人美版必修 美术鉴赏 第9课 中国古代绘画撷英《韩熙载夜宴图》
韩熙载夜宴图 (hán xī zǎi yè yàn tú)—中国历代著名绘画作品鉴赏英文版
韩熙载夜宴图(hán xīzǎi yèyàn tú)Night Revels of Han Xizai➊The scene depicts Han Xizai (second from right) listening to a pipɑ(Chinese flute) performance.Some of the world's great paintings were originally commissioned works, such as portraits ofkings or queens, canvases of historic events or pictures of monumental buildings.But the purpose for commissioning the painting entitled "Night Revels of Han Xizai," now widelydeemed one of the top masterpieces in China's art history, was rather unique. It was createdsimply because Li Yu (937-978 AD), the last ruler of the Southern Tang Dynasty (937-975 AD)wanted to spy on a top official in his court.When Li Yu ascended to the throne in 961 AD, he intended to appoint Han Xizai (902-970 AD) ashis chancellor. However, Li didn't have complete trust in this talented statesman, who was known for his writing and calligraphic skills, because he hailed from the rival north.Foreseeing the inevitable decline of the dynasty, Han didn't want to go down with Li. Instead,Han spent his time with a number of extravagant indulgences. He threw sumptuous parties everynight at his home and reveled with friends, musicians, dancers as well as prostitutes.Han told a close friend that he wanted to "dirty himself to avoid becoming chancellor" and hedidn't want to become "the laughing stock of history."Later, he also began to miss important imperial meetings under false excuses.➋Viewers can see clear similarities between Chen Yifei's renowned oil painting (on the right page) and the"Night Revels of Han Xizai" painted more than 1,000 years earlier. To find out what Han was really doing at home, the emperor decided to send Zhou Wenju (943-975 AD) and Gu Hongzhong (910-980 AD), two imperial court painters, to attend one of Han'snightly gatherings and then paint what they saw.After a night of partying, each artist created a painting basedon careful observation. The oneproduced by Zhou was lost during subsequent decades, but Gu's artwork has survived andbecome today one of the most treasured masterpieces in traditional Chinese painting.The night revels painting, a 28.7 ×335.5 cm, ink and color on silk handscroll, features realisticportrayals of more than 40 figures.The painting is divided into five distinct sections by strategically placed screens. Viewed fromright to left, they depict Han Xizai listening to a pipa(Chinese lute) performance, striking a drumfor dancers, resting, watching five female musicians playing flutes, and seeing off his guests.The artist employed fine, fluid brush lines to depict the gestures and facial expressions of Hanand other life-like figures. He also used vivid but elegant colors in various shades and tones toillustrate the stylish furniture, instruments and costumes.However, in the painting Gu also purposely created a somber ambiance. Several of the figures inthe painting seem quite downcast, and none are shown smiling.It was said that Gu's painting helped the ruler dispel some of his distrust in Han Xizai, theapparently self-indulgent official. This, however, did little to slow the decline of Li's dynasty,which collapsed just a few years later."Five Young Women Playing Flutes" by Chen Yifei (1946-2005) Since the creation of "Night Revels of Han Xizai," many Chinese painters have tried to imitateGu's inspiring figure painting skills and effects. Even in modern times, one can see artists drawingfrom this classic work. For instance, famed artist Chen Yifei (1946-2005) created an oil painting in1991 which depicted five beautiful ladies in traditional Chinese dress playing flutes. Viewers cansee clear similarities between Chen's canvas and the fourth section of Gu's night revels."Night Revels of Han Xizai," the only extant artwork of Gu Hongzhong, is now in the collection ofthe Palace Museum in Beijing.。
八年级美术《韩熙载夜宴图赏析》课件
第四段 听笛子和筚篥演奏
奥热难耐的韩熙载干脆脱 去外衣，袒露胸膛坐在椅 子上，执扇驱热，自顾与 眼前的婢女说话。中间的 五位女子则坐成一列，参 差婀娜，笙箫合奏出的曲 子，悠扬动听，客人们的 情绪被调动起来了，屏风 前后，一位男客和一位女 子正调情言笑——画面中 隐约可闻悦耳的丝竹清音
第五段 宴会结束
作品赏析
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了 很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的 非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。 人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱， 勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也 独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白， 起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆， 红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但 却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服 装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些 都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成 就，使这一作品在我国古代美术史上占有重要的 地位。
他何尝不明白后主李煜身边的二位
画师来此的目的？
第二段 观舞
春花秋月何时了？且把满怀愁 绪付于一江春水。接下来是观 舞的时刻，韩熙载干脆脱去外 衣，抖擞精神，上前为舞女击 鼓，气氛顿时热烈起来，一位 客人拍手打板，淡绿衫裙的女 子翩翩起舞，旁边还有一位女 子击节叫好。一位僧人专注地 看着韩熙载击鼓，对身边的舞 女似乎视而不见。在这个热闹 而奢华的场景里，每个人的表 情姿势，都随着舞蹈的节律， 呈现着内心的情绪流动。
的人都在凝神倾听，沉湎在悠扬的
琵琶曲里——
这是韩熙载的夜宴。此时，他
斜坐于榻上，头戴黑色峨冠，手自 Nhomakorabea然地松弛下垂。满室的宾客或坐或
立，都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前
2018人美版高中《美术鉴赏》第9课中国古代绘画撷英课件(共46张PPT)
阎立本 韩愰
线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细 尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。
构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流 利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、 动态各异、形神兼备。
采薇图 宋代
李唐
人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端， 衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。
张卿 子像
在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸 明代 曾鲸 法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人
（六 元君 ）子
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鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟257窟 （北魏）
此图是根据《佛说九色鹿经》而绘制的佛本生故事画。
内容 代表 时间 艺术特征 作品
敦煌莫 高窟壁
鹿王本 生图
北魏
画
人物造型运用了具有立 体感的凹凸法（以赭石 色晕染明暗面），线条 遒劲有力，运笔流畅， 色彩浓重，富有装饰之 美。
三、中国古代人物画
中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、 岩画中 都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记 载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.
古 <古帝王图卷>画的是
帝 王 图
两汉至隋代的十三位 帝王形象.作者根据
卷 他们每人的政治作为、
—
晋 不同的境遇和命运,
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN《韩熙载夜宴图》赏析高中美术鉴赏在北京故宫博物院内珍藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》。
这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今竟能完整无缺地保存下来，堪称奇迹。
顾闳中，江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林院画待诏。
《韩熙载夜宴图》，是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。
说起顾闳中这幅传世名画，有一段颇不寻常的故事。
据中国画著录书《宣和书谱》记载，五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画。
工书善画，而且富有政治才能。
但是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里常常云集宾客，时时饮宴，常常酣歌达旦。
把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。
权弱的后主李煜倚重韩熙载，想用他为相，又不放心。
原来，当时国家分裂，南北分治，南唐国势衰弱，北方强大的后周对南唐构成了严重的威胁。
后主李煜对那些在南唐做官的北方人心有猜忌，生怕他们存有二心。
有人向后主李煜报告，今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚会。
后主李煜心存疑惑，为了了解真实情况，于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解一下他的背后活动情况。
顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。
夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。
夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。
宾客们一个个陶醉于欢乐之中。
顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来表明自己对权力没有兴趣，以达到避免受皇帝怀疑和迫害的目的。
回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。
李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。
国宝级绘画《韩熙载夜宴图》赏析
国宝級绘画《韩熙载夜宴图》赏析作品简述作品：《韩熙载夜宴图》朝代：五代——南唐作者：顾闳中横卷，纵 28.7 厘米、横 335.5 厘米，绢本工笔重彩设色，现藏北京故宫博物院时代背景五代十国期间，绘画艺术成就明显，各画派人材济济。
如山川画此后梁的荆浩、关仝，南唐的董源、巨然四家为代表；花鸟画属南唐徐熙和前后蜀黄筌最为有名；人物画更是名家荟萃，此中南唐宫廷画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》更是堪称中国古代绘画的扛鼎之作。
创作背景韩熙载（ 902-970）自叔言，潍州北海（今山东潍坊）人，南唐同光年间（ 923-926）登进士第，书画文章声名大噪。
在南唐前主李昪和中主李璟期间，因其直言敢谏、勤于任事，特别是在中主期间，他谏言实行的新币制，使南唐的经济得以稳固，后官拜南唐中书侍郎。
南唐后主期间，继位后的李煜，固然在诗词书画方面很有造诣，但整天沉浸酒色、不思治国。
李煜本想用韩熙载为相，可因韩熙载身世北方，博览群书，政治志向远大，又加之其快口直言，所以李煜向来对其心存警戒。
韩熙载亦知君主对其有猜忌之心，又见朝纲没落，知道南唐气数将尽，自己再进谏也是杯水车薪，故为以求自保，便整天摆宴，沉醉于声色之中，以此来掩盖自己的政治志向。
但是李煜对韩熙载仍不放心，便派善于人物画的宫廷画家顾闳中前往探查，并将所见绘于画上，这就是国宝级名作《韩熙载夜宴图》的由来。
作品分述《韩熙载夜宴图》包含“听乐” 、“观舞”、“休憩”、“清吹”、“宴归”五部场景。
画作中虽未画出墙壁、门窗，但作品以其独到而奇妙的连环画式构图，挨次用屏风、隔扇、床帐等使全作段落分明，似分实连，水乳交融。
同时又经过环境布局、人物着装、动作、表情变换的刻画使观者顿觉置身此中。
“听乐”场景此部分出现的人物最多。
韩熙载长须高帽，身着黑袍，盘腿坐于榻上，与其余宴客及侍女共同赏识艺妓的琵琶弹奏。
画作者以其高妙的技艺，酣畅淋漓的描述了“听乐” 的场景，从画中人的眼光、姿态，让观者充足感觉到琵琶奏出的旋律，在撩拨着听者的心弦。
人美版高中美术必修美术鉴赏第9课迁想妙得——中国古代绘画撷英课件(共52张PPT)
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1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经
前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元 朝代。
2、敦煌莫高窟壁画的内容？
一、佛像画 二、经变画 三、佛像、本生、姻缘、佛教史迹、寓言等故事画 四、供养人画像 五、山水画 六、装饰图案画
《鹿王本生图》
赞彩上表人一 前“以老 的 个释牟本 窟
第九课
中国古代绘画撷英
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国 古 代 绘 画
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二、敦煌莫高窟壁画
韩熙载夜宴图赏析
《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是顾闳中唯一的传世作品，是中国十大传世名画之一。
这幅作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。
全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
全卷分为五段，第一段是“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听乐女弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。
画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。
但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。
画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。
第二段是“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。
其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态如（图2），完全符合这个特定人物的特定神情。
第三段是“休息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇（如图3）。
第四段是“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话（如图4）。
人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。
第五段是“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面（如图5）。
《韩熙载夜宴图》无论是造型、设色、用笔、构图方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。
在造型方面，这幅类似传统绘画“行乐图”的画幅，虽描绘了繁杂的场面，不同的情景，众多的人物，但画家精心而为的是人物形象，尤其是对主人公韩熙载的刻画。
人教版(2019)高中美术第4课：画外之意——中国传统人物画《韩熙载夜宴图》课件(共23张PPT)
第一段：听乐。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演 奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表 现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧之人 便是主人公韩熙载，琵琶女是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望 着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致 雍和门生朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。
谢 谢 观 看
探究四： 韩熙载的精神面貌如 何？是如何表现的？
从倚栏倾听，到回收击鼓，最后曲终人散，各个不同场合始终眉峰双 锁，若有所思，心不在焉。他的沉郁寡欢与夜宴歌舞欢乐的热闹场面 形成鲜明的对比，表现了主人公在当时形势下身置华宴歌舞中的苦闷 空虚、无可奈何的复杂内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神。
课后研究拓展
探究一： 画中的主人公是谁？ 他有什么特点？
韩熙载形体高大轩昂，更加突出了全图他是中心，古人喜 欢以主大从小的方式来突出主要人物。长髯，戴高巾也突 出了他的个人特点。
探究二： 画中具体描绘了宴会里 什么样的场面？
听乐
夜
观舞
宴暂歇清吹散宴探究三： 画面如何构图？ 通过什么组合各段画面？
1.连环长卷形式，打破时间概念的构图方式，穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。 2.虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏密有致，场景衔接自然连贯。 3.全卷分五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
此次他还有一个特别的身份？
探子
李
韩
熙
煜
载
· ·
李煜（937年8月15日－978年8月 13日），唐元宗李璟第六子，南 唐末代君主。李煜精书法、工绘 画、通音律，诗文均有一定造诣， 尤以词的成就最高。
美术鉴赏韩熙载夜宴图
精选课件
5
第二段—“观舞、击鼓”
韩熙载击鼓伴奏，众宾客观看王屋山跳“六么” 舞蹈。面对优美的舞姿，众人报以阵阵喝彩和 掌声，而韩熙载却双眉微蹙，郁郁寡欢。其中 有一和尚是当时的名僧，那与众不同的神情与 环境气氛形成鲜明对照。
精选课件
6
第三段—“休息”
描绘的是宴会进行中间的休息场面。经过一番击鼓伴 舞，疲惫了的韩熙载草草套上外袍与四位侍女同坐卧 榻，一位侍女正侍奉他洗手旁边一侍女拖来茶点，另 一侍女在准备着萧、笛和琵琶，画中的火烛已燃至一 半，预示着夜宴时间已经过半，整体气氛舒缓放松。
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作品鉴赏?本幅作品主要绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴该画构图严谨人物造型秀逸生动线条遒劲流畅色彩明丽典雅在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活成功地刻划了韩熙载的复杂心境
《韩熙载夜宴图》 — 顾闳中 作品分析
姓名：孙娟 学号：1212170821 指导教师：季宏伟
精选课件
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总结
通过五段画面，绘声绘色地表现了韩熙载玩世 不恭的生活态度和忧郁孤趣的苦闷心情，客观 上起了揭露封建统治阶级奢靡腐朽生活及内部 矛盾激化的作用，是一件有一定思想深度和现 实意义的作品，并揭示了南唐王朝摇摇欲坠， 即将覆灭的命运，具有深刻的历史意义。
这幅画无论是造型、用笔、设色方面，都显示 了画家深厚功力和高超的绘画技艺。
本幅作品采用了我国传统表现连续故事的手法， 随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要 人物韩熙载在每段中出现。
精选课件
3
全图分为五段，描绘了40多人的活动画面，有 些人物频繁出现。韩熙载在画中出现五次，他 气宇不凡时而眉头紧皱，忧心如焚。随着晚宴 情节的发展，韩熙载从穿黑袍听乐到脱去黄山 击鼓，在穿上黑袍休息，后转入只剩下一件内 衣清吹，最后又穿上黄衫送客，屡次更衣。韩 熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬 晦之略，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。全 图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、 淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、 桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者 相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着 雅正的意味。
韩熙载夜宴图赏析-优秀PPT文档
韩熙载夜宴图画卷全图
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢 本，设色 纵28.7cm，横335.5cm
首段“听乐”
韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在 场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人
二“观舞”
众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，德明和尚在这个 场景下十分尴尬地拱手背立，神态逼真
布局巧妙
以屏风隔扇加以分隔画面和场景，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。 顾闳中在一幅长卷上分5个片段绘出了夜宴从“众聆曼奏”到“击鼓助舞”， 经“宴中小憩”又“轻音徐来”，最后“宴终曲尽”的过程。图卷中每一 片段之间以屏风相隔，保持了观看的连续。
韩熙载夜宴图画卷部分三“暂”韩熙载坐床上休息，正在净手的情景，非常生活化
以屏风隔扇加以分隔画面和场景，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。 韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏 韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒 众全韩 韩韩雅全众全 全图雅图韩雅韩全众众全众图全人卷熙熙熙、卷人卷卷卷、卷熙、熙卷人人卷人卷卷正 以 载载 载 家 以 正 以以 中 家 中 载 家 载 以 正 正 以 正 中 以在连坐 解与伎连在连 连每伎每与伎坐连在在连在每连观环床 衣状王环观环 环一王一状王床环观观环观一环看画上 盘元屋画看画 画片屋片元屋上画看看画看片画王的休 坐郎山的王的 的段山段郎山休的王王的王段的屋形息 椅粲诸形屋形 形之诸之粲诸息形屋屋形屋之形山式， 上坐人式山式 式间人间坐人，式山山式山间式跳表正 ，床表跳表 表以以床正表跳跳表跳以表现在欣榻现现现屏屏榻在现现屏现“““““六六六六六各净 赏上各各 各风风上净各各风各幺幺幺幺幺个手 着，个个 个相相，手个个相个舞舞舞舞舞情的 五正情情 情隔隔正的情情隔情”””””，，，，，节情 个倾节节 节，，倾情节节，节韩韩韩韩韩，景 歌听，， ，保保听景，，保，熙熙熙熙熙每， 女教每每 每持持教，每每持每载载载载载段非 合坊段段 段了了坊非段段了段亲亲亲亲亲以常 奏副以以 以观观副常以以观以擂擂擂擂擂屏生 使屏屏 屏看看使生屏屏看屏“““““风活 李风风 风的的李活风风的风羯羯羯羯羯隔化 家隔隔 隔连连家化隔隔连隔鼓鼓鼓鼓鼓扇明扇扇 扇续续明扇扇续扇”””””助助助助助加之加加 加。。之加加。加兴兴兴兴兴以妹以以 以妹以以以，，，，，分弹分分 分弹分分分德德德德德隔琵隔隔 隔琵隔隔隔明明明明明，琶，， ，琶，，，和和和和和又，又又 又，又又又尚尚尚尚尚巧旁巧巧 巧旁巧巧巧在在在在在妙坐妙妙 妙坐妙妙妙这这这这这地其地地 地其地地地个个个个个相兄相相 相兄相相相场场场场场互，互互 互，互互互景景景景景联在联联 联在联联联下下下下下结场结结 结场结结结十十十十十，听，， ，听，，，分分分分分场乐场场 场乐场场场尴尴尴尴尴景宾景景 景宾景景景尬尬尬尬尬显客显显 显客显显显地地地地地得还得得 得还得得得拱拱拱拱拱统有统统 统有统统统手手手手手一 紫 一 一一 紫 一 一 一背背背背背完微完完 完微完完完立立立立立整朱整整 整朱整整整，，，，，。铣。。 。铣。。。神神神神神、、态态态态态太太逼逼逼逼逼常常真真真真真博博士士陈陈致致雍雍、、门门生生舒舒 顾闳中在一幅长卷上分5个片段绘出了夜宴从“众聆曼奏”到“击鼓助舞”，经“宴中小憩”又“轻音徐来”，最后“宴终曲尽”的过程。
《韩熙载夜宴图》赏析
《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是中国古代十大传世名画之一，作者是南唐宫廷画家顾闳中，整幅画采用了工笔重彩的表现手法，画中人物细腻传神。
今天的美术鉴赏课，刘老师就带同学们来仔细欣赏这幅传世名画。
首先，我们先来了解一下这幅画的创作背景和创作朝代。
这幅画创作于南唐后期，风雨飘摇之时。
南唐后期，国势日渐衰弱，阴郁的氛围笼罩整个金陵城。
面对北宋的进犯，为换取片刻的安宁，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北宋来的官员百般猜疑、陷害。
南唐后主李煜韩熙载：时为南唐中书侍郎、光政殿大学士。
不巧的是韩熙载正好是出生于北宋的名门望族，作为由北入南的官员，多疑的李煜对他“关怀备至”。
相传，一日李煜得知近日大小官员常出入韩府，立马冷汗直流，生怕韩趁机串联逆反。
情急之下，下了道密旨，派遣画家顾闳中，趁夜潜入韩熙载宅邸，将夜宴的情况如实地描绘下来。
万万没想到的是，来到韩府的画师顾闳中，没见到什么乱臣贼子，放眼望去全是美女，成群的歌姬、舞姬、乐姬；琵琶声、萧笛声、鼓声、牙板声；笑声和嬉闹声更是此起彼伏。
顾闳中发挥自己敏捷的洞察力和惊人的记忆力，将夜宴的每个细节默记在心，回去挥笔作画，交了差。
李煜看过画作后，觉得韩熙载只是贪图享乐之人，并无谋逆之心，便暂时放过了韩熙载。
而这幅“间谍”画，凭借其惊人画技和传奇故事一同流传了下来，甚至跻身中国十大传世名画之一。
《韩熙载夜宴图》分为赏乐、观舞、小憩、清欢、宴归五段场景，以连环长卷的方式描摹了南唐宰相韩熙载家开宴行乐的完整场景。
整幅作品线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
对画中五次出现的韩熙载的刻画更是尤为突出，或正或侧，或动或静，皆描绘得精微有神。
第一节＂赏乐＂“赏乐”一节中，所有人的目光都集中到了弹琵琶的女子身上。
从人们敛声屏气的痴迷神情中，我们仿佛听到了画中流淌出一串串美妙而清脆的音符。
画中离琵琶女最近，侧身倾听的男人是琵琶女的哥哥教坊副使李佳明。
人美版必修 美术鉴赏 第9课 中国古代绘画撷英《韩熙载夜宴图》
《中国古代绘画撷英-人物画》教案教材：普通高中课程标准实验教科书《美术鉴赏》课时：1课时一、教学目标：1、感受中国古代人物画的艺术特色，提高对中国画的鉴赏能力，激发热爱祖国优秀传统文化的热情。
2：让学生初步了解中国古代人物画的起源、发展历史和中国人物画的艺术特点。
二、教学重点及难点教学重点: 1、以形写神，形神兼备，突出人物内心世界是中国古代人物画的主要特点。
2、以点带面，着重欣赏分析《韩熙载夜宴图》讲授中国古代人物画的艺术特色，并将审美教育与思想教育融为一体。
教学难点:1、如何透过主人公韩熙载神情的刻画，分析人物的内心世界。
2、如何通过《韩熙载夜宴图》的赏析，让学生了解中国古代人物画的艺术特点。
三、教学方法讲述法、引导法、启发法、互动探讨法相结合五、教学内容：（一）创设问题提问：同学们对于中国画了解多少呢？讲授：中国古代绘画具有悠久的历史和独特的艺术传统，传统的中国画在世界画坛上独树一帜，自成体系。
由于以描写人物活动为主的人物画成熟的最早所以先上古代人物画，而山水画，花鸟画是后来从人物画中分离出来形成今天的独立画科。
中国画的分类：1）按表现内容可分为：山水画、人物画、花鸟画媒体映示作品，山水画《溪山行旅图》、人物画《泼墨仙人图》、花鸟画《桃竹锦鸡图》等，配以文字解释什么是山水画，什么是人物画，什么是花鸟画。
2）按表现形式又可分为：工笔、写意媒体映示作品，工笔画《张卿子像》，写意画《李白行吟图》，配以文字解释什么是工笔（二）探讨交流提问：哪位同学了解中国古代人物画的发展？讲授：一)、古代人物画发展阶段：1、人物画的早期发展阶段----战国2、人物画的进一步提高阶段----魏晋南北朝3、人物画的成熟阶段----唐朝三）重点作品赏析讲授：《韩熙载夜宴图》五代顾闳中A.介绍作者：五代时期南唐的杰出画家，他擅长人物画、故事画。
B.简述此画背景：南唐后主李煜想用韩熙载为相，但又对他不太信任，于是派画家顾闳中，周文矩夜至其家，窥看他与门生、宾客夜宴的情景。
2020—2021学年人美版高中美术必修《美术鉴赏》第九课 形神兼备 迁想妙得--中国古代绘画撷英
局 部
击鼓观舞
韩熙载在干嘛？你能看出他此刻的心情么？在这一片段中你 最感兴趣的是哪个人物？
休息
“休息”这一片段在整幅画的节奏变化上起到怎样的作用？
清吹 散宴
画在 家这 在两 构个 图片 上段 又中 做韩 了熙 哪载 些的 处神 理态 ？举
止 有 什 么 特 点 ？
韩熙载夜宴图 顾闳中（五代）
要的“地休位息。”这一片段在整幅画的节奏变化上起到怎样的作用？
总结中国古代人物画的欣赏方法？
1、了解作者的时代背景 2、作品表达的主题 3、画面的构图 4、笔墨技法
虞美人
〔南唐〕李煜
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
韩熙载夜宴图 顾闳中（五代）
给这幅画分一下种类： 工笔重彩人物画
1、按表现形式分属于国画的那个画种？ 工笔
2、按内容分属于哪一类？ 3、按设色浓淡分属于哪一种？
人物 重彩
小知识：国画是用毛笔、墨和中国颜料在宣纸和绢上作画，是一种传统的绘画形式。 国画按表现形式可分为工笔和写意。工笔，顾名思义工整严谨的描绘对象。 写意，即是用简练的笔法描绘景物。
4、移状步元换郎景桀法的，动一态般是适怎合样于的游？记画或家者捕参捉观这记样，的描动写态景，物是时为，了人表走现景状移元， 随着郎观怎察样点的的心变情换？，不断展现新画面。
5、画中人物服装颜色的特点是什么？这样布局有何用意？
击鼓观舞
韩熙载在干嘛？你能看出他此刻的心情么？在这一片段中你 最感兴趣的是哪个人物？
最后的晚餐 达芬奇 文艺复兴时期
《韩熙载夜宴图》和《最后的晚餐》 对比中西方人物绘画不同
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》【2 】赏析高中美术鉴赏在北京故宫博物院内收藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》.这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手,经由千年的辗转,现在竟能完全无缺地保存下来,堪称事业.顾闳中,江南人,以善画人物著称,长期担任南唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》,是一幅描述当时的实际生涯,反应真人真事,具有深入主题思惟和较高艺术性的作品.说起顾闳中这幅传世名画,有一段颇不平常的故事.据中国画著录书《宣和书谱》记录,五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,懂音乐,善于诗文书画.工书善画,并且富有政治才能.但是,此人蓄养歌伎,尽情声色,家里常常云集来宾,不时饮宴,常常酣歌达旦.把一腔苦处依靠在歌舞夜宴之中.权弱的后主李煜倚重韩熙载,想用他为相,又不宁神.本来,当时国度决裂,南北分治,南唐国势虚弱,北方壮大的后周对南唐组成了轻微的威逼.后主李煜对那些在南唐仕进的北方人心有猜忌,生怕他们存有他心.有人向后主李煜报告,今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚首.后主李煜心存困惑,为了懂得真实情形,于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅,懂得一下他的背后运动情形.顾闳中发明,来宾中有当年的新科状元郎粲.太常博士陈雍.紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明,此外就是当时一些走红的女乐和舞女.夜宴的氛围平常热闹,宾主觥筹交织,大有一醉方休之势.夜宴进行当中,还有女乐唱歌.吹打和舞女跳舞助兴.来宾们一个个沉醉于欢快之中.顾闳中间里明确,韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法,实际上是力图自保,想借此来表明本身对权利没有兴致,以达到避免受皇帝困惑和危害的目标.归去后,顾闳中和周文矩依据本身的目识心记,各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜.李煜看了画今后,对韩熙载的戒心削减了很多.后来,韩熙载在南唐累官至中书侍郎.光政殿学士承旨,得善终.《韩熙载夜宴图》原两幅,但周文矩所作的一幅掉传,今天我们见到的是顾闳中的作品 . 顾闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色,该图为手卷情势,以韩熙载为中间,全图分"听乐"."不雅舞"."歇息"."清吹"及"宴散"五段.各段自力成章,又能连成整体.第一段写韩熙载和来宾们宴饮,听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”,熙载亲自伐鼓.第三段写客人散后,主人和诸女伎歇息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉,听诸女伎奏管乐.第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑.头两段最传神,主宾或静听.或默视,分散留意于弹琴者的手上和歌舞者的身上.伐鼓打板的都按节奏吹奏,似乎还有声韵传出画外.因为顾闳中不雅察细微,把韩熙载夜宴达旦的情景描述得极尽描摹,五个场景,四十多小我物音容笑容无一不活脱绢上.画面中乐曲婉转,舞姿曼妙,觥筹交织,笑语鼓噪,更凸起了韩熙载苦衷重重,悒郁无聊的精力状况, 每段中消失的韩熙载,面部角度.服饰.动作表情各有不同,但有一点雷同,脸上没有笑意,老是深邃深挚.愁闷的.把一个才气高逸,但神志抑郁,既置身于声色之中,又韬光养晦,抵触庞杂的心坎世界刻划得力透纸背.与一般宴乐图比较,具有必定的思惟深度. 实际上,它不仅仅是一张描述韩熙载私生涯的丹青,更主要的是它反应了谁人特定的时期风貌,揭示统治阶层内部抵触.也从一个侧面,十分活泼地反应了当时统治阶层的骄奢淫逸.在艺术处理上,采取了传统的构图方法,打破时光概念,把不同时光中进行的运动组织在统一画面上.全画组织连贯流利.,画幅情节庞杂,人物浩瀚,却安排得宾主有序,繁简得度.在场景之间,画家平常奇妙地应用屏风.几案.管弦乐品.床榻等之类的器物,使之既有互相衔接性,又有彼此分别感;既自力成画,又是一幅画卷.这幅图有些画面没有画出墙壁.门窗.屋顶,也没有画出光暗及灯烛,但经由过程人物的运动,却能让不雅众觉得宴乐是在室内的夜晚进行,表现了中国传统绘画的简洁手段.如同中国旧戏剧,不用布景,只用手势.眼神等动作让不雅众觉得四周景物历历在目.《韩熙载夜宴图》在用笔着色等方面达到了很高程度.全画工整精致,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的描述严整又简洁,对器物的描述真实感强.设色既浓丽又庄重.比例透视有法度可寻, 是一幅有主要汗青文物价值和出色艺术成就的古代人物画精品.。
美术《走进历史画卷——古代人物图画》五年级下册第四章韩熙载夜宴图PPT课件
充分反映他狂放不羁，纵情声色的处世态度和生 活追求，另一方面又心不在焉，满怀忧郁，如击 鼓时双目凝视，面不露笑，听清吹时漫不经心与 对面侍女闲谈。画家塑造的韩熙载不仅形象逼真， 性格立体化，可以说真实再现了这位历史人物的 原貌，真正做到形神兼备。
这幅《韩熙载夜宴图》可以说将 中国古代人物画的两大特色体现 的淋漓尽致。
一是传神，要求形神兼备，形是 神赖以存在的外壳，形无则神死， 神无则形不存。
二是擅用长卷的形式，这种表达 形式使空间表现更为自由这节课我们对《韩熙载夜宴图》进行了简单的赏析， 让学生对《韩熙载夜宴图》的内容有了一定的了解， 理解了中国古代人物画的绘画特点。大家都掌握了 吗？希望大家今后可以对中国画更加感兴趣！我们 今天的微课就到这里了，同学们再见。
《中国古代人物画》
中国画
中国画
人物画是绘画的一种，是以人物形象为主体的绘 画的通称，出现比山水画、花鸟画等更早。大体 分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故 事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神， 气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物 性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲 染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”
人民美术出版社鉴赏第9课-中国古代绘画撷英
爱
，或是锦鸡太重，芙蓉
丹
枝被压得摇曳晃动低垂 下来。锦鸡回首仰望着
青
画面上方两只翩翩飞舞
的蝴蝶，这两只蝴蝶尽
赵
情地层示着翅膀上美丽 的斑纹，然而锦鸡不为
佶
《芙蓉锦鸡图》宋徽宗赵佶 所动，显得安逸而高雅 。
宋人小品
元代时期“四君子”题材之风行 元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。
元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多 样。
莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类：
一、佛像 二、经变画 三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画 四、供养人画像 五、山水画 六、装饰图案画
鹿王本生图（ 敦煌莫高窟257
窟)
萨垂那舍身饰虎 （北朝敦煌壁画）
三、中国古代人物画
中国人物画的历史悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活 动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画 造型和线条质朴生动。
中国古代人物画
（1） 中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是
更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神。
（2） 中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破
时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。
（3） 中国古代人物画的独代
董源《潇湘图》南派
关仝《关山行旅图》北派 荆浩《匡庐图》北派
巨然《万壑松风图》南派
五代时期
夏圭《雪堂客话图》南宋 马远《踏歌图》南宋 郭熙《早春图》北宋
范宽《溪山行旅图》北宋
宋时期
元四家
吴镇《渔夫图》 倪瓒《六君子图》
黄公望《富春山居图》 王蒙《太白山图》
仇英《松溪横笛图》 唐寅《溪山渔隐图》 文徵明《绿荫清话图》 沈周《庐山高图轴》
《韩熙载夜宴图》赏析
01
画面中的人物形象生动，刻画细 致，通过服饰、发型和神态等表 现出不同身份和性格的人物特征 。
02
人物表情丰富，通过面部表情和 肢体语言表现出不同的情绪状态 ，如欢乐、忧愁、沉思等，使画 面更加生动有趣。
音乐与舞蹈元素
画面中融入了丰富的音乐与舞蹈元素，如琵琶、横笛、鼓等乐器演奏和舞蹈表演 ，使画面更加富有节奏感和动感。
作品在历史上的地位和影响
历史地位
作为中国古代绘画的杰出代表，《韩熙载夜宴图》在中国绘画史 上占有重要地位，被视为“中国十大传世名画”之一。
艺术影响
该作品对后世的绘画艺术产生了深远的影响，成为历代画家学习的 典范，激励了众多艺术家创作出优秀的绘画作品。
收藏价值
《韩熙载夜宴图》具有极高的收藏价值，被视为国宝级文物，是中 国博物馆的珍贵藏品之一。
细节的处理
细节刻画精致
画家对画面中的细节进行 了精致的刻画，使得画面 更加细腻和逼真。
细节富有创意
在细节处理上，画家注重 创意和个性，使得画面细 节更加独特和有新意。
细节的情感表达
通过细节的刻画，画家传 达出人物的情感和内心世 界，使观众能够更好地感 受到画面的情感表达。
05
《韩熙载夜宴图》的文化 内涵与历史意义
五代十国的历史背景
五代十国时期，中国 分裂动荡，社会矛盾 尖锐，文化受到严重 破坏。
《韩熙载夜宴图》创 作于五代南唐时期， 是南唐宫廷画师顾闳 中的杰作。
这一时期，南唐作为 南方主要的割据势力， 文化艺术相对较为繁 荣。
画家顾闳中的生平简介
顾闳中（910年-970年），五 代南唐宫廷画师，擅长人物画。
的影响。
03
文化价值
作品反映了古代中国的文化传统和审美观念，体现了儒家思想和道家思
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1.后主李煜了解韩熙载“夜生活”的目的是什么？
拜相
2.关于韩熙载纵情声色的真正原因又是什么？
伤国
躲避拜相
“中原王朝一直对江南 虎视眈眈，一旦真命天子 出现，我们连弃甲的时间 都没有了。在这种情况下， 我如何能够接受拜相，成 为千古之笑谈？”
陆游《南唐书·韩熙载传》
• 总结中国人物画最突出的艺术特点是什么？ (从艺术语言方面分析)
①人物形 象刻画生动 逼真。
②线条的运用 利落洒脱。
③用色独具 匠心，大胆而 丰富统一。
④细节的刻画及其工细
二、连环长卷形式的故事场景
全卷分为五段，画面分割别具匠心，每一段
以屏风或床榻为画自面然隔布界局。通过人物的表情、动
作和人物之间的呼应、联系，表达其精神状态和
统一的环境气氛观。舞
听乐
散宴
这一时期以《韩熙载夜宴图》为代表。
大约公元960年的一个夜晚 南唐都城……
五代夜十宴国的时时代期背: 动景荡、分裂。 1、北方后周威胁着南唐的安全。 2上、是后怎五样代主的十李一国个（煜社公会：元现90状7－？960年），在中国历史
a向北周屈辱求和 b对北方官员猜疑、陷害 3、南唐统治集团内斗争激化。
清吹
歇息
状元 郎 粲
紫微 朱铣
门生 舒雅
韩熙载
陈雍 太常博士
王屋山 女妓 李家明 教坊副使
李姬
韩熙载 德明
李家明 郎粲
王屋山 女妓
李姬
画面中主人 公韩熙ห้องสมุดไป่ตู้的服 饰、动作都不 尽相同，形态 与性格表现却 前后一致。
三、刻画人物内心世界，意蕴深邃
为何主人公会有
人如物此的神神态情动态？
关于夜宴的疑问
吴道子，盛唐 大画家。《唐朝名 画录》称其“凡画 人物、佛像、鬼神、 禽兽、山水、台殿、 草木，皆冠绝于 世”。创造出“天 衣飞扬，满壁风动” 的“吴带当风”的 艺术效果。被后人 尊称为“画圣”。
4、人物画的承前启后阶段——五代十国
融汇了秦汉的纯朴豪放，魏晋的隽永含蓄， 五代人物画也更为精进，逐渐将大唐的恢宏绚丽 淡化为疏朗简雅的风尚。
中国古代绘画撷英
——人物画
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
一、中国画的分类：
1、按表现内容可分为：山水画、人物画、花鸟画。 2、按表现形式可分为：工笔、写意。
《溪山行旅图》北宋 范宽
梁楷 南宋 宁宗嘉泰间(1201~1240)画院待诏
王渊《桃竹锦鸡图》元代
南宋 梁楷 李白行吟图 明 曾鲸 《张卿子像》
后主 李煜
李煜，在位时间(961975)，字重光，南唐元宗 李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史 称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京， 被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗 毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。 精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造 诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、 《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗。被称为“千古 词帝”。
夜宴相关的三个重要人物
主人公 韩熙载
韩熙载(902-970),字 叔言，青州人。唐末进士。 唐朝灭亡后投奔南方，历南唐三朝、事三主， 累官至中书侍郎，光政殿学士承旨。他博学 多闻，才高气逸。举朝未尝拜一人。善为文， 审音能舞，画笔精妙，工书法，善品评歌舞 书画。卒后追封为左仆射同平章事，谥“文 靖”。
一、古代人物画发展阶段：
1、人物画的早期 发展阶段----战国
战国时期的帛画
《人物龙凤图》
艺术表现手法 上，笔墨线条是 我国古代绘画的 主要造型手段。
东晋 顾恺之 《女史箴卷》
2、人物画的进一步提高阶段----魏晋南北朝
艺术主张 “以形写神”
3、人物画的成熟阶段----唐朝
注重对象心理和精神状态的刻画，其线描 能根据不同物体的质感，变化力度与速度，风 格趋于稳练坚实，用线工细劲健，设色富丽匀 净，多用石青、朱砂等矿物质颜料，浓丽而不 俗艳，工整而不繁琐。
宫庭画师 顾闳中
顾闳中，约（910 ~980） 五代南唐画家。江南人。元 宗、后主时任画院待诏。工 画人物，用笔圆劲，间以方 笔转折，设色浓丽，善于描 摹神情意态。
精湛的画技 敏捷的洞察力 惊人的记忆力
《韩熙载夜宴图》
绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏 于北京故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》是中国人物 画中为最什伟么大对的它杰的作评。价这么高呢？