苏轼词风格研究
研究苏轼诗词的文化意义
苏轼诗词的文化意义苏轼，这位北宋时期的文坛巨匠，以其独特的艺术风格和深邃的思想内涵，成为了中国文化的代表人物之一。
他的诗词不仅在文学史上占据着重要的地位，同时也对后世产生了深远的影响。
本文将探讨苏轼诗词的文化意义，从多个方面探究其价值和影响。
一、苏轼诗词的艺术风格苏轼的诗词风格独特，既有豪放奔放的特点，又有婉约细腻的一面。
他的诗歌语言优美，意境深远，常常通过描绘自然景物来表达自己内心的情感和思想。
例如《题西林壁》一诗中，苏轼通过描绘庐山的景色，表达了自己对人生的独特见解。
这种以景抒情的艺术手法，成为了苏轼诗词的一大特色。
二、苏轼诗词的思想内涵苏轼的诗词中蕴含着丰富的人生哲理和思想内涵。
他通过对自然景物的描绘和感悟，表达了自己对宇宙、人生、社会等方面的思考和见解。
例如《赤壁赋》一文中，苏轼通过描绘赤壁之战的历史场景，表达了自己对历史和人生的深刻思考。
这种思考不仅具有哲学性，也具有人文性，对于后人的人生观、价值观的形成有着重要的影响。
三、苏轼诗词的美学价值苏轼的诗词具有极高的美学价值，他的作品不仅表现了自然美、艺术美，还表现了人性美、道德美等方面。
他的诗词语言优美，意象丰富，意境深远，给人以美的享受和启迪。
例如《水调歌头·明月几时有》一诗中，苏轼通过描绘明月的景象，表达了自己对美好事物的追求和对人生的感慨。
这首诗语言优美，意境深远，是中国文学史上的经典之作。
四、苏轼诗词的社会影响苏轼的诗词不仅在文学史上具有重要地位，同时也对社会产生了深远的影响。
他的作品反映了当时社会的现实和人性的复杂性，同时也传达了自己对社会的思考和批判。
例如《江城子·密州出猎》一诗中，苏轼通过描绘密州的景色和狩猎的场景，表达了自己对当时社会的不满和批判。
这种批判精神在当时的社会中是十分罕见的，对于后世的文学创作和社会思想产生了重要的影响。
五、苏轼诗词的文化传承苏轼的诗词作为中国文化的代表之一，具有重要的文化传承价值。
苏轼词的艺术风格
苏轼词的艺术风格苏轼，北宋文学家、书法家、画家，被誉为文学史上的一座高峰。
他的词作不仅在当时广为流传，至今仍被后人称道。
苏轼的词作风格独特，充满了浓厚的个人情感，同时又融入了对社会现实的关注。
以下将从苏轼词的艺术风格来探讨他的创作特点。
苏轼的词作以情感流露为特点。
他以自己真实的感受为出发点，将自己内心的喜怒哀乐融入到词中。
他的词作多以爱情、离别、怀念等情感为主题，通过细腻的描写和真挚的表达，打动了读者的心。
例如《水调歌头·明月几时有》中的“但愿人长久，千里共婵娟”，表达了对爱人的思念之情，引起了读者的共鸣。
苏轼的词作富有音乐性。
他注重词的韵律和节奏，善于运用对仗、押韵等修辞手法，使词作具有优美的音韵效果。
他的词作常常能够唱起来，给人以愉悦的感觉。
例如《浣溪沙·游蕲水清泉寺》中的“泉声咽危石，日色冷青松”，通过对音乐节奏的掌握，使词作更加动听。
苏轼的词作注重意境的营造。
他善于运用意象和比喻，通过独特的描绘手法创造出独特的意境。
他的词作常常以自然景物为背景，通过对景物的描写来表达自己的情感。
例如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，通过对雪景和船影的描绘，营造出了一种冷艳而悲凉的意境。
苏轼的词作也有强烈的现实关注。
他关心社会民生，对时事政治有着独到的见解。
他的词作中常常能够看到对官场腐败、民生困苦等社会问题的批判。
例如《赤壁怀古》中的“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对人生短暂和时光流逝的思考，同时也隐含对时局不满的情绪。
苏轼的词作以情感流露、音乐性、意境营造和社会关怀为特点。
他的词作既抒发了个人情感，又关注了社会现实，兼具艺术性和思想性。
他的词作不仅在当时得到了广泛的赞誉，至今仍然被后人所推崇。
苏轼的创作风格和他对人生、社会的思考，对后世文人影响深远，成为了中国古代文学的瑰宝之一。
苏轼词风格的详细介绍
苏轼词风格的详细介绍苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵之子，苏辙之兄，父子三人并称“三苏”，均被列入唐宋八大家。
苏轼的诗词风格有豪放词、婉约词、谑浪词和农事词等。
下面是店铺为你搜集苏轼词风格的相关内容，希望对你有帮助!苏轼词风格的介绍第一部分谈苏轼的豪放词界定豪放的含义为词内容的旷达超脱和词形式的气象恢弘。
分析了苏轼豪放词的特点:首先是气象恢弘。
豪放词风入境的意象给人一种“大”的感觉,空间上可视接万里,时间上可思游千载;其次是旷达超脱。
苏轼词中数量较多、最能代表作者思想个性,且能渗透到各种题材和风格的,是旷达超脱词;三是豪放中隐现怨愤。
即前人所说,词至东坡“寄慨无端,别有天地”,“正如天风海涛之曲,中多幽咽怨断之音”第二部分谈苏轼词风格的多样性主要分析了苏轼的婉约词、谑浪词和农事词。
对“婉约”进行了界定,将形式上阴柔优美,含蓄蕴藉,情景交融;内容上言情和咏物等,归为婉约词。
分析了苏轼婉约词的特征:一是言情高远典雅。
苏轼扩大了言情词的内容,包括夫妻情、兄弟情、友人情、山水情等。
二是咏物自然明快。
苏轼的咏物词重在物态的刻画描摹,表达抒情主人公的情致,而且运用咏物的“离合”之法,在咏物中多有寄托。
三是婉约中蕴涵旷达。
正如宋胡寅在《酒边词序》中称道苏轼说:“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。
”分析了苏轼回文词、集句词和自题注明戏作的一些谑浪词,指出了苏轼谑浪词的弊端。
另外,又从对农村自然风光和农民生活图画的深情描写,对农民形象的亲切塑造和运用白描手法三个方面分析了苏轼农事词的特点。
第三部分谈苏轼词风格形成的原因及影响苏轼豪放词形成的原因,首先是欧阳修和柳永等人的影响;其次是苏轼“自是一家”的有意创造;三是人生苦痛与释道思想的影响。
旷达超脱是面对人生苦痛的一种心灵解脱和博大襟怀。
苏轼人生的苦痛非常人能比拟;其解脱之境界,襟怀之博大,更是常人不能比拟。
这是苏轼豪放词旷达超脱的一种重要原因。
苏轼词的艺术风格
苏轼词的艺术风格苏轼，北宋文学巨匠，他的词作以其独特的艺术风格而闻名于世。
苏轼词的艺术风格可以用四个关键词来概括：豪放洒脱、婉约细腻、自由开放和意境深远。
苏轼词的豪放洒脱是他最为突出的特点之一。
他的词作中常常表达出豪情万丈、慷慨激昂的情感。
例如《水调歌头·明月几时有》中的“但愿人长久，千里共婵娟”，这句词体现了苏轼豪放洒脱的风格，用简洁明了的语言表达出对人生长久和美好的愿望。
苏轼的词作常常以自然景物为背景，通过对自然的描绘来表达自己的情感和思考。
他以自然为依托，将自己的情感与自然融为一体，使人感受到一种豪情壮志的气息。
苏轼词的婉约细腻是他的另一大特点。
他的词作中常常流露出一种温婉细腻的情感。
例如《浣溪沙·游蕲水清泉寺》中的“钟声何处听，荷花何处看”，这句词表达了苏轼对景色的细腻观察和对生活的深情体验。
苏轼的词作中常常运用婉约的语言描绘细腻的情感，使人感受到一种温柔而深沉的美。
第三，苏轼词的自由开放是他的又一特点。
他的词作中常常展现出一种自由奔放的气息。
例如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“己卯年，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
”，这句词表达了苏轼豁达开朗的心态和对生活的乐观态度。
苏轼的词作中常常表现出对世俗约束的不屑和对自由的追求，他用自由的笔触描绘出了一个自由奔放的世界。
苏轼词的意境深远也是他的一大特点。
他的词作中常常通过意象的构建和意境的营造来表达自己的情感和思考。
例如《念奴娇·赤壁怀古》中的“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。
”，这句词通过对历史人物和场景的描绘，营造出一种深远的意境，使人感受到一种超越时空的思考和感慨。
苏轼词的艺术风格以豪放洒脱、婉约细腻、自由开放和意境深远为特点。
他的词作通过独特的语言表达方式和意境的构建，展现了他独特的艺术才华和丰富的情感世界。
苏轼的词作至今仍然被人们推崇和传颂，其艺术风格也对后世文学产生了深远的影响。
分析苏轼诗歌风格
分析苏轼诗歌风格分析苏轼诗歌风格 引⾔：苏轼的词风独树⼀帜且千姿万态。
豪放中⼜见清雄之⽓，以下就是⼩编为⼤家来分析苏轼诗歌独特的风格，欢迎⼤家阅读和借鉴! 苏轼是北宋著名的⼤⽂学家。
他⼀⽣屡遭贬斥，坎珂多艰。
但他并未因此消沉，⽽是⾛向了旷达清放。
⼈们对苏轼的诗歌及其⼈格所表现出来的清旷豪放赞美不已。
但苏轼何以能有此等超⼈之清旷?学问所致?修养所致?皆⾮也。
以吾⾔之：天性如此，乃苏轼真率乐观性情之表现也。
苏轼的性格核⼼，乃是他的率真乐观。
他的屡遭贬斥，从外部原因来说，是北宋党争的产物;从他⾃⾝的原因来看，则⽏宁说是⼀场性格悲剧。
苏轼的“真”，使他⼼中⽆所牵挂，胸怀坦荡，虽累遭打击⽽乐观情怀不变，故有此旷达。
就如王⽔照先⽣所说：“保持⼀⼰直率的个性，追求⽆饰的⾃然⼈格，是苏轼⼈⽣观、⽂学观构成的核⼼。
”借此本⽂试详细论述苏轼的直率性格及其对⽂学的影响。
⼀、苏轼性格形成的⽂化基础 研究苏轼离不开他⽣活的⽂化氛围，因为每个⼈出⽣在特定的时代，就要受到这种时代精神的感染和浸润。
在三教合⼀思潮的影响下，宋代⽂⼈的⽂化性格迥异于前代⽂⼈。
苏轼也不例外，他的处事⽅式发⽣了改变，在他的思想中承担社会责任与追求个性⾃由不再是相互排斥的两级。
他有参政的热情，跟很多仕⼦⼀样，经科举考试⽽⼊仕，⼊仕后也怀着“奋励有当世志” 的宏⼤抱负和“为君铸作百炼⼑，要斩长鲸为万段”的雄⼼壮志。
然⽽他在积极参政的同时，仍能保持宁静的⼼态，⽽这种宁静的⼼态不以环境的改变⽽改变。
苏轼44岁遭遇“乌台诗案”，险遭不测。
往年更被⼀贬再贬，直到荒远的海南，⾷芋饮⽔，与黎族⼈民⼀起过着艰苦的⽣活。
苏轼对苦难并⾮⿇⽊不仁，对加诸其⾝的迫害也不是逆来顺受，⽽是以⼀种全新的⼈⽣态度来对待接踵⽽⾄的不幸，把儒家固穷的坚毅精神、⽼庄轻视有限时空和物质环境的超越态度以及禅宗以平常⼼对待⼀切变故的观念有机地结合起来，从⽽做到了蔑视丑恶，消解痛苦。
这种执著于⼈⽣⽽⼜超然物外的⽣命范式蕴含着坚定、沉着、乐观、旷达的精神，因⽽苏轼在逆境中照样能保持浓郁的⽣活情趣和旺盛的创作活⼒。
试论苏轼词作的风格多样性
试论苏轼词作的风格多样性词的历史可谓久远，但直到宋代，才可称“得其时也”。
宋朝的政治、经济制度为词的发展提供了千载难逢的机遇。
词坛一时名家辈出，各领风骚。
而因词风迥异造成的流派之争也便风起云涌，此起彼伏。
作为一代文坛名匠，苏东坡的词风，更是被后世的文论家们屡加评论。
纵观古今对苏轼词风的评论，大体有“豪放”，“旷达”，“婉约”等几种说法。
其实，对像苏轼这样才华横溢，气质浪漫，个性自由，风格多变的一代文豪，试图用一个词来形容他的词风，那肯定是徒劳的，也是片面的。
如果仔细探究一下苏轼的全部词作，使可见苏词风格的多样，有《念奴娇·赤壁怀古》的雄浑豪放，亦有《蝶恋花》的缠绵悱恻，更有《水调歌头》的超脱旷达等等，不一而足。
再基于苏轼执着而不乘张，既能拼搏进取，亦能随遇而安的人生态度，以及挥洒自如的写作态度和变化莫测的诗文技巧。
我认为，对苏轼风格应分而论之。
一、苏轼词作风格中的“豪放”苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻祖，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作，确实表现了与众不同的慷慨豪迈的气质，领词风转变之先河。
如他创作的第一首豪放词《江城子·密州出猎》，全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，其词在脉脉柔情的传统词风中，敲响了慷慨激昂，纵横奔放的豪迈鼓乐，“回挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。
给人一种豪气冲天的冲动感觉。
另外，如《沁园春·赴密州早行马上寄子田》回忆自己与苏辙少入仕之初，自信“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”的勃勃雄心，《南乡子·旌旗满江湖湖》中季风迂儒，赞扬“帕首腰刀”的勇士，《阳关曲·赠张继愿》中“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡”的惋惜，都充满高昂豪放的精神，这在唐诗佳处，也不过如此。
因而王灼说他：“东坡先生以文章余事作詩，溢而作词，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。
便是此意。
二、苏轼词作风格中的“旷达”苏轼词作中那些描写自己面对自然、感怀今昔的词作也比比皆是，这类作品，带有哲理性的人生感受，表现出一种高逸旷达的精神，如《水调歌头·丙辰中秋》和《念奴娇·赤壁怀古》这两首词有个共同点，都是作于苏轼在政治上遭受挫折，甚至经历了生命危险、遭受极大不幸的时期。
宋代词人苏轼的创作风格分析
宋代词人苏轼的创作风格分析引言苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，是中国宋代文学史上最杰出的文人之一。
他的词作在宋代乃至整个中国文学史上都具有重要地位。
本文旨在对苏轼的词作进行深入分析，探讨其创作风格。
一、艺术追求与独特风格表现苏轼的词作深受儒家思想和佛教禅宗影响，并融合了自身独特的观察力与情感表达能力。
他追求真实、自然和直接表达内心情感，通常用简洁明快的语言来描绘自然景物、生活场景以及个人情感体验。
二、开放式情感表达和多元题材选择苏轼的词作涵盖广泛且多样化的题材，既有爱情抒发，也有倾诉社会时事，甚至还有揭示个人命运等。
他以开放式情感表达为特点，通过多元题材选择展现了他对人生、社会和历史的思考与认识。
三、抒发个人情感与社会批判相结合苏轼的词作既包含了对个人情感的真实表达，也蕴含了对社会现象的批判与反思。
他通过细腻的描写、自我剖析和深刻的洞察力，将个人情感与当时社会环境相结合，深入探讨人性、道德以及权力与矛盾等问题。
四、自由奔放的艺术表现形式苏轼摒弃了传统词牌格律束缚，更注重对字句把握的灵活运用。
他大胆地运用新颖的押韵方式和音律，打破了传统限制，并加入北方民间曲调元素，使其词作更具鲜明特色。
同时，他善于运用比喻、夸张和借景抒发情感，使作品具有强烈的生动感和艺术张力。
结论苏轼作为宋代文学史上杰出的词人之一，其创作风格被广泛认可，并对后世不乏影响。
他以追求真实、开放式情感表达、自由奔放的艺术表现形式等特点，从个人情感和社会批判角度出发，创作了众多经典名篇。
其词作内容丰富多样，既有抒发个人情感的深情之作，也有对社会现象的犀利批评。
这种风格使得苏轼的词作别具一格，并为后人提供了宝贵的艺术遗产。
注：以上所述仅代表笔者观点和简单分析，对于苏轼及其词作全貌来说可能仍存在不足之处，详细了解请参考相关专业资料和研究成果。
苏轼词风格分析论文
苏轼词风格分析论文婉约一词，即委婉含蓄之意。
婉约词不仅是一种文学题材，也是一种创作手法。
自后唐温庭筠为鼻祖的花间派开始，闺怨、相思、离情别绪、春花秋月便成词作的一大题材。
婉约词上承花间词，与花间词一脉相承，但是与在花间词相比，婉约词内容上去其浮艳多分雅致，形式上以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清新，情思曲折而真切，无论是在内容还是在传统题材上都有很大的创新。
在苏轼以前的北宋词坛仍是以及婉约词为主流，主要是一些男女相思、闺阁幽怨的艳情之作，直至苏轼才打破了婉约词以艳情为题材的范围，将婉约词推入正宗高雅的文学殿堂。
[注A]苏轼，字子瞻，号东坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋时期的著名词人。
宋仁宗嘉佑二年（1057年）中进士，神宗熙宁年间，因于主张新法的宰相王安石政见不和，被贬为杭州通判，苏轼词的创作就是从此时开始的。
元丰二年，因在著名的“乌台诗案”中被以“作诗讪谤朝廷”之罪谪贬为黄州团练副使。
苏轼在黄州期间，创作了大量的词来抒发心中的忧愤，表达他的人生态度。
哲宗元佑年间，高太后临朝,司马光执政，苏轼被召回京，被委任为朝奉朗知登州，后迁为礼部朗中，又迁为翰林学士知制诰，又历任知杭州﹑知颍州﹑知扬州﹑知定州。
哲宗亲政后,被远贬惠州(今广东惠阳),再贬儋州(今海南儋县)。
徽宗即位后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年（1101年）卒于常州（今属江苏）。
苏轼一生在宦海中浮浮沉沉，心中种种忧愤，都成为其创作的源泉。
[注B] 一﹑婉约词的传统题材——言情言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。
在北宋苏轼以前的词人言情的主题不外是以代言体的形式写一些闺怨、相思、离愁别绪、春花秋月等。
苏词主要是突破了晚唐以来“词为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂。
在言情方面，苏轼描写的至情至性的爱情词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。
浅谈苏轼词风格的多样性
浅谈苏轼词风格的多样性郭瑞娜内容摘要：本文对苏轼的词风作了粗浅的探讨。
从苏词的豪放词、婉约词、农村词、戏谑词等几种类型对其特点作了分析，明确了苏词豪放与婉约并举，多种风格并存的特点。
|第一部份说了苏轼的青年与晚年两时期，青年时风格能够说是“少小时气象峥嵘”，晚年诗的平淡美更为典型，平淡却不平庸。
第二部份是主体，具体谈论苏轼词的几种风格类型。
主要讨论了苏轼的豪放词、婉约词、农村词和写景词，还有戏谑词。
苏轼的豪放词气势雄浑、风格超拔，旷达潇洒，豪迈不羁，蕴涵着人生深深的无奈与孤寂，垫定了他在词上的高尚地位苏轼以抒情和咏物为主的婉约词冲破了传统的“婉约词”的香艳侬软的词风，表现出刚柔相济、刚健婀娜、高远典雅、婉约蕴藉等特点，所抒之情远远超出了男女之情的范围。
苏轼的农村词质朴自然，描画了农村优美的自然风光，表现了农村生活的场景，表达了他对基层百姓深厚的情感和对生活的酷爱之情。
其戏谑词多为嬉笑怒骂、风趣讥讽之语，或是作者玩笑娱乐之词。
在这些词的背后是他特殊心态的外在反映。
关键词：苏轼；词风；前期；后期；多样性苏轼词从来颇受尊崇。
陈延焯《白雨斋词话》①中说：“人知东坡古诗古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。
盖仿九品论字之例，东坡诗文纵列上品，亦不过为被骗中、下，若词则几为上之上矣。
”人们对苏词的推崇，又以其豪放词为盛。
在豪放词的进展史上，苏轼确有创制之功，也铸就了他“豪放词人”这一佳誉，公亦以此为豪。
事实上，综观苏词，豪放词所占比例并非大。
相反，作为词的固有风格，他的婉约词却占到了词总数的三分之一以上，婉约也是其词不可轻忽的另一重要风格。
豪放与婉约作为苏词最为鲜明的两个风格特征，双峰对峙。
除此之外，苏轼词中还有相当数量的表现农村生活的农村词，和少量的戏谑词、回文词和集句词，形成了多样性的风格特点，极大地开拓了词心词境，苏轼也成为词史上具有里程碑意义的人物。
苏轼仕宦数十载，是在复杂激烈的政治斗争中度过的。
苏轼文章、诗歌与词作的主体艺术风格是什么？
苏轼文章、诗歌与词作的主体艺术风格是什么？苏轼（1037年-1101年）是中国北宋时期的杰出文学家，他的文章、诗歌和词作都具有独特的主体艺术风格。
以下是对苏轼不同文体的主体艺术风格的概括：1.文章：苏轼的文章以豪放洒脱、真实率直和情感丰富而著称。
他善于通过自我表达、借物抒情、议论社会和书写史事等手法，抒发情感、表达思想和展示自己的独特观点。
他的文章语言通俗生动，富有感染力，充满了他个人独立思考的热情和自由精神。
2.诗歌：苏轼的诗歌以豪放洒脱、才情出众和艺术表现力强为主要特点。
他善于以鲜明的言语表达自己的情感和思想，题材广泛，涉及田园山水、人情世事、政治抒怀等多个方面。
他的诗作语言优美、意境深远，富含对人生哲理的思考和对自然景色的描绘，同时也充满了比兴和寓意手法，展现了他的才华和独特的艺术追求。
3.词作：苏轼的词作在北宋词坛上占有重要地位，他的词风独特、情感真挚而深沉，以自然的写景、丰富的意象和深远的思考而著称。
他的词作情感表达直接而真实，尤其擅长写离别、怀旧、爱情和社会隐忧等主题。
他的词作语言简练、形象鲜明，节奏流畅，富有音乐感。
他通过对细腻而具体的描写，以及对人生、社会和情感的深刻思考，展现了他独特的艺术才华和文学魅力。
综上所述，苏轼的文章、诗歌和词作都体现了他的独特艺术风格。
而文章以豪放、真实和情感丰富为主，诗歌具备豪放、才情出众和艺术表现力强的特点，而词作则以独特的情感表达、深远的思考和优美的语言和音乐感为主要特征。
这些风格特点使得苏轼的文学作品在北宋文坛上具有重要地位，并对后世文学创作产生了深远影响。
苏轼词风格研究的开题报告
苏轼词风格研究的开题报告一、研究背景与意义苏轼，宋代杰出的文学家、书画家、文化名人，其一生留下了数量庞大的文学作品，在文学史上也占有重要地位。
其中，词是他的代表作之一，成就非常突出。
因此，对苏轼词的风格进行研究，对于深刻了解苏轼词的创作特点、美学思想以及影响范围等具有重要意义。
二、研究目的本文旨在对苏轼词风格进行研究，以期深入探究苏轼词在文学史上的地位和意义，进一步发掘苏轼词中所蕴含的文化价值、情感内涵、审美特征等方面的创造性特点，从而更好地突显其艺术魅力和时代价值。
三、研究方法和内容1. 研究范围和内容本文主要围绕苏轼所创作的代表性词作进行研究，主要包括：《水调歌头》、《西江月》、《蝶恋花》、《江城子》等。
通过对这些代表性作品的分析、比较和比较性研究，探究苏轼词风格的特点和内在规律，进而更好地理解苏轼词的创作思想、美学追求和文化积淀。
2. 研究方法本文主要采用文本研究、语言学分析、文化批评等方法进行研究。
具体方法包括：从语言形态、音律、情感表达、文化内涵等角度入手，分析苏轼词风格的独特特征和艺术风貌；运用文化批评方法，深入剖析苏轼词的文化、历史背景和审美意蕴，分析其艺术风格和时代气息。
四、研究预期成果通过对苏轼词风格的研究，本文预期能够达到如下成果：1. 深入理解苏轼词在文学史上的地位和意义，探究其创作思想和美学追求；2. 揭示苏轼词的创作特点和艺术风格，完整展现其文学形态和审美价值；3. 分析苏轼词的文化内涵和历史背景，揭示其与社会、文化、时代的紧密关联；4. 探讨苏轼词的创作特点和美学风貌对后世文学创作和美学思想的影响和启示。
五、预期研究难点在研究苏轼词风格时，预期可能会遇到以下难点：1. 苏轼词作品数量众多，如何确定代表性作品进行研究；2. 苏轼词创作时间跨度较长，如何准确把握其创作特征和发展规律；3. 苏轼词的语言表达和文化内涵深奥，如何深入剖析其意蕴和文化背景；4. 苏轼词在文学史上的地位和意义较高，如何研究其创作特点和影响范围，确保研究成果的完整性和准确性。
苏轼作品风格简介及代表作赏析
苏轼作品风格简介及代表作赏析苏轼词风可分三类：一、豪放风格这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；二、旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。
三、婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
三、书法苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家，自创新意。
用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。
自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。
”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。
”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。
人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。
”四、绘画苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。
米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。
余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。
米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
”均可见其作画很有奇想远寄。
其论书画均有卓见，论画影响更为深远。
如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。
为其后“文人画”的发展奠定了理论基础。
存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等。
苏轼词之风格
3.特性：独创性 稳定性 多样性 4.风格形态：简约——繁丰 刚健——柔婉 平淡——绚烂 谨严——疏放 5.成因： 在主观上，艺术家由于各自的生活经历、 思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特徵、 审美理想的不同，必然会在艺术创作中形成 不同的风格，即“风格即其人”。 在客观上，艺术家创作个性的形成必然要 受到其所隶属的时代、社会、民族、阶级等 社会历史条件的影响。
其次苏轼继柳永之后对词体进行了全面的改革最终突破了词为艳科的传统格局提高了词的文学地位使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体从根本上改变了词史的发展方向
苏轼词之风格
一、风格解读
1.概念：是一个时代、一个流派、一个作家在艺术 品中思想内容和艺术形式上所表现出来的特点。 是艺术作品在整体上呈现的有代表性的面貌。 风格不同于一般的艺术特色，是通过艺术品所表现 出来的相对稳定、内在、反映时代、民族或艺术家 的思想、审美等的内在特性。 2.本质：是艺术美成熟的最高而集中表现，既是一 个作家创作成熟的标志，也是一部作品达到较高的 艺术造诣的标志。
这是他写来悼念原配妻子王弗的“千里孤坟， 无处话凄凉”“料得年年肠断处，明月夜， 短松风”抒发出作者深挚、凄恻、哀婉、缠 绵的情感。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。 全词情意缠绵，字字血泪。上阕写词人对亡 妻的深沉的思念，是写实。下阕记述梦境， 抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。上阕记 实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，加深 本词的悲伤基调。既写了王弗，又写了词人 自己。词中采用白描手法，出语如话家常， 却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中 寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出， 情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
（三）婉约词风 婉约即委婉含蓄，文辞的柔美简约， 悠扬婉转，表现 细腻，格调高远典雅，意境清新蕴藉。在取材上，多 写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴 藉的方法表现情绪。 苏轼打破了以前婉约词以艳情为题材的范围，将婉约 词推向了高雅的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致， 形式蕴藉雅正，需要秀丽清新，情思曲折真切。 如 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言， 惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
[苏轼,诗词,风格,特点,简析]苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些
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一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。
苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
如：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。
词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。
下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。
总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使“江山如画”与“风流人物”都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。
苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。
如：《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。
上片开篇写“老夫聊发少年狂”，出手不凡，一个“狂”字贯穿全篇。
苏轼词专题教学研究
苏轼词专题教学研究苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、政治家、书法家等，被誉为中国古代文史艺术的综合化代表。
苏轼的词作以文情并茂、意境深远、咏史抒怀为特点，因此在宋代及后世都有很高的评价和影响。
苏轼的词作分为自传体和叙事体两种风格。
自传体的词作以自我表白和自述的方式展现内心世界，充满了个人情感和哲理思考。
叙事体的词作则以叙事的方式表达了对社会风俗和个人境遇的关注和反思。
在苏轼的词作中，可以分为以下几个专题进行教学研究：1. 山水田园：苏轼以豪放的笔墨描绘了丰富多变的自然景观，表达了对自然的热爱和对人的自由追求。
可以选择苏轼的《江城子·密州出猎》、《惠崇春江晚景》等作品来研究。
2. 咏史抒怀：苏轼善于运用历史典故和史实，通过对古代英雄和文人政治家的表达，反思了当时的社会现实和自身的处境。
可以选择苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《满江红·和郭子仪书》等作品来研究。
3. 恋爱情感：苏轼的词作中也表达了婉转动人的恋爱情感，描绘了甜蜜、痛苦、思念和绝望等多种情感状态。
可以选择苏轼的《水调歌头·明月几时有》、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》等作品来研究。
4. 忧国忧民：苏轼在政治生涯中多次受到贬谪和流放，他的词作中也表达了对国家命运和民众苦难的关怀和忧虑。
可以选择苏轼的《赤壁赋》、《赤壁道中》等作品来研究。
在教学研究苏轼词专题时，可以结合苏轼的诗词、书法作品和历史背景，引导学生了解苏轼的生平和时代背景，深入理解他词作中的情感和思想内涵。
同时，也可以通过对比其他词人的作品，分析苏轼词作的独特之处，学习他的创作技巧和艺术风格。
苏轼词的艺术风格
苏轼词的艺术风格苏轼，北宋文学巨擘，他的词作无疑是中国古代文学的瑰宝之一。
苏轼词的艺术风格独具特色，充满了豪放、豪迈、豪情和豪放的气质，展现了他独特的个性和才华。
苏轼词的艺术风格以豪放为主导。
他的词作常常以豪放的笔调和豪情的表达方式展现出来。
比如他的《水调歌头》一词，开头就用“明月几时有，把酒问青天”这样豪放的语言，表达了他对人生的豪情壮志。
在他的词中，常常能感受到他那种不拘一格、不受世俗束缚的豪放气质。
苏轼词的艺术风格以抒发情感为主线。
他的词作常常以抒发个人情感为主要目的。
无论是对爱情的追求，还是对友情的珍惜，苏轼都能用深情的语言和细腻的描写表达出来。
例如他的《江城子·密州出猎》一词，通过对大自然的描绘，表达了他对友情的珍惜和思念之情。
苏轼的词作总能让人感受到他内心世界的真实感受，引发读者的共鸣。
苏轼词的艺术风格还以婉约为特色。
虽然他的词作中有豪放的气质，但也不乏婉约的情感。
他的词中常常运用婉约的笔法和细腻的描写来表达内心的柔情和细腻的情感。
例如他的《蝶恋花·庭院深深深几许》一词，通过对庭院景物的描绘，表达了他对家乡的思念和对亲人的眷恋。
苏轼的词作中婉约的情感常常让人陶醉其中，感受到他那种温柔细腻的情感。
苏轼词的艺术风格还以意境丰富为特点。
他的词作中常常通过丰富的意象和细腻的描写来创造出独特的意境。
无论是描绘自然景物，还是表达内心情感，苏轼都能运用丰富的意象来展现出来。
例如他的《念奴娇·赤壁怀古》一词，通过对赤壁的描绘，展现了他对历史的追忆和对英雄人物的敬仰。
苏轼的词作中的意境常常让人感受到一种超脱尘世的美感，给人以心灵的净化和满足。
苏轼词的艺术风格独具特色，以豪放、抒发情感、婉约和意境丰富为主要特点。
他的词作不仅是对个人情感的表达，更是对人生、社会以及历史的思考和抒发。
苏轼的词作永远都是中国古代文学的瑰宝，永远都值得我们去品味和欣赏。
结合作品分析苏轼诗词的艺术风格特点
结合作品分析苏轼诗词的艺术风格特点苏轼的词创作是从他中年出任杭州通判时开始的，他最早的作品《浪淘沙咋日出东城》和《南歌子海上乘槎侣》，前者写春天之景，语言平易流畅，意境虽无过人之处，倒也清新可爱;后者写钱塘江潮，苏轼词的豪迈气概和诙谐风格微有端倪。
统观全局，苏轼词中最引人注目的是政治、情爱、农村三类作品。
苏轼是满怀热情投入到政治生活中的，但是不幸的家庭经历、多蹇的仕途命运、严酷的权力争斗使他蒙受了一次次打击。
在作品中，有对理想的热情，有落魄的郁愤，有逆境中的不甘沉沦，真实细致地反映了苏轼复杂而又丰富的内心世界。
苏轼还是性情中人，无论是亲情还是友情，大都写得真切感人。
陈廷焯《白雨斋词话》评论说：东坡之词，纯以情胜，情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。
《江城子乙卯正月二十日夜记梦》：①彭乘：《墨客挥犀》。
②见原词序。
③陆游：《老学庵笔记》。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
此词作于熙宁八年(1075 年)密州任上，距苏轼元配夫人王弗去世正好十年。
词的起片开门见山，直抒感慨，丝毫不用铺垫和渲染，将思念和盘托出，有不吐不快之势。
生死殊途，南北相隔;仕途的失意，人生的苦闷，满腑凄凉无处倾诉。
接下来退一步讲纵使相逢应不识，因为自己早已不是意气风发的年轻人了。
下片写梦中相见，结句料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
将无法排解的思念之情溶入连绵不尽的未来，更衬出未亡人的情真意挚。
以词来写悼亡之情，苏轼是第一位也是写得最好的一位。
苏轼在徐州任太守时，春旱后得雨，因此，苏轼前往城东二十里可以致雷雨的石潭谢神，这首词是此次出行所写五首词中的第二首。
词的上片写村里的姑娘们闻听太守将到，于是匆匆忙忙梳妆一番，三五成群地扎堆在篱笆门前迎候。
为了能清楚地看一眼究竟，有的姑娘甚至挤破了红色的衣裙。
苏轼的诗词艺术风格研究
苏轼的诗词艺术风格研究引言苏轼（1037年-1101年），汉族，字子瞻，号东坡居士，是中国北宋时期的杰出文学家、书法家、画家和政治家。
他以其卓越的才能和多元化的创作成就，在中国古代文学史上具有重要地位。
苏轼创作了许多脍炙人口的诗词作品，并对后世产生了深远影响。
本文将对苏轼的诗词艺术风格进行研究，探索他在创作中所展现出的独特魅力和艺术特点。
1. 苏轼的生平及背景在详细讨论苏轼的诗词艺术风格之前，我们首先需要了解他的生平及背景背景。
苏轼出身于官僚世家，并接受过优质教育，对经典文化有很好的传统基础。
他曾在各地任职，并因反对辽国入侵而被贬谪到遥远地方。
2. 苏轼诗歌风格特点2.1 自然与豪放苏轼的诗歌以自然和豪放为特色。
他善于描绘大自然的景色和奇异现象，通过生动具体的描写，使读者仿佛置身其中。
而且，他的诗歌充满了豪情壮志和冒险精神，表达了令人激赏的个性和坚定信念。
2.2 深沉与超脱尽管苏轼在政治上屡遭挫折和贬谪，在一些作品中也流露出对境遇的痛苦，但是他却有着深沉超脱的心态。
他常常在困顿之中保持乐观积极，并用诗歌来宣泄情感、抒发思想。
2.3 唐宋古文与新韵体苏轼不仅创作了许多优美动人的诗歌，还对唐宋古文进行了深入研究，并提出“文以载道”的主张。
根据他对古代文学理论和实践的理解，他创造了新韵体诗。
这种形式上更加灵活多样化的诗体被后人广泛采用，并影响着后世的诗歌创作。
3. 苏轼诗词艺术风格的影响苏轼的诗词艺术风格不仅在他生前受到了广泛赞誉，也对后世文学产生了深远影响。
他所倡导的自然豪放的风格成为了后来文人墨客们追求的目标，同时也影响了后来多位文化名人和作家的创作。
结论苏轼是中国古代文学史上一位杰出的诗人和学者，他通过自己独特的艺术风格和个性特点，在中国文学界留下了深远而持久的影响。
通过对他诗歌中所展现出的自然与豪放、深沉与超脱以及新韵体等方面进行分析和探讨，我们更好地理解了苏轼及其作品对中国文化繁荣发展产生的重要意义。
苏轼诗词研究
苏轼诗词研究
苏轼（1037年－1101年），字子瞻，号东坡居士，是中国宋代文人、画家、书法家、政治家，也是豪放派文学流派的代表人物之一。
他的诗词创作广泛涉及山水田园、宴会饮酒、职官生活等多个方面，具有深邃的哲理和丰富的情感细腻描绘的特点。
苏轼的诗词研究主要涵盖以下几个方面：
1. 创作风格与流派：
苏轼的诗词多样化，既有豪放派的作品，也有婉约派的作品。
他的豪放诗以酒、山水、忧国忧民为题材，反映了他对人生豪情与政治现实的独特见解。
而他的婉约词则以描写女性美和情感表达为主题，具有细腻、清新的特点。
2. 情感表达与意境营造：
苏轼的诗词表达了他对人生的热爱与激情，以及对社会现实的忧虑和关切。
他通过细腻的描写和独特的意象，塑造出丰富的情感世界和动人的意境，引发读者的共鸣。
3. 社会政治与时代背景：
苏轼的诗词创作受到了当时的政治和社会环境的影响。
他经历了多个朝代的兴衰转变，所以他的作品中既有对时代变迁的记录，也有对社会现实的批判与关注。
研究苏轼的诗词，可以了解到宋代社会政治的方方面面，以及当时文人的生活与思想情感。
4. 文化与艺术价值：
苏轼的诗词代表了宋代文化的高度成就，不仅体现了文人的审美追求和优雅生活，也表现了诗词艺术的独特魅力。
研究苏轼的诗词，可以从中领略宋代文学的瑰丽与婉约，挖掘出其中蕴含的文化和艺术价值。
通过对苏轼诗词的研究，我们可以更加深入地了解他的文学成就、思想感悟以及时代背景，欣赏他深邃的诗词意境和情感表达。
同时，也能够从中获得对中国文学史和宋代文化的独特视角和认识。
苏轼诗歌风格
苏轼诗歌风格
一、豪放风格：以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；他把士大夫的情性志趣与市民喜好的通俗文艺形式结合到一起，注入词中，改变了五代以来词所缘之情多的相思眷恋的狭隘性，开拓了词的抒情功能，予词以诗的清高，提高了词的品位，也增强了词的生命力。
二、旷达风格：这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望；苏词的部分作品还深入探索了人生哲理。
三、婉约风格：苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展；苏轼将豪放词带到了一个新的高度，自成一派，对后世影响深远。
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苏轼词风格研究摘要：苏轼是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。
他“以诗为词”，提高了词的表现力，不仅“一洗绮罗香泽之态”，写下了豪放与旷达的千古绝唱，开创了豪放词派，而且“寄妙理于豪放之外”，把宋词浓丽深婉的特色提升到一个崭新的境界。
前人多将苏词归于豪放一派，其实苏词风格是多样化的：既超迈豪放，又至情深婉；既放达深旷，又隽秀清逸。
本文就苏轼的豪放词，婉约词以及农事词进行分析论证。
关键词：苏轼；词；风格；多样性一、苏轼的豪放词（一）豪放含义的界定“豪放”，在词义上一般认为是气魄大而无所拘束的意思（见新《辞海》）。
但“豪放”作为词的一种风格，新《辞海》似乎没有明确的阐释。
苏轼在《书吴道子画后》中谈到了对“豪放”的看法，他说：“得自然之数，不差毫末。
出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃馀地，运斤成风。
”他认为，“豪放”首先是一种创新，并不拘泥古人成法；同时，既极豪放，却又符合规律——不违反生活事物的“自然之数”和“妙理”。
这样，“豪放”实则包含内容和风格两个方面——内容是指艺术的真实性及其雄峻磊落的内在气势；风格是指艺术表现的的形象性、生动性及其雄放不羁，气象恢弘的浪漫主义特色。
苏轼还认为“豪放”本是作家的一种内在气质的表现。
在《观吴道子画壁诗》中，苏轼指出“道子实雄放，浩如海波翻”后，接着又说：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。
”这就是说，吴道子在尚未落笔作画之前他的艺术见解和气质——“豪放”的个性品格，早就酝酿成熟了。
可见，“豪放”首先是一种作家的内在气质，一种精神状态的表现；既而溢而成文，则形成风格上的“清雄绝世”和“超妙入神”的艺术特点。
《江城子·密州出猎》突出表现了苏轼豪放词的风格。
此作激荡奔放，气势磅礴，格调雄浑。
林语堂在《苏东坡传序》中用“元气淋漓”四字来形容苏轼此作，那是在恰当不过了。
从以上对豪放词的种种论说，我粗浅认为苏轼的豪放词具有气势雄浑和旷达洒脱的特点。
（二）苏轼豪放词的特征1、气势雄浑，透露出不羁的英雄气概享有“豪放词人”的苏轼，当然少不了优秀的豪放词作。
《江城子·密州出猎》公认为苏轼的第一首豪放词。
《江城子·密州出猎》抒发了词人希望自由驰骋沙场，报国杀敌的志向，全词气势雄浑，透露出不羁的英雄气概。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
对于苏轼这首《江城子》，用“气势雄浑”、“格调恢弘”、“撼人心魄”等词语来形容，一点儿不为过。
可谓是“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。
”苏轼本人对著有此词，也是颇为得意。
苏轼在此词写就后数日给他的朋友鲜于子骏的信中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击竹以为节，颇壮观也。
”《江城子·密州出猎》作于熙宁八年冬，正值苏轼任密州太守时。
苏轼年仅四十，胸怀“致君尧舜”的报国之志，但朝廷内部愈演愈烈的明争暗斗，迫使他离京外任，“书剑报国”的壮志难酬，既而投影在此作中，便显示出一种浑厚气韵。
词作上阕着力描写出猎的阵势，豪兴勃发，气势恢弘。
起三句写自己，“狂”字是核心。
苏轼左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，何其威风！“千骑卷平岗”则由静转动，一个“卷”字形象而醒目地凸显了骑速的迅猛，刻画出了千骑一掠而过，宛如疾风卷落叶般席卷了山冈的气势，从而使具有了豪迈磅礴的气韵，令人心胸振奋。
歇拍三句又折回自身，倾城的民众都为田猎盛况而吸引，他们纷纷随太守涌出城门，太守因此也豪情倍增，气冲斗牛，像当年孙权乘马射虎一样，亲自射杀老虎，以逞自己的豪兴，谢百姓热情。
下阕从猎后饮酒高歌写起，抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热枕。
“酒酣胸胆尚开张，鬓如霜，又何妨？”畅饮极欢，愈发激励出词人的豪情壮志，虽然两鬓已微见花白，但又有什么大不了呢？只希望自己能像当年固守云中的魏尚一样，在受到打击后能重新被重用。
结句揭示了全词的主题。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，词人希望自己是会挽雕弓如满月的壮士一样，将西北边陲的辽和西夏等侵略者赶出国境，进一步抒发了他志在报国的豪迈情怀，让读者感受到一个完整而鲜明的壮士形象，从而增添了词风的粗犷豪壮，突显了不羁的英雄气概。
1、旷达洒脱，达观看待人生的得与失上面我们就苏轼豪放词所具有的气势雄浑的特征作了粗浅的论析。
然而这类风格的词在苏词中所占的比例并不大，谈不上是苏轼词的主要风格。
最能代表苏轼思想和性格，且能渗透到各类题材的仍是那些表现其超凡脱俗，乐观阔达情怀的矿大超脱风格的词。
如刘熙载《艺概》所说具有“寄劲于婉，寄直于曲”的特点。
近人王国维在《人间词话》中比较苏辛词风之异说：“东坡词旷，稼轩词豪。
”苏轼的人生道路坎坷不平，经历了许多的浮尘后，已把自己对社会的独特认识及乐观豁达的个性，飘荡流离的遭遇融入词中，因而在“豪”外，“旷”中寄予了更深沉的感情。
苏轼虽然多次受贬谪，但他都能坦然处之，达观看待人生的得与失，即使是有了烦恼，也能很快达观起来，从失意中寻求自我解脱，这种思想在他的豪放词中得到充分的体现。
这些词往往充满道家的超然和老庄的乐观情调。
因此，旷达洒脱风格的词是苏轼词的基调它是贯穿在苏词中的一条红线。
其中，最能代表苏十年旷达超脱词风的是他的黄冈词。
例如，苏轼被贬黄州时所写的《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回头向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
词中的“风雨”暗喻人生风雨无常，政治风云尤难预料，但词人却豪迈地宣称：“谁怕？一蓑烟雨任平生。
”表现出他坚持操守的倔强品格和泰然自若面对人生风雨的旷达情怀。
“山头斜照却相迎”是描写雨过天晴的景象，从中可窥探苏轼乐观的情怀。
此句既与上面的“风雨”相照应，又为下文抒发的人生感慨作铺垫。
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”，这饱含人生哲理意味的点睛之笔，道出了苏轼旷达乐观的处世态度：自然的风雨既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云，荣辱得失又何足挂齿，且一笑风云淡。
无独有偶，《临江仙·夜饮东坡醒复睡》一阕亦是苏词中“旷达之词”的典范。
此词写苏轼谪居黄州时，夜饮东坡，三更归家之事，是词人生活和心境的真实反映。
“家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。
”词中出现了一位风神潇洒的人物形象，他醉复醒，醒复醉，态度所适。
时间对于他来说，三更抑或四更，无所不可。
深夜归来，敲门不应，坦然处之。
表现出一种达观的人生态度，一种超矿的精神境界。
2、豪放中隐现怨愤清代陈延焯在其《白雨斋词话》卷一中，即曾谓词至东坡“寄慨无端，别有天地。
”近人夏敬观则曾云：“东坡词如夏花散空，不着痕迹，使柳枝歌之，正如天风海雨之曲，中多幽咽怨断之声”（见《唐宋名家词选》引《映庵手批东坡词》）。
盖苏词于豪放之中确有幽咽怨断之音的流露，也就是陈延焯所说的“寄慨无端，别有天地”之处，而苏轼又能将其幽怨的悲慨，写得如“夏花散空，不着痕迹”。
苏轼天性中怀有“致君尧舜”的“用世之志意”，也同时具有老庄的乐观情调，所以当他在仕途受到挫折时，“虽也能以超旷之襟怀，作为自我解脱与安慰之方；然而究其本心，则对于用世之志意却也并不曾完全放弃。
”所以在苏轼的豪放词中，虽很多词作整体上给人一种豪迈超旷的美感享受，然而其中却时而也隐现一种失意流转之悲。
以他最著名的中秋词《水调歌头》为例，郑文焯曾称此词，谓其“发端从太白仙心脱化，顿成奇逸之笔，其飘逸高旷之致，诚不可及。
”然而字里行间确也流露出苏轼内心深处的一种入世与出世之间矛盾的悲慨。
再看《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去,浪淘尽,千古风流人物. 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.遥想公瑾当年.小乔初嫁了,雄姿英发，羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一尊还酹江月。
这首词风格豪壮, 气势雄浑, 集中体现了豪放词派的特点。
其豪放情调首先表现为描写壮美之景:“大江东去, 浪淘尽, 千古风流人物”, 不仅写出了长江的非凡气象, 而且将自古以来这里出现过的许多威武雄壮的战斗故事都概括进去了;“乱石穿空, 惊涛拍岸, 卷起千堆雪”, 勾画古战场的险要形势, 能引起人们对当时赤壁鏖战壮阔场面的联想。
江山之胜与怀古之情融为一体, 读完使人内心充满激荡，颇有“天风海雨之感”。
词中的豪壮情调还表现在对周瑜形象的塑造上: 一句“小乔初嫁了”, 把相隔十年的事情拉在一起, 不仅没有突兀之感, 反而衬托了周瑜的“雄姿英发”; “羽扇纶巾, 谈笑间, 樯橹灰飞烟灭”, 以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象, 透露了作者有志报国、壮怀难酬的悲凉感慨。
苏轼也是血肉之躯，也有七情六欲，因此，我们说他的豪放词中隐现怨愤，恰是他至情至性的真实反映。
二、苏轼的婉约词在苏轼的全部词作中，我们不难发，婉约词流传至今的有三百余首，约占传今作品的８７％，占了将近大半，而且有很多都是脍炙人口的名篇。
这些词无论在内容上还是在艺术上，都不亚于唐宋时期其他婉约词。
被张炎称为“清丽舒徐，高出人表”为“周（邦彦）、秦（观）诸人所不能到”（《词源》卷下）。
南宋王灼在《碧鸡漫志》中也说：东坡先生以文章余事作诗，溢面作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春。
历代词话评论家都有肯定苏轼词婉约风格的一面并评价甚高。
（一）变恻艳为高雅同样是写“婉约词”他突破了糜烂生活的低俗气味，词中流露出一种清新明丽之情。
如一首《贺新郎》为例。
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转年，晚凉新浴。
手弄生绢白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚孤眠清熟。
帘外谁来推锈户？枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
侬艳一枝细看取，芳心千重似来，有恐被西风惊绿。
若待君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
这首词是为莺妓秀兰而作，而据陈浩《耆旧继闻》卷二载，苏轼以词写自己侍妾榴花的。
但由于苏轼写得超尘绝俗，品格特好，南宋人便认定其另有寄托。
明胡仔说“东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？”的确词中将这位女子写得清丽、高洁、孤傲，并以“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”的石榴花相比，为人们的联想提供了基础，的确为后来的词之寄托开了先路。
苏轼喜爱这一类冰清玉洁的女子，所以，进入苏轼审美视野的都是经过苏轼的审美筛选或艺术加工的。
词的上片写一个女子的困守深闺，高洁绝尘，因意中人远离他乡，故异常孤寂抑郁，下片描写石榴花，情态逼真。