺 人 的创 作 的
一
种肯定 ， 因为我们 所谓 的传 统 ， 在一 些具有 现代 理念 的
像石 瓢 、 一 粒珠 等 宜 兴 紫 砂 陶 是 我 国具 有 优 秀 民族 传 统 的工 艺 美 术 陶 美 院的学 生及一些外 国的陶艺家 眼里 ， 品种 ， 他 们 认 为 很 现 代 。 瓷， 有着 悠久 的历 史 和很高 的艺 术成 就 ， 它起 源 于宋代 ，
砂 壶艺和紫砂文 化至关重要 。
２ 宜 兴传 统 紫砂 茗 壶
传统 壶 ． 大多 是 以光货 为 主 ， 竹 造 型精 何谓 传统 紫砂 壶 ， 像石 瓢壶 、 掇 球壶 、 仿 古壶 、 秦权、 使 人 陶醉其 中 。” 气 度端庄 ， 以最简单 的线条 ， 处 理成 无 比精减 的艺 术 虚扁壶 、 龙蛋 、 茄段 壶等等 ， 经过几百 年 的演 变 ， 溶 人 了无 炼 ， 这就是传 统紫砂壶 的魅力 。 这就是 我们 中国紫砂 文化 数艺人 的心血 ， 最 终使形 、 神、 气为 一体 ， 称 为传统 壶 。传 品 ， 统 壶 品 种 讲 究 紫 砂 造 型 语 言 的纯 度 。紫 砂 壶 的造 型 讲 究 的精髓 ，是 我们一代 又一代从 事这个 紫砂行 业 的艺 人们
浅谈紫砂壶艺术的形态美
坦荡 ， 以竹之 直 比君 子 刚直 ， 以竹 之节 比君子 节操 。 清 风 徐来 ， 叶飘 然 ， 壶 嘴根攀 附于壶 身 的竹枝 叶上 ， 竹 从
仿 佛也 能透 出一股 清新怡 人 的意境美 。 “ 竹组 壶 ” 顺 的壶身 如 同斑 驳粗砺 的山岩 ， 破岩 而
出 的竹 节形 直嘴 、 钮 、 把 刚柔相济 ， 肩竹 形线 突 柱 环 壶 起． 让人 体 味到顽强 坚韧 的奋 发精神 是生命 的强大 支 柱 ． 枝翠 叶是生 活 的美 好憧憬 。 新
制 作 的“ 曲壶 ” 见 图 １ ， 当今最 具代 表 性 、 （ ）是 最有 说 服力 的线 的运 用 的杰 作 。这把壶 的造 型主要 就是 两
条 曲线 的展开 ，而且 这两条 线将 壶形 的各个 部位 有 机地融 为一体 ， 产生 了强烈 的旋 转韵律 之美 。 这个 壶
形为艺 人们在 制壶 时大胆 运用 曲线开 了先河 ．影 响
２２３ 仿 生竹形 变异 ． ． 将 仿生竹 形加工 组合 重新 变化 。如光绪 年 间赵 松亭创 作 的“ 隐角竹鼓 壶 ” 扁 圆体身筒 成 四方 隐角 ， ，
壶腹 横 曲竖 直 似筋 纹 ， 底 收敛 ， 壶 与壶 肩 相 应 ， 、 嘴 把 、 均为竹 枝形 。再如 清未 民初范 大生制 作 的“ 钮 四 方 隐角竹 顶壶 ” 壶身 由竹 段 形 演变 而 成 ， 嘴 、 、 ． 壶 把 钮 皆为竹枝形 。
是 最活跃 、 富有感情 的要 素 。面与面 的交接 过渡 ， 最
会 使造 型重 心偏 离 中轴 。若 嘴 和把 在 壶体 两侧 的位
置 和空 间安 排不 当时 ， 也会影 响造 型 的均衡 。
平 面上形 与空 间 中的形 态 ， 跳跃 与静谧 、 杂与 单 其 繁 纯 、 定 与轻 巧 、 肃 与 活跃 等情 感 性 质 ， 安 严 无不 与 线 密切相关 ，因而线条 是我们 欣赏 紫砂壶 形态 美最 受 关 注 的。 大家 熟悉 的 由张 守智教 授设计 、 寅仙 大师 汪
浅谈紫砂壶的造型艺术
历史的发展就是在于开拓创新袁而创新渊下转第 71 页冤
ห้องสมุดไป่ตู้
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2 紫砂壶的造型
紫砂壶的造型是艺术的根本袁 而装饰技法是紫砂壶 艺术的辅助和衬托遥 在造型上袁紫砂壶讲究稳定性尧对称 美尧整体和谐以及实体与虚空间的统一遥 一把真正达到造 型艺术一定高度的好壶袁不仅使人感觉逸趣横生袁更应是 雅俗共赏袁能与多数爱壶者产生共鸣遥 具有泥土和黄金等 价之说的紫砂陶发展至今袁已趋向于纯艺术美的艺术品遥 壶式的造型经历代艺人的技术实践和改进袁 形成了一种 规范化尧程式化的操作规程遥 紫砂壶的造型设计须讲求形式美袁 形式美的最基本原则 即在于寓变化于整齐袁对立中求统一袁使壶的整体操持平 衡遥 这里要强调的平衡有两种形式院一是对称平衡袁这是 一种规则的静态美遥 对称袁好比一个站着的人袁就没有失 去重心的问题袁必须是平衡的遥 第二种是非对称的平衡遥 左右上下并不相同袁可是在视觉上又能保持平衡遥 这是一 种富有变化的不规则的动态美遥 好比一个运动员袁在运动 中保持平衡袁动作难度越高越需要技巧遥
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蒋 亚 芳
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂 器是 一种 无 釉 陶 ． 它 并 非 以釉 彩 绘 画 的 装 饰 来 达
到 陶 瓷艺 术 中美 的 效 果 ， 而 是通 过造 型结 构 来 表达 其外 观 美 。 紫砂 壶艺 经 过 长 期 的 发 展 ． 陶工 创 制 了不 少 精 练别 致 的壶 样 ．
用 及创作 上的便利 ． 多 做 成 圆形 或 对 称 的 形 体 ， 这 种 造 型
又在 明确 的对 比 中运 用线 、 面、 体 等平 线 的过度 和衔 接 ， 来取得 整体造 型 的统一协调 。
３ 总结
实 体与虚 空间是指造 型体本 身与形 体外形 相对形成
都 以形体 的中心 线为轴 。 而造 型的重心就落在 中轴 上 ， 从
紫砂 器是一 种无釉 陶 ，它并 非 以釉彩 绘画 的装饰来 壶 艺 中 对 比 与 调 和 经 常 是 交 错 的使 用 在 同 一 件 作 品 上 ， 一把壶 的钮部 和壶 身 ， 设计 达 到 陶 瓷 艺 术 中 美 的效 果 ，而 是 通 过 造 型 结 构 来 表 达 其 以取得更佳 的造 型外观 。如 ：
外观美 。紫砂壶艺经 过长期 的发展 ， 陶丁创 制 了不少精 练 者往往用 以小对 大的手法 ，做 成这 两者在 体量上 的大小 又把壶 钮造成壶 身 的形 状 ， 使 两者 的设计在 别致 的壶样 ， 这 些 设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观 念 。所 以 ， 紫 对 比。同时 ，
砂 壶 的造 型 美 是 一 个 值 得 探 索 的题 目。 相 似 对 比 中取 得 调 和 。 再 以四方抽角竹顶 壶为例 ， 在 形 体
和轮廓 上 ， 它 的体 面方 圆结合 ， 线条 曲直并 蓄 。但 是作者
２ 紫砂 壶 的造 型 美
紫砂壶 的造型基本 上要符合 “ 稳” 的要求 。稳除指 使 用 时的稳定外 ， 也要 求视觉上具有安定 感 。 紫砂壶 为求使
造 型重心 下垂 的中轴 线 ， 落在 壶底 的中心点 。所 以 ， 壶底 的空 间 。恰 当的虚实对 比有利 于加 强造 型的特 点和装饰 是 取得造 型整体感 的一个重要 因素 。如 ： 壶把 在壶体 的 大 小 就 在 视 觉 上 影 响 壶 的稳 定 性 。 此 外 ， 壶 体 的肩 、 腹 性 ， 部 位 的变 化 ， 也影 响着整体造 型 的重 心和稳 定性 。如 ： 壶 上 回转构成 的两形空 间 ．若可 呼应 主体 形状或 其线条 的 则 可 达 到 加 强 整 体 感 的 作 用 。又 如 ： 在 壶 底 加 上 支 体 比较 矮 、 底部较 大 ， 造 型重 心就 下降 ， 在 视觉上 增 加 了 特点，
将壶 体架 空 ， 加强造 型 下部 的虚 空 间 ， 或 是 在 肩 上 架 造型 的安稳或压 重感 。又如 ： 壶体较高 、 底部 较小 ， 造型 的 脚 ， 起 提梁 ， 增加 壶体上部 的虚空 间 ， 这些பைடு நூலகம் 法都 是 以虚 实对 重 心 就 沿 中轴 上 升 而 产 生 轻 巧 和 生 动 感 。 紫 砂 壶 造 型 设 计 上 的对 比与 调 和 是 利 用 壶 身 各 部 的 比的 原 理 以增 强 造 型 的 气 势 。
这 些设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观念 。 所以， 紫 砂壶 的造 型 美 是 一
个 值 得探 索 的题 目 。
关键 词 ： 造型美 ： 中轴 线 ： 对称形体 ： 视 觉 平 衡
异 同来 表 现 。 大 小 、 造 型 的方 网 、 线 条 的 曲直 、 坯 质 的 粗
细、 色彩 的冷暖等 ， 都 是构成不 同视觉 效果 的元素 。紫砂